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摘要：“舞蹈與傳媒技術(shù)交互”形式的藝術(shù)實(shí)踐是20世紀(jì)以來新媒體舞蹈的結(jié)晶之作。從藝術(shù)形式上來看，新媒體舞蹈藝術(shù)是通過媒體技術(shù)將現(xiàn)代與后現(xiàn)代進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合在一起，進(jìn)行良好的展現(xiàn)形式。從技術(shù)應(yīng)用方面來分析，新媒體舞蹈藝術(shù)是通過網(wǎng)絡(luò)、影視等方面的媒體技術(shù)進(jìn)行相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作。這種新媒體舞蹈藝術(shù)具有傳統(tǒng)的電視劇、電影、劇場(chǎng)舞蹈等方面各類藝術(shù)形式所不具有的獨(dú)特性的屬性。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)；舞蹈藝術(shù)；舞蹈藝術(shù)特征

一、新媒體舞蹈藝術(shù)的概念

將舞蹈藝術(shù)與聲音技術(shù)、燈光技術(shù)、全息技術(shù)、投影技術(shù)等多個(gè)方面的媒體技術(shù)進(jìn)行有機(jī)的融合成為一個(gè)整體，通過統(tǒng)一情感的傳達(dá)，以此增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)效果，增加舞蹈表演的感染力，這就是當(dāng)下實(shí)施“新媒體舞蹈藝術(shù)”的重要價(jià)值所在。在“新媒體舞蹈藝術(shù)”問世之后，單純的舞蹈表演或者是簡(jiǎn)單的舞臺(tái)劇已經(jīng)完全跟隨不上時(shí)展的潮流，更無法通過這些簡(jiǎn)單的傳達(dá)得到人們謹(jǐn)慎世界的提升。因此大力推動(dòng)“新媒體舞蹈藝術(shù)”的發(fā)展是當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的必然要求，是人們生活?yuàn)蕵返谋厝恍枨螅翘岣呶璧杆囆g(shù)發(fā)展的必然歷程。

二、新媒體舞蹈藝術(shù)的淵源

自從進(jìn)入20世紀(jì)以來，現(xiàn)代主義文藝思想和后現(xiàn)代主義文藝思想者量大藝術(shù)發(fā)展潮流涌入人們的藝術(shù)感知的視野當(dāng)中，與之相關(guān)的各類后現(xiàn)代舞蹈流派不斷的興起發(fā)展起來。然而這些后現(xiàn)代主義舞蹈藝術(shù)流派的爭(zhēng)相發(fā)展，在舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作過程當(dāng)中紛紛將錄像、燈光、計(jì)算機(jī)技術(shù)、形體表演等多個(gè)方面的媒體藝術(shù)運(yùn)用其中，指導(dǎo)20世紀(jì)60年代“新媒體舞蹈藝術(shù)”才正式的映入到人們的視野當(dāng)中，這是由美國(guó)紐約現(xiàn)代舞大師默斯▪肯寧漢、視覺藝術(shù)家羅伯特▪勞申伯格和作曲家約翰▪凱奇所組成的“鐵三角”組合，在他們的創(chuàng)作過程中大膽追求混合效應(yīng)的融合，勵(lì)志跨界時(shí)間的多媒體表演藝術(shù)創(chuàng)作形式。在1966年，“鐵三角”組合首次在紐約東區(qū)的“69軍械庫藝術(shù)空間”活動(dòng)中開展一場(chǎng)“網(wǎng)球公開賽”形式的跨界藝術(shù)時(shí)間活動(dòng)，這是“新媒體舞蹈藝術(shù)”的首次亮相。活動(dòng)中所參加的先關(guān)人士，均是在“新媒體舞蹈”發(fā)展過程當(dāng)中極具重要性的代表人物，并且在“觀念舞蹈”創(chuàng)作和“環(huán)境舞蹈”實(shí)踐活動(dòng)當(dāng)中具有相應(yīng)的藝術(shù)成果。在活動(dòng)的過程當(dāng)中不斷的利用紅外線投影儀與聲音傳感球拍等多方位的媒介體系，通過各類交互性、偶發(fā)性、感觀性的相互交融，最終營(yíng)造出一種獨(dú)特神乎其神的藝術(shù)氛圍，為整場(chǎng)的舞蹈表演營(yíng)造出一種被各類影視相互影射控制的多媒體表演格局，良好的實(shí)現(xiàn)了新媒體與舞蹈藝術(shù)之間的跨界。后來經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的新媒體舞蹈藝術(shù)的時(shí)間活動(dòng)，為新媒體舞蹈藝術(shù)開闊出良好的發(fā)展空間，為后期的藝術(shù)創(chuàng)作積累出珍貴的經(jīng)驗(yàn)財(cái)富。于是在2002年的時(shí)候露辛達(dá)這位美國(guó)后現(xiàn)代主義的舞蹈家，舉辦了異常新媒體舞蹈晚會(huì)，正常晚會(huì)通過三段獨(dú)舞所構(gòu)成，被世人評(píng)價(jià)為“當(dāng)代新媒體舞蹈藝術(shù)代表”。因?yàn)檫@三段獨(dú)舞中。其一，是完全通過香腸表演為主要內(nèi)容，將多媒體技術(shù)作為輔助，通過舞臺(tái)的先關(guān)設(shè)置和熒光燈技術(shù)的應(yīng)用增強(qiáng)極具特色的舞臺(tái)效果；其二，是通過運(yùn)用錄像技術(shù)，良好的將舞者的表演和影視錄像有機(jī)的融合成為一個(gè)整體；其三，是通過一位身著黑衣的舞者，在不斷變化的黑框白底的舞臺(tái)效果中，良好的將舞臺(tái)影響與舞者表演結(jié)合在一起，被稱作為“舞臺(tái)影化與表演造型化的完美結(jié)合”。在當(dāng)下現(xiàn)代主義藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)的影響下，新媒體舞蹈家開始發(fā)散思維，大膽的進(jìn)行對(duì)新媒體舞蹈藝術(shù)各類各類嘗試，并且通過各類創(chuàng)作實(shí)踐互動(dòng)，有效的針對(duì)自己的身體意識(shí)、自我認(rèn)識(shí)與感覺體驗(yàn)等多個(gè)方面進(jìn)行舞蹈美學(xué)的研究與探索。在當(dāng)下的新媒體舞蹈藝術(shù)當(dāng)中良好的形成了三個(gè)層面，舞蹈形態(tài)展示、舞蹈內(nèi)容思考與舞蹈媒體渲染。在當(dāng)下我國(guó)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展過程當(dāng)中同樣也在不斷的經(jīng)歷這三個(gè)方面，以此為了當(dāng)代新媒體舞蹈發(fā)展奠定了良好的文化、藝術(shù)等方面的基礎(chǔ)。

三、新媒體舞蹈藝術(shù)的分類

（一）多媒體舞蹈在當(dāng)下信息技術(shù)不斷發(fā)展的過程當(dāng)中，多媒體技術(shù)已經(jīng)充分的運(yùn)用當(dāng)下生活的各個(gè)層面，因此在舞蹈藝術(shù)當(dāng)中運(yùn)用多媒體技術(shù)成為舞蹈藝術(shù)中最為常用的一種表現(xiàn)形式。通過全息技術(shù)與LED大屏幕的播放良好的營(yíng)造出一種虛幻而真實(shí)的舞臺(tái)效應(yīng)，為觀眾無論從聽覺、視覺還是感覺方面都營(yíng)造出一種良好的氛圍。（二）影像舞蹈影像舞蹈主要是在舞蹈表演過程當(dāng)中不斷的增加影像藝術(shù)的滲透作用，將舞蹈表演、影像內(nèi)容等多個(gè)方面有機(jī)的結(jié)合成為一個(gè)整體。并且利用影視后期技術(shù)或是投影技術(shù)在舞臺(tái)上投射出不同的舞臺(tái)效應(yīng)，產(chǎn)生相應(yīng)的影像實(shí)物。例如在當(dāng)下的各類舞臺(tái)表演過程當(dāng)中，會(huì)經(jīng)常利用影像技術(shù)在舞臺(tái)中出現(xiàn)一些動(dòng)物、植物、建筑物，并且這些通過影像技術(shù)所傳達(dá)出來的影像能夠良好的與表演者進(jìn)行有效的互動(dòng)性，通過這種方式有效的增強(qiáng)舞蹈的藝術(shù)性、生動(dòng)性與感染性。（三）裝置舞蹈在舞蹈者進(jìn)行表演的過程當(dāng)中，在表演的地方進(jìn)行相應(yīng)操作設(shè)施的安裝，使舞蹈者在表演的過程當(dāng)中能夠良好的呈現(xiàn)出相應(yīng)的美景。例如，山水田園、鳥語花香、樹木叢生、故宮明園等多元化的表演意境，以此將古今中外的任何有機(jī)的進(jìn)行融合，以此將觀眾有效的融入到相應(yīng)的情節(jié)當(dāng)中，有效的提高觀眾的感官意識(shí)，增加藝術(shù)性審美觀念，有效傳播各類多元化的思想內(nèi)涵。

四、新媒體舞蹈藝術(shù)特征

（一）動(dòng)作性舞蹈藝術(shù)主要是舞蹈者通過肢體動(dòng)作將舞蹈藝術(shù)有效的展現(xiàn)在觀眾面前，因此動(dòng)作是舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)中最基本的語言表達(dá)形式。在舞蹈者表演的過程當(dāng)中需要通過動(dòng)作的展示，將節(jié)奏的快慢、聲音的高低、情緒的抒發(fā)、空間的動(dòng)向良好的展現(xiàn)在觀眾的面前，并且有機(jī)的將肢體動(dòng)作與情景發(fā)展、舞臺(tái)轉(zhuǎn)變、媒體效應(yīng)有機(jī)的結(jié)合成為一個(gè)和諧的整體，以此營(yíng)造出不同的意境氛圍、文化底蘊(yùn)與人物性情。因此舞者在表演的過程當(dāng)中有效的通過動(dòng)作，能良好的通過肢體語言營(yíng)造出一個(gè)靈活多動(dòng)的情景氛圍，例如在表演的過程當(dāng)中演員不斷的快跑、旋轉(zhuǎn)、跳躍，以此體現(xiàn)出此時(shí)舞蹈情感中的激情與緊張的氛圍，加強(qiáng)動(dòng)作效應(yīng)的營(yíng)造。（二）傳情性舞蹈藝術(shù)在展現(xiàn)的過程當(dāng)中及其的注重感情的傳達(dá)，通過舞蹈者肢體語言的展示，以此將情緒、思想等方面良好的展現(xiàn)出來，能夠起到足夠直抒胸臆的作用，良好的通過動(dòng)作將喜、怒、哀、樂等情緒良好的展現(xiàn)出來，讓觀眾能夠具有良好的感知。通過舞蹈者在舞蹈的過程當(dāng)中不斷的通過肢體語言與燈光、音樂等各種相關(guān)環(huán)境的融合，以此營(yíng)造出一個(gè)極具感染力的氛圍，使觀眾在觀看的過程中能夠與之產(chǎn)生相應(yīng)的共鳴，達(dá)到良好情感的傳承能力。（三）綜合性在當(dāng)下時(shí)展的過程當(dāng)中有效的將新媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)有機(jī)的融合成為一個(gè)有機(jī)的整體，在舞蹈表演的過程當(dāng)中運(yùn)用相應(yīng)的音樂、道具、燈光、攝影、背景、服裝，將眾多方面互相補(bǔ)充配合，為觀眾營(yíng)造出一個(gè)高水準(zhǔn)的藝術(shù)傳達(dá)氛圍，充分展現(xiàn)出新媒體舞蹈藝術(shù)的綜合性與美學(xué)觀念。綜合性的體現(xiàn)，這是當(dāng)下時(shí)展針對(duì)新媒體味道藝術(shù)的必然要求，因此在舞蹈行業(yè)的發(fā)展過程當(dāng)中舞蹈的綜合性極其明顯。（四）造型性在新媒體舞蹈的有效推動(dòng)之下，能有在舞蹈表演的過程當(dāng)中表演的每一個(gè)步驟極具特色的展現(xiàn)出來，其中就包含個(gè)體造型與整體造型。其一，個(gè)體造型指的是個(gè)人在舞蹈動(dòng)作當(dāng)中每一個(gè)造型都符合大眾當(dāng)下的審美里面，充分的考慮當(dāng)下發(fā)展趨勢(shì)與需求，結(jié)合舞蹈的美學(xué)特征，有效的將造型獨(dú)特的展現(xiàn)出來。其二，整體造型則是針對(duì)舞者與新媒體技術(shù)的有機(jī)融合，舞蹈在進(jìn)行肢體運(yùn)用的過程當(dāng)中與音樂、背景、燈光等方面的元素有機(jī)的整合，在相互調(diào)整配合中營(yíng)造出一個(gè)整體性的美感造型。為觀眾營(yíng)造出一個(gè)良好審美環(huán)境，提高觀眾的審美體系，加快新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。五、結(jié)語伴隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，信息技術(shù)的不斷進(jìn)步，新媒體舞蹈藝術(shù)正在面對(duì)著前所未有的新突破。因此針對(duì)新媒體舞蹈藝術(shù)源流和特質(zhì)的探索歷程，需要跟隨時(shí)代的發(fā)展不斷的擴(kuò)展、不斷的深化，并且及時(shí)的針對(duì)新媒體舞蹈藝術(shù)發(fā)展過程中出現(xiàn)的問題進(jìn)行有效的解決，使新媒體舞蹈藝術(shù)能夠更好、更快的發(fā)展。

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作者:王錦峰  單位:南京曉莊學(xué)院