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故事情節具有娛樂性

“紀錄片要故事化”，這是我們每個紀錄片人經常掛在口頭上的一句話。于是廣大紀錄片人和DV愛好者，手拿攝像機，開始了長時間的跟蹤紀錄。有的節目要拍攝幾個月，有的要拍攝一年，甚至兩年三年……?？墒侨绻氵x擇拍攝的故事具有一定的娛樂因素，那么你的紀錄片就會在同等節目中，更具有可視性和競爭力了。所以娛樂化的紀錄片于選材有很大關系。

比如浙江衛視拍攝的《阮奶奶征婚》，表現的是安徽一位82歲的阮奶奶，在報紙上刊登征婚廣告，在全國選老伴的故事。廣告刊登后，阮奶奶家幾乎每天都有“有心人”來訪。有70多歲的，有80多歲的，還有90歲的。這些“男士”帶著不同的禮物，穿著不同年代的服裝，懷著不同的心情來到阮奶奶家征婚。節目中出現的第一個征婚人，是個知識分子，一幅高貴的眼鏡下透著穩重。而阮奶奶是直人快語，把自己以做咸菜賣為生的家境，和找老伴的條件，在見面不到5分鐘的時間里一股腦地說出來了。阮奶奶在相見另一位她認為“比較對心思”的“對象”的時候，則把話題轉到了身體上，她向對方不止一次地表白自己身體如何如何好，每天能干多少多少活。最后阮奶奶相中了75歲、家住南京的李伯伯，而且當天就跟著“老李”去了南京……觀眾是在歡樂愉悅中觀看這部15分鐘的紀錄片的，節目結束的時候觀眾還有意猶未盡的感覺。

人物本身具有一定的娛樂性

這于選擇被拍人物有很大關系。我們都知道，一部紀錄片是否好看取決于很多因素：如故事情節、矛盾沖突、拍攝環境、畫面構圖、音樂音響、制作精良等。但是如果選拍的人物很有特性，很適合畫面表現，或者被攝者很愿意在鏡頭前表現自己，那么這部紀錄片一定好看。

連云港電視臺拍攝的《安娜與“猴王”》，紀錄的是一個在連云港工作的叫安娜的法國人，為了幫助中國申辦奧運，并使“美猴王孫悟空”能夠成為奧運吉祥物，整天拿著孫悟空模型，串街走巷進行宣傳。最有“看點”的是，她把自己打扮成孫悟空耍給群眾看。很胖的外國女人，本來就于孫悟空毫不相干，當她硬把自己打扮成孫悟空模樣的時候，觀眾自然會長時間捧腹大笑。在這部15分鐘的紀錄片中，更好看的還有安娜與一個耍猴人在一塊玩耍的情節：猴子與主人建立了很深的感情，猴子在主人身上爬上爬下很是自如。當安娜把猴子抱在自己懷里的時候，就很不是那種情況了。猴子一會拽安娜的衣服，一會拽安娜的頭發，沒有給安娜一點安靜的時候。實際上是猴子在戲弄安娜……這部紀錄片的成功，主要取決于被攝主人公——安娜的這個人物很有表演欲。只要攝像機對著她，她渾身上下就有看不完的趣味故事。

后期剪輯成娛樂化故事

我們在制作故事化紀錄片的時候，每個紀錄片創作者和DV愛好者都想拍到好看的故事?？墒怯械臅r候，拍到的卻是一些好看的故事“碎片”。這個時候就只有通過創作性的剪輯，形成娛樂化的故事。

遼寧電視臺拍攝的《劉雁寶的故事》：里面的主人公不是人，而是一只被人從公共汽車上以300元的價格買回來的大雁。當農民黃麗杰把這只受傷的大雁報回家的時候，就給它起了個人類的名字“劉雁寶”。雁寶在農民家一天天長大，再也不愿意離開黃麗杰家?？墒且恢淮笱?，每天的活動就是吃食睡覺，再怎么拍也不會有多少故事，于是紀錄片創作者就把攝像機對準了人與大雁之間的關系。幾天過去了，攝像師拍到了大雁“迎接主人”、“與人親嘴”、“展翅跳舞”、“與鵝結婚”等鏡頭。雖然這些畫面都不能成為一個完整的故事，但作者在后期剪輯時，有意識地把這些好看的“碎片”，編輯成一組擬人化的很搞笑的情節，看后令人忍俊不止?，F在，這只大雁與鵝“結婚”的鵝雁，已經繁殖了100多只。還有浙江電視臺拍攝的《快樂的手工匠》，更是一部娛樂化的紀錄片。片子的內容很簡單，表現的是一群退休老人閑著沒有事，用一些已經或正在消失的手工匠工具（補碗棒、磨刀剪、彈棉花、），來創作打擊樂。雖然片子中的故事和情節顯得很不連貫，但能看出作者把紀錄下來的“片段”剪輯成了一個完整的“樂曲創作過程”。在這個創作過程中，展示了人間百態；而各種工具發出的各種古怪的聲音，經過長時間的“磨合”，終于創作出了一部打擊樂。在這中間我們看到了從沒見過的手工匠工具，看到了為了“和曲”而走火入魔的老人，看到了一部“四不像”樂曲的整個誕生過程。把嚴肅題材作成娛樂化節目

在去年獲獎的全國第七屆環保紀錄片中，有一部北京電視臺制作的揭露毀樹的節目。內容反映的是某單位的一位領導，一心想升官?？墒巧霞壙己肆藥状味紱]有他，于是這個領導就找來算命先生給自己算了一卦。算命先生說，沒有被提拔的原因，主要是門前的那幾棵大樹長的不正，沖了“上風上水”。于是這個領導就開始捉摸著砍樹。本來這是一個很嚴肅的毀林題材，如果按常規創作，這個題材應該從法律的角度或者從環保的角度去作節目，可是作者沒有這樣做，她從紀錄片的可視性出發，通過拍到的大量的搞笑的鏡頭，用娛樂化的手法制作了這部紀錄片。節目的開頭，是攝像機抓拍到了一名清潔工，她每天都要偷偷摸摸地定時在樹下干些什么。當編導問她的時候，回答是“沒干什么”?？墒侨藗儼l現她在用一種藥水慢慢地殺死這棵樹。那么她為什么要毀掉這棵樹呢？單位的領導知道嗎？緊接著畫面編輯了某領導躲避采訪、另一名清潔工慌張逃跑、單位職工竊竊私語、退休人告訴記者領導愛算命，以及單位門前的四個大字——廉潔奉公。片子的題目也起的很搞笑叫：《滅樹升官》。一個嚴肅的題材，就這樣制作成了一部風趣幽默的娛樂化節目。觀者無不為之叫絕。

娛樂化節目也要講究“度”

紀錄片的娛樂化，在現今已經成為許多紀錄片作者和DV愛好者提高節目“可視性”的一大法寶。然而，紀錄片的娛樂化創作畢竟是真實類節目的旁支，現實生活中很難找到那么多的可作為娛樂的“笑料”，而且也不是所有的題材都適合娛樂化的紀錄。紀錄片的娛樂化固然能吸引部分觀眾，但也容易造成節目（故事）本身的事實模糊。

有一部叫《丁丁》的20分鐘紀錄片，表現的是上幼兒園的丁丁，是如何度過一天的?？吹贸鲎髡咴谂臄z兒童娛樂畫面上的確下了一些功夫，可是當作者把丁丁抹鼻涕，在滑梯下撒尿，和與其他孩子搶玩具也剪輯上的時候，怎么也使人笑不起來。還有一部叫《分手》的DV紀錄片，紀錄的是某大學四年級學生是如何參加畢業活動的。節目雖然是以娛樂化的紀錄方式結構的，但其中有幾個情節至今也使人笑不起來：一名男大學生穿上女同學的裙子和衣服來到男生宿舍談情說愛；2名女生與2名男生比賽劃拳，男生輸了喝酒，女生輸了脫衣服……這樣的娛樂化節目實際上起不到娛樂的作用，反而給人以惡作劇、低俗化的感覺。

在電視節目內容日趨多元化的今天，節目中的娛樂因素已經成為各類欄目、節目以及媒體的一個重要功能。紀錄片和DV作品需要健康的娛樂，受眾也需要娛樂的輕松，但并非一切內容都是可以娛樂的。尤其是紀錄片的適度娛樂，是能夠提高節目的可視性并愉悅觀眾的，但是我們絕不能把娛樂隨意化、妖魔化。因為紀錄片的好看與否不僅僅在于娛樂，還是內容為王！

娛樂是紀錄片乃至DV作品的功能之一，但絕不是唯一的最高追求。在我們把紀錄片和DV節目作得“娛樂”的時候，在我們以多元化的內容滿足受眾的多元化需要的時候，千萬別忘了紀錄片和DV作品的（也有教育功能）社會責任！