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編者按：本論文主要從中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的形成;對外合作有力地推動(dòng)了中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展;中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景等進(jìn)行講述，包括了中國是一個(gè)發(fā)展中國家，同時(shí)具有前現(xiàn)代、現(xiàn)代與后現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的特征、中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)早已不再是一個(gè)僅限于手工作坊的傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)業(yè)、中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)要重視分類命名，要協(xié)調(diào)統(tǒng)一、中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)品的原料多取自于天然，它的稅基和稅源并不大等，具體資料請見：

由美國次貸事件導(dǎo)致的金融危機(jī)在嚴(yán)重影響世界經(jīng)濟(jì)、深刻改變?nèi)蚪?jīng)濟(jì)戰(zhàn)略格局的同時(shí)，也在深刻地改變著全球文化戰(zhàn)略競爭的格局。中國的文化產(chǎn)業(yè)正是在中國改革開放面臨整體性戰(zhàn)略危機(jī)的情況下被作為國家戰(zhàn)略力量而成為世紀(jì)之交中國新政的主要內(nèi)容。2009年7月22日國務(wù)院通過《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，相關(guān)政府機(jī)構(gòu)正在出臺落實(shí)政策。一個(gè)國家文化戰(zhàn)略力量的發(fā)展方向是一個(gè)國家戰(zhàn)略利益在文化發(fā)展領(lǐng)域里的深刻反映，應(yīng)對國家戰(zhàn)略危機(jī)和滿足國家戰(zhàn)略需求是形成和構(gòu)成文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略力量發(fā)展方向的兩大重要因素。中國改革開放和社會(huì)發(fā)展所面臨的是前所未有的，西方發(fā)達(dá)國家所未曾經(jīng)歷和遭遇過的大匯聚、大沖撞、大融合，傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的、后現(xiàn)代的這三個(gè)不同時(shí)代的使命和和任務(wù)集中并同時(shí)壓縮到了一個(gè)時(shí)空之中。正是這種“時(shí)空壓縮”的雙重效應(yīng)構(gòu)成了中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的全部“特色”，左右著我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本形式，成為影響我國當(dāng)前和未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展走向的重要因素和條件。中國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展要在這一“時(shí)空壓縮”條件的作用下，試圖在不長的時(shí)間里完成西方發(fā)達(dá)國家二百至三百年才能實(shí)現(xiàn)的歷史任務(wù)，取得進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)發(fā)展目標(biāo)，擁有與大國相稱的文化市場份額，并解決文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中不斷出現(xiàn)的矛盾和問題，這就使得中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展所面臨的問題和困難變得異常復(fù)雜和艱巨。

中國的傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)、現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)與新興文化產(chǎn)業(yè)三位一體并存是現(xiàn)階段和今后相當(dāng)長的一個(gè)時(shí)期內(nèi)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)基本國情和文化戰(zhàn)略力量構(gòu)成的基本結(jié)構(gòu)形態(tài)。現(xiàn)階段的中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的主體應(yīng)歸屬傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)且是我國現(xiàn)階段文化產(chǎn)業(yè)的主要形態(tài)之一，是文化產(chǎn)業(yè)滿足人們精神文化消費(fèi)需求多樣性的主要來源，是體現(xiàn)中華民族共有精神家園和民族文化的主要載體。

一、中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的形成

中國是一個(gè)發(fā)展中國家，同時(shí)具有前現(xiàn)代、現(xiàn)代與后現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的特征，同時(shí)在產(chǎn)業(yè)融合、知識融合、科技融合、文化融合中從物質(zhì)化的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)與工業(yè)化的物質(zhì)經(jīng)濟(jì)向非物質(zhì)化的服務(wù)經(jīng)濟(jì)、信息經(jīng)濟(jì)、生態(tài)經(jīng)濟(jì)、文化經(jīng)濟(jì)、符號經(jīng)濟(jì)、媒介經(jīng)濟(jì)跨越，這不僅是可能的，而且是必須的。產(chǎn)業(yè)已從工業(yè)中解放出來，產(chǎn)權(quán)也與國家主權(quán)、國際法權(quán)愈來愈為密切相關(guān)，科技制造也從物質(zhì)經(jīng)濟(jì)走向文化創(chuàng)造的非物質(zhì)經(jīng)濟(jì)，這就是后現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的柔性生產(chǎn)方式及彈性生產(chǎn)方式的軟化升級，它再也不像大工業(yè)的制造體系那樣成為“龐大的商品堆積物”，成為僅靠能源消耗而增長的科技制造王國。中國人在近代以來的反思中，奮起直追，在工業(yè)化的趕超中，直接進(jìn)入了信息技術(shù)裝備的文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新中，在跨越發(fā)展中，超越“霍夫曼定律”的工業(yè)化邏輯，開拓以文化為基礎(chǔ)的經(jīng)濟(jì)創(chuàng)新之路與和諧發(fā)展之道，形成大國崛起的全球博弈基礎(chǔ)。達(dá)到科學(xué)發(fā)展、和平崛起的目標(biāo)。

文化產(chǎn)業(yè)是指從事文化產(chǎn)品生產(chǎn)和提供文化服務(wù)的經(jīng)營性行業(yè)。我們也可將文化意義的創(chuàng)作與生產(chǎn)作為文化產(chǎn)業(yè)的基本定義，按照這種生產(chǎn)的不同環(huán)節(jié)，將其區(qū)分出“文化意義本身的創(chuàng)作與銷售”，“負(fù)載文化意義的產(chǎn)品的復(fù)制與傳播”，以及“賦予一切生產(chǎn)活動(dòng)和產(chǎn)品以文化標(biāo)記”三重不同的定義。當(dāng)最后一個(gè)定義在社會(huì)生活中出現(xiàn)的時(shí)候，一個(gè)重大的發(fā)展趨勢就顯示出來了：為知識經(jīng)濟(jì)所推動(dòng)的全球化發(fā)展，已經(jīng)進(jìn)入“后工業(yè)時(shí)代”，非物質(zhì)性的、符號的交換與消費(fèi)已經(jīng)成為超越民族國家的典型的增長領(lǐng)域，文化競爭已經(jīng)成為綜合國力競爭的主要領(lǐng)域。

我國的文化產(chǎn)業(yè)是一大范疇，它涵蓋中國工藝美術(shù)的全部內(nèi)容。作為中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術(shù)的一部分，傳統(tǒng)工藝美術(shù)是華夏文明的載體，是華夏文明發(fā)展的“活化石”和符號。中國工藝美術(shù)無論是從它的歷史性還是從它的范圍的延展性講都是我國其他一些文化的源文化，是一種經(jīng)濟(jì)與文化資源體。在非物質(zhì)的文化資源動(dòng)員中可以迅速地轉(zhuǎn)化為物質(zhì)財(cái)富與文化資本。例如，服飾文化、禮儀文化、婚俗文化、宗教文化、建筑文化，旅游文化、休閑文化、會(huì)展文化，動(dòng)漫文化、戲曲文化、餐飲文化、酒文化、品牌文化等中每一個(gè)文化符號與符號資源，都有著與工藝美術(shù)民族文化資源的內(nèi)在依據(jù)。隨著社會(huì)的變遷，新中國成立后的工藝美術(shù)取得了長足進(jìn)步。半個(gè)多世紀(jì)來，在“百花齊放、百家爭鳴”和“繼承、保護(hù)、發(fā)展”的方針指引下，我國的工藝美術(shù)已成為社會(huì)主義社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展不可缺少的文化產(chǎn)業(yè)。它不僅為社會(huì)主義物質(zhì)文明積累了大量資金，而且為社會(huì)主義精神文明創(chuàng)造了優(yōu)秀文化藝術(shù)佳作，在國際文化藝術(shù)交流舞臺上，工藝美術(shù)已是最具有影響的文化產(chǎn)業(yè)品牌之一。

工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)是內(nèi)容文化產(chǎn)業(yè)，是一種實(shí)用藝術(shù)形態(tài)，又是一種經(jīng)濟(jì)形態(tài)，它既具有藝術(shù)性，又具有很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)性。作為一種經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，工藝美術(shù)為社會(huì)的經(jīng)濟(jì)生活服務(wù)，并受社會(huì)經(jīng)濟(jì)規(guī)律制約。經(jīng)濟(jì)作為工藝美術(shù)的內(nèi)在屬性之一，是工藝美術(shù)在人類生活中重要地位的基礎(chǔ)和保證，取消了工藝美術(shù)的經(jīng)濟(jì)性，也就是取消了工藝美術(shù)賴以自立的基礎(chǔ)。經(jīng)濟(jì)性又是衡量工藝美術(shù)產(chǎn)品的一把標(biāo)尺，這把標(biāo)尺雖不能全部的測量出工藝美術(shù)品的價(jià)值，但卻能保證著工藝造物與實(shí)用價(jià)值之間的必然關(guān)系，而且是工藝美術(shù)不斷發(fā)展的動(dòng)力性因素。工藝實(shí)用的特征是經(jīng)濟(jì)性的具體表現(xiàn)，經(jīng)濟(jì)又是工藝設(shè)計(jì)、生產(chǎn)的原則，無論設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、流通都受到經(jīng)濟(jì)規(guī)律的支配；工藝美術(shù)作為社會(huì)的一種經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象具有特殊性，其特殊性在于它在一定意義上所具有的藝術(shù)屬性，其價(jià)值往往是難以用一般商品的計(jì)算方法度量的；反之，作為社會(huì)的一種藝術(shù)現(xiàn)象所具備的特殊性還在于其具有很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)性和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，并能作為商品在市場銷售，比較廣泛地被不同消費(fèi)層次接受，使之在過程中體現(xiàn)其價(jià)值。實(shí)用價(jià)值與審美價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值與精神價(jià)值在工藝美術(shù)中的統(tǒng)一，使工藝造物成為人類最理想、最完善、最合理的造物方式和形式。一方面它運(yùn)用技法，對材料進(jìn)行加工，制成物質(zhì)產(chǎn)品，反映一定時(shí)代、一定社會(huì)的物質(zhì)和文化的生產(chǎn)水平；另一方面，它又在制造中體現(xiàn)審美觀念，反映一定時(shí)代的審美觀。從價(jià)值結(jié)構(gòu)和意義上來分析，工藝美術(shù)的價(jià)值具有多層次性、多用途性。如有經(jīng)濟(jì)價(jià)值、文化藝術(shù)價(jià)值、勞動(dòng)就業(yè)價(jià)值、歷史價(jià)值、考古價(jià)值、物質(zhì)價(jià)值、非物質(zhì)價(jià)值、傳統(tǒng)保護(hù)價(jià)值、創(chuàng)新價(jià)值、實(shí)用價(jià)值、審美價(jià)值、道德價(jià)值、保存價(jià)值、榮譽(yù)價(jià)值、紀(jì)念價(jià)值、愉悅價(jià)值、宗教價(jià)值、資源價(jià)值、資本價(jià)值等等。涉及到自然科學(xué)、人文與社會(huì)科學(xué)的絕大多數(shù)學(xué)科。

中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)，是建立在我國悠久的文化藝術(shù)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的民族藝術(shù)同在生產(chǎn)力高度發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合的產(chǎn)業(yè)化過程中壯大發(fā)展起來的。

中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)是中國文化產(chǎn)業(yè)中的子范疇，有成熟的行業(yè)協(xié)會(huì)、學(xué)會(huì)，有眾多的專家、學(xué)者曾對工藝美術(shù)的史論、收藏、館藏、教學(xué)及對工藝美術(shù)不同品種的設(shè)計(jì)、制作、技藝、評價(jià)等研究著述，有國務(wù)院頒發(fā)的《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》，同時(shí)還有相關(guān)類別產(chǎn)品的質(zhì)量鑒定所及評估委員會(huì)。當(dāng)其他文化產(chǎn)業(yè)的子范疇在為落實(shí)《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》而苦于沒有路徑陷入“發(fā)展困境”，急于通過文化體制改革在自上而下為轉(zhuǎn)型、改制、產(chǎn)業(yè)化而陣痛的時(shí)候，它自中國第一波改革浪潮至今已完成了轉(zhuǎn)型、改制、產(chǎn)業(yè)化，率先解決了生產(chǎn)關(guān)系下的產(chǎn)權(quán)關(guān)系問題，解放了生產(chǎn)力，形成了多區(qū)域、多層次的產(chǎn)業(yè)集群、激發(fā)了內(nèi)生的動(dòng)力和形成了集聚優(yōu)勢，以該產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的案例解答了亞當(dāng)·斯密關(guān)于“中國為什么勤勞而不富有”的產(chǎn)權(quán)制度與經(jīng)濟(jì)法制不健全，阻礙了中國財(cái)富增長的難題。它有建全的產(chǎn)業(yè)自律組織，完整的產(chǎn)業(yè)鏈、標(biāo)準(zhǔn)、連續(xù)的統(tǒng)計(jì)、不斷完善和拓展的市場，是最易量化、最易借助資本、科技的力量同其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合形成獨(dú)具特色、低碳、綠色GDP產(chǎn)業(yè)化的增長極，同時(shí)與國外競爭摩擦最少，有著得天獨(dú)厚的資源稟賦，悠久的文化傳統(tǒng)，卷帙浩繁的文化典籍，各具特色的民族文化，充裕的人力資源，比其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)擁有更強(qiáng)的比較優(yōu)勢。

中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展，不僅在產(chǎn)業(yè)綜合競爭實(shí)力上不斷的提高，而且在產(chǎn)業(yè)的特征上不斷的完善。從企業(yè)所有制成份看，在工藝美術(shù)工業(yè)企業(yè)中，私營企業(yè)24040個(gè)，占全行業(yè)工業(yè)企業(yè)總數(shù)的68.8％；集體所有制、集體聯(lián)營和股份制合作企業(yè)3417個(gè)，占9.78％；其他類型企業(yè)2726個(gè)，占7.81％；港澳臺商投資企業(yè)2367個(gè)，占6.78％；外商投資企業(yè)2119個(gè)，占6.07％；國有、國有聯(lián)營和國有獨(dú)資公司267個(gè)，占0.76％。從企業(yè)規(guī)模看，大多數(shù)工藝美術(shù)工業(yè)企業(yè)人數(shù)在100人以下，資產(chǎn)在50萬到1000萬元之間，國家統(tǒng)計(jì)部門規(guī)定的規(guī)模以上企業(yè)只占全行業(yè)工業(yè)企業(yè)的12.71％；在產(chǎn)業(yè)集聚方面，2006年全國已經(jīng)形成工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)56個(gè)，產(chǎn)值449.90億元，從業(yè)人員23.73萬人(包括社會(huì)加工人員)產(chǎn)業(yè)集群23個(gè)，產(chǎn)值1110.79億元，從業(yè)人員249.88人(包括上下游產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員和社會(huì)加工人員)；在專業(yè)市場方面，2006年全國工藝美術(shù)行業(yè)共有各類工藝美術(shù)品市場280處，總面積1012萬平方米；在人力資源方面，2006年全行業(yè)共有省級以上工藝美術(shù)大師1885人。在專業(yè)教育方面，2006年我國共有465所院校開設(shè)與工藝美術(shù)相關(guān)的專業(yè)，其中大學(xué)262所、職業(yè)學(xué)院156所、職業(yè)學(xué)校56所；共有教師46703人，其中高級職稱者16935人，共有應(yīng)屆畢業(yè)生101422人，在校生規(guī)模318868人；2006年我國共有工藝美術(shù)科研機(jī)構(gòu)95個(gè)，職工3962人，其中高級職稱532人，中級職稱741人；在產(chǎn)業(yè)自律組織方面，1987年成立了中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)，標(biāo)志著工藝美術(shù)行業(yè)由政府管理轉(zhuǎn)向企業(yè)自律管理。現(xiàn)已由有23個(gè)省區(qū)市建立了省級工藝美術(shù)協(xié)會(huì)，11個(gè)省級工藝美術(shù)學(xué)會(huì)。

當(dāng)一個(gè)文化器物、事象、現(xiàn)象、符號是一個(gè)單數(shù)時(shí)，它還是審美藝術(shù)創(chuàng)造與文化創(chuàng)造的載體與媒介，資源與內(nèi)容；而當(dāng)它變?yōu)閺?fù)數(shù)的擴(kuò)張?bào)w時(shí)，就完成了從資源到資本、由內(nèi)容到產(chǎn)業(yè)，由文化到經(jīng)濟(jì)的演變。中國工藝美術(shù)經(jīng)過近六十年的發(fā)展完成從量的集合到質(zhì)的激變，得到了社會(huì)承認(rèn)的規(guī)模程度，成為了國民經(jīng)濟(jì)中以某一標(biāo)準(zhǔn)劃分的重要組成部分，已經(jīng)具有了清晰的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)、產(chǎn)業(yè)組織、及產(chǎn)業(yè)布局，進(jìn)而從產(chǎn)業(yè)鏈的形成開始轉(zhuǎn)變到產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的形成。

二、對外合作有力地推動(dòng)了中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展

隨著宏觀經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和對外開放的推進(jìn)，我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過程逐步走向國際舞臺，在對外貿(mào)易和文化產(chǎn)業(yè)“走出去”中發(fā)揮越來越重要的作用。工藝美術(shù)在對外合作的推動(dòng)下不斷發(fā)展壯大。我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)對外合作大致分為三個(gè)階段。

第一階段為20世紀(jì)50年代至70年代末。新中國剛成立時(shí)國家根據(jù)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)略需求，從勞動(dòng)密集型、資源型、我們的比較優(yōu)勢型產(chǎn)品入手恢復(fù)生產(chǎn)、穩(wěn)定就業(yè)，提高生產(chǎn)，以出口換匯來發(fā)展我國的重工業(yè)、軍工業(yè)。1965年輕工業(yè)部下設(shè)工藝美術(shù)局專門組織工藝美術(shù)品生產(chǎn)，1966年外貿(mào)部成立國家級公司——中國工藝品進(jìn)出口總公司負(fù)責(zé)組織出口，1972年工藝美術(shù)局改為中國工藝美術(shù)總公司負(fù)責(zé)全國生產(chǎn)。1973年，國務(wù)院文件批轉(zhuǎn)輕工業(yè)部、外貿(mào)部，要求各地加強(qiáng)對工藝美術(shù)工作的領(lǐng)導(dǎo)，國家各級政府在人、財(cái)、物(資源、設(shè)備)等方面給予了大力的支持，促進(jìn)工藝美術(shù)生產(chǎn)和出口的大幅度增長，由此拉開了工藝美術(shù)發(fā)展的新序幕。當(dāng)年全國工藝美術(shù)企業(yè)達(dá)到2000余家，產(chǎn)值達(dá)15億元以上，出口值14億元。第二階段為70年代末至90年代中后期。從“”后期經(jīng)改革開放至經(jīng)濟(jì)體制改革，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)取得了較快發(fā)展，尤其是80年代初期，隨著對外開放，工藝美術(shù)行業(yè)作為外貿(mào)體制改革的試點(diǎn)進(jìn)行新的體制探索，例如，北京市組織北京工藝美術(shù)品公司和北京特種工藝品出口公司實(shí)行聯(lián)營，成立統(tǒng)一的董事會(huì)，統(tǒng)籌安排生產(chǎn)和外銷。在改革開放政策推動(dòng)下，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)迸發(fā)出勃勃生機(jī)，出口量倍增，行業(yè)發(fā)展迅速，至1983年產(chǎn)值達(dá)53.4億元，其中出口占據(jù)70％左右，成為生產(chǎn)的主要導(dǎo)向。

第三階段從20世紀(jì)90年代末期至今。傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的對外貿(mào)易和經(jīng)濟(jì)合作進(jìn)入了新發(fā)展的階段。一方面，由于產(chǎn)量和生產(chǎn)企業(yè)的迅速擴(kuò)張，出口競爭加劇，以及國內(nèi)經(jīng)濟(jì)和需求的增長，國內(nèi)市場又開始成為產(chǎn)品銷售的重要對象；另一方面，隨著生產(chǎn)體制等改革的深入進(jìn)行，大多數(shù)工藝美術(shù)企業(yè)進(jìn)入一個(gè)轉(zhuǎn)制轉(zhuǎn)型的高速發(fā)展期，非公有制企業(yè)逐步成為工藝美術(shù)行業(yè)的主體，形成建國以來工藝美術(shù)生產(chǎn)的一個(gè)新格局，其產(chǎn)量、品種、企業(yè)數(shù)量都有了相當(dāng)大的發(fā)展。根據(jù)中國工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)2008年在全國發(fā)起的全國工藝美術(shù)行業(yè)普查結(jié)果，2006年底我國工藝美術(shù)行業(yè)共有4.97萬個(gè)企業(yè)，完成工業(yè)總產(chǎn)值4000億元人民幣，從業(yè)人員258萬人，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展期。在出貨值方面，2006年全國工藝美術(shù)行業(yè)出貨值為1420億元，占全行業(yè)工業(yè)總產(chǎn)值的39.4％。從11大品類看，2006年出貨值依次為：民族工藝及其他制品287.9億元、珠寶首飾及有關(guān)物品267.1億元、抽紗刺繡205.65億元、天然植物編織品199.05億元、金屬工藝品94.53億元、陶瓷工藝品78.4億元、地毯掛毯74.96億元、花畫工藝品66.3億元、雕塑工藝品64.85億元、漆器工藝品47.8億元、煙花爆竹33.5億元。2008年，全國4767個(gè)工藝美術(shù)制造企業(yè)完成工業(yè)產(chǎn)值2882億元，其中出貨值1085.53億元，出口額占產(chǎn)值的比重為37.6％。其中，北京、廣東、福建、山東、浙江和江蘇等工藝美術(shù)基地省份近兩年的出貨值年均增幅都在6-8％左右。為應(yīng)對金融危機(jī)，支持工藝美術(shù)產(chǎn)品出口，2009年4月，財(cái)政部、國家稅務(wù)總局聯(lián)合發(fā)出通知，提高輕紡、電子信息等商品出口退稅率，其中涉及工藝美術(shù)行業(yè)部分商品，包括景泰蘭雕塑像、地毯、其他木制小雕像及其他裝飾品等。這些政策的實(shí)施，在一定程度上緩解了因市場萎縮對工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的沖擊。

這個(gè)時(shí)期工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的對外合作有一個(gè)重要的特點(diǎn)，就是對外合作的方式渠道和方式發(fā)生重大變化。在《國家“十一五”時(shí)期文化發(fā)展規(guī)劃綱》關(guān)于“拓展對外文化交流和傳播渠道、培育外向型骨干文化企業(yè)、實(shí)施“走出去”重大工程項(xiàng)目”規(guī)定指引下，我國各級政府部門在積極組織工藝美術(shù)企業(yè)參加國內(nèi)外工藝美術(shù)品展覽會(huì)、出口商品交易會(huì)、旅游產(chǎn)品博覽會(huì)等活動(dòng)，提高工藝美術(shù)產(chǎn)品在海內(nèi)外的知名度和市場占有率的同時(shí)，大力倡導(dǎo)文化產(chǎn)業(yè)“走出去”，各地紛紛出臺了支持工藝美術(shù)等文化產(chǎn)業(yè)對外交流與合作的相關(guān)政策，中央外貿(mào)發(fā)展基金、中小企業(yè)國際市場開拓專項(xiàng)資金等也支持符合條件的企業(yè)到海外參展、進(jìn)行市場調(diào)研、組織培訓(xùn)人才，有力促進(jìn)了新時(shí)期工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的國際化。例如，廣東、福建等地的工藝美術(shù)企業(yè)，開始在海外設(shè)立代表處或工廠，就地生產(chǎn)、銷售產(chǎn)品，打開新的市場空間。又如，中國對外文化集團(tuán)在過去的四年時(shí)間里，以不同運(yùn)作方式在全球80多個(gè)國家、地區(qū)的200多座城市推出中國演出、藝術(shù)展覽(含工藝美術(shù)品展覽)1.5萬余場次，海外主流社會(huì)現(xiàn)場觀眾總量超過3000萬人次。這種以商業(yè)化運(yùn)作，以演出、展覽、文化旅游、出版、品牌產(chǎn)品制作營銷以及文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略投資、集成創(chuàng)新等方式，在做強(qiáng)做大新型市場競爭主體、增強(qiáng)自身文化出口能力的同時(shí)，與出版、影視鼎足而立，構(gòu)成了中國文化“走出去”戰(zhàn)略的重要組成部分。多種渠道和方式的對外合作，不僅進(jìn)一步擴(kuò)大了中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的國際市場，提升了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，更為重要的一點(diǎn)是，借助于現(xiàn)代工藝技術(shù)、信息技術(shù)、現(xiàn)代商業(yè)運(yùn)營模式和企業(yè)多元化發(fā)展戰(zhàn)略的實(shí)施，在更大范圍提升了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的文化價(jià)值，中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)向世界傳遞著東方文化的理念，傳播著中華民族博大精深的文化底蘊(yùn)，有助于提升中國文化的國際影響，主動(dòng)增進(jìn)世界各國對中國的了解，減少針對中國崛起的阻力，為我國其他產(chǎn)業(yè)的國際化增添推動(dòng)力。

三、中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景

中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)早已不再是一個(gè)僅限于手工作坊的傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)業(yè)，在新的歷史時(shí)期，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)作為中國文化產(chǎn)業(yè)的一朵奇葩，綻放在姹紫嫣紅的世界文化園林之中。展望未來，我國政府已經(jīng)高度關(guān)注包括工藝美術(shù)在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，勢必對我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)I造更加有利的空間。國務(wù)院于2009年7月22日討論并原則通過《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，確定文化產(chǎn)業(yè)是市場經(jīng)濟(jì)條件下繁榮發(fā)展社會(huì)主義文化的重要載體。振興文化產(chǎn)業(yè)必須堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一；堅(jiān)持以體制改革和科技進(jìn)步為動(dòng)力，增強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展活力，提升文化創(chuàng)新能力；堅(jiān)持推動(dòng)中華民族文化發(fā)展與吸收世界優(yōu)秀文化相結(jié)合，走中國特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路；堅(jiān)持以結(jié)構(gòu)調(diào)整為主線，加快推進(jìn)重大工程項(xiàng)目，擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)規(guī)模，增強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)整體實(shí)力和競爭力。為確保各項(xiàng)任務(wù)落到實(shí)處，必須深化文化體制改革，激發(fā)全社會(huì)的文化創(chuàng)造活力。要降低準(zhǔn)入門檻，積極吸收社會(huì)資本和外資進(jìn)入政策允許的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，參與國有文化企業(yè)股份制改造，形成公有制為主體、多種所有制共同發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)格局。要加大政府投入和稅收、金融等政策支持，大力培養(yǎng)文化產(chǎn)業(yè)人才，支持企業(yè)“走出去”，要完善法律體系，規(guī)范市場秩序，為規(guī)劃實(shí)施和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供強(qiáng)有力的保障。

中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)歷史性的概念，它走過與西方發(fā)達(dá)國家有不一樣演進(jìn)歷程和不一樣的形態(tài)結(jié)構(gòu)，是在歷史性和當(dāng)代性與經(jīng)濟(jì)性和社會(huì)文化性的時(shí)空維度中辯證發(fā)展而成的。盡管目前我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)全部產(chǎn)值的七成左右用于出口，但是必須看到在這一過程中我們還存在有很多問題，面臨許多挑戰(zhàn)要去應(yīng)對，諸如產(chǎn)業(yè)內(nèi)吸引外資不夠，我們的企業(yè)“走出去”僅僅是初步階段，我們的內(nèi)銷產(chǎn)品、市場競爭無序，產(chǎn)業(yè)內(nèi)專業(yè)化、國際化的龍頭企業(yè)不多，多數(shù)企業(yè)在規(guī)模的小、中、大中與經(jīng)營方式粗放、集約、創(chuàng)新的困境中糾結(jié)。國際禮品市場何其巨大，僅美國每年有740億美元，德國160億美元，日本15萬億日元，西班牙2.8億歐元，面對這數(shù)千億美元市場的變化，僅靠一些小企業(yè)去單打獨(dú)斗不免勢單力薄；需要我國政府、產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)、其他相關(guān)社會(huì)團(tuán)體組織給予指導(dǎo)，解決一些問題：

第一，中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)要重視分類命名，要協(xié)調(diào)統(tǒng)一。工藝美術(shù)品種類繁多，很多沒有歸類統(tǒng)計(jì)，特別是一些進(jìn)口國沒有工藝品的專門類別。所以中國工藝品大多數(shù)也列入了“其他”類別，也無法準(zhǔn)確地統(tǒng)計(jì)出中國工藝品在進(jìn)口國的占有數(shù)量。一個(gè)產(chǎn)品分類命名會(huì)涉及到原料、工藝與用途三個(gè)要素，需要國家統(tǒng)計(jì)局、海關(guān)、產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)等會(huì)同制造商、經(jīng)銷商、消費(fèi)者與時(shí)俱進(jìn)共同探討確定。

第二，中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)品的原料多取自于天然，它的稅基和稅源并不大，如果同其他產(chǎn)業(yè)一樣征17％就顯得過重。

第三，政府應(yīng)組織建立中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)基金，主要用于海外主要國家市場的文化推廣，加強(qiáng)行業(yè)品牌建設(shè)和標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)，推動(dòng)工藝美術(shù)行業(yè)市場化、國際化，建立不同的外文期刊雜志，利用展覽、其他媒體來進(jìn)行互動(dòng)溝通宣傳中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)品，宣傳華夏幾千年的文明。

第四，在海外的孔子學(xué)院教學(xué)中，加人中工藝美術(shù)文化內(nèi)容，既與中國的文明哲學(xué)思想相輔相成，又通過現(xiàn)場操作拉近距離有效溝通，不僅提高教學(xué)水平，還可有效推廣工藝美術(shù)品的影響，獲取市場信息。

因此，建設(shè)和快速發(fā)展具有影響的中國特色文化產(chǎn)業(yè)，建構(gòu)中國文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略力量不能脫離本國經(jīng)濟(jì)文化國情，在落實(shí)和實(shí)施《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，變經(jīng)濟(jì)增長為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程中，中國工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)只有將比較優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為競爭優(yōu)勢，抓住后金融危機(jī)時(shí)代形成的難得機(jī)遇期，進(jìn)一步擴(kuò)大對外合作，打造工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)“走出去”的“航母”；才能再次實(shí)現(xiàn)超越發(fā)展，成為提升大國競爭核心軟實(shí)力的重要組成部分。