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摘要：近年來(lái)物質(zhì)生活水平的提升使得我國(guó)人民群眾的審美意識(shí)也逐步提升，藝術(shù)時(shí)尚類畫作受到越來(lái)越多的關(guān)注。其中時(shí)尚女性水彩插畫，作為女性審美藝術(shù)的代表之一，充分展示了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)以及女性思想，蘊(yùn)含豐富的內(nèi)涵和藝術(shù)語(yǔ)言，深受大眾的喜愛(ài)。本文主要探討了時(shí)尚女性水彩插畫是如何從點(diǎn)、線、紋理、水色4個(gè)方面展示設(shè)計(jì)視覺(jué)表現(xiàn)，以供參考。

關(guān)鍵詞：時(shí)尚女性;水彩;插畫設(shè)計(jì);視覺(jué)表現(xiàn)

引言

插畫藝術(shù)歷史悠久，在唐代我國(guó)就出現(xiàn)了插畫。插畫是一種藝術(shù)視覺(jué)表達(dá)形式，在當(dāng)今社會(huì)中，被廣泛應(yīng)用于各類商業(yè)活動(dòng)、設(shè)計(jì)展、影視文化等領(lǐng)域。而隨著女性思想的解放和時(shí)尚行業(yè)的興起，使得主要展現(xiàn)女性之美、時(shí)尚之美的時(shí)尚女性水彩插畫迅速被大眾所接受和喜愛(ài)。相較于傳統(tǒng)插畫藝術(shù)，時(shí)尚女性水彩插畫，更多借助于計(jì)算機(jī)繪圖技術(shù)，更注重表現(xiàn)當(dāng)今時(shí)代女性風(fēng)采，更強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)和創(chuàng)意，并與時(shí)尚潮流緊密相關(guān)。了解欣賞時(shí)尚女性水彩插畫中設(shè)計(jì)視覺(jué)的表現(xiàn)方式，才能夠更全面、更深刻地欣賞這門藝術(shù)。

一、時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中點(diǎn)的設(shè)計(jì)視覺(jué)表現(xiàn)

在視覺(jué)語(yǔ)言中點(diǎn)是最具代表性的。點(diǎn)是所有造型設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)形態(tài)。點(diǎn)除了作為時(shí)尚女性插畫設(shè)計(jì)中重要的構(gòu)成元素，在時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中，點(diǎn)還體現(xiàn)出豐富的設(shè)計(jì)視覺(jué)表現(xiàn)力。譬如，點(diǎn)在設(shè)計(jì)中的躍動(dòng)性，容易使人聯(lián)想到跳躍、滾動(dòng)的球體。點(diǎn)在設(shè)計(jì)中可表現(xiàn)出閃爍感，營(yíng)造出星辰或是螢火般的神秘美感。同時(shí)點(diǎn)通過(guò)精心設(shè)計(jì)還可讓人聯(lián)想到音符等。在時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中點(diǎn)主要是用以展示女性文化和思維中的飾品，用以點(diǎn)綴出時(shí)尚氛圍。將微小的點(diǎn)借助水彩技法進(jìn)行設(shè)計(jì)放大后，就會(huì)擁有豐富的內(nèi)涵。（如圖1）所示，該作品就是通過(guò)對(duì)點(diǎn)的應(yīng)用成功地設(shè)計(jì)出美輪美奐的女性項(xiàng)鏈水彩插畫。在作品中故意隱去了女性的面貌，用大量的設(shè)計(jì)語(yǔ)言突出展示其頸部的項(xiàng)鏈。其中可明顯看出作品將白色的點(diǎn)鑲嵌于用水彩渲染的墨綠色背景上，從視覺(jué)上給人以鮮明的對(duì)比和刺激，將人的注意力一下就拉到了由白點(diǎn)構(gòu)成的項(xiàng)鏈上，這就是對(duì)點(diǎn)視覺(jué)表現(xiàn)的成功應(yīng)用。同時(shí)由于水彩透明度較高，使用點(diǎn)，讓背景色彩和點(diǎn)的色彩形成重疊感，使色彩表現(xiàn)得更加有層次更加豐富。點(diǎn)在時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中應(yīng)用非常豐富，既可使用規(guī)則的點(diǎn)又可使用不規(guī)則的點(diǎn)，點(diǎn)的大小形狀也不受限制。同時(shí)點(diǎn)在時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)既可用于表現(xiàn)服裝、手臂、頸部等具體事物，又可用于背景中，烘托作品的女性氛圍，展現(xiàn)時(shí)尚氣息，使時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)更加具有藝術(shù)感、設(shè)計(jì)感和文化內(nèi)涵。

二、時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中線的設(shè)計(jì)視覺(jué)表現(xiàn)

線是所有視覺(jué)造型設(shè)計(jì)中最主要的構(gòu)成元素之一，也是設(shè)計(jì)作品中表現(xiàn)視覺(jué)張力和體現(xiàn)內(nèi)涵的重要手段之一。線在東方設(shè)計(jì)藝術(shù)中多用于表現(xiàn)柔美，如日本的浮世繪、中國(guó)的白描等，線在這些作品中多內(nèi)斂含蓄，點(diǎn)到為止，給人以畫盡而意不盡的東方審美。同時(shí)，線在視覺(jué)造型設(shè)計(jì)中，還用于表現(xiàn)方向性和連貫性，使作品一氣呵成的酣暢淋漓感，此外線的延續(xù)性也能夠拓展作品的想象空間，給人更多的藝術(shù)想象。通常在視覺(jué)造型設(shè)計(jì)中，曲線用以展示動(dòng)態(tài)美，直線用以表現(xiàn)靜態(tài)美，折線則用以突出不確定的想象之美。時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中，線條一般是徒手畫成，這樣使得作品帶有濃烈和直接的情感色彩，這類似與我國(guó)書法和國(guó)畫藝術(shù)，同樣通過(guò)線條的起伏變化，來(lái)展示創(chuàng)作者豐富的內(nèi)心情感，賦予作品濃厚的人文氣息。時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中，徒手畫成的曲線，動(dòng)感十足，非常適合用于表現(xiàn)女性敏感多變的情緒和情感。利用水彩勾勒線條，需要一定技巧，但運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)使得作品中的女性氣息和時(shí)尚感更加濃厚。在時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中，水彩勾勒的線條，還可提升插畫作品的內(nèi)涵，色彩的變化加上線條的變化。除了給人以藝術(shù)美感的享受外，同時(shí)給人以探究的欲望，讓人產(chǎn)生藝術(shù)思考，使作品的內(nèi)涵得到升華。與點(diǎn)的視覺(jué)表現(xiàn)不同，線更加注重變化，點(diǎn)在時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)更多的錦上添花，而線則可以畫龍點(diǎn)睛，在突出視覺(jué)美感的同時(shí)，充分地展示出現(xiàn)代女性的時(shí)尚之美、婉約之美、神秘之美。（如圖2）所示，作品借助水彩線條，表現(xiàn)女性服裝光滑質(zhì)感的同時(shí)，又賦予作品中女性婀娜多姿的時(shí)尚氣息。

三、時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中紋理的設(shè)計(jì)視覺(jué)表現(xiàn)

自然界所有物品都存在著紋理。紋理具有獨(dú)一無(wú)二屬性，譬如人的指紋、樹(shù)葉的脈絡(luò)。在視覺(jué)設(shè)計(jì)中不同的紋理可以給人以不同的心理和視覺(jué)暗示，如干燥、光澤、暗淡、濕潤(rùn)、柔軟、堅(jiān)硬等表面質(zhì)感，還有如規(guī)律、審美、價(jià)值等內(nèi)心情感，都可以通過(guò)紋理展現(xiàn)出現(xiàn)。在時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中，紋理的應(yīng)用，主要是通過(guò)水彩來(lái)突出展示紋理之于作品的視覺(jué)表現(xiàn)，這是時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中重要的設(shè)計(jì)因素，也是時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中重要的表現(xiàn)手法。時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中的紋理可通過(guò)眼睛看到，卻無(wú)法觸碰，這就給人以神秘莫測(cè)的感覺(jué)。紋理在時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中，可極大豐富設(shè)計(jì)表面，起到良好的裝飾作用，在遠(yuǎn)距離的視覺(jué)效果中，紋理較之點(diǎn)、線更容易抓住人的眼球，同時(shí)也能夠讓人第一時(shí)間感受到作品要表達(dá)的內(nèi)涵和情感。例如在時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中，利用紋理表現(xiàn)圍巾、毛皮的質(zhì)感，可給人以真實(shí)感。眾所周知，豹紋一直是女性時(shí)尚中的重要元素，利用水彩表現(xiàn)豹紋服飾的紋理，可直接通過(guò)插畫作品，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓人一眼就看出豹紋賦予女性的自然之美和野性之美。同時(shí)通過(guò)水彩的變化，紋理也可以展示出不同的視覺(jué)表現(xiàn)力。以豹紋來(lái)說(shuō)，用淡色的水彩，豹紋則讓人聯(lián)想到女性溫柔嫵媚的一面，用濃烈的水彩，豹紋則會(huì)讓人聯(lián)想到現(xiàn)代女性獨(dú)立時(shí)尚的一面該時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)是極具代表性的女性時(shí)尚元素——網(wǎng)格絲襪。作品中完美地利用干濕畫法，淋漓盡致地展現(xiàn)了時(shí)尚和女性元素。作品中大量使用黑色水彩，加上背景的粉色水彩，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，網(wǎng)格絲襪的魅惑和性感展露無(wú)遺。其中對(duì)紋理的應(yīng)用，又將網(wǎng)格絲襪的質(zhì)感和作品中女性纖細(xì)小腿成功傳達(dá)出來(lái)。這就使得作品既具有藝術(shù)視覺(jué)表現(xiàn)力，又不失女性時(shí)尚氣息，有種令人一眼著迷的藝術(shù)魅力。

四、時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中水色的設(shè)計(jì)視覺(jué)表現(xiàn)

在時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中無(wú)論是點(diǎn)、線，亦或是紋理應(yīng)用得再出色，若沒(méi)有色彩便會(huì)使作品失去藝術(shù)張力。色彩的應(yīng)用能夠給人以最直觀、最震撼的視覺(jué)沖擊，色彩越是鮮明、設(shè)計(jì)造型越是夸張的作品，給人留下的印像就越為深刻。色彩展現(xiàn)的層次感和對(duì)比感，能夠極大豐富作品的內(nèi)涵，賦予作品澎湃的生命力。德國(guó)美學(xué)家魯?shù)婪?#8226;阿恩海姆曾在其代表作《藝術(shù)與視知覺(jué)》中說(shuō)過(guò)，人們習(xí)慣將形狀與男性氣息相聯(lián)系，將色彩與女性的誘惑氣質(zhì)相聯(lián)系。在整體形象營(yíng)造上，色彩弱于由點(diǎn)、線、紋理構(gòu)成的具象事物，但在情感渲染和情緒表達(dá)上卻有著巨大的優(yōu)勢(shì)。時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)藝術(shù)性和內(nèi)涵性在很大程度上依附于水色，水具有柔美、流動(dòng)的特性，而色則具有鮮明的情緒性和視覺(jué)性，二者的結(jié)合，使得女性氣息更加完整，時(shí)尚感更加充沛。隨著時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)的發(fā)展，其技法表現(xiàn)不斷得到補(bǔ)充和完善。例如，在表現(xiàn)光暗變化時(shí)，傳統(tǒng)做法是加粉，但這樣容易造成色差過(guò)大。在新技法中表現(xiàn)光暗變化，采用的是加水將顏料沖淡，這樣就避免了色差問(wèn)題。還有展示高光，不再用粉，而是直接留白，這樣不僅使得畫面更加干凈，同時(shí)留白也能給以更多的想象空間。時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中水的應(yīng)用十分重要，在作畫時(shí)若水分過(guò)多，則會(huì)降低色彩的純度，導(dǎo)致表現(xiàn)力不足，水分過(guò)少，則容易導(dǎo)致水色無(wú)法充分散開(kāi)，使得整幅作品看上去很“臟”。較之粉畫、油畫而言，水彩插畫在一定程度上難度更大，下筆講究一氣呵成，用水要恰到好處，其色塊不要求均勻，但在明亮度、純度、冷暖上都需體現(xiàn)出差異。時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)中水色運(yùn)用的重點(diǎn)在于調(diào)和顏料，因水彩的透明度較高，雖然有利于展現(xiàn)色彩的層次感，但也容易出現(xiàn)串色問(wèn)題，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者加強(qiáng)練習(xí)技法，確保水彩能夠完整、清晰、直接地展示作品魅力和個(gè)人情緒。當(dāng)今著名的時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)師Kareem Iliya就極其善于用于水彩來(lái)展現(xiàn)女性之美和時(shí)尚感。（如圖4）所示，該作品中利用色彩的明暗變化和重疊，將女性的身材完美地展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)利用水彩描繪的白色紗裙，有給人一種霧里看花的朦朧美感，使得作品極具女性和時(shí)尚氣息。

結(jié)束語(yǔ)

時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)作為展現(xiàn)現(xiàn)代女性自信、美麗、獨(dú)立的藝術(shù)作品，不僅要學(xué)會(huì)欣賞其外在的美感，還應(yīng)該要更加深入地了解其藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程和內(nèi)涵。就創(chuàng)作者而言，時(shí)尚女性水彩插畫設(shè)計(jì)必須具有時(shí)代性、時(shí)尚性和女性文化，才能夠適應(yīng)當(dāng)前社會(huì)審美的不斷提升

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作者:張濤 單位:大連東軟信息學(xué)院