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引言

電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計(jì)隨著影視業(yè)的發(fā)展不斷發(fā)展，在發(fā)展中電影對(duì)于服裝設(shè)計(jì)起到了極大地促進(jìn)作用。在21世紀(jì)快速發(fā)展的今天，服裝對(duì)于電影業(yè)的發(fā)展注入了新的生機(jī)和活力，特別是新型材料和技術(shù)的應(yīng)用，給電影藝術(shù)帶來(lái)了新的展示方法和新的視覺語(yǔ)言。電影藝術(shù)不再局限于視覺的滿足，而是轉(zhuǎn)化成一種內(nèi)在聯(lián)系，把電影、演員、服裝、觀眾聯(lián)系起來(lái)，形成共鳴。電影中的服裝設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)、制作、管理、應(yīng)用的環(huán)節(jié)，還要符合電影制作所處的時(shí)代背景、風(fēng)土人情、歷史人文等相符合。服裝設(shè)計(jì)是電影制作過(guò)程中的準(zhǔn)備階段，它既要符合電影劇本劇情，又要符合穿著者的個(gè)體形象、塑造的人物形象、拍攝效果、時(shí)代背景等多方面的要求，從而提高電影的品味。

1電影服裝的概述

在一部影片中，服裝并不是孤立的藝術(shù)元素，而是同電影息息相關(guān)的藝術(shù)形式，是一種與觀眾交流思想、訴說(shuō)情感的語(yǔ)言方式。服裝在電影中的媒介不僅在于表現(xiàn)人物的背景、時(shí)代、階級(jí)、性別、年齡及形象，更在于注重人物與人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。在影視中，著重突出主體人物的服飾，能夠使觀眾的注意力更加集中。電影藝術(shù)中的服裝與日常生活中的服裝分類大致無(wú)二，同樣是多種多樣。根據(jù)電影藝術(shù)中的服裝的具體表現(xiàn)和運(yùn)用，大致可分為以下幾類：（1）根據(jù)所處的時(shí)代可分為：古代服裝、近代服裝、現(xiàn)代服裝、流行服裝、未來(lái)服裝。（2）根據(jù)年齡可分為：嬰兒服裝、青少年服裝、青年服裝、中年服裝、老年服裝等。（3）根據(jù)電影的地域分為：亞洲、歐洲、非洲等。（4）根據(jù)職業(yè)分為：律師、教師、醫(yī)生、古代宮廷裝（皇帝、大臣、將軍、妃子等）、工人等。（5）根據(jù)國(guó)家分為：中國(guó)、美國(guó)、日本、英國(guó)、韓國(guó)等。還可根據(jù)電影中的定位分為：主角服裝、配角服裝、道具服裝、群演服裝等。

2服裝與電影藝術(shù)

電影藝術(shù)是利用現(xiàn)代攝影技術(shù)手段拍攝的，以文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫等藝術(shù)為基礎(chǔ)，并吸取其他藝術(shù)的表現(xiàn)方式、方法發(fā)展起來(lái)的一門綜合性藝術(shù)。一部?jī)?yōu)秀的影視作品離不開服裝的設(shè)計(jì)，電影與服裝兩者之間有著密不可分的聯(lián)系。電影中的服裝就像無(wú)聲的語(yǔ)言，鋪墊劇情、傳達(dá)情感、人物塑造，服裝在電影中的地位日益提高，兩者之間是相互作用、相互影響。不同的題材、不同的區(qū)域、不同的時(shí)代的電影角色要演繹的形象所穿著的服裝不同，使得觀眾感受到劇情的真實(shí)可信。同時(shí)，電影的服裝可以增加視覺的觀賞性，從某種意義上說(shuō)，它已經(jīng)成為了電影藝術(shù)的美學(xué)品味的標(biāo)準(zhǔn)。

2.1電影服裝對(duì)電影藝術(shù)的影響

電影中的服裝是多種多樣的，主要是根據(jù)角色、人物的表現(xiàn)來(lái)定位的，是人物塑造的的重要手段。任何角色、人物都是處在同一時(shí)間和空間之中的。不同的角色，需要穿著不同的服裝，就像現(xiàn)實(shí)生活中一樣，有的還要換多套衣服。不同題材、背景、內(nèi)容的影片對(duì)于服裝的要求也各不相同。（1）塑造人物形象。“衣如其人”，服飾作為一種裝飾手段，它能最直接的反映穿著者的整體形象和人物特點(diǎn)，這一特征對(duì)于電影中人物形象的塑造起著決定作用，這也是服裝最為突出的特點(diǎn)。（2）反映角色的心理。電影的人物塑造要追求有深度、有層次的表現(xiàn)，才能創(chuàng)造生動(dòng)飽滿的人物形象。

2.2電影藝術(shù)對(duì)于服裝設(shè)計(jì)的影響

隨著科技的發(fā)展，彩色、有聲的電影的誕生為電影藝術(shù)的發(fā)展提供了更加廣闊的舞臺(tái)。鮮艷明亮的服裝使人物形象更加生動(dòng)立體，開啟了人們視覺享受的序幕。（1）劇本的分析。一部成功的電影首先要有好的劇本，在服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要認(rèn)真分析劇本中的各個(gè)角色的心理特征和矛盾沖突，觀察人物所處的時(shí)代和場(chǎng)景，還要分類主角、配角和群眾演員等不同角色的特征。（2）分析角色和研究資料。電影依靠主題、敘述、視聽等多種元素構(gòu)成的藝術(shù)形式來(lái)感染觀眾，它屬于集體藝術(shù)，所以，在設(shè)計(jì)服裝的時(shí)候要堅(jiān)守這個(gè)原則，人物造型要符合劇本要求，人物的服裝也起到敘事作用對(duì)于場(chǎng)景起到烘托作用。主角和配角是電影的關(guān)鍵人物，其服裝設(shè)計(jì)對(duì)拍攝有直接、巨大的影響。通過(guò)對(duì)于搜集的各種材料進(jìn)行分析、同類題材的作品以及所處時(shí)代的分析和研究，然后進(jìn)行創(chuàng)作。（3）電影時(shí)代背景的分析。不同的文化背景及故事情節(jié)體現(xiàn)的社會(huì)心態(tài)，很大程度上影響服裝的設(shè)計(jì)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的推進(jìn)，世界各國(guó)之間的文化交流越來(lái)越緊密，各個(gè)國(guó)家的服裝設(shè)計(jì)也在借鑒其他國(guó)家和民族的風(fēng)格和特色，在本國(guó)的風(fēng)格上吸取其他的元素和優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。電影服飾是對(duì)所處的時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)、文化的綜合反映。服裝的風(fēng)格既可以迎和電影風(fēng)格有時(shí)也會(huì)限制服裝的設(shè)計(jì)。例如《紅樓夢(mèng)》見圖1，它改編自同名著作。這部著作在中國(guó)文學(xué)界的地位有著無(wú)可替代的重要作用。尤其是當(dāng)中對(duì)人物服裝、造型、場(chǎng)景的描述極具時(shí)代特色。其中電影的服裝、造型設(shè)計(jì)與原著高度一致，使得其難在超越。

3服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)融合面臨的問(wèn)題

3.1服裝與角色的契合程度不足

目前而言，在我國(guó)的電影作品中，人物服裝設(shè)計(jì)上普遍存在著人物與故事背景缺乏契合度，這種情況的存在不利于通過(guò)服裝來(lái)表現(xiàn)電影的特色，難以給觀眾留下深刻的印象。對(duì)于千差萬(wàn)別的人物形象，內(nèi)在因素、外部因素、人的因素、審美因素等影響人物的塑造。

3.2電影服裝設(shè)計(jì)缺乏創(chuàng)新意識(shí)

近年來(lái)在電影服飾創(chuàng)作上，缺乏創(chuàng)新。在商業(yè)化的時(shí)代背景下，影視服裝的發(fā)展走向兩極分化：一是大投資大制作的服裝常常過(guò)于浮夸，服裝造型過(guò)于華麗，與實(shí)際情況不符過(guò)于追求視覺效果，而不管內(nèi)容的缺陷和題材的空洞。二是影視服裝與時(shí)尚行業(yè)的時(shí)尚劇。對(duì)于現(xiàn)在的中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，要想取得更高的水準(zhǔn)，服飾造型需要更高的藝術(shù)質(zhì)量。當(dāng)前，中國(guó)影視劇中的服裝，形式過(guò)于單一，對(duì)于人物的情感引導(dǎo)較少。在歷史題材中，情況相對(duì)復(fù)雜，服裝造型過(guò)于復(fù)雜，很容易出現(xiàn)多種時(shí)期的服飾風(fēng)格混雜的情況，這就要求設(shè)計(jì)師具有較強(qiáng)的專業(yè)知識(shí)。

4促進(jìn)服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)融合的對(duì)策

4.1電影服裝設(shè)計(jì)的考慮因素

一部?jī)?yōu)秀的電影或電影作品，是依靠敘事、主題、情感等多種元素構(gòu)成的藝術(shù)感染力來(lái)吸引觀眾的。服裝的媒介作用不僅在于表現(xiàn)人物的背景、時(shí)代、階級(jí)、性別、年齡及形象，更在于注重人物與人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。在電影中，突出主體人物的服飾，能夠使觀眾的注意力更加集中。（1）服裝的審美區(qū)別于個(gè)人和不同的時(shí)代。角色們精心梳理發(fā)型，穿著貼合人物形象的服裝，融入著適合現(xiàn)代人審美的元素。從這部影片中不難發(fā)現(xiàn)時(shí)代的變遷，人們的審美觀也在發(fā)生著變化。（2）不同的國(guó)家中電影服裝的差異。不同國(guó)家由于地理位置、民族文化、生活習(xí)慣、審美風(fēng)格等的不同，在電影中所反映出的風(fēng)格也各不相同。伴隨著全球經(jīng)濟(jì)變遷與發(fā)展，推動(dòng)塑造人物形象和劇情的發(fā)展的重要因素越來(lái)越傾向于服飾。前者以創(chuàng)造人物和服裝的關(guān)系為中心，襯托人物的處境。路易斯詹內(nèi)蒂說(shuō)：“服裝是影片的另一語(yǔ)言系統(tǒng)，如同導(dǎo)演使用的其他語(yǔ)言系統(tǒng)一樣，它可以是復(fù)雜的和具有揭示作用的象征性表達(dá)形式。”

4.2對(duì)TPO原則的借鑒

電影服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該借鑒服裝設(shè)計(jì)的TPO原則，同時(shí)要明確服裝的實(shí)用功能和審美功能，根據(jù)穿著的對(duì)象、地點(diǎn)、時(shí)間等條件進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)，做到人、環(huán)境、服裝的高度統(tǒng)一。（1）時(shí)間。服裝的款式、面料、色彩的運(yùn)用都受到時(shí)間很大的限制和影響。服裝的設(shè)計(jì)都要與季節(jié)、歷史背景等相吻合。（2）地點(diǎn)。電影中的人物角色通常要處在不同的環(huán)境中，這都需要相應(yīng)的服裝與之相適應(yīng)。作為設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)服裝時(shí)要充分考慮穿著者出席的場(chǎng)合，要符合一定的禮儀和習(xí)俗，還要與環(huán)境相一致。（3）穿著者。人才是服裝的主體，也是設(shè)計(jì)的中心。所以在設(shè)計(jì)的時(shí)候要對(duì)穿著者進(jìn)行分析，才能準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)出具有針對(duì)性和定位性的服裝，這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的服裝才能符合穿著者要塑造的人物形象，使觀眾更容易接受。近幾年來(lái)，隨著電影的深度發(fā)展，電影藝術(shù)越來(lái)越注重視覺形象的吸引力，其導(dǎo)演及當(dāng)紅明星的加盟，攝影、后期制作、服化、音樂(lè)等的技術(shù)愈發(fā)完善，故事情節(jié)簡(jiǎn)明扼要，同時(shí)能抓住觀影者的注意力。同時(shí)還能從以往經(jīng)典的影片中創(chuàng)造出新的作品，又能推動(dòng)其他制造業(yè)的發(fā)展，而電影的制作方通過(guò)與品牌合作，可以降低制作成本，更加注重講究電影的視覺傳達(dá)。二者相互作用、相輔相成。

5結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)今，服裝對(duì)于電影業(yè)而言不僅僅是道具，它更多的是是一種審美，一種藝術(shù)品。對(duì)于觀眾而言它是一種視覺的享受，所以服裝在電影行業(yè)中占據(jù)著越來(lái)越中的作用。我們?cè)谠O(shè)計(jì)的過(guò)程中，要認(rèn)識(shí)到服裝上的缺陷，這就要求設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝的過(guò)程中有自己的見解，有對(duì)細(xì)節(jié)的追求。

作者:逄曉雪 邢明杰 戴麗君 單位:青島大學(xué)紡織服裝學(xué)院