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摘要：書籍設計是一門理性和感性結合的藝術，既需要有全面的理論修養、豐富的生活積累、敏銳的洞察力和獨特的表現力，又需要扎實的造型基礎，還離不開嚴謹務實的態度及持之以恒的學習精神。設計者愛好的多寡、學問的貧富、知識面的寬窄、見聞的多少、社會交往以及人品性格，都會影響到書籍作品的格調。所以，設計師要作好書籍設計，必須要開始重新審視現代讀者對書籍設計提出的新要求，對設計師本身做一個更加全面的再認識！

關鍵詞：書籍設計；版式；印刷；特種紙

書籍設計師是設計藝術家中的一員。在一般人的印象中，藝術家是創意、時尚、前衛、和個性的代言人。但是現代的書籍設計師不能只是單純的藝術家，僅僅重視藝術形式。現代書籍設計是整體策劃包裝和推廣文化產品的藝術活動。所以同時還要求書籍設計師具有學者的學術嚴謹，商人的商業頭腦。要用藝術的眼光、研究的態度、經營的方式做書。所以在現代書籍設計活動中，書籍設計者需要逐漸轉向多元復合化，才能與時俱進，打造出新時代精品圖書。

1內練修為

修為主要是書籍設計專業理論、藝術理論和美學理論。同時，與書籍設計有關的甚至無關的知識和文化比如繪畫、裝潢、編輯、出版、印刷、宗教、市井等也是要了解甚至學習的。書籍設計的過程往往到達一定的時期就會有新的瓶頸出現，這就需要更多的知識來突破自己。知識的積累必須理性的吸收新知識和文化。往往通過設計師的理性理解轉換成的設計語會把其優點提煉成藝術符號。建議多讀雜書、研習藝術理論，理性的分析，要知道任何一種文化的存在都有它的道理。這些知識、文化和理論無論在過去還是未來，都是書籍設計師要苦練“內功”！在裝幀設計界，有很多從來沒有學習過書籍設計專業的藝術家，卻可以創作出高水平、高格調的書籍藝術作品來，這不單是因為他們有豐富的創作經驗，主要是因為他們有很高的藝術修養，有深厚的“內力”。因此，他們的作品才能更加深刻、嚴謹、內涵豐富、耐人尋味，他們才能做頂級高手。中國現代偉大的文學家、思想家和革命家魯迅，曾經也致力于書籍的設計。由于他的深厚的文學修養和獨特的藝術鑒賞力，由他設計的具有木刻風格的小說封面《吶喊》，有很高的藝術感染力。進行書籍設計不是玩表面的一些技術和技巧，而是在于它的內涵、它的創意來源、對于書的理解，還有自己的素質。在現代這個極度多樣化時代，書籍設計師不能被花枝招展的設計“招式”所迷惑，而應該以不變應萬變。只有加強理論層次上的修養，才能提高觀察能力和鑒賞審美能力，眼高才能手高。鑒賞審美能力高了，手段才會高明起來。同樣的一個題材，同樣通過圖形產生視覺效果，使用的圖形同樣也能夠與書籍所需要傳達的信息一致。但是設計師內在修為的高底卻能在設計作品中非常明顯的呈現出來。在表現《佛經故事》這本書中，設計師的修養在設計中的效果就一目了然！

2在理解之上獨到的表現

要裝幀一本書首先需要了解書的內容，理解作者的感受，找到合適的表現切入點。另外需要獨到的表現能力，也就是說需要有充分的視覺形象元素，通過對這些元素的分解和組合，達到表現效果。理解能力的提高必須有敏銳的觀察與分析以及充分的思考。表現元素的豐富必須有持續的日常收集、積累、運用的過程。要盡量吸取其它形式的藝術營養，在它們身上得到啟示和教益，加速藝術理解力和表現力的成長。我國的書籍設計走過了向國外、向港臺學習的過程，到現代已經發展到了一個全新的階段。要做出個性，就要從各種藝術形式中廣泛涉獵。我在書籍設計的過程中也經常會因為尋找合適的表現方式而犯難。其實只要把眼光放開，就會發現能夠運用的元素真的很豐富。我在設計一套名為《中國古代城市生活長卷》的叢書時，做了多套方案，受到了中國畫、書法、工藝美術、民間藝術、雕塑、甚至電影所帶給我的種種用啟示。為了體現中國特色，我首先想到的是中國水墨畫。中國水墨畫本身就具有濃郁書卷氣，雅致清新。用水墨效果做底，其上再現古香古色的古代城市畫卷。書名豎置于仿古的線框中。只是后來發現這種做法相對保守，不見新意！第二套方案我采用了民間藝術中剪紙的形式，書封由內外兩層組成，剪紙形式的紅色外層包于白色內層之上，兩層左右錯開。書名用書法題字。中國風味濃厚，個性鮮明，視覺沖擊力和形式感很強。但是在后來的操作中發現，模切的工藝對紙張力度和韌性要求很高，同時鏤空后的外層雖然精致，但是卻容易損壞，不適合多次翻閱。第三套方案吸取了前幾次的優勢和經驗，同樣采用內外兩層結構，外層用5種不同顏色的特種紙張，印上代表各個朝代的古代生活畫卷。封面中間模切出一個古代窗口，就像歷史的窗口，里面現出古人生活的場景。如同透窗看到了古代先輩的生活情形。內層同樣印上與外層對應的畫卷。內外封錯開，內外層畫面銜接，讓讀者翻閱的時候更有層次感。書名用書法的筆觸感和老宋體的結構組合放在內層右側，輔以拓印的效果，更顯歷史的厚重與滄桑感。整套書形式獨特，結構新穎，既有中國味又有現代感。特色鮮明！所謂的靈感不是從空想中誕生，只有靠從自己已有的積累中萌發。看似靈光一現的點子，其實是自己的記憶與設計需要的一種契合！設計是一種創造性的思維活動，離不開科學、技術、藝術、經濟等多方面的考慮，也離不開抽象思維、形象思維和靈感思維。當看到獨特的創意，新穎的設計，你也許是拍著腦袋說“我怎么沒想到？”，其實是你還沒有這個積累，沒有這個體驗，理解和表現能力沒有達到這個級別！3外練“手頭工夫”

書籍設計，離不開好的圖片素材。漂亮的圖片運用到封面、版式，或是插入文字中，都能為書籍增色許多。不僅是讓文字有了更多的表現力，也讓圖有了更加豐富的內涵，可以說是圖文并貌，相得益彰。當然這些圖可以是照片，或者是請插畫師繪制。但是設計師具備較強的手繪能力對于從整體上把握設計風格，表現文字意境，能起很大作用。現在技術對書籍設計提供了很大的便利，書籍設計師不用再寫字繪畫了。但這樣也使得設計的個性逐漸減弱！這一點我的體會很深。在設計青春自白與懺悔小說《青春散場》這本書時，我就運用了手繪圖案。通讀全文后，感覺作者的文字基調是平實又略帶幽默的，字里行間透出了一絲憂郁與失落。讓人有種微微的痛和淡淡的愁！于是，我選用了代表憂郁的藍色調。在紛繁茂盛的藤蔓下是清冷如冰的藍，這是“80后”一代的真實寫照。在華麗的外表和看似激情耀眼的生命背后的情感世界卻異常脆弱。畫幅中間用一行飄落的樹葉進行分割，既是對畫面進行構成上的完善也進一步加強了青春落幕的凄美！既表現了意境又彰顯了個性！

4“作”風嚴謹

書籍作為各種信息和知識的載體，本身具有崇高和神圣性，對大眾而言有極大的權威性和相當大的影響力及導向作用的。特別是現代書籍的發行速度之快，面積之廣和流動性之強，會讓一個小小的失誤如同滾雪球一樣變得巨大。正是這種神圣的責任感，要求現代的書籍設計師用更強的職業道德感，更加嚴謹細致的對待書籍設計！

5掌握時代技術

設計是最前沿的行業，它集中了目前全世界最尖端的設備和軟件，集合全世界最新的信息科技。在這高速發達的社會，任何對書籍設計有關的技術、設備、信息都必須了解善用。書籍設計師只有掌握和運用好各種工藝和材質，（比如最新的印刷工藝、特種紙張、裝訂工藝等）。掌握時代新技術才能讓書籍設計師有更加豐富的表現語言，讓作品有更加理想的視覺和觸覺效果！通過將設計作品印刷制作成型，讓設計師不再只是視覺上的策劃和定位者，而是對圖書成品效果的整體把握者。設計本身也不應該單純是精神思維和視覺層面上的，而應該是能夠把設計概念、材質和技術結合，訴諸實際從而回到實實在在的產品上來的，能夠影響和改變人們生活的活動。

6跟緊市場，策劃先行

書籍進入了市場，就必須服從市場的規律。一個優秀的書籍設計師其良好的設計基礎和豐富的學識是不夠的，必須學會合理調度、運用各種元素，這樣就必須在設計之前先預估設計的結果，包括市場的反響、效益、連帶關系、后續進展等。好的設計師必須能駕馭市場、引導市場、開發市場，這樣就必須要很好的策劃思想為前提，并且在市場的運作中調整策劃方向，使得你的設計成為圖書最有效的營銷武器，幫客戶賺錢才是硬道理。設計師設計圖書的時候不僅要考慮形式、內容、工藝，還必須要考察客戶的要求、讀者的興趣和成本的核算等等。讀者是書籍設計師的上帝，他的興趣不斷變化的。要深入市場調查，了解不同生活層次，不同年齡，不同時期的讀者對圖書內容和書裝審美需求，真正做到設計出來的裝幀并不只是設計者個人的需要，而是讀者的需要！書籍不僅僅是知識和信息的載體，同時也是一件藝術品和商品。商品要符合市場的規律，滿足消費者的喜好，但是又不能隨波逐流，失去自己的個性。書籍是一種特殊的商品，是要傳遞給讀者知識和情操，引導和提高大眾品位和鑒賞能力的媒介。書籍設計要兼顧圖書的多種屬性。要經營好這種特殊的商品，既不能失其品位迎合低俗市場，也不能太過異類、標新脫離讀者審美范疇。設計師只有保持對圖書市場的高度關注，把握圖書市場的規律，才能做出既能起到很好的經濟效應又能滿足大眾審美情趣，雅俗共賞的圖書。要從跟緊市場到打入市場，最終做到培養和創造市場。

在新時代，做一個書籍設計師難，做一個優秀的設計師更難。它是靠敏銳的觀察分析、系統的視覺整合加上殘酷的市場驗證下長期摸索歷練而來。另外良好的道德修養也可以直接反映在你的作品上，好的作品和藝術品位只有一步之遙，要想得到別人的尊重首先就必須磨滅年輕的輕浮，在道德的約束下，才能提升藝術品位，因此成就優秀設計師必須學會以德服人。換句話說，只有一個懂得不斷提升自己道德文化修養，加強理解，善于發現，恒于積累，同時敢于面對市場，設計嚴謹務實又不失靈活的人，才能稱為新時代優秀的書籍設計師。