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摘要：我國整體經濟水平正呈現出日新月異的變革，隨著人們對生活質量的深入追求，大力推動了服裝行業的建設發展。服裝從最初滿足人們穿戴，日益轉變對面料、樣式、風格設計、工藝技術等方面的追求，如此也對服裝設計師形成了全新的發展契機。在服裝設計中，面料部分是十分關鍵的設計元素，服裝設計師只有深刻理解面料再造的作用優勢，才能打造出富有美感、藝術感的服裝。本文主要以服裝設計為探究視角，研究面料再造藝術在其中的實際應用價值，旨在為廣大相關從業者提供借鑒與幫助。

關鍵詞：服裝設計；面料再造藝術；應用價值

人們生活質量的提升，使更多的人群逐漸重視服裝面料問題，新穎的服裝款式、獨特的設計成為了人們的服裝追求。在服裝設計中，始終無法脫離面料再造設計，二者相輔相成、密不可分。目前，服裝面料再造正推動服裝設計加速發展，其既能滿足服裝的時尚需求，還能轉變服裝的設計理念[1]。由此可見，服裝設計與面料再造緊密融合，是時尚事業發展中的必然趨勢。

1面料再造藝術在服裝設計中的功能意義

1.1優化服裝造型。服裝設計師在打造立體造型時，可通過對面料進行填充衍縫，將服裝袖口或領口加工處理，以此提升服裝的整體設計感與立體感。打造立體造型的目的，是為了與平面設計圖紙進行有效比較。立體造型能幫助設計師更好的展現服裝生命力，將平面圖紙，通過面料再造形成三維效果，使得可更加細致的觀察服裝成品效果。

1.2提升綜合藝術。在面料再造中較為基礎的設計內容，是面料的拼接與染整。服裝設計師要想實現再造面料，可充分發揮拼接與染整的工藝優勢，以此打造更多的服裝設計空間。另外，設計師在面料再造過程中，還能有效擴展設計思維，豐富自身的美學能力，從而使自身的服裝藝術素養得到全新的升華。

2面料再造藝術在服裝設計中的應用價值

2.1服裝面料再造：加減化設計。面料再造藝術在服裝設計過程中，具體表現為加減化設計理念。所謂的“加減化”設計是指，在原有面料上面添加相應設計元素，或減去原有面料設計元素，從而提升服裝的實際美感，充分體現服裝的個性化展示[2]。添加設計法利用一次性面料，在面料原設計上有機融合其他設計元素，利用不同工藝制作手法，再次創新面料，如貼合、熱壓等，以此提升服裝的視覺效果。例如，在原有服裝的前襟左右部位，融入掛飾、圖案或創新元素等，做到“畫龍點睛”的設計效果。這種添加設計工藝通過創新一次性面料，利用添加時尚點綴，實現提升服裝的整體魅力。其次，對面料利用“減法”進行相應設計，就是減去設計法，如利用設計工藝對面料進行抽絲、鏤空、磨砂等加工處理，使原有面料失去完整性，以此凸顯服裝個性。例如，流行多年的破洞牛仔褲，就是采取減去設計法，通過破洞、磨砂等工藝體現面料再造藝術，不僅體現了個性理念，還符合了時代主流設計元素，此種面料再造藝術在當代年輕人中頗受青睞。實際上服裝設計中，加減設計在面料再造藝術中是較為常見且相對簡單的工藝，但卻能有效美化服裝設計效果，通過加減法來增強服裝立體感，向人們展現了服裝獨特的殘缺美，藝術價值十分突出。

2.2服裝面料再造：立體化展現。在服裝面料再造藝術中，立體化理念也是較為常見的設計手段，立體化設計具體表現為，將通過平縫機或手工縫制的方法，對服裝面料進行加工，使面料展示出“縫制過程”的藝術形態，以此為服裝帶來立體化效果[3]。其次，在對原有面料進行創新時，也可充分發揮化學或物理方法的設計優勢，使面料的原有形態發生轉變，通過特殊的設計工藝手法，結合標志圖案等點綴元素，強化其設計立體效果，以此幫助服裝整體立體感同時得到提升，進一步凸顯服裝的個性魅力。例如，女士裙裝中常見的荷葉裙邊，通過立體設計工藝處理，呈現良好的立體感；再例如，常見的泡泡袖服裝等，都是通過立體化理念完成的服裝設計。服裝立體化設計理念主要適用于服裝的局部處理，或服裝整體效果。局部立體化主要是針對服裝整體的某個部分，具有較強的局域性，而服裝整體效果立體化主要是針對服裝整體而言，有針對性的對整個服裝進行立體化設計。無論是局部立體化還是整體效果立體化，都能使服裝的整體設計思路，向人們有效表達[4]。

2.3服裝面料再造：編繡與印刷。編繡與印刷在服裝設計領域中，是十分重要的組成部分，更是面料再造藝術中較為關鍵的表現元素。純手工是服裝編繡中最常表現的方法之一，其表現價值是展現編繡的工藝，一般而言，純手工編繡因為需要花費大量精力，因此市場價格相對較高。在服裝設計中，編繡是藝術工藝的典型性標志，只有具備扎實的編織能力以及刺繡方法，才能展現出高質量的藝術精神，如此也是體現中國傳統藝術的有效途徑。深究其原因不難看出，編織服裝大多集中在我國少數民族地區，具有深刻的民族藝術特色。除此之外在服裝設計中，印刷技術也較為常用，其主要是通過對面料進行染色和印花加工，以此達到面料再造處理[5]。隨著科學技術的迅猛發展，使得在傳統服裝設計中有機整合了現代信息技術，逐漸形成了扎染、電腦噴涂等技術，結合現代技術，也是充分體現面料再造藝術的關鍵手段。

3面料再造藝術在服裝設計中的應用措施

3.1面料再造設計應用服裝局部。首先，服裝設計師應深入剖析產品定位，參照設計理念，將服裝中的某一局部做出創新，促使在整體面料中，充分體現服裝局部，并在此基礎上對服裝局部展開設計再造。局部設計是提升整件服裝設計效果的重點，因此在處理局部面料時，應“做足味道”，在整體面料中，增設局部面料的強烈對比度，在視覺觀察范圍內，將局部凸顯。這里所指的局部設計，一般是整體服裝的胸部、領口、袖子、臀部、服裝邊緣等。例如，在男性西裝的袖口處，利用刺繡的方式，添設亮點，使男性西裝局部立刻顯得飽滿、精致，相較于整體表現的單一的服裝樣式，更具欣賞價值。菱沼良樹是日本著名的服裝設計師，他在面料再造藝術領域頗有造詣。菱沼良樹在設計服裝過程中，會先從面料纖維開始觀察，慢慢轉換到面料整體效果，最后設計服裝整體[6]。他在不斷剖析面料過程中，尋求設計靈感，當發現現有面料不符合服裝設計理念時，會及時親身實踐，采取二次設計方法，加工處理原有面料。菱沼良樹二次處理面料的主要目的，是結合設計需求將服裝局部進行加工，并非轉變整塊面料的原本形態，以細節之處，改變服裝整體的效果。他會設計出密集的線條，以此對比服裝的整體疏離感，通過局部的細節處理，強化服裝的賣點。

3.2面料再造設計應用服裝整體。設計師在完成服裝設計時，可再次創造整個面料，從而將面料原有的韻味、質感再次進行強化。通過面料再造與服裝樣式的完美結合，來體現設計師的面料協調水平。在服裝整體中應用面料再造藝術，應將側重點放在面料的變化上，將面料的獨特魅力充分凸顯，而服裝樣式則可相對精簡，如此既不會顯得突兀，也不會影響服裝的整體效果[7]。觀察分析三宅一生的服裝作品，正是因為他能有效控制面料，才使得三宅一生在世界設計領域中頗受大家的矚目。在每次設計服裝前夕，三宅一生都會利用大量的精力和時間，不斷選配設計所需面料，并完成再造設計。他會將初稿設計服裝進行縫制，先設計出二維的大體形態。然后穿上這身扁平化的服裝面料，最后在完成特殊的加工處理，這就是“褶皺服裝”。如此一來，不僅將面料原本的形態徹底創新，還添設了更加富有動感的立體效果。但在創造這類面料時，要盡量做到廓形簡潔，以此才能將褶皺面料的肌理充分展現。

4面料再造藝術在服裝設計中的注意事項

首先，服裝設計師要掌握不同面料的獨特屬性，如拉伸性、柔韌性、懸垂性等，這是因為不同的面料，都富含了獨有的肌理效果、外觀質感等。其次，將原有面料進行再造設計時，務必要以服裝整體風格為設計原則，使服裝樣式、面料品質、色彩感受做到完美結合。最后，設計師要細致甄選面料，在設計整體服裝過程中，將面料完美再造是最為關鍵的步驟。面料是幫助服裝彰顯造型藝術的重要途徑，例如在設計簡潔服裝樣式時，可選擇肌理明顯、獨特風格的面料；在設計夸張服裝樣式時，可選擇質地細膩的面料[8]。只有將二者完美結合，才能凸顯服裝的主次效果，使人們深刻感受到服裝的個性，從而達到服裝整體的和諧統一。

5結束語

綜上所述，面料再造藝術對服裝設計而言，即具有較強實用價值，還能有效提升服裝的綜合美感。通過對原有面料進行再次改造與美化，以此展現面料再造藝術的裝飾效果。目前，面料再造藝術已經成為了服裝設計領域中，不可或缺的重要設計理念，尤其是加減化、立體化等設計元素，都日益成為了服裝設計中常用的表現手法，從而強化服裝的獨特美感，展現個性化設計理念。筆者相信，經過服裝設計師的共同努力，定會使面料再造藝術綻放更加絢爛的光彩。

作者:田浩 單位:丹東市中等職業技術專業學校