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摘要：現(xiàn)如今，人們的生活水平提高，物質(zhì)生活得到滿(mǎn)足的同時(shí)，人們對(duì)精神世界和娛樂(lè)生活有了新的追求，戲劇表演藝術(shù)被人們所喜愛(ài)，其中的服裝設(shè)計(jì)更是引起人們的廣泛討論。基于此，本文以戲劇服裝作為研究對(duì)象，根據(jù)幾種常見(jiàn)的表現(xiàn)形式，闡述影響戲劇服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)的要素，從而提高服裝審美水平，展現(xiàn)其獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：戲劇服裝;藝術(shù)設(shè)計(jì);設(shè)計(jì)要素

戲劇服裝歸屬于舞臺(tái)美術(shù)范疇，服裝設(shè)計(jì)是對(duì)戲劇人物角色刻畫(huà)的重要方式，戲劇服裝的設(shè)計(jì)過(guò)程十分復(fù)雜，設(shè)計(jì)人員會(huì)深刻了解戲劇情節(jié)，感悟人物特點(diǎn)，并根據(jù)劇本的所處年代提煉出與服裝設(shè)計(jì)相關(guān)的內(nèi)容，從而制定設(shè)計(jì)方案。與此同時(shí)，設(shè)計(jì)師需要與戲劇導(dǎo)演和演員溝通，在布景環(huán)境下讓演員試穿服裝，保證服裝可以符合角色的性格特征。

一、戲劇服裝的常見(jiàn)表現(xiàn)形式

（一）現(xiàn)實(shí)主義

人們常說(shuō)戲劇或書(shū)籍的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，指的是其中內(nèi)容符合歷史，滿(mǎn)足內(nèi)容的真實(shí)性特點(diǎn)。在一些歷史性話(huà)劇中，設(shè)計(jì)師要嚴(yán)謹(jǐn)遵守服裝設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，查閱與戲劇有關(guān)的歷史資料，參考?xì)v史背景和當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境，確保戲劇服裝能夠達(dá)到真實(shí)性效果，將當(dāng)時(shí)人們的生活情景再現(xiàn)。例如南京話(huà)劇團(tuán)的《淪陷》中，設(shè)計(jì)師為了讓?xiě)騽》b尊重歷史，通過(guò)對(duì)史料的研究，將《淪陷》想要表達(dá)的角色性格和話(huà)劇主題相融合，從戲劇服裝上就能引發(fā)人們的情感共鳴[1]。

（二）浪漫主義

為了讓?xiě)騽》b設(shè)計(jì)擁有開(kāi)放的想象空間，設(shè)計(jì)師可以自由發(fā)揮想象力，使戲劇服裝和戲劇能夠共生，創(chuàng)造出個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格，這就是戲劇服裝的浪漫主義。例如戲劇《云水洛神》，洛神的服裝將浪漫主義發(fā)揮的淋漓盡致，演員的服裝十分輕柔，甚至有空靈之感，在舞臺(tái)中演員的一舉一動(dòng)如同云水一般。隨著演員的舞動(dòng)，觀(guān)眾仿佛置身于夢(mèng)境，這是因?yàn)榉b設(shè)計(jì)師將神話(huà)傳說(shuō)和現(xiàn)代人的審美追求相結(jié)合，為洛神的戲劇服裝創(chuàng)造出空靈的藝術(shù)效果。

（三）象征主義

人們常在詩(shī)歌散文中提到象征主義，隨著時(shí)代的發(fā)展和人們審美追求的變化，象征主義已經(jīng)延伸到了戲劇舞臺(tái)和戲劇服裝設(shè)計(jì)中。人們經(jīng)常對(duì)戲劇布景與演員服裝使用象征主義表現(xiàn)手法，其中主要有直接象征與間接象征兩種。傳統(tǒng)戲劇經(jīng)常使用直接象征的表現(xiàn)手法，觀(guān)眾可以從演員的服裝中直接了解人物角色和性格特點(diǎn)，將角色分類(lèi)初步了解。以戲劇服裝做載體，按照服裝的變化襯托出演員的情感變化，使劇情得到發(fā)展，這一表現(xiàn)方式就是間接象征。

二、戲劇服裝的藝術(shù)設(shè)計(jì)要素分析

（一）戲劇服裝情境

人們之所以熱愛(ài)觀(guān)看戲劇，是因?yàn)閼騽∧軌蛘鎸?shí)反映出現(xiàn)實(shí)中人物的生活以及環(huán)境的變化，并將人物矛盾夸張化，通過(guò)幕與幕的轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)事件場(chǎng)景與時(shí)間的轉(zhuǎn)化。服裝作為戲劇的構(gòu)成要素，情境決定了整場(chǎng)戲劇的外在表現(xiàn)形式，服裝將情境烘托到極致，最大程度上渲染了氛圍。一般情況下，戲劇的情境需要展示主題，表現(xiàn)人物所處的時(shí)空環(huán)境，展現(xiàn)人物和事件的關(guān)系，推動(dòng)劇情發(fā)展，彰顯戲劇的沖突。因此，著裝場(chǎng)景尤為關(guān)鍵，它能夠突出情節(jié)內(nèi)容，展現(xiàn)角色性格，從視覺(jué)角度對(duì)戲劇服裝產(chǎn)生功能影響，讓人物、戲劇服裝和情境之間相互影響，戲劇服裝帶來(lái)的效果需要依賴(lài)自身和場(chǎng)景之間的協(xié)調(diào)。戲劇服裝設(shè)計(jì)需要將服裝和服裝穿著的場(chǎng)景看成一個(gè)整體，將個(gè)體投入到整體中，遵循TPO原則實(shí)現(xiàn)戲劇服裝與環(huán)境的統(tǒng)一，突出戲劇服裝的高層次美感。情境能夠決定角色的性格、職業(yè)以及心理活動(dòng)，戲劇中不同的人物有著不同的背景和矛盾沖突，通過(guò)對(duì)戲劇服裝的轉(zhuǎn)換，能夠有效表現(xiàn)出人物情感的即刻變化[2]。《陪我看電視》是賴(lài)聲川導(dǎo)演的原創(chuàng)舞臺(tái)劇，講述的是改革開(kāi)放30年以來(lái)社會(huì)發(fā)展與變化的實(shí)際情況，屬于典型的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格戲劇。戲劇以一臺(tái)電視機(jī)從城市到農(nóng)村的流浪經(jīng)歷作為主線(xiàn)，以詼諧幽默的喜劇模式展現(xiàn)百姓的回憶。戲劇中人物服裝不斷變化，突出人物年齡和心理的變化，充分展現(xiàn)了改革開(kāi)放30年來(lái)人們的穿著習(xí)慣和審美需求。

（二）戲劇服裝造型

戲劇服裝中的造型指的是服裝在環(huán)境內(nèi)形成的立體形態(tài)。設(shè)計(jì)師可以以日常服裝為基礎(chǔ)，從服裝比例、節(jié)奏和呼應(yīng)等形式中進(jìn)行戲劇服裝的形象設(shè)計(jì)，彰顯不同服裝的個(gè)性化風(fēng)格特征。對(duì)于個(gè)別場(chǎng)景和角色，戲劇服裝應(yīng)夸張化表示，結(jié)合演員的實(shí)際需求，突出戲劇服裝的精神價(jià)值，為戲劇中的演員塑造藝術(shù)形象，使人物性格和人物身份相符合，讓夸張和隱喻能夠從戲劇服裝設(shè)計(jì)中相協(xié)調(diào)。以《絕代佳人》為例，該戲劇的基礎(chǔ)是古代四大美人，其中貂蟬的服裝線(xiàn)條十分流暢，有著犀利之感，透過(guò)她的服裝設(shè)計(jì)能夠指出當(dāng)時(shí)諸侯割據(jù)的權(quán)力相爭(zhēng)時(shí)代。楊玉環(huán)整體服裝雍容華貴，紅色和金色為服裝主調(diào)，大量的牡丹刺繡讓人物看起來(lái)大氣非凡。王昭君的服裝充滿(mǎn)了厚重感，顏色以白色為主，同時(shí)配以蒙古服飾的紋樣，突出邊關(guān)地區(qū)的荒蕪與遼闊。西施的服裝看起來(lái)十分靈動(dòng)，藍(lán)色與綠色為主調(diào)，薄紗材質(zhì)的衣服層次分明，使演員看起來(lái)有飄逸之感[3]。

（三）戲劇服裝色彩

對(duì)于觀(guān)看戲劇的人來(lái)說(shuō)，色彩是最容易讓人記住的，不同的顏色代表著不同的形象，而戲劇服裝設(shè)計(jì)中最能營(yíng)造舞臺(tái)氣氛的就是服裝顏色。可以說(shuō)戲劇服裝的第一要素就是色彩，色彩可以烘托人物情感，幫助人物解讀戲劇內(nèi)涵，通過(guò)色彩將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)給觀(guān)眾，引導(dǎo)觀(guān)眾將自己的情感融入戲劇。例如《孔雀東南飛》中，人物的服裝以深紅色為主，設(shè)計(jì)師在深紅色的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽設(shè)計(jì)與創(chuàng)新，并取得了良好的效果。一直以來(lái)，紅色在我國(guó)都帶有吉祥的意義，但《孔雀東南飛》確實(shí)悲劇，將深紅色的服裝用在悲劇中，讓悲傷的離別情境充滿(mǎn)了“以樂(lè)景寫(xiě)哀”的效果。紅色最容易讓人記住，觀(guān)眾看到紅色后總是感到眼前一亮，即使《孔雀東南飛》是悲劇，人們不忍回憶劇情，卻依然無(wú)法忘記人物身上的那一抹鮮紅。《卡門(mén)》小說(shuō)曾經(jīng)被改為歌劇、舞臺(tái)劇以及電影，國(guó)家大劇院曾在2010年打造了全新版的《卡門(mén)》戲劇，并邀請(qǐng)了著名服裝設(shè)計(jì)師為劇中的人物設(shè)計(jì)服裝。劇中女主角卡門(mén)的衣服以紅色為主，人物身穿西班牙風(fēng)情的艷紅色長(zhǎng)裙，充分展現(xiàn)出卡門(mén)的嫵媚之感。與此同時(shí)，卡門(mén)的戲劇服裝還帶有波西米亞風(fēng)格，服裝在充滿(mǎn)風(fēng)情的同時(shí)，更帶有幾分活力。除了卡門(mén)，女配角服裝色調(diào)為藍(lán)色與綠色，通過(guò)這種清新的冷色調(diào)彰顯女配角的恬靜與溫柔。女主角和女配角之間戲劇服裝的色彩和造型對(duì)比，使卡門(mén)形象在舞臺(tái)中綻放光彩，也讓更多的人深深記住了這枝吉普賽玫瑰。

（四）戲劇服裝材質(zhì)

戲劇服裝的材質(zhì)因素將會(huì)直接關(guān)系到戲劇舞臺(tái)效果以及服裝設(shè)計(jì)和制作成本。不同的材料能夠表現(xiàn)出不同的風(fēng)格，當(dāng)戲劇服裝造型和色彩不變時(shí)，不同的戲劇服裝材料也會(huì)給角色和舞臺(tái)帶來(lái)不同的效果。如何選擇和戲劇服裝款式相符合的材質(zhì)，怎么樣應(yīng)用不同質(zhì)感、肌理和手感的材料完善戲劇服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)，是設(shè)計(jì)師必須加以創(chuàng)新的重要環(huán)節(jié)。不同的戲劇類(lèi)型，需要的戲劇服裝面料也會(huì)不同，這與其表演方式密切相關(guān)。例如京劇舞臺(tái)中，演員需要有唱念和翻打的動(dòng)作，這些動(dòng)作的幅度比較大，而且戲劇服裝上有很多手工刺繡。對(duì)此，設(shè)計(jì)師會(huì)選擇綢緞材質(zhì)的面料，但這種材質(zhì)不能清洗，話(huà)劇舞臺(tái)上的面料可以多樣化，建議設(shè)計(jì)師從人物背后的真實(shí)歷史條件出發(fā)，盡可能讓人物的戲劇服裝面料帶有彈性，符合其翻打等動(dòng)作的施展。除了面料材質(zhì)以外，戲劇服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)中也會(huì)應(yīng)用到非面料材質(zhì)，例如針織品、紡織品、羽毛、塑料以及金屬飾品等。同時(shí)，設(shè)計(jì)師會(huì)將刺繡工藝或染色工藝加入其中，通過(guò)仿真處理，使戲劇服裝達(dá)到更好的舞臺(tái)效果，將服裝的肌理表現(xiàn)的淋漓盡致，充分發(fā)揮材質(zhì)的特點(diǎn)，讓觀(guān)眾可以直接看到戲劇服裝的質(zhì)感。為了降低戲劇服裝的藝術(shù)設(shè)計(jì)成本，設(shè)計(jì)師可以尋找面料或裝飾品的替代品，例如使用人造皮毛代替皮草，或者使用化纖品代替絲綢，在滿(mǎn)足戲劇服裝設(shè)計(jì)成本的同時(shí)帶來(lái)意想不到的舞臺(tái)效果。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，很多新型材料也開(kāi)始應(yīng)用在戲劇服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)中，例如《陪我看電視》中扮演電視機(jī)的演員，身上披了一件能夠展示圖像的服裝。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，設(shè)計(jì)階段是制作階段的基礎(chǔ)，而制作也是設(shè)計(jì)的體現(xiàn)，二者相互依存。戲劇服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師需要從服裝的色彩、面料方面考慮，將設(shè)計(jì)活動(dòng)和工藝相融合，了解演員的角色人物特點(diǎn)和內(nèi)心活動(dòng)，以滿(mǎn)足劇情需要進(jìn)行戲劇服裝設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊曉艷.戲劇服裝設(shè)計(jì)的影響因素、構(gòu)思與實(shí)踐研究[J].黃河科技大學(xué)學(xué)報(bào),2017,(06):91-95.

[2]張嵐.戲劇服裝的藝術(shù)設(shè)計(jì)要素淺論[J].大舞臺(tái),2015,(04):68-69.

[3]張軼.戲劇服裝的設(shè)計(jì)因素與表現(xiàn)形式[J].藝術(shù)百家,2012,(06):217-219.

作者:劉斐元 單位:中原工學(xué)院