前言：本站為你精心整理了戲曲人物造型藝術淺探范文，希望能為你的創作提供參考價值，我們的客服老師可以幫助你提供個性化的參考范文，歡迎咨詢。

戲曲藝術的生命在于創新，戲曲人物造型設計更應隨著時代的發展、觀眾審美情趣的變化而提高。舞臺人物造型的成功與否，將直接影響到觀眾對人物對整個戲的認可程度，它不僅要致力于創造人物的外部形象靜態美，外化人物內心世界的神韻美，還創造與人物身份相和諧的動態美。因此，化妝造型成為表演藝術不可缺少的手段。表演藝術需要化妝造型藝術的幫助，化妝造型藝術更是在為表演藝術服務的過程中取得發展，化妝造型和表演融匯在戲劇藝術中，與塑造人物互補相依，雪中送炭，錦上添花，共存共榮。

舞臺美術是戲劇舞臺創造中的一個部分，既能創造藝術個性，又能充分調動自己的積極性，為舞臺整體造型藝術創造服務，缺乏想象構思，提供不了劇目應有的舞臺樣式，顯然是一個不到位不盡職的設計者。然而，盲目的想象超越，人為的張揚，并不有利于舞臺整體形象，必須認同熟悉劇目主題思想，在熟悉了解劇目內容同時，把握自己的位置“身份”，該扮演什么樣的“角色”，就是什么角色。因為舞臺設計者與一臺劇目是同導演演員合作并存關系，這種合作關系是至關重要的，往往能影響到整個劇目演出的成敗。最佳的方式當然是相互細細地探究，切磋，磨合。和導演溝通達到統一相近藝術觀念和語言，尋求相近的藝術風格樣式，創造同步進行，一起商討打磨，一起尋求共識碰撞，準確的表現劇目外部環境和人物的個性，遵循藝術的基本法則，從而達到藝術真實的特性。

錫劇《大風歌》是我團近期排演的歷史創作劇。其《大風歌》是漢朝皇帝劉邦所作的詩歌，劉邦在戰勝西楚霸王項羽后，成了漢朝的開國皇帝。劇情故事切入點從寫實歷史著手既真實生動地展現了那段歷史的原貌，也塑造了一個栩栩余生的漢文帝。在了解整個歷史劇情的節奏后，這就要求造型設計師，在歷史與想象之間相互滲透，形象地塑造人物性格，就要真正地體察人物的內心情感，用最簡單的化妝藝術語匯表現出來，使劇中眾多的人物具有鮮明的典型性與概括性。《劉邦》性格中最為突出的特點就是豪情滿懷，敢干敢想，能干出別人不敢干甚至都不敢想的事。怎樣才能更為突出戲曲中的人物形象，為舞臺三維空間創造有力的空間，我力求避免將人物形象公式化，臉譜化結合影視特性逼真性，生活性兩大特點，達到某些典型化的效果，包括外貌上的生理特征和角色的社會本質特征等。

《劉邦》整體色彩的應用于定調，是在搞清歷史環境形象系列結構關系的基礎上做出統一安排，經歷戰爭、創業、統一后的劉邦弱顯蒼老，我選用已慘發的造型頭套和具有個性的胡須頭飾，主要色彩面部以淡紅加淡黃底妝為主，這樣的色彩可體現他的結束戰亂，構建大漢帝國的一同，更體現了他作為一個封建帝王的氣魄與謀略。作為演員來說，人的外貌，臉部大小千差萬別，這就需要我從專業的角度去巡視人物的重要性，根據臉上的結構、膚色、眼睛、鼻子、嘴巴等不同形狀以毛發的分布，去塑造劇中角色的完美可信性。在戲曲中演員塑造人物形象離不開面部表情。表演和表情更多地依靠臉部，尤其是眼神來完成的，這就需要造型化妝師來幫助演員改變外形，根據角色的經歷和生活環境、創造性描繪客觀條件給予人物的影響所遺留下來的面容形態，最性格化的東西清楚地顯示，使人物形象更加自然、豐滿。

《珍珠塔》是久演不衰的傳統劇，從化妝到造型在觀眾中已經形成了固定的格式，有它獨特的藝術規律。對這一純家庭倫理劇目，繼承傳統是必要的，但也要變革。幾經和同行們商議，覺得《珍珠塔》的化妝不能用純傳統的紅白妝,要往影、視收上靠，使其更生活化。諸如：《珍珠塔》第一場投親，方卿的化妝，用少許影視油彩外，幾乎都是選用了接近現代觀眾欣賞情趣的現代化妝品，用影視油彩14#作底彩，再以淡咖啡色、紫紅色、白色為主，用暈染法，有淺入深地一層層涂抹眼窩，用勾勒法面眼睛的輪廓，用眼線雙畫眼線，嘴巴用非常淺的口紅涂抹，然后在面部再上少許紫紅色粉作腮紅，這樣就符合劇情，一個饑寒交迫窮生的形象就出來了。后半場我再以深藍、大紅、金色為主，給人物補妝、加妝起到了方卿中了高官后的那種神氣盎然的作用。方朵花原來的化妝造型是紅白妝、倒掛眉毛、三角眼、嘴巴很小。發式是一般的老旦豎巴巴、加上發片、頭帶。這次的新版《珍珠塔》，我是這樣理解方朵花這一人物的。她的身份是御吏夫人，家財萬貫，但她勢利刻薄，是戲中反面人物，對她的化收造型是色彩鮮明，柔和，五官清晰，用腮紅來改變演員的臉型，用深淺不一的眼影揉合眉眼部位，使之既生活又有藝術夸張。在頭飾上,用演員自己的頭發翻蓋在假頭套上，鬢角稍加長、加寬一些，發飾中央戴上一只點翠偏鳳，右邊用戲曲特有的夸張手法，戴上一朵紅色大牡丹花，著重展示人物的富貴、張狂，這是一個極有新意的古裝頭飾。在第六屆中國戲劇節上，得到了專家和觀眾的一致認可，并榮獲了化妝設計獎。

去年江蘇地方戲劇院復排老戲錫劇《雙珠鳳》。此戲在五十年代就拍過電影，女主角的原化妝造型是貼片子，包大頭，點翠頭面。這次導演要求復排《雙珠鳳》，必須是小頭面，女主角第一場出場頭上要戴兩只鳳，這兩只鳳是全劇的重點。這著實讓我下了一番功夫，在資金比較緊缺的情況下，我就自己做。首先我找來有一定硬度的燈光片，把設計好的鳳圖畫在上面，用現在市場上買來的鐳射藍布料，用膠水把它貼在已畫好的燈光片上，然后順著畫好的鳳圖把它剪下來，反面用鐵絲固定再復上一層布料，這樣可以使珠鳳隨意擺弄，剪成功的珠鳳再用不同顏色的水鉆貼在眼睛、翅膀、身體、尾巴上。把做好的兩只鳳戴在設計好的頭飾上，在舞臺燈光下酷似一對點翠鳳。

中國戲曲是一門古老的綜合性藝術，至今還保持著旺盛的生命力，這與戲曲前輩們不斷努力改革創新是分不開的。戲曲人物化妝造型，受到人們的喜愛，這是多少造型設計者心血的結晶。我們要把握住時代的機遇，為發展戲曲藝術，為繁榮中國戲曲舞臺再創輝煌。

作者:孫寧 單位:無