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本文作者：胡長春作者單位：徐州工程學(xué)院

現(xiàn)代陶藝具有多變的室內(nèi)陳設(shè)方式

陳設(shè)方式作為現(xiàn)代陶藝在室內(nèi)空間展示的借助形式，其選擇直接影響著陶藝作品的視覺吸引力與心理感染力，恰到好處地運(yùn)用不同陳設(shè)方式，常常能夠起到事半功倍的作用。

（一）落地展示

在面積較大的環(huán)境里一般選擇落地展示的現(xiàn)代陶藝，這一類作品相對(duì)體量較大，對(duì)空間的需求也大，因此應(yīng)以少而精的要求布置，數(shù)量不宜多，同時(shí)要注意發(fā)揮分隔空間、引導(dǎo)空間的作用，布置得當(dāng)則可成為視覺的中心。在布置時(shí)應(yīng)根據(jù)空間環(huán)境的具體特點(diǎn)，選擇能夠滿足觀賞要求，且不影響人們?nèi)粘；顒?dòng)的位置。由于這類現(xiàn)代陶藝視覺效果好，易引人注意，所以更應(yīng)注重其與整體環(huán)境風(fēng)格的協(xié)調(diào)。落地展示時(shí)應(yīng)考慮與地面和背景前面的色彩關(guān)系，避免近似色調(diào)的搭配，必要時(shí)可以通過增加一個(gè)色調(diào)、造型與之相呼應(yīng)的底座，既突出形體與色彩，又顯得更突出與精彩，以此烘托出室內(nèi)的藝術(shù)氛圍。

（二）臺(tái)面陳設(shè)

臺(tái)面陳設(shè)是現(xiàn)代陶藝在室內(nèi)空間中運(yùn)用最廣泛、展示內(nèi)容最豐富的一種展示方式。各類開放臺(tái)面都可以是陶藝作品的陳設(shè)之處，除了常見的陳設(shè)用的臺(tái)面、板柜外，也包括有特定使用功能的桌幾、案臺(tái)等。臺(tái)面陳設(shè)應(yīng)根據(jù)不同情況布置，一般選擇精致的、特別的、趣味性強(qiáng)且宜于觀賞的。同時(shí)應(yīng)選用和陳設(shè)面相協(xié)調(diào)的形狀、色彩，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。當(dāng)然，在供人學(xué)習(xí)、辦公之用的書桌，供人飲茶、休閑之用的茶幾等具有一定的功能的臺(tái)面，上布置時(shí)，不能隨意或擺放過多的陶藝品，必須以不影響臺(tái)面的使用功能為原則。

（三）墻面布置

現(xiàn)代陶藝適合墻面布置的作品一般應(yīng)以平面類或浮雕類為主，其應(yīng)用上一般有兩種形式，一種是可以懸掛的平面類現(xiàn)代陶藝，如以釉色表現(xiàn)和彩繪為主的陶瓷畫、陶盤等；另一種是鑲嵌在墻面上的作品，如淺浮雕藝術(shù)陶板或幅面較大陶藝鑲嵌壁畫等。選擇墻面陳設(shè)，出了在考慮現(xiàn)代陶藝自身的藝術(shù)格調(diào)時(shí)，與墻面的比例關(guān)系非常重要，作品過大則會(huì)有擁塞之感，過小則會(huì)顯得空洞小氣。另外，布置的視覺高度也是值得我們探索和研究的，既要滿足觀賞需要，又要適宜整體空間的構(gòu)圖，考慮其與家具發(fā)生的上下對(duì)應(yīng)關(guān)系，采取嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的布局，還是自由活潑的形式，以此組成完整的視覺效果，作品的風(fēng)格、色調(diào)、主題、情趣等統(tǒng)治著整個(gè)室內(nèi)空間，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

（四）櫥架陳列

櫥架陳列是一種出欣賞之外兼有收藏功能的陳設(shè)方式，有單獨(dú)陳列和組合陳列兩種方式。一般適合藝術(shù)風(fēng)格較強(qiáng)或注重陶藝收藏的室內(nèi)空間的裝飾要求，能給人以琳瑯滿目之感。由于它能儲(chǔ)藏容量較大，因此對(duì)于品種多、數(shù)量大，特別是系列化的中小類型陶藝作品，比較適合采用這種分格、分層的形式進(jìn)行陳設(shè)。布置得當(dāng)可以達(dá)到雜而不亂、多而不繁的別致藝術(shù)效果，在室內(nèi)獨(dú)立空間或特殊環(huán)境常常采用這種方式營造氛圍。比較適合于櫥架陳設(shè)的有現(xiàn)代陶藝中的器皿類造型和小型雕塑類作品，但一定要根據(jù)空間的大小來決定選擇作品的尺寸和體量。同時(shí)要仔細(xì)考慮櫥柜和陳設(shè)品之間在質(zhì)地、造型、色彩、風(fēng)格等方面的特點(diǎn)，使兩者相輔相成，才能起到很好的裝飾效果?，F(xiàn)代陶藝的布置是一項(xiàng)細(xì)致而復(fù)雜的工作，在實(shí)際情境中，一個(gè)室內(nèi)空間中往往需要滿足多種要求，配置多件作品，并同時(shí)使用多種陳設(shè)方式。因此，必須注意各種展示方式之間的相互配合，以便獲得最優(yōu)化陳設(shè)效果，使整體空間趨向自然和諧。

現(xiàn)代陶藝在室內(nèi)空間中的陳設(shè)要求

現(xiàn)代陶藝的布置與展示不應(yīng)該是孤立的，而需根據(jù)所處環(huán)境的特性與室內(nèi)其它器物有機(jī)配合，相互協(xié)調(diào)，才能最終與居室空間構(gòu)成統(tǒng)一的有機(jī)體。

（一）室內(nèi)風(fēng)格決定統(tǒng)一的表現(xiàn)形式

現(xiàn)代陶藝的選擇應(yīng)服從室內(nèi)環(huán)境的主體風(fēng)格，與整體環(huán)境統(tǒng)一，也應(yīng)與其相鄰的家具和其它陳設(shè)相協(xié)調(diào)。其在室內(nèi)空間所處的位置要符合整體空間的構(gòu)圖關(guān)系，遵循一定的法則，要使現(xiàn)代陶藝的選擇和布置既要富有變化，又要統(tǒng)一和諧。當(dāng)然，現(xiàn)代陶藝陳設(shè)對(duì)于室內(nèi)空間并不是要被動(dòng)的迎合，它完全可以是主動(dòng)地營造并以自身特色提升空間格調(diào)，因此需要對(duì)室內(nèi)環(huán)境涉及的內(nèi)容進(jìn)行具體研究分析，既要求材料和技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)揮得當(dāng)，更重要的是造型的特點(diǎn)突出與裝飾風(fēng)格的多變。不同作品的形態(tài)、裝飾的確立，取決于它在某一特定家居空間里是否強(qiáng)化了環(huán)境的風(fēng)格特色和藝術(shù)境界?？梢哉f環(huán)境風(fēng)格決定統(tǒng)了陶藝作品的表現(xiàn)形式，同時(shí)陶藝的風(fēng)格形式也反過來影響著環(huán)境氛圍。

（二）功能劃分要求相符的應(yīng)用方法

隨著現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)用途的分類，如居住空間、商業(yè)空間和公共空間概念的出現(xiàn)，特別是不同用途環(huán)境中使用功能空間的細(xì)化，使得居室的裝飾、家具的選配布置都要符合空間特點(diǎn)。因此，現(xiàn)代陶藝的布置就需要能更好地體現(xiàn)出不同功能區(qū)域的使用要求，并在此基礎(chǔ)上營造空間氛圍。不同功能的居室空間，選擇不同形態(tài)的現(xiàn)代陶藝，會(huì)產(chǎn)生不同的裝飾效果，使人獲得不同的心理感受。如理性表現(xiàn)類作品給人們的感覺是方正規(guī)矩，飽滿厚重，具有嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定之感，適合比較正式的場(chǎng)合，可運(yùn)用在公共空間；而表現(xiàn)主義或雕塑類作品因其自由隨意和率性表達(dá)大特點(diǎn)，則適合比較私人化的個(gè)性空間。陶藝作品作為居室內(nèi)的陳設(shè)之物，不僅要在功能上要與其相協(xié)調(diào)，而且應(yīng)該努力營造符合這一空間的氛圍，這樣才能達(dá)到滿意的效果，反之，則會(huì)產(chǎn)生一種審美意識(shí)上的沖突。

（三）視覺空間需要合理的比例關(guān)系

不同的視域空間給人以不同的心理感受，而視覺空間中陳設(shè)物的形狀、尺寸則是構(gòu)成物理體量和造成人們心理反應(yīng)的重要因素，因此被室內(nèi)環(huán)境空間界定了的任何陳設(shè)物的體量與數(shù)量必須與空間容量相一致?？臻g是物體陳設(shè)的基礎(chǔ)，陶藝作品與周圍的空間大小是否合適，能否體現(xiàn)它的美感，一方面靠作品本身的內(nèi)容和形式，另一方面還要靠欣賞角度和觀察距離，才能產(chǎn)生完整的視覺空間效果。因此，現(xiàn)代陶藝在室內(nèi)環(huán)境中的應(yīng)用，注重與空間及家具取得良好的比例關(guān)系，合理的尺度把握將在空間與陶藝作品之間建立起良好的視覺關(guān)系。在選擇和控制好陶藝作品的體量和數(shù)量的同時(shí)，既要分析所處大環(huán)境空間，也要考慮細(xì)節(jié)小環(huán)境。如地面展示的作品就要體量稍大獨(dú)立形體，而櫥柜陳設(shè)則要小體量多數(shù)量，這種合理的比例關(guān)系才容易產(chǎn)生審美愉悅。

（四）意境營造依靠和諧的光色表現(xiàn)

色彩的選擇與光源的布置是室內(nèi)環(huán)境意境營造的重要因素。色彩可以使欣賞者產(chǎn)生不同的想象和聯(lián)想，現(xiàn)代陶藝的選擇，既要考慮到它的色彩傾向帶給人生理和心理上的不同感受也要注意不同的環(huán)境色對(duì)作品色調(diào)和質(zhì)感的影響，作品色彩與環(huán)境色彩既要有變化又要有統(tǒng)一，陶藝作品才能從環(huán)境中脫穎而出。光的顏色、光源強(qiáng)弱及出光方式對(duì)現(xiàn)代陶藝作品在空間中的表現(xiàn)和室內(nèi)空間氣氛的營造影響巨大。合理使用自然光源或布置人工光源，再起到起到渲染和營造環(huán)境氣氛的同時(shí)，更能顯示空間中陶藝作品的生動(dòng)輪廓，強(qiáng)化作品的表現(xiàn)力，使作品更富有感染力。因此在選擇和布置現(xiàn)代陶藝時(shí)，除了要對(duì)作品風(fēng)格、形態(tài)、體量與色彩等有所考慮外，對(duì)光源還應(yīng)有全面的理解和分析，以期達(dá)到光色表現(xiàn)得和諧完美。

綜上所述，隨著現(xiàn)代陶藝越來越受到人們的青睞，其選擇與布置不僅能體現(xiàn)一個(gè)人的文化修養(yǎng)、性格愛好和職業(yè)特征，還是人們情感抒發(fā)和表現(xiàn)自我的方式之一。陶藝作品中所包含的社會(huì)文化、民族氣質(zhì)、地域特征，也是聯(lián)系創(chuàng)作者與欣賞者審美共鳴的紐帶，它不僅裝點(diǎn)了環(huán)境、美化了生活，還提高了人們的生活情趣、增添了藝術(shù)品味?，F(xiàn)代陶藝在依附與室內(nèi)環(huán)境的同時(shí)，已逐漸成為人們的一種精神載體，它潛移默化的提升了人們的文化審美方式，賦予人們生活空間的藝術(shù)化、人性化和時(shí)尚化。我們必須在現(xiàn)代陶藝的陳設(shè)過程中把握好因時(shí)、因地變化的動(dòng)態(tài)因素，根據(jù)不同的類型、不同的層次的需求進(jìn)行設(shè)計(jì)；必須循序漸進(jìn)的進(jìn)行文化背景、藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)新工藝的定位思考，以多元的姿態(tài)呈現(xiàn)；必須不斷投入到具體的環(huán)境應(yīng)用中，使其內(nèi)涵和價(jià)值不斷得到擴(kuò)展，才能完成其在現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境陳設(shè)的任務(wù)與使命。可以預(yù)見，現(xiàn)代陶藝一定會(huì)全面走進(jìn)人們的生活空間，并將會(huì)在未來的室內(nèi)陳設(shè)之中扮演更加重要的角色。