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隨著世界和新時代的發展，國家及人民的需要，影視藝術作品作為大眾最容易接受和最喜歡接受的媒體傳播方式，在向全世界人民展現中國國家大國形象方面也是最主要的媒體傳播途徑之一。目前疫情尚未徹底結束，此時更應該講好中國故事，創作更多塑造大國形象的影視作品，傳播中國大國形象。一部優秀的影視作品，必須要有一個好的故事。一個“好的故事”是整個影視藝術作品的根本和中心，但是好故事從哪里來？影視創作者們如何尋找故事的靈感來源？如何找到更多的中國故事？影視藝術作品又如何選取不同的母題方向，符合不同的四大戰略定位。

一、戰爭類

縱觀國內外能夠塑造各國形象且讓人心生敬畏的影視藝術作品，大多都是戰爭類的題材。因為戰爭題材故事內容的特殊性、場景的震撼性、時間的緊迫性和事件的真實性，此類題材故事是最適合用來塑造國家大國形象的選題之一，能夠很好的向本國受眾塑造國家的形象，同時提高國人的幸福感、自豪感和使命感，又能很好的向外國受眾塑造我國東方大國形象、負責任大國形象和文明大國形象，向他們展示我們中國人民不怕苦不怕累，超出一般常人的堅韌精神。這類作品題材素材的來源可以從以下幾方面去探索。

（一）歷史戰爭類

歷史戰爭類的影片可以更好的向受眾塑造中國的東方大國形象。1.觀看啟發創作者可以觀看大量的諸如此類的電影，例如《八佰》《金剛川》《集結號》等優秀的影視作品，感受這些影片宏偉又震撼人心的場面，進而激發內心創作的萌動和激情。在觀看大量戰爭影片的基礎上可以觀看大量的戰爭電視劇，嘗試著把電視劇的內容改變成電影，也可根據電影作品內容看可否能改變成電視劇。2.重大戰爭事件另外，大量閱覽相關的書籍和各種資料，找到類似其他的戰爭事件，尋找更多可以豐富歷史事件的真實資料，例如萬里長征里各個階段的故事和事件，看是否有改編的可能性和可創作的意義，更好的塑造我國東方大國形象，例如影片《金剛川》和《八佰》。3.個人戰爭事件最后，在閱覽各種書籍和相關資料時，視野放寬，不能只盯著一些重大的戰爭歷史事件，一件事是由很多小事構成的，相關的一些重大歷史事件中是否有某個別的人物事跡和相關的情景組合起來，這些也可以構成一個好的戰爭電影作品，例如影片《集結號》和《血戰鋼鋸嶺》，這兩部影片故事的素材點都是以某一個人的親身經歷為中心去挖掘和發展劇情的，從不同的視角去敘述故事。

（二）現代戰爭類

人們總是追隨時代潮流的發展，喜歡最新的東西。因此為了迎合受眾新的觀賞需求，為了更好的塑造我國的大國形象，創作者在選擇戰爭題材時可以跳出歷史素材的局限，轉向現代戰爭方向。現代戰爭類題材的影視作品不僅可以更好的符合觀眾的觀影需求，也可以傳遞我國和平發展的價值傾向和理念，不僅可以很好的向國內外受眾塑造中國的東方大國形象，塑造我國的文明大國形象，也能向世人展示我國負責任大國的形象。這類題材的影片可以從以下幾個方面選擇靈感和素材。1.國際事件改編國際真實事件改編的影片，由于其真實性和震撼性，以及觀眾生活中不可能接觸到的環境和情景，會極大的打動觀眾的內心，走進他們的思想，不僅適合向國人塑造我國大國形象，也是向外國人民展示我國東方大國、負責任大國和文明大國的影片。創作者可以用心去尋找和挖掘這類題材的影片，例如2020年犧牲的邊防戰士就可以很好的改編一部優秀的影片，向國人展示國家和戰士保衛祖國的精神，向國外更好的展示中國東方大國和文明大國的形象。例如影片《紅海行動》，改編自2015年的也門撤僑，故事本身就具有真實的感染力，因此從影院走出來的觀眾無一不為作為中國人感到自豪，同時內心充滿感動和幸福感，也極大的塑造了中國在外國受眾心中的大國形象。2.個人經歷改編每一部影視作品其實都是導演一些個人價值觀的傳達，帶著深深的個人情懷。因此個人經歷改編的戰爭影片不僅需要導演對戰爭各方面的深入了解，還得有很強的的邏輯性，找到影片故事有真實可還原的人物類似經歷，否則很難使觀眾信服，更不可能塑造國家大國形象。例如影片《戰狼2》就是這類電影的典型代表，故事并不是完全真實，但也有一定的真實性可追溯，并不是完全瞎編亂造，這也是影片創作的原則之一———真。

二、歷史事件人物類

雖然歷史戰爭類題材是最好的塑造國家東方大國形象的素材來源，但是此類影片里大多都有不少激烈的場景和血腥的畫面，并不是所有受眾都喜歡此類題材。此時歷史類的題材就更合適用來塑造中國的東方大國形象。這類題材的素材課從以下幾方面嘗試。

（一）重大歷史事件

重大歷史事件指的是在我國歷史上對國家某些方面的形成有重大影響和意義的真實發生的過程，且拍攝成影視作品后可以影響受眾對中國的一些認知，需要創作者查閱大量的相關資料豐富事件的細節。例如影片《建國大業》，該影片就很好的詮釋了建國大業的一些重要過程，深深的影響著受眾，極大的提高了我國人民的自豪感。創作者可以以此為例發現一些其他的事件，比如建黨和建軍過程中一些具有歷史性的事件。

（二）歷史著名人物

歷史著名人物和重大歷史事件同樣需要查閱大量的資料，同時要找到相關真實的故事和細節，使其能夠組成一個完整的影片敘事故事。這類型素材挖掘相對較多，比如人物、、鄧小平等偉人，創作關于這些人物的影片素材雖多，但是創作者得有一定的取舍，緊扣塑造國家大國形象的目標。

（三）不同視角挖掘不同人物

歷史類題材除了重大事件和著名人物以外，也可以換個視角思考和挖掘那些不是很出名或者根本不起眼的人物，但是這些人物要對一些重要事件起到關鍵性作用。這類影片的素材需要創作者廣泛閱讀和收集相關的一些史記類資料，深入挖掘和發現相關人物的事跡有沒有可被創作成影片的可能性，具有一定創作難度。例如影片《我和我的祖國》里由黃渤飾演的工程師設計的升值裝置的小故事，雖然不是對我國歷史有非常重大的影響，但是也對國家有貢獻。圍繞這個故事展開而設計的情節就很好的展示了中國人團結一致的精神，展現了東方大國和文明大國形象。

三、時事類

隨著時代和社會的不斷發展，除了受眾已經熟悉的一些戰爭和歷史影片以外，影視創作者為了有更多靈感和素材來源。為了創作出更多不同類型的塑造中國大國形象的作品，還可從時事類尋找靈感，這方面題材的影片符合我國大國形象的四大戰略定位。首先，創作應緊跟政策發展，尤其是當下國家領導人提出的一些關于經濟的發展政策，伴隨著政策的實施而發生的一些事件和有關人物的一些作為，或者關注以后會發生的事件，再從中發現和尋找素材，這些都是塑造中國東方大國和負責任大國的題材來源。例如國家提出的“一帶一路”倡議，其中我國跟相鄰國家實施的一些具體的措施中，有哪些事件是可以塑造成一部優秀影片的，同時又能展現我國泱泱東方大國的形象。又例如國家針對國際維和、反恐、救災、治理氣候變化等問題，積極提供人力物力財力支持，這些行為是否有可挖掘成為影片的故事。其次，創作者可以圍繞已經發生的事件挖掘素材，創作影視作品。例如基于我國提倡的并不斷致力于構建的“人類命運共同體”而向他國在疫情期間提供的人力物力的支持。如果能把這類故事很好的改編成一部影片，就可以更好的傳遞我國的價值觀、秩序觀和發展觀，更好的塑造我國的文明大國和負責任大國形象。

四、災難類

除了真實又典型的戰爭類影片給觀眾帶來的國家安全感和人們幸福感以外，災難片帶給國人的可能是安全感和自豪感，同時也可以傳遞中國價值和文明形象。這類影視作品的表達可以更加貼近生活，故事素材可根據一定的自然事件進行編創，或者根據自然事件相關的故事或者人物進行改編。比如應對2008年四川汶川大地震，2020年國家發生的洪災，又或者某些地方發生的泥石流，某些地方發生的火災等事件，我國的消防等相關部門作出的救援措施和其他民眾作出的一些感人事跡。其中是否有可以改編成影視作品的好素材和具有感染人心的情節點，例如影片《烈火英雄》和《緊急救援》。

五、犯罪類

犯罪類題材的電影和電視劇在影視市場雖然不少見，但是由于推理邏輯性和真實性的原因等，能夠真正贏得觀眾認可的卻不常見，同時能很好地塑造國家形象的作品更少。但是犯罪類題材的影視作品卻是一個很好傳遞中國價值觀念和責任感的傳播方式，選擇此類題材的創作者可以尋找真實發生的事件進行恰當的改編，例如影片《湄公河行動》就是根據中國船員金三角遇害事件改編，就很好的向國人和犯罪分子展現了我國保護人民和捍衛人民生命財產的決心，提高了中國在國際上聲譽，傳遞了我國的社會主義價值觀，塑造了中國的社會主義大國形象。

六、生活類

數億人觀眾中，每個人喜歡的電影類型和風格都不一樣，也不是所有人都喜歡電影傳遞明顯的主旋律和價值觀，人們的生活也并不是每天都有戰爭和災難，相反國人都過得平穩和幸福，大多數人的生活又是普通而平凡的，因此觀眾也需要溫情的、感動的和喜劇的電影，觀眾需要接地氣、貼近生活、貼近真實的電影。這類電影就是對人們生活中一些事情的敘述和呈現，也是素材和靈感最多的類型，需要創作者有一顆善于發現美和社會價值的內心，胸懷美好。同時這類電影也是我國傳遞文化價值觀的一種方式，可以更加柔和的塑造我國的文明大國形象和東方大國形象，創作者可以從以下幾方面去挖掘和發現故事。首先，挖掘一些對我國重大事情有貢獻的普通平凡人。例如影片《我和我的祖國》里由張譯飾演的科研人員，他既不是科研領導，也不是國家領導人，他只是做了自己的本職工作，多了一些冒險精神，讓我們看到了一個平凡人也有不平凡的力量，我國第一顆原子彈爆炸成功，這就是對大國形象的最好詮釋。其次，發現一些具有愛國、謙讓、敬業、友善等具有社會主義核心價值觀的故事和普通人物。這類素材最多，但是需要創作者有一定的敘事技巧和藝術手法。例如影片《我和我的祖國》里冬冬修電視讓鄰居看女排、香港回歸讓時間一秒不差、葛優善良給奧運會票、村長助人成長、女飛行員謙讓等故事都分別展現了我國不同的社會主義核心價值觀，間接塑造了我國文明大國和社會主義大國形象。最后，創作靈感從城市轉到鄉村。如果說影片《我和我的祖國》里每個故事里的角色還不夠貼近大眾，還不夠接地氣，作為曾經的農民大國，我國還有很多鄉村里的故事可以更好的體現我國的價值觀，塑造我國的文明大國形象。創作者把靈感轉向農村，需要有正確的價值觀和平穩的心態，善于去鄉村發現不一樣的“真善美”和社會價值，有著返璞歸心的心態。例如影片《我和我的家鄉》里五個不同的故事分別傳遞出來的愛國愛家情懷、樂于助人、尊敬師長、拼搏奮斗、勇于犧牲的自我精神，同時還向受眾展現了我國的大好河山和繁榮昌盛，更加隱晦的塑造了我國的文明大國和社會主義大國形象。另外，影片《一點就到家》和《我和我的家鄉》傳遞的價值觀類似，兩部影片也都有動員勞動人民回自己家鄉發展農村經濟的目的性。

七、結語

影視藝術蓬勃發展，不管是塑造中國文明大國，還是社會主義大國等，相關塑造國家大國形象的作品都會層出不窮。而影視藝術作品的素材和故事也雨后春筍，歷史戰爭類、現代戰爭類、歷史人物事件類、時事類、災難類、犯罪類和生活類都只是塑造國家大國形象母題的其中一些方向。希望這些母題方向的一點研究可以為創造大國形象的影視作品創作者們尋找故事素材和靈感來源提供些許幫助，反過來更好的傳遞我國的價值觀，塑造中國大國形象，更好的符合國家形象的四大戰略定位。

參考文獻：

[1]汪流.電影編劇學[M].北京:中國傳媒大學出版社,2011.

[2]羅伯特·麥基.故事[M].北京:中國電影出版社,2011.

作者:鄧玉霞 單位:重慶對外經貿學院藝術設計學院