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摘要：工藝美術運動是起源于英國的一項設計運動，該運動引領藝術設計向自然化、簡潔化、實用化、大眾化方向發展，對建筑、裝修、藝術等多個領域產生了重要影響.本文以工藝美術運動為核心，對運動產生的背景、運動的領導者、運動中形成的設計理論、對建筑設計的影響等內容進行了簡要分析，希望能對相關研究人員提供一定參考.

關鍵詞：工藝美術運動；簡潔；實用；大眾化；自然

1引言

工藝美術運動是一項綜合了設計和美學的現代設計運動，由英國著名設計師威廉•莫里斯倡導并領導，該運動主張民主主義思想、大眾化思想、整體化美學構架以及唯美主義思想，這些先進的思想推動了英國設計美學由傳統走向了現代，繼而帶來了現代美學革命，并對后期的新藝術運動、裝飾藝術運動、格拉斯哥學派和包豪斯流派產生了甚遠的影響，因此，工藝美術運動在藝術設計美學歷史長河中占據重要地位，對這一時期的美學進行深入研究，不僅具有歷史意義，更對現代藝術設計具有重要的指導意義.

2工藝美術運動背景分析

設計不是一個個體，而是在一定經濟、政治、文化背景下產生的一種應用型藝術.因此，研究工藝美術運動的藝術特點，就需要對其背景進行深入分析.

2.1工藝美術運動產生時的社會狀況

工藝美術運動產生于18世紀中期，這一時期恰是英國女王維多利亞繼位期，我們將她在位至去世后的十三年時期稱為“維多利亞時期”.這一時期英國工業革命崛起，其經濟、文化、藝術都達到了前所未有的鼎盛期，尤其是工業，更是真個民族的驕傲.這一時期的制造商和消費者都沒有話語權，設計師更是退居幕后，長期如此英國形成了貧富差距極大的局面，一面是貴族奢侈的莊園式生活，另一面則是農民的茅屋和草舍生活.

2.2維多利亞時期藝術風格

由于這一時期的經濟發展迅速，人們生活安定，因此，對藝術的追求逐漸開始盛行.這個時期對藝術的研究和追求出現了不同的方向，一方面有折中的傾向，另一方面也有向裝飾繁瑣化的趨向，當然，這主要是由于人們的物質豐裕而導致的.

2.2.1折中主義表現

折中主義態度主要體現在，人們經常隨機的使用不同的風格元素進行搭配，將所有樣式的裝飾元素進行自由組合，例如將現代元素加入到古典的藝術作品中，一定程度上完善了原有的風格.

2.2.2裝飾繁瑣化表現

維多利亞時代的中產階級開始增多，這部分人開始想通過居住環境的變化和室內裝飾樣式的改變提升自身的地位，以標榜自己所取得的成就，顯示他們的尊貴身份.因此，以裝飾風格為主的“維多利亞風格”開始盛行，這種風格與中世紀的“哥特風格”具有極為相似之處，都崇尚飛檐走壁、玫瑰花窗式的建筑風格.

2.2.3維多利亞風格的形成

哥特風格與維多利亞時期的浮華性、世俗性和繁瑣性相結合，逐漸形成了矯揉造作、紛繁紛雜的美學風格，這就成為了維多利亞風格.這一時期的審美對當時的文學、繪畫、服裝、家具、書籍設計、建筑設計都產生了重大影響，而這也引發了后期的工藝美術運動.

3工藝美術運動

3.1工藝美術運動產生原因

1851年，英國舉辦了世界上第一屆世界博覽會———倫敦世界博覽會，會議的主要目的是展示英國的成就和科技實力.這次會議引發人們廣泛關注的并不是展品，而是展館本身，被人們成為“水晶宮”的一座奇特建筑.它是由英國著名建筑學家約瑟夫•帕克斯頓設計的巨大建筑，全部由玻璃和鋼材建造而成，新的建筑材料和新的建筑方法顯示了工業生產的力量，但同時也暴露出了工業生產與美學脫節的問題.拉斯金層這樣評價這座偉大的建筑“大批深凹的洞穴和低矮的山丘，使整個建筑看起來傻傻的”.

3.2工藝美術運動的先驅和領袖

工藝美術運動的理論指導者是英國的思想家、美術評論家約翰•拉斯金；而運動的主要領導人是藝術家和世人威廉•莫里斯.

3.2.1拉斯金的理論

拉斯金深受著名設計師普金的影響，并在后來的實際行動中，將樂普金的觀點進行了發揚和延伸.拉斯金的《建筑的七盞明燈》和《威尼斯的石頭》是兩部極具理論價值和實用價值的著作，著作對舊的藝術標準進行了供給，提出了反對工業化思想，主張美學家應該從事產品設計，將美學與技術相結合，這種觀點對工藝設計和整個社會都產生了巨大影響.當然，拉斯金的理論也充滿了混亂和矛盾，一方面他否定工業文明，另一方面又大力提倡適合現代人使用的美觀又實用的真正藝術.但就整體而言，拉斯金的理論對現代藝術設計發展仍具有極大的借鑒意義，具體表現有：①設計要面向大眾，藝術應該融入到日常生活中，全社會都應該加強道德修養，提高自身的藝術欣賞水平.②藝術設計要具有實用性，偉大的作品是要適合某一特定場合，滿足某一需求的，不是那種非裝飾性的作品.③設計要回歸自然，要想自然學習，通過觀察自然，感受自然獲得構想和創造力，然后采用一定的手法將其表現出來.④消除“高級藝術”和“實用藝術”的界限.雖然拉斯金的實用主義思想與后來的功能主義并不完全一致，但他的思想和理論仍影響了當時設計家們的思想，其中，英國的設計家威廉•莫里斯就將自己的設計融入了拉斯金的理論.

3.2.2莫里斯的設計理念

莫里斯受過藝術和建筑方面的訓練，在大學期間讀了拉斯金著作《威尼斯的石頭》后，對哥特式建筑風格極為著迷，并逐漸從建筑家、畫家轉為設計家和設計理論家.1857年加入拉斐爾前派兄弟會，開始對文藝復興前期感情真摯、形象樸實的藝術風格產生認同感.于是，在這一流派的影響下，莫里斯開始將“美麗形式與表現內容合二為一”作為自己的設計理念.

3.3莫里斯與紅屋

結婚事件，使莫里斯真正開始了藝術設計.莫里斯結婚需要建立新的家庭，但在采購家具和新房時，對當時或簡陋或繁瑣的設計很不滿意，于是萌發了自己設計、建造住宅的想法.新房地址在肯特郡的內克斯利赫斯的郊外，是一片荒涼的草地，被當地人成為“肥豬圈”，但卻滿足了莫里斯的居住需求，視野開闊、土地肥沃、河流潺潺.建筑師菲利普•韋伯為他們設計了新房住宅，即具有舒適、悠閑的特點，適合中產階級及以下家庭居住；同時又打破了對稱、表面粉飾的常規，設計了一棟具有功能性、實用性和舒適性的建筑.“紅屋”打破了原有的設計風格，無論房屋內部還是外部，都設計大膽，不受拘束，設計粗獷但均精心設計，整個室內裝修風格統一，成為一種新的設計風格，這就是英國的“工藝美術運動風格”.

4工藝美術運動時期的建筑風格

4.1工藝美術運動的美學主張

莫里斯的設計風格與維多利亞風格大相徑庭，開辟了設計領域的新方向.其美學主張包括：①重視手工制作，反對大機器化生產；藝術是為人民創造的，也是為人民服務的，藝術不僅是創作者的樂趣，更應該給使用者帶來樂趣.②提倡誠實、誠懇的設計風格；講究簡單、樸實、重視功能性；反對華而不實，嘩眾取寵的設計.③崇尚自然，利用大量的卷草、花卉、鳥類為裝飾動機.④重視民主思想，認為藝術應該是為大眾服務的，設計是集體活動，不是個體活動.⑤實用性和美觀性相結合的產品才會有市場.

4.2工藝美術運動對建筑設計的影響

工藝美術運動的設計風格是非常獨特的，這種風格對當時的建設設計產生了極大的影響.本文將以“紅屋”為例，對這一時期的建筑風格進行簡要介紹.

4.2.1整體性

工藝美術運動時期的設計十分重視整體性，設計者在處理對象關系時，從整體感覺出發，而不是從單一效果出發.紅屋建筑在設計時就非常重視整體風格，室內布置和周圍的建筑環境達到了高度統一，都體現了簡潔、寬敞、實用性.紅屋從外部建筑到花園設計、室內的家具造型、墻紙、地毯、餐具、燈具等都體現了裝飾性和功能性的統一；紅屋整體戶型沒有受門和窗局限，更有利于通風和光線采集，提高了建筑的功能性.為紅屋樓上客廳櫥柜，其裝飾風格充分體現出了簡潔、大方、實用的風格.

4.2.2唯美性

唯美主義學者認為，藝術的使命是為人們提供愉悅，而不應受到道德的數據.工藝美術運動中的唯美性主要體現在自然主義和富有張力的線條.工業文明帶來了快節奏的生活，拉開了人們與自然的距離，人們渴望回歸自然、親近自然的心理更加迫切.因此，這一時期的設計者開始將植物運用到圖案設計中，形成了唯美而奢華的風格，這種風格不同與維多利亞風格的矯揉造作，也不同于現代設計的刻板精明.如莫里斯將植物的枝蔓、花卉和小鳥做為動機，將其設計在圖案中，形成了浪漫的自然主義色彩.自然界的一草一木，成為設計者們取之不盡用之不竭的設計源泉，這種設計使作品保持了鮮活的生命力和清新的藝術氣息.

4.3工藝美術運動評價

工藝美術運動以其簡約的風格、唯美的造型、深厚的文化底蘊贏得了社會各界的廣泛贊同，并且為后來的新藝術運動和裝飾藝術運動奠定了風格基礎.工藝美術運動提出的藝術為大眾服務、美學與實用性相結合、藝術結合自然等理念，為后來的日常生活審美化美學思想開啟了先河.工藝美術運動中的設計理念不僅在設計史中具有極為重要的地位，在信息化、現代化、知識化的今天仍具有一定的指導意義.

5結束語

工藝美術運動是英國設計者為反對維多利亞風格而引導的一種設計革命，運動理論領導者拉斯金和莫里斯對當時的設計風格十分抵觸，受哥特式建筑風格和拉斐爾前期設計思想的影響，開啟了簡潔大方、實用美觀的新型設計風格，受到了社會各界的廣泛關注，進而引發的一項藝術設計革命運動.該運動以建筑設計開始，隨后涉及到繪畫、裝飾、印刷等多個領域，極大的影響了整個社會的審美情趣.工藝美術運動無論是作為設計理論，還是作為專業設計資料，都具有很高的研究價值.

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作者：張強 單位：安徽建筑大學