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摘要:在我們現(xiàn)代的漆畫(huà)創(chuàng)作中,對(duì)視覺(jué)效果的探討與對(duì)所表現(xiàn)的內(nèi)涵是較為重視的,而我們對(duì)形式的內(nèi)涵把握得不夠,在繪畫(huà)中難以分清繪畫(huà)性與技法性之間的關(guān)系,對(duì)于技法的多樣,而導(dǎo)致了技法上的濫用,這個(gè)問(wèn)題是值得我們重視和探討的｡

關(guān)鍵詞:漆畫(huà);技法

0前言

我國(guó)漆畫(huà)的形成源遠(yuǎn)流長(zhǎng),使用的技法豐富且多樣,它植根于傳統(tǒng)的漆藝｡由于漆畫(huà)具有的“漆”性和其強(qiáng)大的包容性決定了該畫(huà)種的獨(dú)特面貌,使用的材料的新穎性,也是它區(qū)別與其他畫(huà)種的根本所在,特別是現(xiàn)代的漆畫(huà)｡漆畫(huà)的材料晶瑩透亮､含蓄朦朧造成了一種華貴和神秘感,蘊(yùn)涵著東方藝術(shù)那含蓄的品質(zhì),這也就是漆的語(yǔ)言｡

1一個(gè)嶄新的獨(dú)立的畫(huà)種——漆畫(huà)

以前的漆藝指的是漆工藝,以漆器為主,現(xiàn)代的漆藝包括漆畫(huà)､漆塑､漆器三類(lèi)｡“自第六屆全國(guó)美展設(shè)漆畫(huà)以來(lái),漆畫(huà)似乎名正言順地登上了大雅之堂｡”作為一種獨(dú)立的畫(huà)種,漆性是其區(qū)別于其他的繪畫(huà)的基本所在,也是其本質(zhì)所在,因此它明顯有它自己獨(dú)特的面貌｡漆畫(huà)有很大的包容性,使用的材料新穎且多樣,而且在技法上繼承了漆工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng),因而日益受到人們的廣泛關(guān)注｡

漆畫(huà)因其制作手段和媒介材料的特征,有著繪畫(huà)與裝飾的兩重性,漆畫(huà)的好壞不在于繪畫(huà)性與工藝性的輕重問(wèn)題,而在于是否運(yùn)用恰當(dāng)?shù)牟牧瞎に嚾?chuàng)作新的視覺(jué)形象,漆畫(huà)創(chuàng)作的成功與否,是需要畫(huà)家熟悉漆畫(huà)的材料性能和相應(yīng)的工藝手段及各種技法｡技法的掌握能給畫(huà)面帶來(lái)很多不同的效果,這些是其他繪畫(huà)所不能達(dá)到的｡

2中國(guó)傳統(tǒng)的漆藝技法

中國(guó)古時(shí)候留下的漆工藝品,讓我們了解到漆的歷史以及它的發(fā)展過(guò)程,這使我國(guó)具有一種魅力獨(dú)特的漆文化｡在

古代,隨著技術(shù)的積累,漆藝的技法已經(jīng)相當(dāng)?shù)亩?而且日趨成熟,下面列舉幾個(gè)不同時(shí)期的進(jìn)行介紹｡

原始社會(huì)時(shí)期:色彩較為豐富,但主要以黑色為主,已經(jīng)出現(xiàn)了鑲嵌的工藝｡從夏､商､周到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鑲嵌技法正漸漸成熟;西周時(shí),也是沿用了商代的鑲嵌技法的傳統(tǒng),利用了金箔與彩繪共同組織畫(huà)面;戰(zhàn)國(guó)時(shí)期使用的技法有描金､雕花､描金銀､金箔貼花､銀扣､針刻等,繪圖運(yùn)用單純的勾勒､設(shè)平涂等技法｡

到秦漢､三國(guó)時(shí)期:主要使用描繪為主,描繪的手法有寫(xiě)實(shí)與夸張兩種,圖案線(xiàn)條回旋､曲折多變､流利奔放､構(gòu)圖巧妙､用筆穩(wěn)健,顯得十分精美;漢代是一個(gè)富有想象創(chuàng)造的時(shí)代,也是我國(guó)漆藝燦爛的輝煌的時(shí)期,是一個(gè)漆的時(shí)代｡中國(guó)的漆藝在此發(fā)展到一個(gè)鼎盛的高峰｡在這個(gè)時(shí)期的漆器深入到人們的衣､食､住､行,與人們的生活息息相關(guān),而且那時(shí)有專(zhuān)門(mén)的分工｡那時(shí)的繪畫(huà)裝飾題材有幾何卷云紋､寫(xiě)生動(dòng)物紋､神話(huà)題材､現(xiàn)實(shí)生活題材等｡當(dāng)時(shí)主要沿用了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期盛行的描繪和針刻的技法,還有貼金銀箔､鑲嵌彩繪與金銀扣的結(jié)合､堆漆戧金等;三國(guó)時(shí)期則主要運(yùn)用的技法有描漆､戧金堆刻､犀皮漆､雕刻彩繪等｡

至隋､唐､五代時(shí)期:隋唐時(shí)螺鈿的鑲嵌和金銀平脫都有了進(jìn)一步的發(fā)展,并且做得十分精美｡在這之前,普遍受到欣賞的,就是純素?zé)o紋的漆藝,以造型的張力､線(xiàn)條的寧?kù)o為特點(diǎn)｡然而到了宋元時(shí)期的漆工藝卻轉(zhuǎn)為以技巧的表現(xiàn)和紋樣的變化為裝飾重心｡在這時(shí)期,戧金漆､雕漆､描金漆､螺鈿鑲嵌等技法在唐代的基礎(chǔ)上都有了新的發(fā)展｡

在清明時(shí)期:在明代主要使用的技法有雕漆,其次是戧金漆､描金漆､填漆､螺鈿漆､百寶嵌､款彩漆等;清代的技法則是蘇髹､描金､描漆與描油､填漆､戧金彩漆､識(shí)文描金漆､百寶嵌､雕漆､犀皮､款彩等等｡幾千年過(guò)去了,技法上的積累,為現(xiàn)代的漆畫(huà)技法的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)｡3漆畫(huà)中對(duì)傳統(tǒng)技法的運(yùn)用

對(duì)于傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展及形成,所創(chuàng)造發(fā)明的各種各樣的技法,這些技法對(duì)于現(xiàn)代漆畫(huà)技法的發(fā)展有著一定推動(dòng)作用｡

對(duì)于現(xiàn)代的漆畫(huà),它那材質(zhì)以及工藝的特色使人們大為驚訝,透明漆籠罩下所呈現(xiàn)的深邃的夢(mèng)幻般的色彩,廉價(jià)的蛋殼､銅絲經(jīng)過(guò)處理和研磨后產(chǎn)生的高貴的機(jī)理,隨手可得的細(xì)紗帶來(lái)朦朦朧朧的效果,多層的色漆通過(guò)雕刻能做出多種的層次效果,那簡(jiǎn)單的皺漆可以做出樹(shù)皮或粗糙的機(jī)理效果,金銀箔､金銀粉的運(yùn)用打破了畫(huà)面的呆板,產(chǎn)生繁而不煩､艷而不厭的審美味趣｡這些都可以有力體現(xiàn)出漆畫(huà)那強(qiáng)大的包容性｡漆畫(huà)那一套加工手段和對(duì)所有材質(zhì)的處理手法,是漆畫(huà)創(chuàng)造藝術(shù)形象與意境的重要條件,也是漆畫(huà)區(qū)別與其他畫(huà)種､使其具有獨(dú)特面貌的原因所在｡

我們要把傳統(tǒng)的漆藝技法更好的運(yùn)用到漆畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中,還要發(fā)揮利用我們的智慧去創(chuàng)新,靈活利用各種各樣的技法,更有效的說(shuō)明主題,表達(dá)主題,但我們要注意的就是技法只是一種手段,最主要是作品內(nèi)在的生命和意蘊(yùn)｡它遵循一切造型藝術(shù)的共同規(guī)律,創(chuàng)造新的有價(jià)值的視覺(jué)形象,表現(xiàn)人精神意趣｡

4如何正視漆畫(huà)技法上的濫用問(wèn)題

漆畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程是一項(xiàng)嚴(yán)肅的工作,要完成這個(gè)過(guò)程是需要三個(gè)心:精心､匠心､細(xì)心,所謂的精心就是從構(gòu)思到畫(huà)稿需要認(rèn)真以待,做到精工精致;漆畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程除了繪畫(huà)以外還需要一種工藝的造詣,要懂得并研究工匠的技藝,所以就要有匠心｡由于漆的各種特性,決定了它創(chuàng)作的過(guò)程是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程,畫(huà)家必須有耐心和細(xì)心,才能得到最后的成功｡對(duì)漆畫(huà)的研究和對(duì)漆畫(huà)創(chuàng)作更高層次的追求,其基本點(diǎn)應(yīng)固定在如何最大程度的運(yùn)用和發(fā)揮漆的材料特質(zhì)和工藝的特點(diǎn)｡

由于技法千變?nèi)f化,能夠做出很多意外的效果,這些都令畫(huà)家著了迷,有時(shí)候就會(huì)沉醉于技法的運(yùn)用上,過(guò)分的“玩”就帶來(lái)了相應(yīng)的反面效果｡因此就出現(xiàn)了技法的濫用問(wèn)題,它主要表現(xiàn)在在畫(huà)面上濫用各種技法,如使用多種不相關(guān)的技法｡技法上的濫用能導(dǎo)致很多的問(wèn)題,有時(shí)追求得到這種效果､有時(shí)又追求那種的效果,于是就使用多種技法于一個(gè)畫(huà)面上,使得畫(huà)面不統(tǒng)一,喧賓奪主,失去主體,或者堆砌一些新奇的材料以追求感官上的刺激,使漆變?yōu)榱艘环N粘合劑,這樣不但使漆的特性喪失殆盡,而且失去漆畫(huà)的真正意義,不能發(fā)揮它本來(lái)應(yīng)有的價(jià)值｡而且很多的初學(xué)者未必能了解到各種技法的使用的注意事項(xiàng),我們使用技法之前要了解它,要合理的運(yùn)用在畫(huà)面當(dāng)中,才能得到好的､滿(mǎn)意的效果｡

單純追求技法所得到的效果,只會(huì)帶來(lái)一時(shí)的視覺(jué)沖擊力,這種一時(shí)的視覺(jué)沖擊力只停留在其表面,沒(méi)有它所應(yīng)該表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)涵,沒(méi)有一絲的意義｡單單掌握了漆藝的技法,而且只執(zhí)著于技法上的運(yùn)用,也不能產(chǎn)生好的作品,原因很簡(jiǎn)單,漆畫(huà)雖然很特別,不同于其他畫(huà)種,但它畢竟是畫(huà),在畫(huà)面適當(dāng)運(yùn)用所需的技法的同時(shí),更加要注重的是它的繪畫(huà)性,我們要分清技法性與繪畫(huà)性之間的關(guān)系,這兩者是相輔相成的,缺一不可｡

我們?cè)谄岙?huà)的創(chuàng)作中要避免這種技法上的濫用問(wèn)題,要避免止于裝飾性質(zhì)和擺脫“小品性格”,使漆畫(huà)與其他畫(huà)種一樣承擔(dān)起藝術(shù)的天職去表現(xiàn)人心靈,去掉與表現(xiàn)意念不相干的矯飾,讓精神意念得到純粹的闡發(fā)｡

5結(jié)論

漆畫(huà)在我國(guó)面臨著巨大的挑戰(zhàn),在繪畫(huà)當(dāng)中我們必須要充分發(fā)揮漆的特性,要合理利用各種技法,發(fā)揮材料本身具有的表現(xiàn)力,通過(guò)技法的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)人的意念,但是繪畫(huà)并不是為了表現(xiàn)材料,表現(xiàn)技法,我們?cè)趧?chuàng)作中必須注意繪畫(huà)性,因?yàn)槠岙?huà)畢竟是畫(huà),要理清繪畫(huà)性與技法之間的關(guān)系,分清主次,合理利用技法,用適當(dāng)?shù)募挤ū憩F(xiàn)主題,中國(guó)的漆畫(huà)有著深厚的根基,現(xiàn)在又賦予了新的表現(xiàn)形式,因而它有著無(wú)限的生機(jī)與發(fā)展的潛力,但愿中國(guó)當(dāng)代的漆藝家及漆畫(huà)家能夠發(fā)展并宣揚(yáng)我國(guó)的漆畫(huà)藝術(shù)｡

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