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托納托雷是意大利寫實派電影導(dǎo)演，他1957年出生在西西里島的巴格里亞鎮(zhèn)。從幼年時開始，他就對影像產(chǎn)生濃厚的興趣，先后擔(dān)任了攝影師，參與了戲劇演出，后來涉足電影界。在初期，他只是拍攝一些簡單的電影，這些經(jīng)歷也為其日后的發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。1988年的《天堂電影院》是他電影發(fā)展的一個里程碑，獲得了很多獎項。后來，到了90年代，他也陸續(xù)拍攝了一些電影，如《天倫之旅》《新天堂星探》《海上鋼琴師》，等等。尤其是影片《海上鋼琴師》，以優(yōu)美的電影配音和畫面，獲得了歐洲電影最佳攝影獎等諸多獎項。2001年，《西西里的美麗傳說》上映，憑借著音樂大師莫利康內(nèi)的頂級支持，影片獲得了較大成功，該片也在一定程度上展示出托納托雷導(dǎo)演技術(shù)的純熟。一提到導(dǎo)演托納托雷，我們就可以認(rèn)識到他的幾部經(jīng)典影視作品，如《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》等。他的電影作品具有鮮明的個人印記，風(fēng)格獨特，很多的傷感因素令觀眾產(chǎn)生很多的不舍，成為觀眾心中的永恒經(jīng)典。這些懷舊題材的影視作品，用一種回憶的手法去敘述那些感人的瞬間，將故事闡述得暖人身心。在傷感中，觀眾們可以感受到托納托雷電影的滴滴感傷，但不是?肖沉的，在暖暖之中讓人感動，溫情得到表達。

一、寫實手法自然樸實

托納托雷是意大利著名導(dǎo)演，他的電影建立在意大利新現(xiàn)實主義的題材上，十分關(guān)注社會民生，對普通人物的表現(xiàn)尤為強烈。場景更多注重真實的環(huán)境塑造，使得影片風(fēng)格樸實自然，生活氣息濃郁。托納托雷對意大利新現(xiàn)實主義電影的借鑒和發(fā)展是其成功的一個方面。首先，敘述結(jié)構(gòu)直觀明了。托納托雷的電影力求追述過去，展現(xiàn)一種全新的結(jié)構(gòu)樣式，以一種最直接和清晰的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主題，這樣往往會令觀眾看的簡單，情感表現(xiàn)十足。例如電影《天堂電影院》中薩瓦托對往事的回憶，回憶他和阿爾弗雷多的友誼，當(dāng)記憶轉(zhuǎn)換到現(xiàn)實中時，他將去參加阿爾弗雷多的葬禮，這樣敘述的思緒沒有被打亂，記憶猶新，回憶那些逝去的美好。《西西里的美麗傳說》中全是雷納多對瑪蓮娜的真情回憶，影片沒有現(xiàn)實的介入，除去旁白的出現(xiàn)，故事是一種回憶的闡述。托納托雷影片的回憶行云流水，沒有那種模糊不清的情況出現(xiàn)，這也是托納托雷電影的一個特點。一070圄固磁皿卿其次，表現(xiàn)平民的悲歡情仇。托納托雷十分注重對普通人的刻畫，這是他的影片的重點。托納托雷的電影很多表現(xiàn)的是二戰(zhàn)前后的故事，作為一個時問的背景安排，導(dǎo)演電影中表現(xiàn)的都是普通人的心酸歷程。如影片《兩西里的美麗傳說》講述了瑪蓮娜的故事，她身處二戰(zhàn)的背景之下，丈夫參戰(zhàn)，父親去世，孤獨一人的瑪蓮娜沒有1-作，她淪為妓女，被鎮(zhèn)上的人們嘲笑和毆打。后來，戰(zhàn)爭雖然結(jié)束了，瑪蓮娜卻成為一個犧牲品。影片反映r人們的丑惡心理，那種對美好事物的嫉妒和厭惡。或許影片的開頭就預(yù)示著瑪蓮娜的悲慘命運，但是影片聲討的卻不是戰(zhàn)爭，而是戰(zhàn)爭中人們的丑惡心理。《新天堂星探》的故事也發(fā)生在二戰(zhàn)中，當(dāng)一個騙子來到了西西里島的時候，他將自己的輝煌過去和美好未來展示給大家，要招聘一批演員，去和影星合作，拍攝偉大的電影。他的出現(xiàn)給了絕望的人們一絲希望，于是，絕望的牧羊人、政客、警察和仡花公子等很多人紛紛登場，托納托雷給我們展現(xiàn)出_『西西里島的眾生相。最后，細(xì)節(jié)刻畫細(xì)致入微。電影的細(xì)節(jié)是最動人的地方，細(xì)節(jié)的處理好壞直接影響到電影的整體效果，導(dǎo)演著力進行細(xì)節(jié)刻畫，表現(xiàn)真實的世界，這也是新現(xiàn)實主義電影的突出特點。細(xì)節(jié)可以表現(xiàn)人物，這可以在托納托雷的很多電影中找到答案。如《海上鋼琴師》中的謝利與主人公的比試，通過每一個細(xì)節(jié)動作，在比試之前就注定了鰣利的失敗，這也生動地表現(xiàn)了人物的性格特征。細(xì)節(jié)可以動情。《海上鋼琴師》中主人公停留在了船梯，將帽子扔向大海，這是他的決定，拋棄了所有的名利和美好生活，他決定了自己的未來，這是他鄭重的選擇，通過這一細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，讓人動情。細(xì)節(jié)展現(xiàn)變化。《西西里的美麗傳說》中瑪蓮娜頭發(fā)顏色的改變是對她命運變化的一種表現(xiàn)，從紅色到黃色，從凌亂到黑色，展現(xiàn)出了瑪蓮娜的命運坎坷。以細(xì)節(jié)作為襯托。《海上鋼琴師》中主人公比試琴藝結(jié)束時，全場寂靜無聲，時間已經(jīng)停止，雪茄燒到了衣服E渾然不覺，這從一個側(cè)面表現(xiàn)了主人公音樂才華的杰出，琴藝的高超。電影是細(xì)節(jié)構(gòu)成的，托納托雷以一種細(xì)膩的手法將細(xì)節(jié)進行了串聯(lián)，使觀眾可以深切地感受到電影世界的魅力。

二、視聽手法的動人展現(xiàn)

電影藝術(shù)的美是感動人的，沒有美的電影是缺憾的，只有將最美的東西展現(xiàn)出來，使觀眾產(chǎn)生一種激動的心情體驗才是最為重要的。這也是托納托雷電影帶給人們的電影美感。首先，情節(jié)美的體驗。懷舊產(chǎn)生了一種美，那種美是一種回憶中的情感體驗。托納托雷電影中的很多情節(jié)是不能被忘記的，那些對美的留戀是觀眾心中的一種回憶，產(chǎn)生了一種共鳴，這也是回憶中最美好的部分，比真實的世界更好。他的電影的敘事都是一種主觀的，導(dǎo)演刪除了一些情節(jié)，試圖展現(xiàn)更加美好的部分。在《西西里的美麗傳說》中，雷納多一直將瑪蓮娜奉為天使，即便是淪為妓女，雷納多也將其歸罪于環(huán)境的影響。導(dǎo)演托納托雷認(rèn)可雷納多的觀點，也刪除了有損瑪蓮娜美好形象的情節(jié)部分。其次，人物美的塑造。演員的選擇是塑造成功電影人物的重要方面。導(dǎo)演托納托雷為了籌拍《西西里的美麗傳說》，在瑪蓮娜角色的演員選擇上下了很大的工夫。當(dāng)他看到廣告模特貝魯奇的時候，才最終確定下了人選。貝魯奇成為導(dǎo)演鏡頭下的美麗符號，她的外表征服了導(dǎo)演和所有觀眾。此外，演員的內(nèi)心美也是很重要的，《天堂電影院》中的阿爾弗雷多贏得了很多觀眾的喜愛，他的善良使托托的成長有了一種依靠。看完電影，人們會覺得托托的成長是很幸福的，這是人物散發(fā)出來的人格魅力，是一種內(nèi)心美的表現(xiàn)。再次，場景美的感受。西西里島是一個美麗的電影場景，人們過著平靜安詳?shù)纳钔屑{托雷的電影很多都是在西西里島上進行拍攝的，這里的人們排隊打水，孩子們打鬧，一切都是和諧有序，即便身處戰(zhàn)爭年代，西西里島在導(dǎo)演的眼中也是具有魅力的。在這里發(fā)生的很多故事，無論是快樂的、悲傷的都是感人的瞬間。最后，音樂美的烘托。對于一個好的電影來說，美好的音樂是最為重要的，莫利康內(nèi)是好萊塢電影音樂之父，也是托納托雷電影的配樂，尤其是《海上鋼琴師》這部電影，該片的二十多部鋼琴曲都有著獨特的魅力。其中，音樂夾雜著敘事的情節(jié)展開，在廳滑行的那個場景，音樂的力量足以戰(zhàn)勝海上風(fēng)暴，顛簸的船體使麥克斯不再嘔吐，忘記了頭暈。和謝利比試的場景，第三回合演奏的音樂征服了在場的所有人，是一曲天籟之音。此外，該片中的很多聲音參與到了劇情之中，電影配樂也是對劇情的評價，是一種內(nèi)心獨白，它揭示出了事物和人物內(nèi)心的東西。

三、主題表達的深切感人

托納托雷十分關(guān)注人物的成長，他的很多電影是講述一個人的成長經(jīng)歷的。托納托雷對人性的關(guān)注給了人們對世界的一種理性思考。《海上鋼琴師》就講述了1900的成長史，從出生到死亡。1900被發(fā)現(xiàn)在船上，他結(jié)識了很多好心的船員，最后成長成為一名叛逆青年。在音樂的世界里，他尋求一種精神的自由，沒有約束。在現(xiàn)實的人生中，他不習(xí)慣陸地上的生活，在平靜的船上是他能夠把握的，在有限的世界里給他帶來了無限的自由空間，但是在無限的空間中他卻反而失去自我，最終選擇與維吉尼亞號消失在大海中。在表現(xiàn)親情上面，托納托雷的電影《天倫之旅》為我們展示出了一位父親的情感。斯唪羅是西西里的一個工人，他有5個孩子，并且都在大陸。當(dāng)斯庫羅想去看望他們時，他們的生活卻與他想象中的相差很多，當(dāng)他回到西西里島，在他的亡妻墓前，說大家都好。他善意的欺騙，感人至深，同時讓我們感受到了一絲溫情的存在。《西西里的美麗傳說》是一篇女性的受難史，同時也是男孩雷納多的成長史。通過雷納多的眼睛我們看到了美麗的瑪蓮娜的人間悲劇，雷納多也認(rèn)識到了生活中的種種不公和苦難。當(dāng)瑪蓮娜陷入困境時，雷納多卻不能幫助她。后來，瑪蓮娜的丈夫尼諾回來了，是雷納多告訴了他真相，瑪蓮娜命運的坎坷使雷納多的美好心靈成長起來。四、個人意象構(gòu)成的深刻色彩審美意象是情感的形式化，它是憑借想象和理解來賦予情感以形式和符號。與《天堂電影院》中的托托一樣，托納托雷從小熱愛電影，電影成為他心中的夢。因為喜愛電影，托納托雷感謝那些可以帶他沉醉其中的電影故事。托納托雷的很多電影中都出現(xiàn)了大海，或許這也是因為他的故鄉(xiāng)也是有海的。出生在西西里島的托納托雷對大海有一種依戀，大海的寬廣無私對導(dǎo)演有著潛移默化的影響，他電影的主人公也和他一樣熱愛大海，將快樂、悲傷、憂愁都與大海分享。《天堂電影院》中很多場景都有大海的出現(xiàn)，托托在海邊思念艾蓮娜，他與阿爾弗雷多談心，事業(yè)有成之后重歸故里與艾蓮娜在海邊重逢。大海成為托托成長的一部分，在他的每一個人生關(guān)鍵起到了很大的作用。大海成為他的朋友，洶涌的大海也預(yù)示著成長中的很多遭遇。在《海上鋼琴師》中，主人公與大海有了更為親密的接觸。大海分擔(dān)著他的快樂與痛苦，大海給他帶來了一切，這也決定了主人公會與海相伴，在海上度過一生。托納托雷的電影融合了其他導(dǎo)演的優(yōu)秀點，博采眾長，形成了他自己的電影藝術(shù)風(fēng)格，他講故事講述得生動委婉，他也會起用明星，用以煽情，這也是他的電影賣座的重要原因。總之，托納托雷的電影在題材的選取、主題表達、視聽語言的表現(xiàn)和個人意象的構(gòu)成等很多方面都具有獨特的特點。研究托納托雷電影的風(fēng)格魅力需要在分析電影作品的同時，對導(dǎo)演的風(fēng)格特點進行深入的研究和分析，以期獲得更多的影視藝術(shù)知識。