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“”時期的連環畫也在動亂中被清算，連環畫的題材極其狹窄，有不少是從屬于當時政治宣傳需要的“真人真事”，或是被神化的“三突出”的“英雄人物”，根據樣板戲編繪，則只能是照舞臺人物形象一點不差地臨摹，這在藝術創作上也是一個大的倒退。“”后至20世紀80年代中期，連環畫開始復興，風格空前豐富，藝術質量不斷提高，在創作實踐和創作理論研究方面有了新的突破，但是這一時期的連環畫編創要堅持以宣傳社會主義精神文明為主，革命斗爭故事、革命先烈事跡和社會主義建設中的新人新事等革命題材仍然作為主要編創任務①。長期以來的制度缺陷使得連環畫缺乏自由創作的土壤和環境，一方面，反映在題材和內容上就是連環畫原創很少，大多數作品是根據文學作品、歷史故事、人物傳記、童話、民間傳說、寓言、電影、成語等題材改編而成。另一方面，連環畫家思想過于嚴肅，創作過于束縛，反映到作品上，題材和內容都缺乏創新。

連環畫版權制度的不完善

版權制度的缺失是造成中國連環畫衰落的又一重要原因。這主要體現在以下兩個方面：一是非法盜版嚴重沖擊了連環畫的市場占有率。20世紀80年代，以《鐵臂阿童木》為代表的日本動畫引進中國，使得日本動漫風靡中國并迅速占領中國的市場。此外，中國圖書市場對個體書商開放，在巨大的市場吸引力和利益的驅動下，不法商販大量盜版日本等外國動漫產品，盜版的日益猖獗已經嚴重損害了中國連環畫創造者的積極性，阻礙了連環畫的正常傳播。二是造成了同一連環畫多種版本的現象。連環畫在選題上重復一些經典名著題材，甚至在人物造型、故事情節、場景設計等安排上都出奇地相似。80年代，連環畫為了發展推出了各種名著的套書，以《西游記》為例，眾多的《西游記》版本加起來超過20種。由于名著要忠實于原作，除了畫風不同以外，人物設計也都擺脫不了互相模仿、承襲的痕跡，導致經典名著毫無新意可言。而在美國，連環畫很少改編他人之作，美國是一個版權制度健全的國家，出版法規定了版權神圣不可侵犯，改編他人的作品也是要出高額的版權費用的。因此，作者大都自己編故事。日本的原創作品應該說是包羅萬象，即使是改編他人的作品，也能給人全新的感覺。

市場經濟環境下的連環畫發展定位不準

中國連環畫一直以來都是一味強調政治導向，把教育教化放在第一位，而娛樂性和商業性放在次要位置。這種發展導向在國民文化程度不高、新媒體缺乏的早期階段，固然有其巨大的市場。但是，20世紀80年代以來，隨著國民素質的整體提升，讀者需求的多樣化，新技術新媒體的出現，以及國外動漫產品的沖擊，這種強調政治指導為方向，把教育教化放在首位的發展模式越來越不能適應市場發展的要求。雖然在連環畫人才青黃不接的情況下，曾經有有識之士試圖復興連環畫的輝煌，并為連環畫業培養人才，但并未更多地改變連環畫衰落的趨勢。在歷屆全國美展和全國連環畫評獎中，的確出現了一批藝術質量很高的作品，尤其是那些獲得一等獎的作品，更堪稱上乘，它們得到美術界、出版界、連環畫界以及其他有關各界知名人士的高度贊揚，為連環畫贏得聲譽，當之無愧地登入了“大雅之堂”。只是，令人不解的是這些高級連環畫的印數往往很低，尤其是近幾年，印數更低，有的只有可憐的1000冊②。而連環畫系在中央美術學院開辦不久也取消了。從回顧連環畫的歷史淵源來看，連環畫是一門通俗的大眾藝術，著名的中國連環畫畫家費聲福在中國連環畫出版社工作多年，曾在一篇文章中寫道：連環畫從20世紀20年代在上海誕生起，就是大眾的、通俗的，屬于尋常百姓的讀物②。因此，連環畫定位為為大眾服務，為群眾服務。當然，連環畫也具有傳承文化的巨大價值，要創造經濟效益。因此，連環畫要適應市場的需求，滿足消費者的需求。改革開放了，讀者的視野開闊了，中國連環畫曾經的“豐富”，現在已經顯得狹小，無法滿足不同層次、不同年齡的讀者的閱讀需求，比如現在年輕人喜愛的校園生活題材、愛情題材、科幻故事等題材尚顯缺乏，不能滿足新時代人們對感情的追求，對未知事物的好奇。

結語

內容、題材的重復單一，創造力的不足，版權制度的缺失，市場定位的不準等原因導致了曾經深受廣大群眾喜愛的中國連環畫的衰落。新世紀以來，文化產業日益受到黨中央的高度重視，并且成為經濟發展的推動力。作為一門傳統繪畫藝術的連環畫，其發展需要良好的制度保障，需要寬松的成長環境和強有力的創新能力，并且要以服務大眾為根本，以市場化為導向，只要這樣，連環畫才能迎來更好的發展未來。

作者：冉紅艷單位：寧波大紅鷹學院