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摘要：在我國的民族樂隊中沒有低音拉弦樂器，怎樣解決?四川音樂學院的文化部重點攻關課題，研制出了新型民族低音樂器拉忽雷、倍低音拉忽雷，解決了民族樂隊中的低音拉弦樂聲部的低音使用問題，并進行了積極的推廣應用。

關鍵詞：低音拉弦樂；新型民族低音樂器；拉忽雷；推廣應用

建國以來，在我國的民族樂隊中，低音拉弦樂聲部的樂器一直使用國外交響樂隊中的大提琴、倍低音提琴。這些西洋樂器的使用，無論在外觀形制上還是在音響融合性上，都不能從真正意義上解決民族樂隊中低音拉弦樂聲部的中國特色問題。為此，我國從事民樂工作的幾代人苦苦思索和追求了幾十年，都期盼著有朝一日能徹底解決民族樂隊中低音拉弦樂聲部的這個重中之重的問題。

回顧歷史，敬愛的總理早在1964年就提出：一定要研制出我國自己的民族低音樂器，將民族樂隊中的西洋大提琴換下來。有了總理的指示，在很多專家及研究人員的共同努力下，在一些國家級民族樂團的配合下，先后研制出了各種樣式的民族低音樂器，但遺憾的是在經過多年的試用后，很多演出團體又紛紛把這種新研制的民族低音樂器都換了下來，為什么會出現這種情況呢?我們認真分析了當時出現的各種新研制的民族低音樂器和社會環境，總結出以下幾點原因：

首先是新研制出的各種民族低音樂器是為了替代民族樂隊中低音拉弦樂聲部中的西洋大提琴等樂器，所以，它的定位首先是在樂隊中使用，它各方面的功能就一定要有與西洋大提琴抗衡的能量，且不說用它來超過西洋大提琴，在演奏、聲音等各方面至少要接近或相當于西洋大提琴，但是，遺憾的是在這一點上長期以來幾乎沒有一種研制的樂器能超越西洋大提琴。

其次，有些新研制的民族低音樂器，就其演奏方法來看，違背了大提琴演奏的基本技法，這樣在演奏上就造成了相當的困難。它的基本演奏技法應適用于現在的大提琴，而不能超越傳統的演奏技法，更不能另行一套，否則將會適得其反，不利于新樂器的推廣。這不僅是技法的問題，而且還涉及訓練、教材甚至另開專業等一系列問題，如解決不好將會帶來新的困難。

另外，大型民族管弦樂作品現在都朝著交響化的道路發展，對低音發揮的作用非常注重，而現在的民族樂隊恰恰就是低音聲部最薄弱。低音組和倍低音組的弦樂聲部作為樂隊基礎，承載的任務十分重要，對體現作者意圖，反映作品的音響效果，能否使樂隊的真實能量得以發揮，作為基礎作用的低音組都顯得尤為重要。從這個方面看，這些新研制出的民族低音樂器無論是在聽覺上還是在感觀上都不能令人滿意。

還有就是在經過專家和科研人員的努力后，仍然找不到各方面滿意的民族低音樂器，造成了現在的民族樂隊在對待低音樂器問題上似乎開始麻木了。其原因也很簡單，就樂隊方便來說還不如用現在的西洋大提琴，加上現在樂隊中的低音樂器演奏者都是學大提琴的，換一種樂器對他們來說也是一個演奏適應性的問題。

另外一個不得不提到的思想意識問題。在當今民族樂隊中使用哪種低音樂器是最好的，對各個樂團、樂隊的演奏員、指揮、領導來說都是一個難以決策的問題。筆者以為：低音樂器要有方便的演奏性能，它的各種指標要和大提琴相接近，甚至可能超過，如果這幾點都能得到解決，將會起到一個榜樣的作用。另外它還不僅僅就是一個外觀、演奏性能問題，更重要的是我們民族自尊感的體現。

這個問題怎樣來解決呢？只有通過用科學的方法著力在樂器的研制和改良上下功夫。

大家知道，任何科研性的樂器改良都會引起一些爭論，有肯定的，也有否定的，甚至可能反對的。既然是一項科學研究，就允許應該有各種結論，我們進行的科學研制，就是要使研制出的新型樂器讓社會接受和各個團體廣泛的使用。

四川音樂學院近年來新研制成功的民族低音拉弦樂器——拉忽雷，正是這種得到專家、演奏者及大多數同行業人士贊許的一件帶有突破性的新型民族低音樂器。它最大的特點就在于沒有改變大提琴的基本演奏法，而是最大化地使其音色靠近現在民族樂隊的聲音，和現在的常規民族樂隊吻合得非常好，使其在音色的融合上更加貼近民族樂隊。在實際演奏中，它的音量較大，穿透力極強，音質上較統一，音色上接近胡琴聲部的傳統聲音效果。

上世紀90年代初，在當時文化部的直接領導下，在國內眾多同行業專家學者們的期盼下，于1993年在中央音樂學院召開了民族樂器改革研討會，在這次會上確定了“民族低音拉弦樂器研制”作為重點攻關課題之一。

在文化部確定了這個攻關課題之后，國內有多家單位進行了多種形式的試驗，但都因突破這道難關的難度太大，始終沒有找到最佳可行性方案，結果還是放棄了，可見這個工程的難度之大。到了90年代末，文化部召開了科技進步獎評審會，在這期間，文化部有關領導及專家們又提出了這項工作的緊迫性和重要性，最后紛紛動員四川音樂學院樂器研究所陳澤教授來承擔起這份光榮又艱巨的任務。

陳澤教授面對這樣一個具有挑戰性的課題，并對這個課題的緊迫性及復雜性作了全面思考。在經過深思熟慮后，陳澤教授出于對民族音樂的熱愛和有多年在樂器改革研制上獲得成功的經驗（陳澤教授獲獎科研項目：1999年獲文化部科技進步獎一等獎，2001年獲國家科技進步獎一等獎的文化部攻關科研項目《高胡、二胡、中胡（系列）高音區音質音量的改良》），毅然接受了這個挑戰。

為此，四川音樂學院專門成立了民族低音拉弦樂器攻關課題組，陳澤教授任組長，筆者有幸成為課題組主要成員之一，為了配合這個課題的研制，筆者在此項目上也是盡心盡力，并付出極大心血。

這樣，在經過前期的各項準備后，攻關課題拉開了序幕。經過了思考、研制、再思考、再研制的相對漫長的4年多艱苦努力。課題組在攻關研制過程中，得到江蘇泰興鳳靈樂器公司、成都百花提琴廠、琴藝樂器公司、廣州珠江鋼琴集團公司提琴廠的友好協作和鼎力支持，我們課題組試制出了一批樣琴，得到了專家、學者的普遍認可。

在研制新型民族低音樂器的思路上，我們采用了“科技創新”這一指導思想，徹底擯棄在此以前已探索過并證明在科學性、實用性上均不成功的研究路子，不再重蹈覆轍，而是采用新技術、新材料，在外觀造型上有民族風格，在音質、音量、音色上有特性，力爭在各方面趕上現在樂隊中使用的大提琴。

具體落實到方案中，在這種新研制的民族低音拉弦樂器上須明確幾點：1.在演奏的技法上不大動，演奏方法類似大提琴；2.演奏上能拉能撥；3.保留張4根弦。

在選擇確定新型民族低音拉弦樂器的外觀造型上，我們課題組集思廣益，參考了大量的文獻資料，在從古到今浩如煙海的民族樂器中，精心選出了外觀形象與琴體長度接近大提琴的我國北方地區的草原民族樂器大小“忽雷”和“火不思”作為較理想的參照物。我們選出的這兩種古老的參照樂器都是源自2000多年前北方地區草原民族同宗族系列的彈撥樂器，在早期它們的名字分別叫忽兀兒或胡兀兒，后來經過歷史的洗禮和沉淀，漸漸演變成弓弦樂器。從歷史發展的角度來觀察，在我國歷史上，幾乎最早出現的樂器都是吹管樂、彈撥樂和打擊樂，隨著社會的進步和變化，才漸漸有了拉弦樂器。在經過我們反復斟酌和討論后確定：新研制的民族低音樂器用大小“忽雷”和“火不思”這兩種同宗系彈撥樂器相近似的外觀造型，把這兩種樂器的外觀造型綜合取之而成為現在的整體形象，為達到能撥能拉的目的，確定它為民族低音拉弦樂器，因此，我們把它定名為“拉忽雷”。

在確定內部設計及外觀形象的具體方案上，我們課題組遵循了下面幾條重要的原則：

1.濃郁的民族風格是外觀造型必須的條件。琴頭采用與琵琶、中阮等非常協調的如意造型，整體外觀色彩上與民族樂器常用的基本色調一致，這樣在外觀造型上它就富有了東方民族的神韻，具有了我們民族樂隊的風格特點。琴體的共鳴箱部分則在上半部保留了與“火不思”、大小“忽雷”相似的外觀造型，下半部分為保證其聲音容積不變，外觀線條和現在的大提琴則基本一致。

2.保留并借鑒了大提琴本身的張四根弦、保留有效弦長、面板長度、指板及碼橋、音柱、低音梁等這些非常科學的聲學結構及關鍵數據。

3.在新研制的民族低音“拉忽雷”上，除保留并借鑒大提琴科學的聲學結構及關鍵數據外，還使用了兩項新技術：一是在琴箱側板里膠有一層縱向竹簧材料，它的聲輻射常數值極高，使傳振速度加快了5倍，側板的聲學功能也得到極大的提高。二是把復合共鳴管裝置加裝在低音梁的振源處，從而起到了由單腔共鳴結構變化為復合共鳴結構體系，明顯增強了諧音的能量，這樣琴體的共鳴箱加快了琴弦振動時的聲音能量擴散速度，擴大了琴體的音響共鳴與共振，在聲學品質上得到極大地提升，從而使其音量大增，音色優美，發音靈敏，從高音到低音整個音區都呈現出諧和統一的效果，在民族樂隊中和所有聲部的音響協調性都出乎意料的好于預期設想。這樣，無論從外型到內部，從聽覺與視覺的感受都較完美地結合起來了。

以上提到兩項新技術的發明與應用，這是陳澤教授通過反復實驗，用了近10年時間研制出并獲得專利發明的兩項新技術，它具有一定的先進性和科學性，這種科技含量較高的技術也是它的發明創新點之一。

科學研究是無止境的，勇于探索的精神是我們對民族樂器改良的動力，在民族低音樂器拉忽雷獲得成功后，它的系列項目“倍低音拉忽雷”的研制也較順利地試制成功，只是在它共鳴箱體的上半部分有些小的修改，這是因為整個琴體放大后，為了使演奏方便而作的一點改動，整體外形和低音拉忽雷仍和諧統一。

為了讓專家、學者及演奏員們更好地了解倍低音拉忽雷這件民族樂器，經我們和主辦單位中國民族管弦樂學會協商，于2008年12月5日在北京科技大學順利召開了“倍低音拉忽雷”鑒定會。

此次鑒定會是近幾年來規模較大、場面隆重的一次大型鑒定會，為了讓專家、學者及演奏員們能很好地從音響效果上去了解倍低音拉忽雷這件民族樂器，會上我們特別邀請了中國廣播民族樂團小樂隊作現場演奏，讓與會代表親自參與試奏。在鑒定會場，各代表充分發言后便紛紛走到拉忽雷面前仔細觀察并試奏，很多專家邊看邊稱贊，會場反映相當熱烈，會后，倍低音拉忽雷一致通過了專家鑒定委員會的鑒定。

這兩種新型系列民族低音樂器的相繼誕生，可以說將給民族樂隊的低音拉弦樂聲部注入新鮮血液，使我國的民族樂隊用上具有民族特色的低音樂器，給低音拉弦樂聲部增添無窮的力量。

實踐是經驗真理的標準。一件新研制出的樂器，一定要在實際應用中體現它的價值。幾年來，特別是在筆者的努力下，在實際推廣應用上作了大量的工作。這件新型民族低音樂器首先在四川音樂學院民族樂團開始使用，而后又相繼在中國音樂學院華夏民族樂團、中國歌劇舞劇院民族樂團、中國廣播民族樂團、四川省歌舞劇院、四川省曲藝團、成都樹德中學民族樂團等單位試用，其效果反映良好，無論從演奏、音響、外形等角度都給予了較高的評價。特別是應用于中學的民族樂隊，更能極大地增強學生們的民族自信心和民族自豪感。

在實際應用過程中，除樂團使用外，特別邀請了一些研究、演奏民族低音樂器的演奏家、作曲家們分別試用，聆聽。在經過一系列的試奏和試聽后，他們都相繼給出了較為理想的答案。

我國著名民族樂派大提琴演奏家，來自天津交響樂團的董金池先生第一個試奏了拉忽雷，他經過反復、仔細的演奏后這樣稱贊道：“現狀拉忽雷基礎很好，作為低音樂器，一定能在民族樂隊中發揮重要作用”。

中國歌舞團著名青年指揮家、作曲家楊春林先生，不僅仔細傾聽，而且自己親自試奏拉忽雷，事后他這樣寫到：“拉忽雷這個樂器發音較靈敏，拉奏、撥弦靈敏程度都很高，音量比普通大提琴還大，音色具有與民族樂器的相融性，制作工藝也很精良。”

中央音樂學院資深大提琴教授宗柏先生更是對民族低音樂器有著強烈的期盼之情。當他看見這個樂器后發出了富有詩意的贊美：“夢中情人終于出現了”！

中國歌劇舞劇院是一個頗具實力的國家級院團，其中民族樂團在國內也享有盛譽，經他們在樂團試用后，也給出了較好的評價。他們認為，新型民族低音樂器拉忽雷比以前出現過的一些改良低音樂器在各個方面都有了較大提升，特別是在音量音色上有了很大的進步。

中國民族管弦樂學會會長、著名指揮家樸東生先生，副會長、著名作曲家劉文金先生，副會長兼秘書長、著名作曲家張殿英先生在認真、全面了解和欣賞了拉忽雷的演奏后，從他們多年的實踐經驗和理論研究上也都給予了充分的肯定。

有了專家、學者們的肯定和社會各方面的支持，也使得拉忽雷這件新型民族低音樂器得到廣泛重視，它不僅登上了國內舞臺，而更值得慶賀的是它隨中國音樂學院華夏民族樂團走出了國門。2007年，在歐洲、非洲等6個國家、這其中包括維也納金色大廳，華夏民族樂團舉行了影響巨大的演出。在后來的總結中，他們對使用拉忽雷這件新型民族低音樂器，寫出了如下評語：“你們研制出的這件新型民族低音樂器拉忽雷，我們認為是填補了現在中國民族管弦樂隊低音民族化的空白，這件樂器既有大提琴的特性，音質音色甚至比普通大提琴更好，而且具有民族特點和民族氣派，值得在民族樂隊里應用和推廣”，并祝愿讓“拉忽雷這一民族管弦樂隊中新的奇葩在民族音樂園地中綻放出絢麗的光彩。”給了拉忽雷這件新型民族低音樂器以極高的評價。

拉忽雷——這種新型的民族低音樂器，在經過了國家、省市級院團使用和演奏家們的試用后，正以它全新的面貌走向社會。

更可喜的是拉忽雷還獲得了2008年四川省科技進步二等獎。在這里，也讓我們衷心祝愿它在民族樂隊中增加樂隊的能量，發揮它應有的作用。

在即將結束這篇文章之時，又傳來令人振奮的消息，四川音樂學院民族樂團即將在國家大劇院舉行專場民族音樂會，我們研制的這種民族低音樂器拉忽雷和倍低音拉忽雷都將以全新的面貌出現在首都的舞臺上。