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本文作者：程旭江

大型戲曲劇本《鄉村好人》獲江蘇省第十屆戲劇文學獎三等獎（一等獎空缺），單位領導也是我的老師打來電話告知，我以為自已聽錯了；走上領獎臺，我仍然是懵懵懂懂……搞了20多年創作，寫過影視劇本，寫過詩，出過小說集，但寫戲劇尤其是戲曲劇本卻是個新手，2008年開始學寫大戲，這是我寫的第四個大戲、第二個戲曲劇本，是被老師硬壓出來的。

去年春節剛過，老師的木魚槌子就在我頭上敲，我想寫兩個小戲，但她不同意，她說你今年必須寫大戲，而且必須是戲曲劇本。我怕寫戲、怕寫唱詞，我心頭沉甸甸的。我住在城鄉結合地帶，站在廚房里便能看到大片的田野，出了家門，便是廣闊的葡萄園、草莓園、靈芝園……這是一個富庶的鄉村，鄉民們有著城鄉結合地帶特有的機敏、精明、躁動和憧憬。

早春的第一茬草莓熟了，顆顆碩大紅艷，一市斤要賣到八塊錢。鄉野沉浸在豐收的喜悅中，草莓讓人舌下生涎。那些天，我總是長時間地在田野上、在草莓園區的水泥小道上走著，草莓大棚旁，總有幾個賣草莓的農民，一邊聽著收音機、一邊賣草莓。買草莓的人很少，一市斤八塊錢太貴了，小鎮子上的人很少來買，但是農民們并不著急，他們依然悠閑地聽著收音機、喝著小酒，與往來的行人拉著家常，在家門口賣草莓對他們來說只是一種儀式，他們的草莓已經打造成了品牌，有精致的包裝盒，銷往鹽城市區及蘇南的大商場……買草莓吃草莓，在散發著草莓香甜的田野上散步，那些天我對草莓有一種無法言說的癡迷，我的眼前常常出現一群色彩艷麗的草莓姑娘在載歌載舞。周一開例會，完了我對老師說，我想寫草莓，在舞臺上草莓姑娘們載歌載舞的畫面是很美的；老師說，畫面是美，但是你到底要寫什么呢？戲不能光是有畫面啊。我想了想說，就寫草莓種植大豐收給農民帶來的喜悅，寫科學種田致富。她又說：今天僅僅寫這些太老套了，我這里就通不過！你要寫出那些農民的內心世界，寫他們富裕了以后想做什么，寫他們的過去和今天的精神向往。一席話打開了我的思路，我動用以前的創作積累，我想起了十年前寫過的一個電視劇本《桑樹灣姑娘》，農民富裕了，開始尋找精神家園，這種尋找是艱難的、是一種化蛹為蝶的過程。我又想起了時下的新農村建設中，把做好人、選五好家庭作為一項重要工作來抓。對，就寫一個鄉村好人吧。

過了兩周，《鄉村好人》第一稿出來了：草莓村的草莓突然賣不出去了，300畝的草莓眼看著就要爛在地里了，全村上下憂心如焚，這時村支書王長喜別出心裁，立下村規：誰幫村里把草莓賣了就選他做“金牌鄉村好人”，由村里出資去新馬泰旅游。小氣吝嗇、精明過人的趙發財與村支書王長喜當年是一對情敵，趙發財把糖精水當敵敵畏喝，硬是奪到了王長喜心愛的姑娘；而今，趙發財的兒子又和王長喜的女兒成了一對情人，但是王長喜堅決不同意女兒嫁到趙家，并拿話氣趙發財，要想娶王家的女兒，除非趙發財當上“鄉村好人”。今天，當“鄉村好人”的機會來了，趙發財急招回在城里開廢品回收公司的兒子幫助賣草莓，這樣自已既當了鄉村好人，又可去新馬泰旅游，兒子又能娶了心愛的姑娘，可謂一舉三得的大好事。但是，趙發財身上那種見錢眼開、生意人既爭名又要利的思想又在作崇了，他推出了“買一還一”的絕招，誰買了他家的化肥就幫誰賣草莓，惹得村民怨聲四起，但又只能忍氣吞聲地買他的化肥……這是一部輕喜劇，故事很好玩，但是人物卻不可愛，且過于簡單。老師幫我挖掘主人公的性格：這是一個五十多歲的農民，他為什么要這么吝嗇、讓全村人討厭？他為什么把“雞腸鴨腸雞屁眼鴨屁眼掏干凈了炒青椒洋蔥”當成兩道上好的菜啊？他曾經有過怎樣刻骨銘心的經歷使得他如此惜錢如命？他想當鄉村好人除了跟王長喜爭口氣、給自己娶上兒媳婦之外，內心有著怎樣的向往？他能否因在無意中做了好事之后感受到家人、村人對他從沒有過的尊重，而讓他感受到做“好人”的感覺？從而一步步激發起他從被動到主動做好人的愿望和需求。

帶著這些問題，我整夜地失眠，童年時光的一個個塵封已久的人物向我走來：娶不起老婆、時分到了被鎮壓的匪鄉長老婆的金鎖爺，抗屬本富爺、剃頭匠黑保長、拖兒帶女沿街賣唱的楊二、賣糖葫蘆的老九，還有新時期承包海灘腰包口袋都要被鈔票撐破的朱三叔、楊德意……他們是那么地鮮活生動，整夜整夜地和我說著話，我深切地感受到了他們生存的艱辛和困苦、人性的溫暖與荒寒，富裕之后的躁動和向往。這些人物使我欲罷不能，他們變成了我的主人公趙發財。趙發財活了，和我說話、講述著他的內心世界，他哭他喊、嘻笑刁鉆、勤勞精明，我燒飯、拖地都能看到他晃動的身影，看到那些花季的草莓姑娘在與他載歌載舞……我把自已關在家里，寫出了二、三稿，惴惴不安地捧到了老師的面前。

沒想到這一次，老師看了大為欣喜，人物活了！但她也一針見血地指出：人物從吝嗇小氣到一出手拿出十萬元投資村里辦草莓加工廠，仍然帶有作者很大的主觀隨意性，不符合人物自身性格的發展；且戲劇結構拖沓、松散，場次、唱詞的結構也不盡合理……我細細體會她的意見，又修改了兩稿，最后總算過了關。

《鄉村好人》能獲省戲劇文學獎，對我是一個鼓勵也是鞭策。由此我深切地體會到，“生活的積累是創作的源泉”這一道理，不僅適用于小說、影視劇的創作，對戲劇創作更為重要；戲劇是對典型環境中典型人物的典型刻化，沒有扎實豐厚的生活功底，坐在象牙塔里，無論如何是寫不出好戲劇的。