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一、凸顯民族性的重要意義

攝影藝術(shù)民族性的第一個(gè)層面，是凸顯民族性的重要意義。民族性是世界上任何一個(gè)國家的任何一種藝術(shù)的生命與靈魂。古今中外的思想家、文藝家對(duì)此早有論述。18世紀(jì)法國啟蒙思想家伏爾泰指出：“誰要是考察一下所有其他各種藝術(shù)，他就可以發(fā)現(xiàn)每種藝術(shù)都具有某種標(biāo)志著產(chǎn)生這種藝術(shù)國家的特殊氣質(zhì)。”19世紀(jì)俄國著名作家赫爾岑也指出：“詩人和藝術(shù)家在他們的真正的作品中總是充滿民族性的。”例如在關(guān)于農(nóng)村題材攝影中，林勇惠的《東北人》、吳加林的《云南山里人》、姜健的《場(chǎng)景》和《主人》無一不是充滿著地域特色、民俗風(fēng)情的作品。

二、凸顯民族性的主要內(nèi)容

凸顯攝影藝術(shù)民族性的第二個(gè)層面，是凸顯民族性的主要內(nèi)容。內(nèi)容是一切事物內(nèi)部諸多要素的總和。對(duì)于攝影藝術(shù)而言，內(nèi)容系攝影作品思想內(nèi)容的簡(jiǎn)稱，是作品內(nèi)部諸多要素的總和。具體包括：構(gòu)圖、角度、光度、瞬間把握等等，攝影作品中構(gòu)成藝術(shù)思想和藝術(shù)形象，技術(shù)是輔助手段，是基礎(chǔ)。要凸顯攝影藝術(shù)的民族性，首先要選擇民族性十分鮮明的題材，以做到占盡先機(jī)。主要內(nèi)容是作品的主要思想，指的是攝影作品中所蘊(yùn)含的基本思想。要凸顯民族性，也要在攝影作品立意時(shí)，以富有地域特色、風(fēng)土民情的題材為主。例如焦波的攝影作品《俺爹俺娘》，這幅作品極具代表性，民族性鮮明。看到作品就能聯(lián)想到落后偏遠(yuǎn)的貧瘠山村，那里有俺爹俺娘也有許多人的“俺爹俺娘”，通過作品仿佛看到過去、看到今天，在并不富裕的農(nóng)村，依然有許多留守的“俺爹俺娘”。必須充分肯定，攝影藝術(shù)在凸顯民族性方面，具有很鮮明的特色特征，一幅紅燈籠、一條鯉魚跳龍門、一張年畫，就能鮮明的感受到這是中華民族的悠久文化內(nèi)涵，這就是主要內(nèi)容和主題思想。

三、凸顯民族性的必要形式

凸顯攝影藝術(shù)民族性的第三個(gè)層面，是凸顯民族性的必要形式。形式系統(tǒng)是一個(gè)保障系統(tǒng)，也是一個(gè)“硬系統(tǒng)”。因?yàn)樾问脚c內(nèi)容是一對(duì)范疇，一方面，內(nèi)容決定于形式；另一方面，形式為內(nèi)容服務(wù)，并反作用于內(nèi)容。既不應(yīng)當(dāng)形式大于內(nèi)容，又不應(yīng)當(dāng)內(nèi)容大于形式，更不應(yīng)當(dāng)有無內(nèi)容的形式，也不應(yīng)當(dāng)有無形式的內(nèi)容。形式與內(nèi)容有機(jī)統(tǒng)一，完美結(jié)合，才是努力的目標(biāo)。形式是攝影藝術(shù)作品的樣式和類別。形式作為表現(xiàn)手段可謂十分豐富，千姿百態(tài)，異彩紛呈。黑白作為主色基調(diào)，在效果上能反映時(shí)代特色和歷史背景，具有很強(qiáng)的藝術(shù)沖擊力、藝術(shù)震撼力、藝術(shù)感受力。構(gòu)圖中的黑白對(duì)比，虛實(shí)結(jié)合，明暗處理都給欣賞者留下豐富的想象空間，現(xiàn)代科技的發(fā)展使攝影藝術(shù)更富有表現(xiàn)力，更富有美感和逼真的藝術(shù)效果。不論攝影器材發(fā)展得多么先進(jìn)，攝影者必須具備這樣的攝影技術(shù)和豐富的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)修養(yǎng)，要擁有對(duì)生活的敏感性，能夠撲捉到生活的瞬間精彩之處，同時(shí)對(duì)中華民族歷經(jīng)千年的文化傳統(tǒng)要細(xì)心鉆研，把具有民族性的精神風(fēng)貌、文化內(nèi)涵、優(yōu)良品德，通過攝影藝術(shù)作品呈現(xiàn)給人們。

作者：楊志宏