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一、掌握演出節(jié)奏

掌握演出節(jié)奏作為戲曲打擊樂(lè)的第一個(gè)藝術(shù)功能對(duì)戲劇的表演具有重要作用。戲曲演出節(jié)奏貫穿于整個(gè)的戲劇表演中，同時(shí)具有狹義與廣義之分。狹義的“節(jié)奏”指的是音響的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、輕重等規(guī)律性的組合，作為音樂(lè)語(yǔ)言要素之一存在。狹義上的“節(jié)奏”是樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的主要構(gòu)成因素，是旋律的骨干。他的出現(xiàn)能夠很好的將樂(lè)曲中情感的波動(dòng)生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)，很大程度上影響著音樂(lè)的表現(xiàn)力。廣義上的“節(jié)奏”則泛指自然界中冬去春來(lái)、自然交替等這些有規(guī)律的變化所帶給人們心理上的節(jié)奏體驗(yàn)。就像激昂的節(jié)奏使人感到振奮；舒緩的節(jié)奏讓人感到沉靜；歡快的節(jié)奏讓人美好；沉重的節(jié)奏則使人壓抑，如此種種。同時(shí)節(jié)奏好包含了工作節(jié)奏、生活節(jié)奏、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏等這些有規(guī)律的、均勻的進(jìn)程。戲曲音樂(lè)藝術(shù)中，鼓師占據(jù)著不可替代的位置，同時(shí)也發(fā)揮著不可替代的重要作用，因?yàn)閼蚯袩o(wú)論是管弦樂(lè)或者是打擊樂(lè)，都需要在鼓師統(tǒng)一的指揮下經(jīng)行音樂(lè)的演奏，節(jié)奏作為戲劇的主旋律尤為重要。鼓師的姿勢(shì)以及鼓板動(dòng)作直接決定著管弦樂(lè)與打擊樂(lè)的起止、輕重與快慢。鼓師不僅決定著打擊樂(lè)的使用，同時(shí)還掌握著整場(chǎng)戲劇演出的節(jié)奏。對(duì)戲劇中人物情感的表現(xiàn)、舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造、演員的表演等方面都發(fā)揮著重要的指導(dǎo)作用。無(wú)論戲曲中的一個(gè)動(dòng)作、或者是戲曲整個(gè)的演出進(jìn)程，處處都充滿了節(jié)奏。

二、表現(xiàn)人物情感

表現(xiàn)人物情感是戲曲打擊樂(lè)的第二個(gè)藝術(shù)功能。戲曲表演中一直有“演人不演行”的說(shuō)法，明確的說(shuō)就是戲曲演員不能僅僅從外形上符合人物角色，而是將人物復(fù)雜、豐富、獨(dú)特的內(nèi)心情感以及思想意識(shí)演繹出來(lái)，為觀眾塑造生動(dòng)的人物形象。生動(dòng)人物形象的塑造，不僅需要演員對(duì)人物的深入剖析以及精湛的演技，戲曲打擊樂(lè)更是充分發(fā)揮了其渲染、強(qiáng)化、烘托的藝術(shù)功能，促進(jìn)了人物情感的表達(dá)。黑格爾作為德國(guó)著名的美學(xué)家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“音樂(lè)所特有的因素是單純的內(nèi)心方面的因素，即音樂(lè)本身所包含的無(wú)形的情感。”戲曲表演作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式不僅需要演員形體上的準(zhǔn)確、生動(dòng)，同時(shí)要求“聲情并茂、以情帶聲”。戲曲打擊樂(lè)作為戲劇表演的畫外音對(duì)于人物情感的表達(dá)具有重要作用。這也就需要戲曲打擊樂(lè)的演奏員除了能夠準(zhǔn)確數(shù)量的進(jìn)行伴奏外，還要進(jìn)的體驗(yàn)。這有這樣演奏員才能通過(guò)樂(lè)器將戲劇中的人物情感真實(shí)、生動(dòng)的演繹出來(lái)，才能引發(fā)觀眾情感的共鳴。

三、配合演員表演

戲曲作為我國(guó)悠久文化的傳承，其根本是通過(guò)歌舞的形式進(jìn)行故事的演繹。演員所表演的“四功”與“五法”都是經(jīng)過(guò)多年錘煉而保留下來(lái)的固定的程式動(dòng)作。戲曲中“四功”包括唱、念、做、打；“五法”包括眼、手、身、步、法。這些固定的程式與動(dòng)作與打擊樂(lè)的“鑼鼓經(jīng)”是密不可分的，他們相輔相成，密切配合，并且在長(zhǎng)期的表演逐漸固定與配套。鑼鼓經(jīng)“急急風(fēng)”用來(lái)配合演員緊張、急促的工作；“碎鑼”以檀板和單皮鼓領(lǐng)奏，配合小鑼，營(yíng)造出一種沉靜的效果。其出現(xiàn)多用來(lái)配合清衣或者花旦上場(chǎng)時(shí)的伴奏表演，從而更好的襯托出戲曲角色的優(yōu)雅與沉靜；“四擊頭”作為鑼鼓經(jīng)的一種則多用來(lái)配合演員進(jìn)行“亮相”；“帶鑼”用來(lái)配合演員的武打動(dòng)作或者“跑圓場(chǎng)”；“搜場(chǎng)點(diǎn)”用來(lái)配合演員在戲劇中進(jìn)行搜索動(dòng)作；“慢長(zhǎng)錘”用來(lái)配合徐步或者更衣等緩慢的動(dòng)作。戲曲打擊樂(lè)中鑼鼓經(jīng)的種類繁多，數(shù)不勝數(shù)，演員的每一個(gè)動(dòng)作、程式都配合著與之相應(yīng)的鑼鼓伴奏，配合著演員的表演。

四、營(yíng)造舞臺(tái)氣氛

戲曲打擊樂(lè)不僅能夠掌握演出節(jié)奏、表現(xiàn)人物情感、配合演員表然，同時(shí)對(duì)于舞臺(tái)氣氛的營(yíng)造具有積極的作用。與道具、布景、燈光等視覺藝術(shù)一起，打擊樂(lè)通過(guò)演奏一系列的聽覺藝術(shù)為觀眾帶來(lái)音畫同步、視聽一起的藝術(shù)效果，營(yíng)造了舞臺(tái)氣氛。打擊樂(lè)作為戲曲藝術(shù)中重要的表現(xiàn)形式，需要我們更為深入的學(xué)習(xí)與研究，深入挖掘打擊樂(lè)對(duì)于戲曲藝術(shù)的重要作用，更好的弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲文化。

作者：許金龍 單位：河北省演藝集團(tuán)河北省河北梆子劇院有限公司