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摘要：在新時(shí)代背景下，“互聯(lián)網(wǎng)+”給電影事業(yè)的發(fā)展帶來了新的變化，電影產(chǎn)業(yè)和內(nèi)容逐漸呈現(xiàn)出互聯(lián)網(wǎng)氣質(zhì)和基因，科學(xué)技術(shù)帶動的虛擬現(xiàn)實(shí)、無人機(jī)、傳感器等先進(jìn)技術(shù)，促進(jìn)了電影藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)的互動，加速了電影與互聯(lián)網(wǎng)的融合。本文就“互聯(lián)網(wǎng)+”生態(tài)下電影藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)互動展開了詳細(xì)研究，以期為我國電影事業(yè)的改革發(fā)展提供一點(diǎn)參考意見。

關(guān)鍵詞：產(chǎn)業(yè)互動;電影藝術(shù);“互聯(lián)網(wǎng)+”

一直以來，電影作為一種傳統(tǒng)傳播媒介深受人們的喜愛和追捧，電影這門藝術(shù)在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下，與傳統(tǒng)的報(bào)紙、電視、廣播等不同，在與互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行媒介融合過程中，占據(jù)著不可被代替的重要位置，有自身獨(dú)特的優(yōu)勢。電影與互聯(lián)網(wǎng)的融合實(shí)際上是一種相互促進(jìn)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，電影借助互聯(lián)網(wǎng)充分發(fā)揮自身特征優(yōu)勢，能夠推進(jìn)電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)的互動進(jìn)程，開創(chuàng)全新的電影局面。

一、電影在媒介融合中不可代替的自身優(yōu)勢

（一）人們觀影方式?jīng)]有根本變化

隨著手機(jī)功能的普及應(yīng)用，當(dāng)代人們對單一事件的深度思考和持續(xù)關(guān)注越來越少，通常都是同時(shí)觀看電腦、電視和手機(jī)，這種多屏閱讀很難讓人們集中注意力，人們對手機(jī)的依賴性也越來越強(qiáng)。然而，在觀看電影過程中，人們在封閉系統(tǒng)的電影院內(nèi)，能夠沉下心來置身到電影情境中，電影與互聯(lián)網(wǎng)的融合不僅沒有吞噬電影優(yōu)勢，反而突出了大屏幕視聽這一優(yōu)勢，過度依賴手機(jī)的人們更想在電影院中感受沒有手機(jī)的專注觀影體驗(yàn)，享受視聽刺激。人們通過智能手機(jī)搜索獲取電影相關(guān)信息，根據(jù)自己需求到電影院進(jìn)行觀影消費(fèi)，這一過程中手機(jī)成為了提升人們觀影的主要流量導(dǎo)體，這也是電影與其他媒體在“互聯(lián)網(wǎng)+”媒介同和中的不同之處。

（二）電影具有強(qiáng)勢傳播平臺和渠道

雖然網(wǎng)絡(luò)越來越普及應(yīng)用到當(dāng)代人們的生活中，但實(shí)體院線仍舊是電影最大、最主要的傳播渠道，網(wǎng)絡(luò)不是人們觀看電影的主要平臺。一直以來，電影的傳播都是按標(biāo)準(zhǔn)要求走嚴(yán)格的電影發(fā)行路線，社交媒體在這一過程中沒有起到過多傳播作用。目前隨著人們生活水平的不斷提升，我國院線電影發(fā)展十分迅速，電影院數(shù)量越來越多，這也帶動了電影院的配置，電影銀幕在不斷更新優(yōu)化，人們能夠選擇到喜歡或者就近的電影院直接觀影，電影觀看渠道十分暢通。這種覆蓋范圍非常廣的實(shí)體院線網(wǎng)絡(luò)，減少了移動互聯(lián)網(wǎng)對電影傳播的沖擊。

（三）內(nèi)容是電影的中心

就時(shí)展形勢來看，以渠道為中心還是內(nèi)容為中心是一個(gè)動態(tài)的變化過程，從傳統(tǒng)媒體產(chǎn)業(yè)視角來分析；當(dāng)某一傳統(tǒng)媒體呈現(xiàn)出供大于求、產(chǎn)能過剩的現(xiàn)象時(shí)，能夠?qū)蕵樊a(chǎn)品和信息產(chǎn)品銷售到市場的人就是勝者，也會占領(lǐng)電影產(chǎn)業(yè)鏈條中的絕對主導(dǎo)位置；從傳媒行業(yè)講究宣教功能和文化屬性視角來分析，電影內(nèi)容是首位，是中心。比如報(bào)紙這一傳統(tǒng)媒體，在新時(shí)代，紙上的新聞內(nèi)容越來越難傳播到當(dāng)代人們?nèi)后w中，擁有更多平臺和渠道的新報(bào)紙媒體成為行業(yè)內(nèi)的主導(dǎo)者，但是電影這一傳統(tǒng)媒體卻不同，內(nèi)容仍舊是電影的首位，是電影的中心。這主要是品質(zhì)優(yōu)良的大片在拍攝期間和宣傳期間，會引發(fā)所有媒體包括新媒體、傳統(tǒng)媒體等高度關(guān)注和報(bào)道，電影市場是制片方和投資方選擇宣傳營銷的傳播平臺。比如2018年張藝謀導(dǎo)演的電影作品《影》在上映前，關(guān)于主演鄧超一人分飾兩角的戲份和報(bào)道就被新老媒體傳播的鋪天蓋地，這也說明了大片電影沒有傳播憂慮，電影的內(nèi)容品質(zhì)、故事優(yōu)劣才是票房的關(guān)鍵。

二、在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，電影產(chǎn)業(yè)與內(nèi)容在媒介融合中的現(xiàn)象

（一）類型片的邊界變化

目前互聯(lián)網(wǎng)與電影的融合主要體現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)的方面，合作共贏、提升經(jīng)濟(jì)效益是這二者深度融合的主要目標(biāo)。在融合過程中，電影的藝術(shù)性發(fā)生了改變，有些類型片的邊界逐漸發(fā)生變化，呈現(xiàn)出模糊的漸變趨勢。有些熱門IP改編的電影作品，在沒有條框約束，充滿天馬行空的自由創(chuàng)意下很難界定其電影類型；有些原創(chuàng)電影作品，內(nèi)容設(shè)計(jì)范圍很廣，既有科幻的一面，又有環(huán)保素材，還體現(xiàn)了愛情情感，導(dǎo)致其類型定位很難。這也是“互聯(lián)網(wǎng)+”生態(tài)下，電影發(fā)展所打開的新局面。

（二）票務(wù)環(huán)節(jié)信息化

目前電影產(chǎn)業(yè)的票務(wù)環(huán)節(jié)正在快速的向西東互聯(lián)網(wǎng)化發(fā)展，越來越多的人通過線上途徑購買電影票，特別是一線、二線發(fā)展較快的城市，線上購票率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過線下售票率，這也帶動了越來越多的線上售票平臺發(fā)展，淘寶的淘影票、美團(tuán)的貓眼電影等手機(jī)APP獲得了當(dāng)代人們的喜愛和普及使用，引領(lǐng)著我國電影線上營銷的總格局。對于人們來說，線上購票的優(yōu)勢不僅僅是快捷方便，還體現(xiàn)在價(jià)格優(yōu)惠上，很多電商通過票價(jià)打折等方式促進(jìn)人們的購票行為，增加自身平臺流量，人們在觀影后能夠在電商平臺評價(jià)電影購票、觀影全過程，進(jìn)一步促進(jìn)了電影內(nèi)容的宣傳和變現(xiàn)。

（三）IP電影對內(nèi)容側(cè)供給的沖擊

近年來，電影市場涌現(xiàn)出大量的IP電影，比如人們喜愛的《盜墓筆記》和《鬼吹燈》系列書籍，均搬上了電影熒幕，標(biāo)志著IP電影在我國的崛起。對于IP電影目前還沒有一個(gè)準(zhǔn)確的定義，從其構(gòu)成層面來說，IP電影的改變需要購買IP版權(quán)，這也說明了IP電影并不是原創(chuàng)電影，而是改編電影。IP電影的激發(fā)主要來源包括游戲、動畫、網(wǎng)絡(luò)小說等，網(wǎng)絡(luò)上熱門的IP小說有著非常高的電氣量，人氣旺盛，這也進(jìn)一步體現(xiàn)著IP電影具有極強(qiáng)的互聯(lián)網(wǎng)氣質(zhì)和基因，還有很大的市場空間。除此以外，二次元電影也在互聯(lián)網(wǎng)的帶動下蓬勃發(fā)展，與IP電影一起沖擊了電影內(nèi)容的側(cè)供給，讓電影內(nèi)容的測供給呈現(xiàn)出信息化、互聯(lián)網(wǎng)化的發(fā)展趨勢。

三、電影技術(shù)在“互聯(lián)網(wǎng)+”生態(tài)下的未來發(fā)展

（一）無人汽車提升了奇觀性

無人汽車是近年來傳統(tǒng)汽車公司和互聯(lián)網(wǎng)巨頭爭相發(fā)展的主要內(nèi)容之一，在電影拍攝中，應(yīng)用無人機(jī)車技術(shù)能夠完成故事情節(jié)的敘事因素，大大提升電影制作的奇觀性。比如，人們非常喜愛的《極限特工》系列電影，主人公和反派人物之間開展的飆車環(huán)節(jié)，使用無人車對飆技術(shù)，能夠?qū)崿F(xiàn)不可能的拍攝任務(wù)，呈現(xiàn)出奇觀的觀賞效果。

（二）虛擬現(xiàn)實(shí)促進(jìn)了互動和體驗(yàn)的升級

雖然目前我國電影技術(shù)中的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)還沒有大面積應(yīng)用，仍舊處于探索階段，但虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)已經(jīng)在國際互聯(lián)網(wǎng)巨頭行業(yè)的主要實(shí)際業(yè)務(wù)中，并且呈現(xiàn)出快速發(fā)展的趨勢，VR紀(jì)錄片逐漸在國內(nèi)出現(xiàn)，這些都意味著電影與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的深度融合是必然趨勢，這一融合會經(jīng)歷以下三個(gè)階段。首先是目前我國處于的觀眾沉浸式體驗(yàn)階段，這一階段中觀眾能夠通過穿戴相關(guān)設(shè)備，進(jìn)入到虛擬現(xiàn)實(shí)情境中，豐富感官刺激，感受身臨其境的觀影體驗(yàn)；其次是角色與觀眾互動階段，觀眾在這一階段可以成為電影故事中的角色，走出旁觀者局限，投入自身感情，和電影其它角色實(shí)現(xiàn)互動，體會不一樣的身份和經(jīng)歷；最后是觀眾再創(chuàng)作電影階段，觀眾可以購買電影模板，根據(jù)自身的需求和創(chuàng)意改變電影敘事結(jié)構(gòu)和故事內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)電影和觀眾的充分打通，達(dá)到物與人深度互聯(lián)的效果。

（三）傳感器鏈接藝術(shù)與商業(yè)維度

在新時(shí)代背景下，電影很快會引入傳感器技術(shù)，提升電影藝術(shù)效果。電影制作方可以通過傳感器功能轉(zhuǎn)卻了解電影在市場中所引起的反應(yīng)，精準(zhǔn)把控影片目標(biāo)觀看群體的肢體語言、微表情等觀影信息，將這些信息通過云計(jì)算的方式大數(shù)據(jù)處理，根據(jù)數(shù)據(jù)結(jié)果調(diào)整影片節(jié)奏和內(nèi)容，提升影片藝術(shù)質(zhì)量。傳感器技術(shù)的應(yīng)用能夠?qū)㈦娪八囆g(shù)和商業(yè)這兩個(gè)維度緊密間隙在一起，讓影片的創(chuàng)作更加重視觀眾，最終呈現(xiàn)的影片更能打動觀眾。

（四）無人機(jī)實(shí)現(xiàn)鳥瞰美學(xué)

目前無人機(jī)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于我國電影的拍攝環(huán)節(jié)中，隨著無人機(jī)技術(shù)的更新和完善，電影拍攝中無人機(jī)的應(yīng)用范圍和頻率越來越大，通過無人機(jī)技術(shù)能夠?qū)⒁酝y以拍攝的細(xì)節(jié)畫面清晰、全面的呈現(xiàn)出來，特別是在拍攝特殊逼仄的空間，可以利用無人機(jī)進(jìn)行多種角度和高度的俯拍、側(cè)拍、正拍，用不同的視角拍攝現(xiàn)場場景，達(dá)到鳥瞰美學(xué)的效果。

四、結(jié)語

總而言之，在“互聯(lián)網(wǎng)+”生態(tài)下，推進(jìn)電影與互聯(lián)網(wǎng)的深度融合是提升電影藝術(shù)效果、促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)互動的必然趨勢，能夠給觀眾更好的觀影體驗(yàn)，發(fā)揮出電影和互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢作用，電影產(chǎn)業(yè)要充分借助互聯(lián)網(wǎng)，滿足人們觀影需求，增強(qiáng)電影人文價(jià)值，拓展電影藝術(shù)創(chuàng)作空間，豐富電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)容，推進(jìn)我國電影的蓬勃發(fā)展。

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[3]蔡路恒.新媒體藝術(shù)時(shí)代中互動電影研究[D].湘潭:湖南科技大學(xué),2016年.

作者:方曉輝 單位:莆田學(xué)院