當代服裝材料的設計藝術
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服裝設計并不是單純的款式或是色彩上的創新,它還應該包括材料、結構、穿著狀態等方面的巧思立意。表現最為突出的就是對服裝材料材質美的挖掘和再創造。在服裝設計過程中,從材料的再造、處理、搭配入手,并根據材料的手感、質地、圖案等特點進行構思已經成為潮流。設計師們都明白選擇適當的材料并對材料進行重新創造十分重要,對材料的再創造既可以把自己的設計思想與服裝融為一體,還可以最大限度地發揮材料的材質美來傳達服裝鮮明的個性和獨特的風格。這種設計思潮已經逐漸地被設計師們所接受,無論是創意時裝,還是流行時裝,不管是簡約主義,還是裝飾主義,幾乎在各種服裝的設計作品之中,都可以發現這種設計思潮的影響。
2服裝材料的再造藝術
服裝材料的再造,是指設計師按照自己的審美或設計需要,對服裝材料經過再加工和再創造,以把現代藝術的抽象、空間、夸張、變形等藝術概念,融入服裝材料之中,為現代服裝設計提供更廣闊的空間。服裝材料的再造一般以對面料的創造為主,主要有褶飾、縫飾、編飾三種方式。
2.1褶飾設計
褶飾,是利用面料本身的特性,經過人們有意識的加工處理,使面料產生各種形式的褶紋再造方式。面料經過褶飾的處理之后,可以改變過去平庸、貧乏的面孔,制作的服裝更具有生動感、韻律感和美感。面料褶紋的形成是受外力作用的結果,由于面料的受力方向、位置、大小等因素的不同,產生的褶紋也具有不同的狀態。這些褶飾既可用于服裝的局部,也可布滿全身,都具有別樣的風情韻致。較為常見的褶飾形式有疊褶、垂墜褶、波浪褶、抽褶、堆褶等等。
2.2縫飾設計
縫飾,是以服裝面料為主體,在其反面或正面選用某種圖案,通過手工或機器的縫合而改變面料表面紋理狀態的再造方式。縫飾可以使面料表面形成各種凹凸起伏、柔軟細膩、生動活潑的褶皺效果。其紋理具有很強的視覺沖擊力,在服裝上既可以局部,也可大面積使用。而且,圖案的大小、連續還是交叉、縫線的手法是單一還是變換,都能使其風格各異、韻味不同。
2.2.1手工縫飾是用手針在面料的反面按照一定的距離將兩點或多個點縫合連接,并隔一段距離再重復這樣的縫合,這樣的有規律的縫合重復到一定數量之后,面料的表面就會形成凹凸起伏的紋理。手工縫飾的方法簡便,針法變化多端,具有十分豐富的表現力和強烈的視覺感染力。
2.2.2機器絎縫是使用絎縫機或是普通的縫紉機,在面料的表面按照設計好的圖案進行緝縫而形成的紋理效果。運用絎縫機緝縫還可以在面料的反面附加一層海綿或是腈綸綿,以增加面料表面的立體感,同時還可以使面料變得柔和;運用縫紉機一方面可以在面料表面沿著折邊緝縫,構成“起筋”效果。還可以將面料和里料緝縫在一起,利用面料的寬松余量構成面料的起伏效果。機器絎縫具有操作簡單,現代感強的特點,很容易被服裝消費者所接受。
2.3編飾設計
編飾是將面料折疊或剪切成布條或纏繞成繩狀之后,再通過編織或編結等手段組成新的面料或直接構成服裝的再造方式。編飾由于對材料的加工方法的不同,采用的編結的形式不同,因而在服裝表面所形成的紋理存在著疏密、寬窄、凹凸、連續、規則與不規則等各種變化。利用編飾手段加工的面料制作的服裝,能夠非常輕松地創造特殊形式的質感和極有特色的局部細節。往往給人以穩定之中有變化,質樸當中透優雅的視覺感受。編飾的材料也極為廣泛,既可選擇梭織和針織面料,也可選用皮革、塑料、紙張、繩帶等。在具體運用方面又有繩編、結編、帶編、流蘇等表現形式。
3服裝材料的添加藝術
服裝材料的添加,是指設計師按照服裝設計效果的需要,在服裝面料的正面或反面附加一些其他材料,使服裝面料的外觀視覺感受更加強烈,色彩和材質更加豐富,服裝更具有表現力和感染力。服裝材料的添加主要包括綴飾、繡飾、填充3種方式。
3.1綴飾設計
綴飾是在現有面料的表面,通過縫、貼、嵌、粘、熱壓、懸掛等方法,添加不同的材料使面料或服裝表面出現變化的添加方式。綴飾可選擇的材料有很多,如絲帶、蕾絲、緞帶、珠片、羽毛、毛皮、皮革、金屬、花色面料、人造花等等。由于綴飾物在種類、大小、形狀、質感、光感等方面均有不同,就使服裝材料的綴飾效果千變萬化,也使服裝的設計語言變得豐富和充實。
3.2繡飾設計
繡飾是指利用電腦刺繡機、繡花機或曲縫機等,對服裝面料進行再加工,從而改變面料原有的外觀狀態,使其變得更富于“表情”的添加方式。繡飾與傳統的繡花手法相近,但表現形式和觀念已大不相同。傳統的繡花只是著眼于服裝的局部裝飾;而繡飾注重的則是對服裝材料的全面改造。繡飾包括單純的刺繡、平面貼補繡、立體貼補繡、貼補再刺繡等表現形式。
3.3填充設計
填充是指在面料和里料之間添加充填物或襯料,以使服裝表面形成凹凸感,突出和強化服裝的立體造型的添加方式。填充設計手法過去也在使用,但僅限于人體的肩部或是防寒服。現代服裝材料的填充,已經超越了這一狹隘的設計觀念,填充可以用于服裝的各個部位,可以不受季節的限制,夏裝、春秋裝都可以使用。填充的填料可以包括許多,如棉絮、絲綿、羽絨、毛皮、泡沫塑料等等。
4服裝材料的削減藝術
服裝材料的削減,是指設計師根據設計效果的需要,對面料或制作好的服裝進行挖空、減色或是切除等方面的處理,以便在拓寬服裝形象的視覺空間的同時,為服裝注入全新的情感內涵。削減的方法既有單純的削減,也有在削減之后再用其他色彩或圖案的面料再填補。削減從表面上看是在減少,但從設計創意角度看,卻是在增加,是在增加服裝款式的內涵,增添服裝的視覺感染力。削減的形式也十分多樣,常見的有鏤空、抽紗、砂洗、殘缺等方式。
4.1鏤空設計
鏤空是指借助一些工具在面料或是在制作好的服裝上挖出若干個空洞,然后再填補或不填補的削減方式。鏤空是一個“破壞”的過程,通過破壞使面料或是制作好的服裝變得透漏。透漏出里面的內容,就能增加服裝的層次和內容。鏤空要選擇質地密實、不損紗的面料,如棉布、的卡、牛仔布、皮革、人造革等。鏤空形式又分全透露、半透露和不透露三種。全透露是讓其自然透露著;半透露是把透明的紗料附貼在面料反面;不透露是把另一種顏色或花色的面料附貼在面料反面。
4.2抽紗設計
抽紗是指面料當中的部分紗線橫向或縱向抽出,以造成若隱若現的朦朧效果的削減方式。抽紗最好選擇質地粗糙的平紋面料。既可以按照一定的規律抽取,也可以無規律地抽取。
4.3做舊設計
做舊是指利用砂洗機或是其他輔助工具,對面料或是制作好的服裝進行減色、磨損等處理的削減方式。做舊也是在增加面料的表現力,增加服裝設計的內容。因為,一塊全新的面料或是一件全新的服裝,沒有經過生活的磨礪,就會缺少生活的痕跡和生活的氣息。做舊實際上就是設計師人為地為服裝加入生活的意義和內涵,使服裝具有了生活的體驗和靈性。做舊既可以通過對其減色或磨損的處理,使其變得柔和自然,還可以仿照生活的某種特定情境,對其進行特殊處理,如火燒、煙熏、發霉、撕扯、污漬等效果。
4.4殘缺設計
殘缺是指利用殘破面料設計服裝,或是把制作完了的服裝的某些部位故意剪破、去掉的削減方式。殘破也是一種美,美就美在它的不完整和缺憾感。它能通過局部的不完整與整體完整的對比,給觀眾一個發揮想象的空間。但殘破手段的運用一定要追求自然,殘破的部位不宜太多和太過于零散。
5服裝材料的組合藝術
服裝材料的組合,是指設計師根據服飾整體設計效果的需要,對材料進行有目的的取舍和選擇,以創造一種全新的著裝狀態或是營造一種特殊的情境效果。組合主要有相同材料組合、不同材料組合、同色材料組合、異色材料組合4種方式。
5.1相同材料組合設計
相同材料組合,是指把質地、色彩、風格一致的服裝材料搭配在同一套服裝之中,構成和諧統一的視覺效果的組合方式。相同材料的組合由于材料的各個方面都相互一致,很容易取得統一、穩定的服裝效果。但其欠缺也顯而易見,就是由于服裝與服裝之間、服裝與服飾品之間的共性過強,勢必容易造成鮮明的個性缺乏的弊端。因而,相同材料的組合,一定要努力尋求在形態上、在紋理上、在表現形式上、構成的狀態上的變化和形成對比。否則,統一就容易構成單一和單調,就會缺乏生動感人的視覺效果。
5.2不同材料組合設計
不同材料組合,是指把質地、厚薄、粗細、色彩、風格等方面具有一定差異的材料搭配在一套服裝之中,構成多樣統一的視覺效果的組合方式。不同材料的組合由于材料的各個方面都存在一定的差別,因而就要努力尋求統一,要找到能夠起到決定因素的所在。也就是說,把不同的材料組合在一起,必須要讓能起到主導作用的某一材料占有絕對大的面積,才能構成穩定的視覺效果。或者,要讓質地接近或相同的材料在服裝的不同部位多次出現,使不同的材料之間呈現一種內在聯系或是建立一種秩序,也能使服裝整體呈現和諧的效果。
5.3同色異料組合設計
同色異料組合,是指把色彩相同,而在質地、厚薄、粗細、風格等方面存有差異材料搭配在同一套服裝上,構成統一而變化的視覺效果的組合方式。色彩相同是同色異料組合的基本特征,盡管同色材料組合的材料之間依然存在著較大的不同,但因為有了色彩相同的共性因素,材料的差異所形成的對比也會得到削弱。因而,這是一種很容易見效的組合搭配方式。
5.4異色異料組合設計
異色異料組合,是指把色彩不同,而在質地、厚薄、粗細、風格等方面存有差異的材料搭配在同一套服裝上的組合方式。色彩和材料的各個方面都有差異,是異色異料組合的基本特征。因而,這樣的組合方式就應該注意縮小相互間的差異,在無序當中尋找秩序,在差別當中尋找聯系。建立異色異料之間的秩序和聯系,有三種基本的方法:一是加大主要面料的面積;二是尋找與主要面料各方面都相近的面料,作為主要的搭配材料;三是把主要的面料隔開重復使用。
6結語
隨著服裝設計師設計觀念的轉變,對服裝構成材料的再加工、再創作必然成為現代服裝設計的重要手段之一,對材料的“第二次創造”的藝術手段也會層出不窮。在服裝領域,簡約已成為時尚的主導核心。在倡導簡約的設計思潮中,對服裝材料的挖掘和再創造,可以為服裝設計藝術的發展開拓更加廣闊的空間。
