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g小調的主音開始，以4個一組的8分音符為單位進行，4小節之后，單位進行了變化，頭一個音符變為2分音符此時，音樂變的不安起來，甚至讓人覺得驚惶，音樂變的越來越快，仿佛海浪般洶涌而來，從右手上下起伏的旋律中，能讓你感到自己在被海浪玩弄的小舟上是那么的恐懼和無助……這是一個具有獨立的藝術形象和主題功能的段落，規模較大。調性經歷了g-a-g的過程，左手始終有著主持續音的伴隨，仿佛是掀起惡浪的真正力量之所在。直到最后，它似乎都沒有擔負起真正連接的作用，在大浪稍稍寧靜的時刻，副部主題悄悄地來到了。

一段抒情性的嘆息，是大家較為熟悉的旋律，降E大調開始，共15小節，是個8+7的復樂段結構左手以琶音為主，悠美而且讓人覺得背后蘊藏著無窮的能量似的。

結束部從第83小節開始，主部素材派生而來，但是，它延續了副部的降E大調，依舊是嘆息，依舊是呼喚，催人淚下的感動。

接著94小節開始進入了展開部。在a小調上開始，并始終有屬持續音伴隨。首先展開主部，具有悲劇色彩。作者在展開手法上采用了性格變奏，在展開時保持了句子的完整性。第106小節展開了副部主題，此時曾另人感動的副部主題爆發出了非常大的能量，音樂形象變的極具英雄氣概，調性經歷由A大調—G大調。這是副題的一次性格變奏，具有動力性。右手旋律及左手的伴奏織體都變的非常飽滿，每個和弦在ff的力度上如革命的炮聲般撞擊著人們的心靈，那是渴望自由的吶喊，那是對敵宣戰的吶喊！

第126小節開始展開連接部素材，這是一個即興的樂段，無法看清句子的脈絡。在降E和聲大調上展開，具有幻想的性質。

第138小節是展開的第四個段落，左手具有圓舞曲的節奏特征，仍在降E大調上，并且在主題上具有諧謔曲的特征。第146小節，開始準備再現降E大調上，但從句子上看不是十分清晰。在經過長距離的右手旋律及力度爬升后，第167小節，副部首先出現在再現部中，此時的調性卻仍在降E大調上竟然沒有和主部的調性統一，此時的再現仍似乎動力性的，左手的琶音比呈示時密集了一倍，右手的和弦改為8度雙音，但有許多自由變奏的因素，顯得情緒更加走向高潮，仿佛讓人感覺勝利是最終的。但是隨后在第180小結，再現了結束部素材，又一次出現了嘆息，其中透著無比的無奈，讓人覺得結果也許并不太妙，也許全曲的結尾會給一個答案的。左手的伴奏延續副部再現的織體，主持續音仍保持著，第194小節，在g小調上出現了主部再現，并始終在終止四六——屬——主的連接上，天空的烏云變得一望無際，仿佛要吞下整個世界似的，只剩幾縷陽光還能艱難地透出讓人分辨這是白晝而非夜晚。悲劇的色彩讓人更加清晰地感知。樂段在208小節完全收攏。接著是龐大的尾聲部分，期待著的結局就將出現。

尾聲分為三個段落，第一個段落是一個每句為4小節的四句體，非常方整。第二個段落從第224小節開始，它是前面第216—221小節的重復。第三部分是尾聲的尾聲，在長長的音階從下快速把人拋向高空，有迅速的墜落，主部的悲劇主題交織在激烈的動蕩中，最后，在非常刺耳的雙手反向—同向的八度中，結束全曲。

曲中有許多具有幻想、變奏等因素的成分，比李斯特開創的主題變奏要早。曲中副部與主部在再現中的不統一，使調性布局出現了奇特的對稱現象：

g—降E—a—A—降E—g

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作者在展開部中的愛國熱情逐漸的增長，在經過展開部的洗禮，所有的懷念和回憶都有了一種英雄般豪邁的氣概，在最后仍回到了悲劇性的高潮。這首曲子是肖邦又一從抒情到悲劇結局，具有較強戲劇性的作品典范。

（《g小調敘事曲》從懷念過去開始，主部（8）仿佛撥動了彈弦樂器，在講述一段發人深思的故事。連接部（40）從思慮重重變的心潮澎湃。副部（68）是從心底里浮現出來的幸福回憶。結束部（82）則表現了一顆飛向祖國的心。在展開部（94）和再現部（166）中，主部和副部的主題一再變形，表現出發揚蹈厲、英勇威武的氣概。在如火如荼的尾聲（208）中，敘事曲的主人公發出了最后的祝愿以后，投入了決死的斗爭。——錢仁康）