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3.30導語

筆畫是漢字構形的基本單位，準確把握每個筆畫的具體形狀，是正確書寫漢字的第一步。因此，要想把字寫得合乎規范，就應該認真學習和研究筆形知識，熟練掌握各種筆畫在結字過程中的筆形變化規律。一般說來，在同一種字體里，某個漢字所包含的各個筆畫的筆形是固定不變的。所謂筆形變化，主要是指某些字或筆畫組合，在充當另一字的部件時，為了與其他部件相互協調，以及滿足整個字形的美觀性要求等，而改變筆畫形狀的現象。一般只需要改變某個筆畫的形狀即可，但也有少數需要同時改變幾個筆畫的形狀的。下面我們按“橫、豎、撇、捺（點）、折、綜合”的順序，對容易搞錯筆形的字略作辨析。

3.31“橫”的變化

“橫”筆的變化只有一種情況，即由“橫”變“提”。具體地說，就是某些末筆為“橫”或下部含有“橫”的字或筆畫組合，在充當某字的部件，而這個部件又處于某字（或其部件）的左旁或左下角時，它的末筆“橫”，就需要改成“提”。常見的有：

部件

例字

部件

例字

工

巧、項、式、試、剄、頸；

土

圩、地、址、卦、疆；

子

孔、孫、蓀、遜、敦、墩；

馬

馭、駒、驅、驟、馳；

王

玎、玖、瑪、玩、斑、碧；

堇

覲、勤、鄞；

止

武、此、些、路、賦、斌；

魚

鮮、魷、鱗、鯉、鯨；

正

政；

業

鄴；

且

助、雎、鋤；

生

甥；

丘

邱；

立

站、颯、靖、竣、竭；

耳

取、娶、恥、耶、耽、耿；

至

到、倒、致、郅；

血

釁；

豆

豉、櫥、豌、豇；

里

野、墅；



瀲、蘞、斂、劍；

直

矗；

車

軋、輪、載、轍、輯；



彭、鼓、嘭、澎、膨、蟛；

牛

牧、牡、牲、犧、犢；

黑

默、黔、黜、黠、黯、黝；

注：兩個“王”并排在一起是一個部件，充當字頭時，左邊“王”的末筆“橫”不能變為“提”，如：“琵琶琴瑟”等。另外，“車、牛、黑”的末筆雖不是橫，但“黑字頭”和“車、牛”的下部都有“橫”，組字時若充當左旁，也需要變該“橫”為“提”。有的字典中“默、黔”等字沒有變“橫”為“提”，是不規范的。

3.32“豎”和“豎鉤”的變化

（一）“豎”變“豎撇”。

當“半、辛、羊、豐”等字充當另一字的左旁時，它們的末筆“豎”需要改成“豎撇”。例如：

部件

例字

部件

例字

半

判、叛；

羊

羚、翔；

辛

辣、辯、辨、辮、

豐

邦、綁、幫、梆；

（二）“豎鉤”變“豎撇”。

當“手”充當另一字（或部件）的左旁時，它的末筆“豎鉤”需要改成“豎撇”。例如：拜、掰、湃。

（三）“豎鉤”變“豎”。

當“小”或“可”充當某字的部件時，若它的下部還有其他部件或筆畫的話，它的末筆“豎鉤”的“鉤”需要去掉。例如：

小：少、塵、穆；可：哥、歌。

3.33“撇”的變化

當“月”充當某字（或部件）的“字底”時，它的第一筆“豎撇”需要改成“豎”。例如：有、青、請、清、情、晴。值得注意的是：“月”處在字或部件的其他部位上時，它的第一筆并不改變，如：朋、鵬、棚、陰、蔭、明、盟、萌、贏、霸。

3.34“捺”的變化

含“捺”的字充當其他字的部件時，有以下幾種變化：

（一）充當某字（或部件）的左旁時，一般需要變“捺”為“點”，個別的需要變成“豎”。例如：

部件

例字

部件

例字

部件

例字

人

從、縱；

木

林、婪、霖；

米

糧、糠；

倉

創、戧；

火

燈；

人

任、仁、仞、俱；

文

劉；

禾

種；

矢

疑、肄、矯；

又

勸、雞、難

夫

規、替；

衣

初、襯、衫、襤、褸

（二）充當包圍結構字的“字心”或上中下、左中右結構字的字腰時，字心或字腰下部的“捺”，一般也要變為“點”；字心上部的字頭也含捺時，則將字頭的“捺”變為“點”。例如：

部件

例字

部件

例字

部件

例字

人

囚、閃、曷；

木

閑、栽、困；

文

斑、閔；

矢

醫；

保

褒；

禾

菌；

大

達；

失

迭；

尺

遲；

艮

退；

豕

逐、遂；

反

返；

衣

裁；

米

迷、謎、粥；

米

糜

類似的例子還有“逮、遐、逡、遨、趙、趣、逖、趑、邀”等。

（三）“木”充當“親、雜、殺、余、條、茶”等字的字底時，也需要變“捺”為“點”。

（四）兩個含“捺”的字組成上（中）下結構的字時，需要避重“捺”，即只留一個“捺”，其他的變成“點”。具體規則是：

1.含“捺”的字頭覆蓋含“捺”的字底時，留上變下，例如：食、奏、秦、癸；

2.含“捺”的字底“撇”“捺”對稱，比較舒展，且托起含捺的字頭時，留下變上，例如：類、灸、焚、桑、樊、棼、楚、炎、裘、聚、燮、粲、鏊、獒、煲、馨、爻。

3.上中下結構的字的中部有捺時，保留中部的，改變其他的，例如：黍、餐、黎、膝、寨、暴。

（五）三個含“捺”的字組成品字形結構的字時，可以保留字頭和右下角的“捺”，例如：眾、森、淼。

（六）不需避重“捺”的情況：

1.左下框含有“平捺”，字心上部所含的“捺”，可以不避重“捺”，如：途、逄、逢、透、趁；例外是“遴、逶”。

2.字頭是“撇”“捺”對稱的“人、入”或含有“人、入”的部件，字底是“米、水、衣”等時，也不用避重“捺”，如：糴、汆、氽、衾。

3.包圍結構的字中，字心的上部含“捺”時，也不必避重捺。如：圇、圖、圈、閣。

4.上中下結構的字，中部無捺時，兩頭的捺都可以保留，如：蹩。3.35“折”的變化

“折”是所有帶拐折的筆畫的總稱，需要變化的主要有以下幾種：

（一）“橫折鉤”變“橫折”。涉及到兩個部件：

1.當“羽”充當某字（或部件）的字頭時，它的兩個“橫折鉤”都需要去掉“鉤”，變成“橫折”，如：翠、翟、謬、繆、廖；

2.當“甫”充當某字（或部件）的字頭時，它的第3筆“橫折鉤”中的“鉤”要去掉，變成“橫折”，如：博、傅、敷。

（二）“橫折彎鉤”變“橫折彎”或“橫折提”。涉及到兩個部件：

1.當“幾”充當某字（或部件）的字頭時，它的“橫折彎鉤”需要改成“橫折彎”，如：朵、設、股。

2.當“幾”充當某部件的字底時，如果它的右邊還有其他部件，它的“橫折彎鉤”需要改成“橫折提”，如：頹、微、薇。

3.當“九”充當某字（或部件）的左旁時，它的“橫折彎鉤”需要改成“橫折提”，如：鳩。

（三）“豎彎鉤”或“豎折”變“豎提”。

1.當末筆是“豎彎鉤”的字（或部件），充當某字的左旁或部件的左旁時，或處在其他部位上但右邊還有其他部件時，其末筆一般都要變成“豎提”，例如：

部件

例字

部件

例字

七

切、沏、竊；



顧、剜；

己

改、凱；

元

頑；

電

鵪；

此

雌；

九

鳩；

先

攢、贊、瓚

克

兢；

毛

橇、撬；

屯

頓；

匕

比、頃、傾、畢、庇、鹿

光

輝、耀；



（yín或yóu）鴆

幾

頹；

注：當“倉、巳”充當左旁或左旁的部件且右邊還有其他部件時，其末筆“豎彎鉤”，不能變成“豎提”。有的字庫中把“創、戧、巽、撰、饌”等字中“倉、巳”的末筆弄成了“豎提”，是不規范的。另外，“疑”字左上角的“匕”，也不能把末筆“豎彎鉤”變成“豎提”，因為“匕”在“疑”字中是左旁的上部，而不是字頭的左部。

2.當底部含有“豎折”的字或部件充當某字的左旁時，一般都要改成“豎提”，例如：

部件

例字

部件

例字

山

嶼、屹、峪；

缶

缸、缺、鷂；

齒

齡、齦、齪；

3.36其他變化現象

（一）縮短筆畫的長度。

當某字或部件充當其他字（或部件）的部件時，其筆畫的長度都必須隨著字型的緊縮而縮短，這是不言而喻的。我們所謂縮短筆畫的長度，并不是指這種大家共同的縮短，而是專指個別筆畫單獨的縮短。主要有：

1.當“女”“舟”充當其他字的左旁，或右邊還有其他部件時，它們各自的“橫”的長度都要單獨縮短，如：

女：奶、奴、婦；舟：船、艦、艄、舸。

2.當“身”充當某字的左旁，或它的右邊還有其他部件時，它的末筆“撇”需要單獨縮短，例如：射、躬、躺。

（二）同時改變兩種以上筆形。

1.當“艮”“良”充當字或部件的左旁時，他們的最后兩筆“撇”“捺”，要改成1“點”，如：

艮：即、既、卿；良：郎、朗、榔、螂、啷。

2.當“雨”充當某字或部件的字頭時，它的第二筆和第三筆要同時改變筆形，即第二筆由“豎”改為“點”，第三筆由“橫折鉤”改成“橫鉤”，如：雪、雷、需。

3.10導語

字形法是關于漢字字形規范的基本準則。字形是漢字的視覺存在形式，所謂字音、字義都是由字形來承載的。在書面交際過程中，交際雙方都必須通過字形來傳達或了解語言信息。從信息論的角度說，字形的清晰度越高，閱讀就越省力，交際效率也就越高。就文字體系而言，對應于同一個語素（或詞）的漢字的寫法，必須規范、統一，才便于書寫和閱讀。總之，漢字字形的規范化程度，是影響漢語書面交際效率的重要因素，書寫漢字必須嚴格遵守字形法。

3.11現行字形法的標準

我們所謂現行漢字的字形，是指作為記錄現代漢語的標準字體——楷書體的各種個體字形。其字形法規范的標準，就是《現代漢語通用字表》中所規定的字形。它是在《印刷通用漢字字形表》的基礎上制訂出來的。在關于漢字的字形結構、筆畫數目和書寫順序等方面，二者的規定是一致的。因此，要了解《現通表》的字形標準，還應參閱《印通表》。《印通表》“整理字形的標準是：同一個宋體字有不同筆畫或不同結構的，選擇一個便于辨認，便于書寫的形體；同一個字宋體和手寫楷書筆畫結構不同的，宋體盡可能接近手寫楷書；不完全根據文字學傳統。”（摘自《印通表·說明》）按此標準，《印通表》對傳統印刷體（宋體）的某些字形作了相應的處理，重新確立了6196個漢字在筆畫數目、書寫筆順、構形部件、構形方式等方面的字形規范。《現通表》又在此基礎上根據實際需要，刪去了50字，另增收了854字，使總數達到7000字。由《印通表》確立、《現通表》修補、肯定的標準字形，一般稱之為新字形；與之相對應的被廢除的字形，則稱為舊字形。新舊字形的差異主要有以下幾點（括號內為舊字形）：

1.減少了某些字的筆畫數目，有兩種情況：

a.去掉某個筆畫，如：

朗（）郎（）礻（）宮（）（）

b.斷筆改為連筆，如：

羌（）養（）印（）牙（）象（）

瓦（）以（）艸（）開（）巨（）

2.改變了某些筆畫的形狀，如：

安（）隹（）言（）勻（）令（）

羽（）冬（）今（）（）屯（）

3.改變了某些字的部件,如：

沒（）彥（）次（）吞（）遙（）

采（）黃（）色（）犀（）敢（）

4.改變了某些字的結構布局（構形方式），如：

盛（）鼬（）鼯（）麩（）

5.確定了某些字的筆順，如：

火：左點、短撇、撇、捺；

乃：橫折折鉤、撇；

義：點、撇、捺；

北：豎、短橫、提、短撇、豎彎鉤。

值得注意的是，《現通表》和《印通表》所規定的只是印刷體中宋體字的字形標準，其他的印刷體如楷體、黑體、隸書體等，以及手寫體的標準字形跟該標準并不完全相同。要準確使用這些字體的字形，還應參考其他的標準。

3.12漢字正形法的規范對象

現行漢字正形的主要規范對象是社會上的不規范字形。主要有兩類：一類是錯誤字形，一類是舊字形或其他不標準字形。大體包括：

1.筆畫數目不合規范（增加或減少）：

a.把連筆寫成了斷筆或斷筆寫成了連筆的（箭頭右邊的為不標準字形），如：

兔→，爭→，著→，氐→；

鬼→，骨→，及→，比→；

b.亂添或亂減筆畫，寫成了不標準字形的（箭頭右邊的為不標準字形），如：

奧→，者→；蚤→，呂→，奐→；

c.增添或減少了筆畫，寫成了錯字的（箭頭右邊的為錯字），如：

步→，類→，茂→，含→，紙→；

啄→，原→，寇→，劣→，具→；

2.筆畫形狀不合規范：

某一筆畫在某個漢字中應該保持什么樣的形狀，是有一定的規律的。如果違反，就寫成了不規范的字形。如把“捺”寫得不符合避重捺的規定，把“豎”寫成了“撇”，把“橫”寫成了“提”；把“戶”寫成了“”，把“豐”寫成了“”，把“反”寫成了“”，把“丑”寫成了“”等等，都屬于違反筆形規范的現象。

3.使用的部件不符合規范：

a.使用了舊字形部件（括號里的字不規范），如：

沒（）致（）耕（）溫（）

呈（）兗（）兌（）既（）

b.使用了其他字的部件或非部件（括號里的字不規范），如：

恭（）卻（）延（）諂（）

協（）模（）涉（）凍（）

4.搞錯了字的結構布局（括號里的字不規范），如：

裝（）猛（）范（）奪（）碧（）

3.13正形的方法

1.找出原因。

一般說來，寫字不規范的原因主要來自兩個方面：

a.主觀態度方面的原因，即態度不認真。有人認為寫字是小事，是個人的事，只要別人能理解就行了，不必太講究。也有人認為字是群眾創造出來的，自己也是群眾之一，造幾個字也沒什么不可。于是乎，既不認真學習，又不認真書寫，從不把寫不規范字當作不文明的事情來認真對待。

b.客觀對象方面的原因，即漢字的繁難：難記，難寫。有的漢字筆畫特別多，需要花費較大的精力才能記住；有的漢字的組合方式復雜，稍一不慎就容易搞錯；有些漢字的筆畫在不同位置有不同的變形，容不得半點馬虎；這些都加重了寫字合乎規范的難度。

凡寫字不合字形規范的人，大多是因在上述兩方面沒有戰勝自己。

2.思想上要重視。

書面交際跟口頭交際不同，它一般不是面對面進行，沒有機會重復解釋，也無法借助手勢和面部表情，更不能用重音或高聲來表示強調。這就決定了文字的使用更需嚴肅對待。例如文件、布告、通知、標語、商標、招牌、路牌，以及私人信件、便條等，上面的字如果寫得不規范，別人就會費解，有時甚至引起誤解，鑄成大錯。從古至今，因為寫錯了字而鬧出笑話或鑄成大錯的不知凡幾。有位朋友叫李林棟，收到一封信，寫信人把他名字中的“棟”字，寫成了“”，身邊的朋友們都笑話說：“你的朋友怎么連你的名字都記不住？還算朋友嗎？”李林棟聽了很不是滋味。某酒廠的廣告把“烏河”的“烏”，寫得上簡下繁（）；而另一家的廣告又寫得上繁下簡（），像“鳥”又不是“鳥”。這樣的廣告也許不會影響廠家賣酒，但將這樣的廣告在電視臺上播放，其對公關文化的負面影響卻是不能低估的。又如中央電視臺頭幾次現場直播的“心連心藝術團”赴井岡山老區演出的節目中，字幕上曾出現了不少字形不規范的字，例如“兌”、“吳”，分別打成了舊字形“”、“”。這也許是電腦字庫的問題，但也是很不應該的。中央電視臺在說普通話上帶了個好頭，在使用規范字上也理應如此。

有時，一個人搞錯了，會影響周圍一大片或其后若干年。例如，有一家專賣字帖的商店，在制造字帖時，把所有“染”字的右上角，都寫成了“丸”。于是一時間使所在城市的不少染發店都貼上了錯誤的“染”。又如《古文觀止》里有一篇《觸龍言說趙太后》，其中的“龍言”二字，該書當作一個字（詟），并注曰：“史記作龍。”到底是兩個字還是一個字？一千年間無人知曉。直到人們見到了長沙馬王堆漢墓出土的帛書《戰國縱橫家書》，才有了答案。該書中有“觸龍見趙太后章”，說明《古文觀止》等書把“龍言”視為一個字是錯誤的。據推測，原文實為“左師觸龍言愿見。”但由于古書都是上下連續抄寫的，把上下連在一起的兩個字，誤認并誤抄成一個字是難免的。正是由于古人的一個錯誤，給后代人造成了許多不便。許多人為了弄清這個問題，付出了難以計數的艱辛勞動。

字形的不規范，有時也許不會造成交際上的麻煩，但如果大家都不按字形法寫字，都認為錯一筆、少一畫無所謂，那么久而久之，相互影響，就會謬種流傳，導致人們特別是青少年規范化意識的普遍下降，從而造成實現文字規范化的普遍的社會心理障礙。總而言之，無論從哪個方面說，對字形規范問題都絕不能等閑視之。

3.掌握科學的知識和方法。

我們認為要徹底解決字形寫得不規范的問題，應從以下幾個方面入手，進行強化性記憶和訓練，否則并無其他靈丹妙藥。

a.學習一些筆畫知識，搞清每一個字（主要是常用字）的筆畫數目。你可以來一次自我測驗：將本章第2節“容易搞錯筆畫數目的字”中所列常用字全部書寫一遍，一邊寫一邊檢查自己數的筆畫數跟字表中的筆畫數是否相同。不同的就記下來，列成一個表。然后進行有針對性的強化性記憶。這些字的筆畫數目都掌握準了，常用字的筆畫數目問題也就基本解決了。

b.學習一些筆形知識，掌握某些筆畫和部件在結字過程中的筆形變化規律。例如某些部件充當字的左旁時，其下端的“橫”一般要改為“提”，如“堆、玲、轉、黯、鱗”等；但也有例外，如“琴、瑟”等。不了解這些知識，就很容易出錯。又如兩個或兩個以上的捺筆相鄰，按照書寫習慣，需要避重捺，即將其中的一個捺筆變成點。如“條、茶、寨、秦、泰、黎、滕、達、奏、類、食、爻、裘、娶、聚、桑、豢、餐、煲”等字，都必須避重捺；但也有的字不需要避重捺，如“逢、逄、途、逾、糴、汆、透”等。那么什么情況下該避重捺，什么情況下不該避重捺呢？這類問題都必須搞清楚。本章第3節“常見筆形變化規律例析”，為您作了較詳細的說明。

c.弄清楚每個字的筆順。筆順的錯誤雖不大會引起交際上的麻煩，但卻是漢字正形的重要對象。排序法、輸入法等都與筆順有關，如果搞不清楚字的筆順，就無法使用字典、詞典等工具書，也無法用筆畫輸入法打字，因此絕不能忽視筆順問題。例如“力、九”等字，是先寫“撇”還是先寫“折”？“我、找、戈”等字的末兩筆，是先寫“撇”還是先寫“點”？弄不清楚也是不行的。本章第4節“常見不明筆順字辨析”，辨析了47個容易搞錯筆順的字，掌握了這些字的正確筆順，常用字的筆順問題就基本解決了。

d.漢字中合體字比較多，形似部件也比較多，因而寫錯部件的字，在錯字中占有很大比重。例如部件“匕”跟部件“”（huà），形體特別相近，包含它們的字（如：化、叱、齔及其含旁字，侖、比、牝、穎、潁、肄、疑及其含旁字）就很容易寫錯。特別是那些一個部件相似，其他部件相同的字，最容易把部件搞錯。例如“倉”跟“侖”的上部都是人字頭，下部的“”跟“匕”又很相近，因而有些人在寫“論輪掄倫淪綸圇”，或“滄艙蒼傖槍搶嗆熗蹌”等合體字時，不是把部件“倉”寫成了“侖”，就是把部件“侖”寫成了“倉”。學習一些有關漢字部件的知識，仔細辨別形體相近的部件，掌握每個漢字的特定部件，是防止寫錯部件的必由之路。本章第5節“常見易混部件辨析”，對4類52對易混部件，作了較詳細的辨析，對您分辨部件定會有所幫助。

e.學習并掌握一些有關部位和部位關系的知識。筆畫和部件在組合成字時，各自在整個字形中所占的部位是一定的。如果變動，就會成為錯形字或別的字，例如“、”等，都是部位不規范的錯形字，“干（士、土）”、“旭（旮、旯）”、“本（末、未）”等，則都是構件相同而部位不同的字。本章第6節“常用部件的部位關系”，專門對此作了辨析和說明。