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1、課題研究的目的和意義

人類是由男女兩方共同創造的，人類的文化歷史也是由兩性共同創造，缺一不可的。隨著人類歷史的發展，社會文明的進步，以女性的視角、女性的經驗、女性的興趣等等⋯女性的自身感受和興趣作為出發點的女性諸方面領域的研究正逐步興起和開展起來。在中國，以“女性”這一概念研究文學、詩歌、電影等文學藝術的學術活動，發軔于20世紀80年代。在“女性文學”、“女性詩歌”、“女性電影”等新名詞、新概念，紛紛亮相登場的熱潮中，“女性繪畫”的研究，還沉默著。直至20世紀90年代初，“女性繪畫”一詞才見著于世。對于如此新興的課題，進行廣泛地探討和深入地研究，顯然更具有劃時代的意義。何況，女性繪畫發展至今已日益在美術史中形成一支不可忽視的藝術表現力量。她們在創作中無論采用什么樣的手法、材料、媒介，都是以自己獨特的視角觀察生活、洞悉世界，表達自己內心的感受、獨特的心理和思想感情。女性藝術家們在以獨特的視角表達自己的情感世界的同時，女人天生所具有的母性在她們的藝術作品中自然不會遺忘。本論文試圖從女性的角度挖掘女性繪畫中的“母性視角”這一審美意蘊，期望著能為那段幾千年來一直“失落的歷史”的空白的填補貢獻一點點力量，期待著社會更多的關注女性，期待著更多的青年女性藝術工作者們，參與到關系女性解放的這場文化的革命當中來，不斷的認識自我，反思女性的歷史和現狀，并充分地認識到女性不僅要與男性共同擔負起推動藝術走向現代的重任，女性還要與男性的藝術保持距離，保持女性主體意識的獨立性。綜上所述，這次研究的目的和意義在于：第一，不可回避地以女性的立場和視角去填補、豐富，近30年來，在中國蓬勃發展起來的人類文化史上不可或缺的另一半一一女性藝術研究的空白。第二，有助于推動女性不斷的、更好的認識自我；在社會中，以更加獨立的意識和姿態與男性共同推動現代藝術的發展。第三，有助于推動社會的文明進步與和諧發展；從而在評價歷史的同時，能站在尊重女性的角度，更重女性繪畫中的女性意識及其社會價值和作用。

2、女性繪畫和母性視角的涵義

何為女性繪畫?陶詠白研究員認為，“凡出于女畫家之手，以女性的視覺描繪女性生活及其展現女性精神情感，并采用女性獨特的表現形式的繪畫，稱其為女性繪畫。女性繪畫，其創作主體顧名思義是女性，并能夠體現出女性特有的個性特征。女性在那些己被同化或仍在異化的因素中重新尋找自己的歸向，重新塑造自己，從而形成女性自己的精神品格。母性是女性特有的自然屬性，其母性意識也自然能界定為女性繪畫中的女性自我意識，女性人格獨有的一種文化現象。母性一方面反映了世俗人間的生息繁衍，一方面又反映了隱藏在這生息背后的超然而崇高的愛與力量，從原始生命意義來講，它似乎有很多原始神話傳說的成分，具有一種人與神之間的最崇高神秘的氣氛，是對宇宙生命、萬物人生的一種態度和感受。而從人的生命本源來分析，母性本身就是表現生命、正視生命、贊美生命，欣賞生命的情感意識，而具體到女性繪畫，它則是原始藝術的繼承和發揚，是女性在充分發揮自己的獨特藝術語言和特長的條件下，融進了女性特有的藝術觀念和表現手段，并將女性豐富的色彩感、想象力和創造力的優勢發揮地淋漓盡致。由于性別的差異，女性畫家有著不同于大多數男性畫家的獨特思維方式、表達方式和獨特的創作視角。為人妻為人母，生兒育女的自然屬性和社會屬性形成了女性獨有的屬于無意識領域的感知經驗，“這是在道德行為規范、價值觀念、人際關系和交流方式等基礎上凝聚起來的“集體經驗”。基于女性的“集體經驗”，由同一性別構成了同質的視角，稱其為母性視角。