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1、捕捉厚重題材，體現時代特征

如果一個舞蹈作品所反映的人或事，被人們傳說，被歷史留存，這樣的舞蹈作品就有較強的生命力。因為凡屬被歷史留存的東西，都具有顯著的時代特征，它通常占據一個轉折點的信息，或者是因為“第一”或“最后”，或因某種突發事件而具有個性特點。比如發生在“第一”的題材，如青藏高原鐵路貫通，這標志著一個歷史階段的開始，于是涌現出了不少文藝作品，像歌曲《天路》以及隨后改編的歌舞等，都十分沖擊人們的聽覺和視覺，被人們久久定格在大腦中。如果一個舞蹈編導能捕捉到這一類的事件，就正好是藝術作品與歷史的重合，是當時的轟動和以后的永恒重合，是一般作品向精品的轉化。所以，舞蹈藝術的生命力，其實也是事件在歷史長河中的份量。誠然，藝術家和編導們不是史學家，他們的第一責任是傳播文明而不是修史，但作為一個有責任感和事業心的藝術家，要尋找有突破性的創作素材也并非難事。這種機遇雖然很少，但總會被有心人撞上?！皺C遇給那些有準備的人。”必然寓于偶然之中，這也是規律。掌握這一規律，不愁出不了舞蹈佳作。

2、以小見大，微中取勝

在新聞界曾流行過一句話，叫“一滴水見太陽?！币馑际钦f抓小點子也能出好新聞。把這句話用在舞蹈創作上也恰如其分。事實上，有不少優秀舞蹈作品正是從小中取勝。所謂“小”，指的是發生在人民群眾身邊的人或事。雖然這類題材不帶有政治色彩，也不屬于重大歷史題材范圍，但它可以反映社會各階層人們的生活情景，以及他們的追求向往，起到小中見大，折射時代主題的作用。例如，上世紀80年代曾榮獲“荷花杯”大獎的三人舞《捉泥鰍》，就是反映當代農民致富后在田間捉泥鰍這樣一個生活情趣的舞蹈。再如海政歌舞團的三人舞《海島泉邊》，以駐守海島邊關的陸海空三軍戰士利用節假日相互幫助洗衣服這樣一個線索情節，通過舞蹈的展現，揭示出三軍戰士團結一致情誼長，共守邊關筑長城這樣一個主題。像這類題材的作品，只要能把握好細節的提煉，主題的升華，照樣不失為優秀佳作。同時，群眾也喜歡觀看這種類型的舞蹈，因為舞蹈所展現的事件都是常發生在他們身邊的事。從某種意義上講，多數群眾能接受的藝術作品，它就具有一定的生命力。正如一首新歌，如果你初聽一至二遍后頭腦中就有旋律的概念，說明此歌流暢易懂，就容易在群眾中傳唱，它就有生命力。說到底，藝術生命力在很大程度上取決于受眾的接受程度和范圍，老百姓才是真正的判官。當然，以小見大的題材也不是指所有發生在群眾身邊的人或事都可以用作舞蹈素材，也要分清類別，嚴格篩選。這里面有個掌握“度”的問題，這個度就是要看所獲取的素材符不符合舞蹈創作的事件要求和與時代相符的主題提煉，否則就很難成為優秀的藝術作品。

3、政治性強的舞蹈作品最具生命力

任何一件文藝作品都有它的主旨，記錄著社會發展的某種事物。但真正能牽動更多人心的還是上升到能體現政治色彩和反映民眾生活這一層面的藝術作品。政治是什么？是某一時期某一范圍的最大之事，是關系全局影響久遠的事。當然并不是說我們的編導和藝術家們要去從事政治研究，而是指我們在選擇創作素材時，要站在全局的、歷史的、本質的角度去綜合考慮素材。這就要求我們的編導和藝術家們要具有政治家的思維、眼光和企業家的經營策略。如果不具備這方面的基本素質，就難以創作出影響全社會、最大多數受眾的藝術作品。涉及政治性強的舞蹈作品，不能盲從，要像外科醫生做手術那樣，先梳理分辨出經脈，然后再下刀。首先，要有敏銳的眼光去觀察社會，分清社會發展的主流，梳理出主次成份。按通常的話來講可分為永恒的主題和階段性的話題。比如，經濟建設、社會主義精神文明建設、黨的建設、民主與法制建設等。任何一個社會發展時期都有階段性的主題。如我國經濟建設這個大主題中現階段就包括有工業經濟、農村經濟和第三產業等階段性話題。我們在每天每時眼花繚亂的信息中，首先要抓住兩題：永恒主題和階段性話題。階段性話題是永恒主題的進一步具體化，就像一臺汽車裝有導航設施，無論路況多復雜，都偏離不了大方向。其次，光有這一點還不夠，還要再具體一步。舞蹈藝術不是讀文件，也不像其它藝術類別，可以通過文字直接描述和道白，它是以某種事物為載體，運用舞蹈的特殊表現技能產生藝術的沖擊力和感染力。因此它要求在體現主題時，通常以一個特殊的事件為載體。比如，上世紀70年代國內推出來一張《去安源》的油彩畫，上市后就被搶購一空，為什么這張畫受到人們的青睞，姑且不論畫家的技法，但從作者選材立意的角度去審視這張畫，不難發現作者塑造偉人形像采用的是紀實的手法去刻畫主題，才使得偉人形像栩栩如生，產生了極大的藝術感染力。反之，如果僅是一張偉人肖像，那就不一定能起到這個效果了。再比如，早些年總政歌舞團推出的雙人舞《格斗》，就是以戰士訓練的場景作為事件載體，運用舞蹈藝術的表現手法，揭示了現代軍人為提高軍事素質，刻苦訓練、頑強拼搏的精神面貌。因此說，舞蹈作品不是空洞的肢體表演。必須要以某種事件作為依托來襯托主題，尤其是涉及政治性強的舞蹈作品更應如此。否則那只能稱為沒有靈魂的肢體運動。但是，僅有事件還不夠，還要看所選擇的事件是否與時代主題合拍，否則這樣作品就會失去意義。所以，舞蹈作品要有生命力，說到底，是圍繞時代主題去捕捉一個典型事件。一般來講，符合這個條件的事件就更容易具有時代的政治意義。追求藝術的生命力，是當今時代的要求。同志在黨的十八大報告中指出：要堅持以人民為中心的創作導向，提高文化產品質量，為人民提供更好更多的精神食糧。我們要按照這一要求，努力實踐，只要經過長期的磨練和培養，就一定能創造出富有生命力的舞蹈藝術作品。

作者：熊松青單位：四川省自貢市文化館