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【摘要】伴隨著我國文化藝術復興的不斷推行，傳統文化的逐漸復興也成了越來越多藝術家們所關注的問題。現如今越來越多的動畫設計作品中也有了“中國風”的色彩，一批又一批的“中國式”動畫也贏得了諸多喝彩，傳統文化元素在動畫設計與動畫制作過程中也得到了更為廣泛的體現。仔細研究傳統文化元素在現代動畫設計中的具體應用方法十分重要。

【關鍵詞】傳統文化；動畫設計；合理應用

我國優秀傳統文化中有許許多多的有益成分值得深入挖掘。針對動畫設計方面而言，可以從我國優秀的傳統文化中汲取有益成分，并且積極地轉化為動畫設計的一系列設計要素，這些傳統文化方面的設計與創新，不僅是動畫設計行業的一種突破，更是我國優秀傳統文化的創新性發展。無論是針對動畫設計的創新性要素而言，抑或是針對我國優秀傳統文化的有益成分而言，都應該得到動畫設計者們的深入研究。

一、我國優秀傳統文化元素在動畫當中的實際應用效果分析

在我國現代動畫制作的過程中，有許許多多的優秀傳統文化元素被融入其中。本文以《王者榮耀》動畫短片《不夜長安》為分析與研究的對象，重點分析我國優秀傳統文化元素，在動畫當中的實際應用效果。

（一）以我國的傳統節日為主要的動畫創作背景

每一個民族都有自己的傳統節日，《不夜長安》動畫短片中所講述的則是“上元節”，也就是我國傳統節日元宵節，在短片中，有這樣一段動畫設計背景語：“上元佳節，舉城歡慶，千燈夜放，百坊爭鳴。其盛世之相，可謂不夜長安。但富貴背面涌動著不為人知的暗潮，絢爛焰火下，是什么頭緒浮出水面？”這一句動畫設計背景語，正是描述了在“上元節”這一中國傳統節日之時，在唐朝都城長安發生的一系列奇妙的故事。《不夜長安》動畫短片正是以我國傳統節日為動畫設計與動畫創作的背景，活靈活現地向觀眾展示唐朝長安城的夜景，雖然在動畫短片中融入了游戲的部分角色，又因為宣傳短片的內容需要將一部分上元節的內容隱藏，但這并不意味著《不夜長安》動畫短片沒有引起強烈的反響，許多觀眾在看完了該短片后，被短片中的內容所吸引。雖然元宵節變成了“上元節”，但并不會影響我國傳統節日與《不夜長安》動畫短片二者之間的融合。

（二）以我國傳統古建筑為故事的場景

我國有著悠久的歷史文化，古代勞動人民在生產與生活中探索出了一系列建筑的構建模式，從最原始的草屋開始，一直到秦朝時期的阿房宮，再到漢朝時期的長樂宮，唐朝時期的長安城，宋朝的開封城、臨安城，明清時期的故宮等等，歷朝歷代的建筑自然而然成為現代動畫短片設計的主要元素之一。《不夜長安》中有許許多多的傳統建筑元素融入其中。比如在短片的開頭，角色站在長安城的城樓上，雖然是在夜晚，但是城樓上依舊燈火通明，角色站在城樓上，觀眾可以看見城樓上的斗拱結構以及一些金磚碧瓦的建筑特色，彰顯出了長安城的盛世繁華。此外，在短片中，有一個畫舫船的出現，這個畫舫船不僅體型較大，而且畫舫船并沒有在水中行駛，而是感應到了“魔法之力”飄浮在空中，這種新奇的動畫設計想法值得稱贊，飄浮在空中的畫舫船，也為這部動畫短片帶來了一絲玄幻的色彩。

（三）以地方特色文化或者時代特色文化在動畫中的融入為主要設計內容

在《不夜長安》中，主要描述了唐朝長安城內發生的一系列故事，講述了明世隱創建的“堯天”組織，假意搶走司空震手中的破曉之心，實則勾引狄仁杰進入深巷，引見真正的武則天。“堯天”的宗旨是追求正義，但此時群龍無首，武則天以知曉明世隱真相為條件，命“堯天”對神秘標志的機關舞姬事件進行調查。武則天制造與堯天敵對的表象是掩人耳目，實則安排自己的親信狄仁杰領導“堯天”一起調查。在這一段故事敘述中，不難發現動畫設計的內容緊緊圍繞長安城的上元燈節盛況展開。從一開始的歌姬舞姬進入畫舫船開始，融入了唐朝的時代特色文化元素。每一個歌姬、舞姬都身穿唐朝特色服飾，尤其是角色的衣著與頭飾更是進行了細致的描繪，角色頭上的每一個金釵、每一朵簪花都得到了非常細致的刻畫。甚至是步搖上面的點點珍珠與金枝蓮花也得到了特寫表現，這些動畫設計元素均是對唐朝的特色文化進行生動的描繪，通過這一系列的手段描繪出了絢麗多彩的“不夜長安”。

二、我國優秀傳統文化與現代動畫設計之中的融合與發展途徑

（一）我國優秀傳統文學藝術作品元素與傳統思想在現代動畫創作題材之中的應用

相比于《不夜長安》動畫短片中所描述的“上元燈節”而言，我國現代許多動畫設計作品也體現出了我國優秀傳統文學藝術作品元素以及傳統思想與現代動畫創作題材之間的融合與發展。比如在我國優秀“國漫”《魔道祖師》這一動畫作品中，也體現出了我國傳統思想的方方面面。《魔道祖師》中，針對《藍氏家訓》中所融入的“靜以修身，儉以養德”“非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠”“一蔬一飯當思來之不易，半絲半縷恒念物力維艱”以及“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”“天行健，君子以自強不息”等我國優秀傳統思想也得到了更加生動的詮釋。

（二）我國優秀傳統藝術與特色民族服飾元素在動畫角色設計中的應用

在我國悠久的歷史文化長河中，探索現代動畫設計的文化內涵，從我國優秀傳統藝術與特色民族服飾元素進行積極的探索。然而針對我國優秀傳統藝術與特色民族服飾元素與現代動畫設計的融合方法而言，可以從《天官賜福》這一動畫作品中窺見一二。《天官賜福》動畫是近年來非常優秀的一部“國漫”，代表著我國動畫制作或者是動漫制作的又一個巔峰。《天官賜福》以謝憐與花城之間的情感故事為主線，針對各種奇聞逸事進行了細致描述，在一個個感人肺腑的故事情節中，感受到兩個主人公思想情感的深刻變化，但是在觀眾感受到主人公真摯情感的過程中，需要注意《天官賜福》中對于我國優秀傳統藝術與特色民族服飾元素的運用，尤其是主人公謝憐與花城的服飾，體現了我國傳統服飾文化的精髓。為了彰顯謝憐的溫柔形象，在《天官賜福》中運用白色或者是其他淺色的服飾，來烘托謝憐清新脫俗的樣貌特點，而且謝憐的衣服上并沒有太多的裝飾物，僅僅只有一個代表著“君子氣節”的玉佩，足以見得謝憐溫文爾雅、落落大方的性格特點。然而，在描述《天官賜福》中的另一個主人公花城時，則使用了紅色的服飾作為花城的“主體服飾顏色”，在花城的衣服上有許多的裝飾品，琳瑯滿目，耀眼的紅色烘托出花城放蕩不羈的人物性格特點。兩個主人公衣服顏色的不同以及衣服裝飾物品的不同，襯托出兩位主人公在性格方面以及精神品質方面的不同。

（三）我國傳統建筑元素以及各種民族元素在現代動畫場景設計中的應用

針對我國的建筑元素而言，各種建筑都可以成為現代動畫設計的范本，例如動畫作品《甜心格格》中就有一系列對于北京故宮、頤和園、天壇等諸多北京“地標式”建筑物的描繪，細致刻畫了北京故宮內各個宮殿的內外景致，太和殿、保和殿、養心殿、儲秀宮、翊坤宮等等諸多的宮殿，均在《甜心格格》動畫作品中有所體現。作品中對于御花園的建筑也進行了細致的描繪，尤其是御花園中各類珍奇名貴的花卉以及各種人工湖、假山等人造景觀的描繪更是細致傳神。《甜心格格》對于北京故宮建筑屋頂上的“神獸”進行了細致地描寫，作品中將故宮太和殿屋頂角上的裝飾神獸幻化成了獨具一格的人物形象，將每一個神獸都賦予了人的性格特點，這些神獸不但具有豐富的表情，并且還能夠相互溝通，北京故宮太和殿之上的神獸分別為重脊前的騎鳳仙人，其后依次為龍、鳳、獅子、海馬、天馬、狎魚、狻猊、獬豸、斗牛、行什。裝飾物越多，建筑等級越高。由此可見，《甜心格格》動畫作品中對于中國傳統建筑的描繪，可謂是細致動人。

三、結語

我國優秀傳統文化元素包括我國的物質文化遺產以及非物質文化遺產，無論是何種優秀傳統文化元素，都可以在現代動畫制作中得到全面的闡釋，以及現代動畫設計、動畫制作方面的尊重。希望通過本文的研究可以促進我國現代動畫設計產業的進一步發展，促進我國優秀傳統文化的再一次“重獲新生”。

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作者:周夢園 單位:吉林藝術學院