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摘要:面料再造藝術設計是服裝設計師對面料進行二次設計的一種藝術創造形式，在服裝的結構設計和展示效果上都顯示出了極大的優越性。本文主要論述了在構成的思維模式下進行的面料再造設計，介紹了面料再造藝術設計的應用范圍，闡述了構成的思維對面料再造藝術設計的影響，以供參考。

關鍵詞:構成;思維;面料;再造藝術設計

人的思維是一個較為復雜的系統，思維集中了對以往知識、經驗的積累和對想象力和創造力的捕捉。以往的知識和經驗是創新的基礎，而想象力與創造力可以令事物不斷發展向前。構成的思維是圍繞著想象力與創造力展開的一種思維，把構成的思維與面料再造藝術設計相結合是將設計師對面料的想象力和創造力在面料再造上用適合的設計方式加以實現。

1面料再造藝術的設計理念

結合服裝設計進行的面料再造藝術設計，著眼點在于服裝造型的需要，用于輔助設計作品完成造型。以面料屬性進行的面料設計屬于紡織面料的設計范疇，它包括紗線、纖維、紡織方法、織物染色等方面。隨著時代的發展和個性化設計的需要，設計師可通過面料的二次藝術設計來提升面料的視覺效果。設計師對質地、顏色完全相同的面料，缺少對面料自身的加工設計。面料再造藝術設計不僅會增加面料造型的視覺效果，還能提升面料的視覺品質和個性，為面料提供了多種應用的可能性，在配飾設計、包裝設計、產品設計、環境設計等方面都有著廣泛應用。通過設計師的不同創造使它具備多面性，以符合更多的設計需要。

2國內外研究現狀

我國的紡織行業發展歷史悠久，產生了各種織、繡、繪、印等技術和方法，用于制作服飾紋樣。我國注重服裝的面料質感、色彩及紋樣，講究形與色的寓意，這一點與中國人散點透視的觀察方法和主觀的審美方式有關。同時，通過色彩和紋樣顯示其地位和權勢，是階級性的象征。而在西方國家，更多強調的是面料的造型之美，這與西方藝術的焦點透視和客觀的觀察方法有關，他們更重視空間的藝術效果及通過服裝顯示人體的美感。

3面料再造藝術設計的應用分析

20世紀，隨著新材料和新工藝的飛速發展，同種材質或不同種材質面料的拼接技術、鑲嵌技術、珠繡技術、鏤空技術、壓花與雕花技術、裝飾鉚釘技術和3D打印技術在服裝上的應用極為廣泛。面料的材料更加廣泛，例如棉、麻、絲、紗、錦、滌和各種纖維等。近年來，人們生活方式和觀念的改變使設計的作品更加個性化和多元化，這為人們審美情趣的提高和面料再造提供了廣闊的發展空間。隨著傳媒技術的不斷發展，促進了國際的交流與合作，使面料再造藝術設計研究的空間不斷擴大，思維更加開闊，技術更加多樣，應用更加廣泛。

4構成的思維在面料再造中的藝術設計研究

4.1用構成的思維進行面料再造的藝術設計

用構成的思維進行面料再造藝術設計就是對面料的視覺秩序構成原理的研究，是藝術家或設計師直覺和理性地運用這些面料并根據其組織結構而產生的一種本能感覺。它主要體現在面料的形式構成和組織方式上，通過觀察面料的屬性、質感、色彩、明暗、肌理、厚薄等元素，把這些元素彼此聯系起來，運用合適的加工工藝和組合方法對其進行設計。加工方法主要有折疊、拓壓、切割、彎曲、鏤空、抽紗等方法。這些加工方法適合在不同的面料上展示造型工藝，同一種面料應用不同的工藝可呈現出不同的設計形象。組合方式有重復構成形式、漸變構成形式、類似構成形式、發射構成形式、特異構成形式、打散構成形式及矛盾錯覺構成形式等。從空間的角度理解，可以是平面的繪制印染，可以是呈現浮雕式的半立體狀態，也可以是立體狀態的應用。

4.2用構成的思維進行面料再造的結構設計

結構設計是面料設計的重要組成部分，也是西方面料再造藝術設計的主要研究方法。結構設計的目的是針對不同面料的屬性進行想象和創新設計。結構設計的方法不同，作品呈現出來的狀態就不同。通常使用的結構方法有裂縫拼接、插接、榫接等，其中常用于面料的結構方式是拼接，拼接的方式適用于重復、漸變等構成方式。插接、榫接是產品設計或建筑設計中常有的結構銜接方法。將其應用于面料再造設計研究上，對配飾設計中的包、鞋或展示設計中對結構要求、造型性要求較高的產品進行設計，是一種具有創新意義的嘗試。插接分為立式插接結合、帶式插接結合、旋轉插接結合和壓式插接結合等，其中帶式插接結構又可分為垂直式插接、縱橫式插接、咬掛式插接和反折式插接等。這些結構方法與工藝相結合為面料再造設計提供了更多的可能性。

4.3用構成的思維進行面料再造的色彩設計

4.3.1結合色彩的屬性進行面料再造藝術設計

色彩是面料的重要組成部分，它具備色相、明度、純度三種屬性。例如，可按照明度的構成原理對面料進行深淺明度排列，排列的方法近似于流行色的明度色相排列方式，同種方法也可用于色相和純度的排列。排列的方法有按明度排列、按色相排列、按純度排列和按冷暖排列等。排列是第一步，組合是第二步，組合的方式很多，可以把面料分成點形、線形和面形等設計元素，形狀可以規則也可以不規則，然后按照設計想法結合工藝技術進行組合構成。同時，還可運用漸變構成、發射構成、群化構成及密集構成等組合方式進行組合，形成色彩與造型的和諧組合。由于色彩在造型中具有先聲奪人的效果，因此，色彩的運用與造型結構之間應相互襯托呼應，以此增加面料再造藝術的視覺效果。

4.3.2采集自然色彩進行面料再造藝術設計

染色技術在我國歷史悠久，特別是植物染色技術因其環保、色彩自然、色香持久而備受推崇，它也是未來色彩藝術研究的重要領域。染色技術包含扎染、蠟染、印染、渲染等，同樣是把面料分成點形、線形、面形等設計元素。應根據不同的形狀、材質、纖維質地去選擇合適的溫度和媒染劑，然后按照設計想法結合工藝技術進行組合構成，達到形與色交相呼應的藝術效果。

4.4用構成的思維進行面料再造的情感設計

4.4.1視覺錯覺在面料設計中的應用

錯覺就是人的主觀感覺信號信息與客觀事實不一致的現象。例如光影錯覺、重疊錯覺等在合理搭配的設計下就能產生強烈的視覺效果。點、面的構成設計也能產生視覺錯覺，例如黑白兩個等大圓形，分別放在大小相同的黑白兩塊背景紙上，在黑底上的白色圓形比在白底上的黑色圓形大，這就是視覺的錯覺效應。將這些應用到面料再造設計上可拓寬面料再造的視覺效果，近觀可欣賞造型、結構和工藝，遠觀可感受視覺的錯覺效應。

4.4.2設計的情感性在面料再造藝術設計中的應用

設計的情感性在面料再造藝術設計中可以明喻表達，如色彩的情感會直接影響作品的呈現效果，也可以暗喻表達，如結構設計的合理性和工藝制作的精湛性會對作品的表達起到潤物細無聲的作用。同時，光線與投影在立體面料再造中也是很隱形的情感設計，可以將設計中存在的矛盾性因素組合到一起，形成一種視覺的美感。面料再造藝術設計既有主觀的創造理念，又有科學嚴謹的理性分析，它能轉化為社會成果應用到各個領域中，從而滿足人們對物質生活和精神美感的需求。

參考文獻:

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［5］阿恩海姆孟沛欣.藝術與視知覺［M］．長沙:湖南美術出版社，2008.

作者:張穎 單位:長春工業大學藝術設計學院