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海報設(shè)計作為平面設(shè)計中的重要組成部分之一，形態(tài)表現(xiàn)多元、探索空間巨大，是現(xiàn)代藝術(shù)門類中創(chuàng)新思維最為集中的領(lǐng)域。近年來，隨著數(shù)字技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及，傳統(tǒng)海報設(shè)計在視覺表現(xiàn)形式上有了創(chuàng)新性的發(fā)展，一大批“立體”海報作品走入了人們的視野，這些作品的制作工藝、選材及形態(tài)均打破了固有思維定式，呈現(xiàn)出了多向、求異、靈活、新穎的特點。下面筆者就從海報創(chuàng)新性表現(xiàn)形式中常見的五種形式入手，對其具體應(yīng)用展開詳細(xì)論述。

一、剪切

海報設(shè)計中的剪切是指利用剪刀或刻刀對海報載體材料進(jìn)行裁剪、切割的表現(xiàn)手法，其能夠突出畫面中的文字與圖形，使海報呈現(xiàn)出多層次的效果。下面分別從立體型剪切和正負(fù)形剪切兩方面對海報設(shè)計剪切形式的應(yīng)用進(jìn)行舉例分析：

1.立體型剪切。

立體型剪切大都依據(jù)海報中圖形或文字的輪廓進(jìn)行，它能夠賦予這些元素立體的空間造型感，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。以郎朗2013年大型音樂獨奏會宣傳海報為例，設(shè)計師沿鋼琴鍵盤到琴架一線將紙張剪切開，而后將剪切部分向外抻拉，這樣，一臺立體的鋼琴就浮于了海報二維空間上。這一創(chuàng)意手法的運(yùn)用增強(qiáng)了海報的趣味性，不僅能夠快速吸引受眾的注意力，還能加深受眾對作品的印象，可謂一舉兩得。又如，米蘭世博會宣傳海報《MilanoExpo》，在這幅作品中，設(shè)計師將字體較大的標(biāo)題字“Milano”與“Expo”兩個單詞剪切出來，并且拉出了原海報的平面，而后又將海報中的次要文字信息也剪切出來，以稍低于標(biāo)題字的水平高度拉出。這樣，從側(cè)邊看去，海報中的文字就具有了層次感，極大地豐富了受眾的視覺感受。

2.正負(fù)形剪切。

正負(fù)形是指利用平面圖底關(guān)系而形成的、輪廓邊緣貼合、形態(tài)不同的圖形組合。海報設(shè)計中的正負(fù)形剪切是指利用海報中出現(xiàn)的正負(fù)形關(guān)系對海報載體材料進(jìn)行分割的表現(xiàn)形式，其邏輯性較強(qiáng)，能夠賦予海報奇妙的意趣。以CVV預(yù)防自殺中心創(chuàng)作的公益海報為例，設(shè)計師在海報邊緣剪切出了一個匍匐人形，這樣原本缺失的區(qū)域就同整幅海報構(gòu)成了一組正負(fù)形關(guān)系，形象地描繪了一個人伸手幫助另一個正在掉落的人的情形，極為巧妙地揭示了海報的主題及該機(jī)構(gòu)的功能。

二、鏤空與透疊

鏤空與透疊是基于海報張貼環(huán)境或海報層次組合的角度開發(fā)的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，其能夠借助海報同外界的虛實關(guān)系營造出立體空間的透視效果，極大地豐富了傳統(tǒng)海報的視覺維度。下面分別從鏤空與透疊兩方面入手，對其具體應(yīng)用進(jìn)行舉例分析：

1.鏤空。

海報設(shè)計中的鏤空是指將海報畫面中的圖形或文字元素完全裁剪下來，使畫面中間形成通透空間的表現(xiàn)形式。這一設(shè)計形式為海報增添了一處虛擬負(fù)空間，受眾可以透過虛擬負(fù)空間觀察到海報后面的環(huán)境或物體，從而使作品產(chǎn)生出類似于園林藝術(shù)的框景與借景效果。以國產(chǎn)某知名品牌餐具洗滌劑的海報為例，設(shè)計師將水壺、鍋具、餐具等作為畫面的主體圖形，通過鏤空的方式在海報中間塑造了一個個形態(tài)各異的通透區(qū)域。而后，設(shè)計師將這些海報粘貼在賓館、酒店洗手間的鏡子前。這樣，每當(dāng)受眾走到鏡子前，不僅能夠透過鏤空部分看到自己，還能夠注意到鏤空形式下明亮、干凈的海報圖形，再配以洗滌劑包裝圖片，不禁讓人們聯(lián)想到在使用了該品牌洗漆劑后自己的廚具會變得像鏡子一樣光可鑒人，進(jìn)而領(lǐng)會了廣告的主旨意圖。

2.透疊。

透疊是指利用半透明或透明的材料對海報進(jìn)行覆蓋，使得海報在覆蓋前后能夠呈現(xiàn)出相互聯(lián)系而又表意不同的設(shè)計形式。透疊與完全裁切的鏤空形式相比，多了一個實體層次，這為海報增添了一個虛實相生的疊加空間，賦予了作品更豐富的表現(xiàn)力。以大氣環(huán)保公益海報《十面霾伏》為例，設(shè)計師在我們熟悉的達(dá)•芬奇名畫《蒙娜麗莎》的上方覆蓋了一層半透明的硫酸紙，硫酸紙正中有一個白色口罩的圖形。這樣，當(dāng)大風(fēng)吹起，上層硫酸紙就不會覆蓋在主體海報上，“蒙娜麗莎”也不會帶上口罩，而當(dāng)無風(fēng)時，硫酸紙落下“蒙娜麗莎”就會以戴口罩的形象出現(xiàn)。這種透疊方式的運(yùn)用形象地解釋了霧霾對于人們生活的影響，令人印象十分深刻。

三、粘貼

所謂的粘貼是指利用裱糊、上膠等手段，將一些具有代表性或是獨特性的設(shè)計元素粘貼到海報作品中，進(jìn)而形成一幅完整而又新奇的海報設(shè)計。這些被粘貼在海報作品中的元素既可以是固定在海報作品上的、永久性的粘貼，也可以是能夠揭下來的靈活性的粘貼。但無論是哪種形式的粘貼，這種創(chuàng)新性的海報設(shè)計手法都能夠直接生動地將海報作品中所蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵傳遞出來，還能夠與受眾產(chǎn)生互動，這樣更有利于吸引受眾的目光。值得注意的是，被粘貼的設(shè)計元素并不是隨意而為之，它們經(jīng)過了設(shè)計師的精挑細(xì)選，不僅要和整體的設(shè)計風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，還要新奇有趣。以WuttisakClinc品牌的女性護(hù)膚品海報設(shè)計為例，該海報作品所要傳遞的中心思想是“WuttisakClinc能夠有效、快速解決皮膚問題”。在設(shè)計該海報作品的時候，設(shè)計師就采用了創(chuàng)新的粘貼手法，畫面中的主體形象為一個五官景致的女孩頭像，其臉上卻長滿了痘痘，因而嚴(yán)重影響到了女孩美麗面貌的呈現(xiàn)。但仔細(xì)觀看就會發(fā)現(xiàn)女孩面部的痘痘是用貼紙粘貼上去的，受眾只要將貼紙撕下來女孩就可以恢復(fù)美麗面容。這種粘貼手法不僅讓受眾感受到了一絲新鮮感，而且在撕開貼紙的過程中能夠和受眾產(chǎn)生互動，因而加深了該品牌在受眾心中的印象。

四、重疊

重疊，即將一個形體全遮蓋或是半遮蓋在另外一個形體之上，因此而形成的一種重疊共存、相互遮掩的表現(xiàn)形式，其豐富了海報作品的前后層次感，形成了一種立體的三維空間。從海報創(chuàng)意設(shè)計角度來看，這種重疊的表現(xiàn)形式是一種特殊的猜謎式的互動行為，前面的遮擋物與后面被遮擋的部分之間存有某種必然的聯(lián)系，只有伸手去掀開前面遮擋物的時候才能看到后邊被遮掩的物象，也才能了解到前后不同部分之間的聯(lián)系。這種類型的表現(xiàn)形式本身就具有強(qiáng)烈的互動性，能夠引起受眾好奇心心理，從而使海報充滿了強(qiáng)烈的趣味性。以反對皮草的公益海報為例，該海報作品采用的就是重疊的表現(xiàn)手法，當(dāng)兩張紙重疊在一起的時候表現(xiàn)出的是一張長頸鹿的圖片。同時，受眾在看到這幅海報作品的時候也會情不自禁地去掀開前面的紙張以探究隱藏在背后的秘密，當(dāng)受眾懷揣強(qiáng)烈的好奇心掀起海報的時候就會看到用鹿皮制成的包包，海報主題“反對皮草”也在這一瞬間獲得了最好的詮釋，并深入人心。

五、褶皺

褶皺，是指將紙張進(jìn)行毫無規(guī)律的、隨意的揉搓，以賦予紙張一種特殊的肌理效果，這種表現(xiàn)形式是海報設(shè)計過程中最具創(chuàng)新性和開拓性的表現(xiàn)形式之一。具體而言，海報設(shè)計中褶皺的利用主要是通過以下兩個方面表現(xiàn)出來的：一種是利用褶皺最基本的肌理效果來突出海報效果，這種褶皺肌理不僅具有強(qiáng)烈的真實自然感，還能夠引發(fā)受眾真實的視覺感受和觸覺感受，能進(jìn)一步加深受眾的理解和認(rèn)識；另一種是利用褶皺來實現(xiàn)海報的造型，這種方式并不是單純?yōu)榱俗非笠环N真實的模擬效果，其最本質(zhì)的目的在于通過借助設(shè)計元素對實物進(jìn)行模擬的方法來讓受眾產(chǎn)生一種通感，以幫助受眾聯(lián)想到一種真實的感受，進(jìn)而對受眾的心理形成一種震懾力。以勸誡女性不要吸煙的海報作品為例，該海報作品所要傳遞的內(nèi)容是“女性吸煙對身體造成的危害往往會比男性更大，其不僅會加速女性的衰老，而且還會增加女性的皺紋、暗化女性肌膚”。為了表現(xiàn)出這一主題思想，設(shè)計師直接對海報進(jìn)行了揉搓，這樣海報紙張本身形成的褶皺就可以代表女性吸煙后粗糙的皺紋，在呈現(xiàn)出新鮮感的同時也給受眾帶來了強(qiáng)烈的視覺感受。可以說，這種夸張、巧妙的創(chuàng)意性表現(xiàn)形式將海報作品所要傳遞的戒煙信息深深地印在了受眾腦海里。綜上所述，隨著時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，現(xiàn)代海報設(shè)計也呈現(xiàn)出多種多樣的創(chuàng)新化的表現(xiàn)形式，其打破了傳統(tǒng)固有思維模式的限定，從而生成了一種多向性、廣闊化、靈活化、新穎化的創(chuàng)新思維模式。這種創(chuàng)新性的表現(xiàn)手法和思維定式不僅符合現(xiàn)代海報設(shè)計的創(chuàng)新要求，而且有力提升了海報信息傳達(dá)的力度，有利于加深受眾對海報的印象。作為一名現(xiàn)代海報設(shè)計師，我們要對此給予高度重視，要不斷開闊自己的思路，尋找到更多、更具創(chuàng)造力的海報表現(xiàn)形式。

作者：陳曉雨 單位：內(nèi)蒙古建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院裝飾與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院講師