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一、藝術設計者對民間美術的廣泛了解

民間美術是廣大勞動人民的智慧結晶，來源于民間，貼近廣大人民的生活，最具有中國人民的生活特色，蘊含了中國廣大勞動群眾的創造力和審美特征。中國的民間美術具有悠久的歷史和燦爛的文化，是中華文明的財富。當代，隨著信息的發達，人們對民間美術的廣泛傳播，越來越多的人體會到民間美術的美。從藝術設計的角度看，設計的多樣化有時需要具備一定的民族文化來豐富設計的內涵，讓設計的含義更加飽滿。將設計與民間美術結合起來不僅可以給設計者帶來靈感和方向，讓設計更加新穎獨特，同時，還可以增加設計的歷史感和文化感。在有民族特色的同時不失去親切感。有一些成功的設計作品就是在設計中增加了民間美術的元素，例如2008年北京奧運會的火炬設計，它以紙卷的形式作為火炬的主體，外表的紅色底色中透露出祥云的圖案。源于漢代的漆紅色在火炬上的運用使之明顯區別于往屆奧運會火炬設計，銀色的祥云作為裝飾，代表了祥和、安寧，祥云圖案是古代的吉祥圖騰，常出現在衣物和器皿上，古代皇帝龍袍上也常常裝飾祥云圖案。整個火炬紅銀對比，色彩強烈，產生醒目的視覺效果。整個設計不僅美觀而且有豐富的文化內涵和地域特色，是非常具有“中國風”的作品，可以代表中國的特色。現代藝術設計者可以從民間美術中汲取必要的藝術養分的同時，結合設計內容尤其要考慮到民間美術的內涵，不能單純的生搬硬套。中國的民間美術經歷了漫長的封建社會，帶有一定的封建文化和思想，有時也表現了某一具體歷史時期的特點。藝術設計者要對民間美術的內涵做深刻的了解，無論是形式，審美特點還是作品的來源等都要系統的了解。從觀念上、情感上對民間美術有正確的認識。理解民間美術在精神和內涵上代表的特殊意義，關注造型和表現手法，將民間美術的一些元素融合到設計作品中去。

二、培養傳統民間美術手繪技能

學習民間美術時需要設計者親自動手學習，手繪是非常重要的表現方式，最為直接和靈活。它不僅屬于傳統的藝術，也屬于現代藝術設計的表達方式。手與心相連，手繪最直接來源于心靈，最能夠表達心中所想。尤其是在設計師創作的最初階段，手繪不僅可以表達信息，便于修改，更能隨時隨地收集素材，手繪中有一定的偶然性可以更大限度的適用于藝術設計。現代社會，雖然有很多新型工具在設計中經常用到，但是依然無法取代手繪，手繪作品中的一筆一劃更直接的反映藝術家的情感，而且優秀的設計師往往也是手繪表現高手。例如世界著名設計師理查•德邁耶、安藤忠雄、弗蘭克•蓋里、貝聿銘等。藝術設計者在學習民間美術時應當多進行手繪，加強練習，提高手繪的能力，養成手繪習慣，提升設計者對藝術作品整體的掌控能力。與此同時，在手繪練習的過程中也可以讓設計者對民間美術的美感和認識不斷加深。通過訓練，提高觀察力、造型能力以及線條表現力，掌握透視規律，提升藝術素養。在學習手繪技能過程中，要對傳統的手繪設計作品進行深入研究，從傳統的美術創作手法中體會民間美術的內涵，使民間藝術在現代設計中發揮更大的作用。

三、兼容并包的設計理念

現代藝術設計需要兼容社會、文化、歷史等各個方面，在不同的領域找尋靈感。在進行藝術設計活動時需要整合各個方面的創作元素，對各個方面吸收營養。兼容各種藝術元素需要在容納的過程中多做考量。民間美術是具有非常深厚文化底蘊和人文情懷的創作元素，在進行藝術設計時需要把握其中的內涵精髓，學習民間美術、傳承藝術生命，同時進行轉換、加工、創新，最后變成新的藝術語言。當代社會信息量十分龐大，設計者需要對不同的信息進行整合，兼容各種有效成分，只有這樣才能設計出符合時代要求的作品。創新性是這個時代賦予藝術設計者重要的使命，也是一切藝術家從事藝術活動的驅動力。優秀的藝術作品需要具有創新性，創新是在原有事物的基礎上不斷加工發展的。它需要在繼承的基礎上有所改變，不僅是繼承已有事物的形式、內容、含義，從藝術設計的角度看更要繼承傳統的審美理念、審美情趣，文化背景。中國藝術設計的審美基礎就是民族藝術，例如中國畫，書法，民間美術等。民間美術又是最能與廣大人民群眾相接的藝術種類，因此藝術設計需要從民間美術中吸收大量的養分，設計過程中植入一些民間美術的元素。這種植入不僅僅是形式上的拼接，還要考慮到這些元素的原始意義和現代意義。例如，在民間的美術作品中，經常出現魚、蓮、石榴等形象的圖樣、飾物，它們作為新娘出嫁時的陪嫁物品，這些物品的意義不再是單獨存在的含義，而是放在一起表達親人對新娘婚后多子的期盼和祝福。設計者在運用這些形象時就要考慮到他們的這些含義。將這些含義與所設計的作品內容相比較、搭配，不僅從形式上找尋契合點更要讓精神文化相得益彰。

作者：彭利蘭 單位：黔東南民族職業技術學院