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【摘要】浪漫主義時(shí)期在西方鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上是極其重要的時(shí)期，鋼琴音樂(lè)也成為眾多浪漫主義作曲家最能展示時(shí)代音樂(lè)風(fēng)尚的領(lǐng)域之一。對(duì)西方鋼琴藝術(shù)史上最具代表意義的浪漫主義鋼琴音樂(lè)所顯現(xiàn)的美學(xué)特征進(jìn)行系統(tǒng)研究，可以使我們從整體上把握浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的美感特質(zhì)，從而更加深入理解浪漫主義鋼琴音樂(lè)的深成意蘊(yùn).

【關(guān)鍵詞】浪漫主義；自我表現(xiàn)；詩(shī)意

一、浪漫主義淵源

浪漫主義最早誕生于18世紀(jì)末期，當(dāng)時(shí)社會(huì)中所流傳的主要思想就是自由與冒險(xiǎn)，平等博愛(ài)成為了大多數(shù)社會(huì)階層所追逐的最高目標(biāo)。在德國(guó)的大部分地區(qū)，相關(guān)領(lǐng)域展開(kāi)了詩(shī)歌的研究，人們希望詩(shī)人在創(chuàng)作過(guò)程中思想和內(nèi)在不受外界條件約束，在這個(gè)過(guò)程中形成了以施萊格爾為代表的詩(shī)歌學(xué)派，在進(jìn)行相關(guān)作品的創(chuàng)作中，希望能夠充分發(fā)揮自己的想象能力，在這之后這種全新的創(chuàng)作理念逐漸向其他國(guó)家進(jìn)行大面積的傳播。在英國(guó)的相關(guān)地區(qū)，華茲華斯和柯勒律治出版《抒情歌謠集》，他們的主要觀點(diǎn)認(rèn)為在進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)一定要充分地表達(dá)出自己內(nèi)心的情感，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了對(duì)于想象能力的利用；法國(guó)的著名詩(shī)人雨果認(rèn)為在創(chuàng)作過(guò)程中一定要使用一些比較熱情的語(yǔ)句，將各個(gè)因素都能夠產(chǎn)生一個(gè)較為濃烈的對(duì)比，只有這樣才能夠?qū)?chuàng)作的主題進(jìn)行一個(gè)深刻的表達(dá)。

二、浪漫主義特點(diǎn)

（一）注重自我表現(xiàn)

在18世紀(jì)末期到19世紀(jì)初期，英國(guó)工業(yè)革命在一定程度上對(duì)這些國(guó)家的政治以及其他方面的生活產(chǎn)生了猛烈的影響，人們的思想觀念以及社會(huì)的文化結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了翻天覆地的變化。尤其是一些藝術(shù)創(chuàng)作，這種外界環(huán)境在一定程度上使他們的思想以及個(gè)人情感不再受到限制，能夠在作品中充分的表達(dá)出他們內(nèi)心的想法。肖邦就是這個(gè)領(lǐng)域非常典型的作曲家，他的作品更多是受當(dāng)時(shí)主流社會(huì)的影響，反映的也是個(gè)人內(nèi)心世界的塑造。

（二）增強(qiáng)了民族性內(nèi)容和情趣

在發(fā)展過(guò)程中，浪漫主義另一個(gè)比較突出特點(diǎn)就是與民族性相關(guān)因素緊密地結(jié)合在一起，這在一定程度上可以幫助更多的創(chuàng)作人員在作品中充分表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)情懷，通過(guò)對(duì)一些著名音樂(lè)創(chuàng)作人作品的研究，我們可以明顯地看出總存在一個(gè)時(shí)期，他們的作品與國(guó)家的存亡以及發(fā)展緊密地結(jié)合在一起，利用作品的內(nèi)在文化來(lái)充分表達(dá)出自己對(duì)國(guó)家和民族的看法。李斯特在廣泛收集匈牙利民歌和吉普賽音樂(lè)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出了19首的代表作，音樂(lè)的基調(diào)建立在民族的一些文化特征之上，希望利用這種方式可以調(diào)動(dòng)起民眾保家衛(wèi)國(guó)的激情。除此之外，肖邦的大多數(shù)音樂(lè)作品也在一定程度上體現(xiàn)了他的民族情懷，他比較喜歡在音樂(lè)作品中摻雜一些自己生活中所遇到的事情，整體的風(fēng)格呈現(xiàn)一個(gè)舒緩清新的格調(diào)。

（三）自由與詩(shī)意的表達(dá)

浪漫主義思潮在一定程度上與文學(xué)作品緊密地結(jié)合在一起，尤其是詩(shī)歌的創(chuàng)作，它所達(dá)到的巔峰其他任何時(shí)期都無(wú)法實(shí)現(xiàn)。大多數(shù)詩(shī)人在創(chuàng)作過(guò)程中，內(nèi)心往往是懷著一種激蕩的心情，而這種心情往往是對(duì)社會(huì)的不滿或者是對(duì)周?chē)瞽h(huán)境的抵觸，這些窘迫的環(huán)境迫使它們需要一種全新的手段去排遣內(nèi)心的孤寂，在這種情況下，詩(shī)歌創(chuàng)作應(yīng)運(yùn)而生。在浪漫主義時(shí)期的作曲家他們更多致力于在個(gè)人作品及文學(xué)作品，也就是說(shuō)往往會(huì)使音樂(lè)作品與其他領(lǐng)域的相關(guān)內(nèi)容結(jié)合在一起，從而確保音樂(lè)可以更加直觀化、詩(shī)意化，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。

（四）音樂(lè)標(biāo)題性傾向

在浪漫主義的發(fā)展時(shí)期，音樂(lè)的標(biāo)題已經(jīng)成為一種社會(huì)的主流思想，在一定程度上致使浪漫主義時(shí)期所有的作品都與音樂(lè)本身緊密地結(jié)合在一起，這一點(diǎn)也是與其他音樂(lè)時(shí)代最主要的差別，而這種情況也是西方藝術(shù)音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中的必經(jīng)之路。在這種社會(huì)主流思想的影響之下，大多數(shù)的音樂(lè)作品往往向詩(shī)意化的角度逐漸靠攏，在這個(gè)過(guò)程中音樂(lè)的作用也越來(lái)越明顯，他們所抒發(fā)的思想感情也從晦澀難懂逐漸下降到通俗的階段，很多作曲家希望通過(guò)音樂(lè)的形式表達(dá)出文學(xué)作品中的主要內(nèi)容。如舒曼的《童年情景》，這部經(jīng)典的作品主要包含13個(gè)音樂(lè)段落，而且每一個(gè)段落都配有相應(yīng)的標(biāo)題，每個(gè)標(biāo)題與音樂(lè)的主題思想之間有著非常緊密的聯(lián)系，這種做法在一定程度上可以給予聽(tīng)眾非常的指導(dǎo)。

三、在創(chuàng)作手法方面的特點(diǎn)

（一）炫技性的寫(xiě)作手法

隨著音樂(lè)形式的不斷補(bǔ)充與完善，與之相關(guān)的一系列樂(lè)器的結(jié)構(gòu)也逐漸呈現(xiàn)一個(gè)更加完善的水平，最明顯的就是鋼琴的相關(guān)構(gòu)造得到了一個(gè)很好的優(yōu)化，因此出現(xiàn)了一批職業(yè)的鋼琴演奏家。在表演過(guò)程中，他們往往具備非常有代表性的演奏技巧，而這些獨(dú)具特色的演奏技巧在一定程度上也給他們的個(gè)人作品增添了非常多的亮點(diǎn)。不同時(shí)期的音樂(lè)作家，其演奏特征也存在著非常顯著的區(qū)別，最具典型代表的就是音樂(lè)創(chuàng)作者李斯特，他的音樂(lè)作品中使用了大量的半音、增減和弦，同時(shí)還充分發(fā)揮出全音音階的作用，在個(gè)人作品的創(chuàng)作過(guò)程中融入了非常高難度的表演技巧，成為了一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典傳奇。

（二）旋律強(qiáng)調(diào)抒情性

在這一時(shí)期的鋼琴作曲家，他們希望運(yùn)用自己的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)為音樂(lè)增添更多的色彩，因此，借景抒情成為他們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中采取的主要手段，這種深層次情感的抒發(fā)在一定程度上需要利用相關(guān)的音符及旋律進(jìn)行表達(dá)，促使了抒情音樂(lè)的誕生與發(fā)展。

（三）和聲豐富多彩、復(fù)雜化傾向

浪漫主義時(shí)期的和聲創(chuàng)作在一定程度上充分表達(dá)出古典音樂(lè)真正的內(nèi)涵，也在一定程度上為和聲創(chuàng)作打開(kāi)了更加廣闊的空間。和聲豐富多彩，在進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作時(shí)，往往需要結(jié)合外在的一些實(shí)體樂(lè)器的配合，才能夠充分發(fā)揮出最佳的和聲效果，為整體音樂(lè)的創(chuàng)作增添一道更加神秘的色彩。在這個(gè)基礎(chǔ)上還增添了很多不協(xié)調(diào)的音符，從而塑造出整個(gè)音樂(lè)的特征。在創(chuàng)作的過(guò)程中，以調(diào)性音樂(lè)為主要的內(nèi)容，但是在這個(gè)過(guò)程之中還是摻雜了很多浪漫主義的音樂(lè)屬性，主要是因?yàn)檫@一時(shí)期的歷史發(fā)展往往不允許古典主義泛濫。這種主流音樂(lè)形式進(jìn)而發(fā)展成為和聲的復(fù)雜化及引導(dǎo)性。如肖邦的夜曲就完美地將這種音樂(lè)形式發(fā)揮到極致，在演奏的過(guò)程中，更是給觀眾營(yíng)造了一種身臨其境的感覺(jué).

（四）體裁多樣性

就客觀角度來(lái)說(shuō)，浪漫主義是鋼琴音樂(lè)發(fā)展的巔峰時(shí)期，在這個(gè)過(guò)程中出現(xiàn)了不同的體裁，所有的音樂(lè)形式都涵蓋了浪漫主義時(shí)期的特征，這一部分作品主要是一些無(wú)詞曲，并沒(méi)有太多歌詞的渲染，完全利用清明的音樂(lè)去抒發(fā)創(chuàng)作者背后的故事。這些題材在一定程度下浪漫主義推到一個(gè)全新的階段，利用全新的題材進(jìn)行補(bǔ)充與完善。

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作者:陳露 王君 單位:江蘇師范大學(xué)