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摘要隨著數(shù)字時(shí)代的來臨和三維動(dòng)畫技術(shù)的進(jìn)步，使用了數(shù)字技術(shù)的運(yùn)動(dòng)鏡頭能夠輕易打破常規(guī)攝影機(jī)的局限性，通過建立虛擬攝影機(jī)，在運(yùn)動(dòng)上實(shí)現(xiàn)令人驚嘆的推拉搖移。數(shù)字運(yùn)動(dòng)鏡頭以自己獨(dú)有的視聽語言，塑造了常規(guī)電影無法拍攝、無法塑造的嶄新空間。在假定性的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步豐富了電影的視聽語言，給觀眾帶來強(qiáng)烈的審美張力和全新的審美體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞數(shù)字運(yùn)動(dòng)鏡頭審美張力

一、數(shù)字運(yùn)動(dòng)鏡頭

《電影藝術(shù)詞典》中對電影鏡頭這樣界定——電影攝影師運(yùn)用攝影機(jī)、鏡頭、膠片把對象及其動(dòng)作記下來的過程。傳統(tǒng)鏡頭以膠片為媒質(zhì)、通過多種曝光手段獲得畫面影像。而在數(shù)字時(shí)代，既可以用計(jì)算機(jī)控制攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)來拍攝膠片畫面影像，也可以由計(jì)算機(jī)建立虛擬攝影機(jī)直接生成畫面影像。

由于數(shù)字影像的特殊性和數(shù)字影像制作良好的操作界面。使從前耗時(shí)費(fèi)力的鏡頭拍攝變得更加簡便易行。使用數(shù)字技術(shù)還可以制作出傳統(tǒng)特技手段難以拍攝的事物和場景。尤其是創(chuàng)造出了非常規(guī)的拍攝手法，最明顯的例子就是全新的運(yùn)動(dòng)鏡頭技術(shù)。極大提高了影視作品的假定性與動(dòng)感，增強(qiáng)了視聽語言的審美張力與審美價(jià)值。

然而在傳統(tǒng)二維動(dòng)畫中的攝影機(jī)想要模擬真實(shí)攝影機(jī)的真實(shí)運(yùn)動(dòng)是非常困難的，往往需要背景畫面與攝影機(jī)的精確對位，并耗費(fèi)大量時(shí)間與人力才有可能實(shí)現(xiàn)。1979年嚴(yán)定憲在拍攝《哪吒鬧海》再生那場戲時(shí)，為了表達(dá)人物的思想感情，曾在運(yùn)動(dòng)鏡頭上進(jìn)行了大膽的嘗試與創(chuàng)新。據(jù)作者在1981年《美術(shù)電影創(chuàng)作研究》發(fā)表的《入海擒龍》中一文回憶：

哪吒復(fù)活見到師父時(shí)，我們用了三百六十度的大轉(zhuǎn)圈來處理。這在動(dòng)畫技術(shù)上是難度較高的，需要背景、鏡頭和動(dòng)畫的精確配合，才能有較好的效果。為了創(chuàng)造神奇境界。有的鏡頭用了十幾次疊拍。因?yàn)樘M(fèi)工夫，國外也是很少用的。

360度的環(huán)繞運(yùn)動(dòng)鏡頭不僅擴(kuò)展了畫面的空間張力，而且全方位再現(xiàn)師徒相見的情深依依。使觀眾隨著鏡頭的不斷運(yùn)動(dòng)而感動(dòng)。以當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件，攝影師想要實(shí)現(xiàn)這種特殊的運(yùn)動(dòng)效果真的是十分不易。而三維技術(shù)的迅速發(fā)展，令這種效果實(shí)現(xiàn)起來易如反掌，運(yùn)動(dòng)鏡頭可以不斷接近真實(shí)世界，也可以不斷超越實(shí)現(xiàn)世界，實(shí)現(xiàn)了從有限空間到無限空間的巨大飛躍。

二、數(shù)字運(yùn)動(dòng)鏡頭的審美張力

傳統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭一經(jīng)披上數(shù)字化的外衣，即展示了一種全新的審美張力。它集中表現(xiàn)為對時(shí)空張力的再造和對審美定勢的顛覆。

1、數(shù)字運(yùn)動(dòng)鏡頭對時(shí)空張力的再造

在傳統(tǒng)電影理論中，長鏡頭的美學(xué)特征在于保持時(shí)空的完整性，而數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用卻可以將不同時(shí)空天衣無縫地融為一體。以電影《黑客帝國》中著名的“子彈時(shí)間”為例。運(yùn)動(dòng)鏡頭展示了它的另一種功能，即時(shí)空的多維展示。

這個(gè)鏡頭不僅表現(xiàn)出了整個(gè)時(shí)空的連續(xù)性和完整性，還表現(xiàn)出了尼奧躲避子彈的每一個(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)，極富視覺美感和流暢感。用數(shù)字技術(shù)制作的這個(gè)著名運(yùn)動(dòng)長鏡頭，在摒棄傳統(tǒng)蒙太奇手法同時(shí)大大提升了作品的審美張力。

表面上，這個(gè)鏡頭應(yīng)用了升格技術(shù)，動(dòng)作時(shí)間被延展，但深層次的機(jī)制是，多個(gè)角度的攝影機(jī)將發(fā)生在同一瞬間的動(dòng)作進(jìn)行分解。這種手法屬于動(dòng)作的即時(shí)展示。線性時(shí)間思維被打破。運(yùn)動(dòng)鏡頭在這里構(gòu)建了一個(gè)復(fù)雜的時(shí)空體系，讓我們某一時(shí)間點(diǎn)看到了同一事件在不同空間方向上的不同瞬間。它既強(qiáng)調(diào)了時(shí)間，也強(qiáng)調(diào)了空間，創(chuàng)造了一種多方向的時(shí)空美學(xué)。極大豐富了觀眾的視聽體驗(yàn)。

2、數(shù)字運(yùn)動(dòng)鏡頭對審美定勢的顛覆

審美定勢往往帶有強(qiáng)烈的主觀感情色彩，當(dāng)審美對象的感情色彩和審美主體的感情色彩發(fā)生巨大偏差那一刻，也是審美張力最強(qiáng)之時(shí)。最典型的例子是在動(dòng)畫片《玩具總動(dòng)員》巴斯光年墜樓那場戲。當(dāng)它無意中發(fā)現(xiàn)自己只是供小孩玩的玩具而非拯救宇宙的太空騎警時(shí)，便站在樓梯扶手上想通過最后的飛翔來證明自己的身份，然而攝影機(jī)以高速攝影的方式記錄了它墜地時(shí)的絕望表情。觀眾的心靈被徹底地震撼了，因?yàn)槲覀儾辉氲剑粋€(gè)小小的兒童玩具會(huì)具有東方不敗在黑木崖墜崖時(shí)一樣的凄美表情。

人們長期以來的審美定勢大多建立在符合現(xiàn)實(shí)時(shí)空的物理運(yùn)動(dòng)之上。無論數(shù)字長鏡頭還是高速鏡頭，都具有高度假定性的運(yùn)動(dòng)特征。當(dāng)高度假定性的運(yùn)動(dòng)鏡頭與人們的審美習(xí)慣發(fā)生巨大沖突時(shí)，審美張力也就自然產(chǎn)生了。

三、數(shù)字運(yùn)動(dòng)鏡頭的發(fā)展啟示

動(dòng)畫片《寶蓮燈》的導(dǎo)演常光希曾說：“《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》的美術(shù)風(fēng)格其實(shí)是很好的，民族風(fēng)格非常強(qiáng)。我們自己也認(rèn)為是非常好的，是中國美術(shù)片的代表作。但是受民族美術(shù)裝飾性和造型上的限制，它平面的東西比較多，而在三維空間的運(yùn)動(dòng)、還有現(xiàn)代電影縱深感的調(diào)度上，它有困難。”

縱觀世界電影和動(dòng)畫，《泰坦尼克號(hào)》和《埃及王子》中匠心獨(dú)運(yùn)與鬼斧神工的運(yùn)動(dòng)鏡頭在帶給觀眾眼前一亮的視覺奇觀同時(shí)，也給我們留下了深深的思考，為什么別人能把技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合地如此完美甚至堪稱經(jīng)典。

雖然“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”。但是藝術(shù)的修養(yǎng)絕非一朝一夕。生命的韻律不應(yīng)僅存在運(yùn)動(dòng)的鏡頭之中，而應(yīng)該存在每一個(gè)藝術(shù)家的內(nèi)心之中，只有用心創(chuàng)作。才可能在現(xiàn)代技術(shù)的支持下，真正迎合觀眾的審美需求，不斷提高影視作品的審美張力。