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摘　要：陶瓷不僅代表著中國文化，也是我國文化藝術寶庫中的瑰寶。當前很多設計師都開始嘗試使用陶瓷紋樣來進行服裝藝術設計。本文從陶瓷藝術的幾何元素和構成要素出發，結合典型的服裝設計案例，對現代服飾設計中的陶瓷紋樣創新應用進行分析。

關鍵詞：陶瓷紋樣；服裝設計；創新應用

陶瓷和服裝藝術雖然類型不同，但是都屬于人類文化藝術中的經典。設計師將陶瓷紋樣應用于服裝設計之中，一方面提升服飾的藝術表現力，另一方面凸顯華夏文明厚重的文化。因此，將陶瓷紋樣應用在現代服飾設計中具有十分重要的研究價值。

1　陶瓷紋樣的發展

陶瓷在我國有著久遠的歷史，最早的陶瓷可以追溯到新石器時代［1］。新石器時代，我國出現了四壩、沙井等古文化，這些文化都以彩陶為主，彩陶花紋多種多樣，其中較為典型的為蜥蜴紋、條帶紋以及折線紋等。早期的彩陶除了使用蜥蜴紋和條帶紋之外，還使用菱形紋、網格紋等幾何形態。隨著歷史的不斷發展，陶器紋飾的種類也在不斷發展，并且出現了典型的階級之分。其中較為典型的就是表面刻繪有鳳紋和龍紋的陶器，這類陶器一般多用于宮廷，少見于民間。到了魏晉南北朝和隋唐時期，陶器的紋飾類型受到北方游牧民族的影響，此時的陶器紋路中出現一些北方游牧民族的特征，如出現以戰馬為代表的陶器。到盛唐時期，逐漸發展出唐三彩等。到中晚唐，曾出現以藍底冰彩釉為主的蓮花狀陶瓷器具，這類陶瓷器具不僅以蓮花為主要造型，同時還帶有花口盤以及花口盞等紋飾。至宋代，花卉、鳥獸等紋飾在陶瓷中的應用變得更為廣泛。宋代的文人墨客向來追求自然純樸，陶器多為甜白釉、白瓷、青釉等質地，不施濃重色彩，僅僅在陶器上雕刻形式多樣的花卉紋樣。其中最為常見的花卉紋樣如蓮花、牡丹、菊花、芍藥等。在少數瓷器上，也雕刻有獅、虎等圖紋。到宋代末期和元代早期，開始出現青花瓷的雛形。所展示的青花瓷是以白底藍花為主，用青花色調表現山水等具有蒼翠古樸的格調，特別是經過歲月的滄桑，逾顯其古樸之神韻，使人回味無窮［2］。青花瓷不僅僅是我國古代勞動人民的智慧結晶，更是我國給世界文化的一份大禮。到清代，開始逐漸出現以粉彩為主的釉色以及圖形，使用粉彩釉制作而成的瓷器，不僅非常細膩工整，而且還具有一定的浮雕之感。此外，在歷史的長河中，還衍生出以冰裂紋為主的陶瓷紋飾類型。陶瓷工藝傳入西方后，一些西方國家也開始進行陶瓷制造。總的來說，中西方陶瓷紋飾都非常注重陶瓷紋飾和陶器類型的結合，但也存在著差異：中方的陶瓷紋樣多以線條為主，旨在借助線條來表現動植物，而西方的陶瓷紋飾多濃重的色彩來展示建筑、宗教等藝術［3］。此外，就陶瓷的釉色而言，我國傳統陶瓷的釉色普遍較為清雅，西方陶瓷的釉色則較為艷麗。隨著經濟全球化的不斷發展，很多設計師將中西方的陶瓷裝飾藝術加以融合和創新，嘗試使用陶瓷紋飾來裝點服裝。

2　陶瓷紋飾藝術在服裝設計中的創新應用

2．1　結合服飾的輪廓類型進行應用

在對陶瓷紋飾進行創新應用的過程中，設計師結合服裝的輪廓來使用不同的陶瓷花色。綜合來說，服裝造型的輪廓可以分為：⑴A字版型；⑵S版型；⑶H版型。其中S版型巧妙貼合人類的腰部曲線，展示線條之美。而我國的陶瓷造型也多以S形為主，所以很多服裝設計師都會將陶瓷紋飾或者紋路應用在以S版型的服裝中。其中較為典型的案例某知名歌星在時尚雜志《2010空港》中的服裝造型，該造型由意大利著名設計師Karisia　Paponi設計［4］，借鑒了我國古典白瓷瓶的設計理念，先利用簡練的線條勾勒出白瓷瓶的形象，然后在服裝上面印刻白瓷瓶上的紋路，使得服飾遠遠看起來就像盛開的白色蓮花，讓服飾具有創新性的同時，還為這款白瓷為主題的裙子設計同款配色和紋路的單肩包。在設計古典風服飾的過程中，設計師還要對服裝的輪廓進行大膽設計，古典風服飾多為S版型，為進一步對服飾進行創新，設計師將服裝的輪廓大膽改造為A字版型將陶瓷紋飾以印花或者刺繡的形式展示出來。［5］A版型古典風服飾相較于S版型來說，由于其舒緩的線條更能體現出古代服飾的典雅美，對于陶瓷紋飾的美學展現具有重要的作用，所以屬于一種比較具有創新性的陶瓷紋飾藝術在服裝設計中的應用范例。

 2．2　結合現代服飾的色彩進行創新應用

我國陶瓷的顏色多種多樣，其中最為典型的就是青花瓷，青花瓷紋飾的組合方式多種多樣，整體上可分為白底藍花和藍底白花這兩種。到明清后期，青花瓷花紋的樣式不再局限為簡單的蓮花、荷花等樣式，設計者還會使用鳥、獸等進行制作。因此，很多服裝設計師在進行服飾設計的過程中，或多或少地都會使用到青花瓷紋路。其中最為經典的就是2008年北京奧運會禮儀小姐所穿著的旗袍服飾，設計師在設計過程中整體以白色作為服裝底色，并按照陶瓷圓口、圓底、中間微突的造型來進行服裝設計。設計師大膽使用陶瓷文化中的青花瓷元素，使用白底藍花進行服裝設計，并結合明清時期的青花瓷器進行服裝打版設計，一方面體現華夏陶瓷藝術的美，另一方面也向世界各國展示獨特的東方含蓄美［6］。再比如在針對職場風為主題的服飾進行設計的過程中，設計師不僅要大膽取材，也要貼合職場風服裝的設計原則。職場風服飾配色應以簡單、干練為主，避免利用過多的紋路。鑒于此，設計師在應用陶瓷紋路時，不可以直接使用拿來主義，而是應該對紋飾進行組合和拼接，設計一些符合當代年輕職場女性氣質和特點的服飾。服裝設計師在設計職業裝時并沒有采用較多的紋樣，而是以陶瓷的白底為主要服裝色彩，使得穿著服裝的人看起來更加精練。國外品牌的服裝設計師與中國的服裝設計師在運用中國陶瓷文化方面有很大的不同，在構圖和顏色方面表達完全不同的效果。除使用青花瓷紋飾進行服裝設計之外，一些國外設計師還會借鑒清乾隆時期的粉彩釉設計特點來設計小禮服。這些小禮服的版型多為H版，以直筒型為主，設計師在設計時巧妙地使用粉彩瓷中的底色，然后在禮服裙的領口和袖口等處以多重刺繡的形式添加花紋。，從遠看去，服裝穿在模特身上，就好像直接將粉彩釉的花瓶穿在身上一樣。

2．3　結合部分取材原理進行創新應用

服裝設計的部分取材原理是指運用某種參考原型中的部分圖案樣式和色彩組成，對于服裝進行邊緣化的點綴設計，從而在不影響服裝主觀色調的基礎上，賦予其相應的藝術特點，有利于增強服裝設計的有效性。因此，一些設計師會對陶瓷紋飾中的圖案進行部分取材，只用陶瓷紋飾中的紋理和顏色來進行服裝設計，并沒有對青花瓷紋路進行大面積的應用，而是在西裝的口袋、裙擺的內側等區域進行印花設計設計師從裙擺內側設計一段青花瓷紋樣，這樣使得整個衣服更加襯托文藝氣息，而另一幅圖片中設計師是在服裝的裙擺位置印上青花花紋，通過此設計，不僅大幅提高服裝的高級感，而且也體現國際化的審美共通性。充分運用部分取材的服裝設計原理，將青花瓷的部分花紋樣式在裙擺位置進行應用，既凸顯出古典文化氣息，又不失服飾的簡潔美，給人以復合型的審美享受，有利于陶瓷紋飾在服裝設計中的有效應用。

2．4　結合服飾的設計主題進行創新應用

除了根據服飾的整體輪廓進行設計之外，設計師還會根據服飾所適用的場合和主題來進行服裝設計。因此，設計師結合具體的服飾設計主題，在服飾整體輪廓設計方案的基礎上，對陶瓷紋飾技術進行有效的創新應用，結合各類陶瓷紋飾與服飾設計主題之間的關系，對陶瓷紋飾圖案在服裝上的分布構圖進行科學的設計，為提高服飾設計主題在所適用場合方面的契合度打下堅實的基礎陶瓷紋飾藝術在服裝設計主題創新應用的方面將各類花卉如梅花、玫瑰花、桃花等進行有機地組合，并且每種類型花卉的開放角度以及展現方式都各有不同，賦予旗袍特定的藝術氣息。它從多個角度展現中國古典花卉的特色美，極具典雅氣息，對于增進活動氛圍和突出活動主題具有重要的作用，也能夠有效地迎合具有中國傳統文化特色的活動場合。以圖中桃花的設計為例，桃花以環繞式的設計方式圍繞旗袍的正面進行分布，不僅很好地映襯出其他花卉的濃艷之美，還突出桃花特有的清淺宜人的特點，有效地貼合服飾的花卉設計主題，體現出陶瓷紋飾藝術的古典美。

2．5　結合服飾的類型進行創新應用

經濟全球化發展帶動服裝行業的迅速發展，服裝圖案由原來的簡單單一逐漸朝著豐富多彩發展。鑒于此，很多設計師開始將一些陶瓷紋飾應用到服裝設計領域，根據服飾的類型選擇合適的陶瓷紋飾，并對其加以創新應用。例如在一些裙裝和工裝褲的設計中，利用新石器時代中陶瓷紋飾的寬帶紋來進行服飾設計就是將寬帶紋運用到女士短裙設計中的式樣圖，在設計過程中設計師沒有直接將紋飾印刻在服飾上，而是利用紋路來構造工裝裙的腰帶和裙裝的腰封等。與普通的紋飾相比，寬帶紋不僅具有自然流暢的線條，同時賦予服裝更多的美感。再比如針對一些高級定制禮服裙進行設計時，為突出服飾的層次感和質感，設計師往往會借助我國的重工刺繡工藝來設計服裝，展示陶瓷紋理。所展示的就是使用刺繡工藝所定制的禮服，在重工刺繡紋理映襯下，不僅大幅提高禮服裙的質感和層次感，同時賦予禮服裙高貴、典雅的藝術特征。

3　結語

隨著近些年中國文化的不斷發展和輸出，很多國際知名品牌的服裝設計師都會利用古典陶瓷中的紋理來進行服裝設計。總的來看，設計師會結合服裝的輪廓、版型、主題以及應用場合來對陶瓷紋飾進行應用。從設計風格來看，國內所設計服裝比較注重民族文化和特色，而國外設計師則更注重個人風格的表達，傾向于選取部分紋飾進行服飾設計，同時，國外設計師比較青睞使用青花瓷紋飾進行服飾設計。由此可見，為進一步弘揚中國陶瓷文化，設計師需要結合實際對陶瓷紋飾的應用場合和應用方式進行更多的優化和創新。

參考文獻：

［1］李翔宇．現代服飾設計中陶瓷紋樣圖案的創新應用研究［J］．藝術科技，2019，32（01）：125．

［2］宋艷輝．陶瓷藝術與服飾設計的關聯性研究［J］．裝飾，2010（10）：92－93．

［3］陳溪．陶瓷紋樣在服裝設計中的應用研究［D］．南京藝術學院，2016．

［4］張莉，張燕．陶瓷紋樣在服裝設計中的應用研究———評《服裝設計概論》［J］．毛紡科技，2019（12）：107－108．

［5］唐若涵．服裝構成語言在現代陶藝創作中的轉譯———基于維度空間下的探究［D］．青島科技大學，2018．

［6］馬佳．青花元素在服裝設計中的應用研究［D］，吉林藝術學院，2018．

作者：胡葉娟  單位： 河源職業技術學院 藝術與設計學院