一、蒙古族傳統(tǒng)文字在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用

文字是民族文化的重要組成部分，它能夠為平面設(shè)計提供畫面形象要素，還能實現(xiàn)平面設(shè)計內(nèi)涵的表述和傳達(dá)。蒙古族文字作為表音文字擁有同拉丁文一樣的形態(tài)特征，具有簡潔的結(jié)構(gòu)和鮮明的符號感，因而十分適合用于平面設(shè)計中。蒙文字體基于一定的形制書寫，以上下結(jié)構(gòu)縱向排列，文字本身的有序分支呈點、線、圓圈或尖角狀，圖形感和可塑感極強(qiáng)。一般來講，將蒙古族文字運用于現(xiàn)代平面設(shè)計主要有兩種處理手法，即文字字體設(shè)計和文字圖形化設(shè)計，下面筆者就將詳細(xì)分析這兩種設(shè)計手法。

（一）蒙文字體設(shè)計蒙文字體設(shè)計旨在解決兩方面的問題：

1.蒙文字體較少，設(shè)計可選范圍有限的問題；

2.蒙文字體缺乏適合設(shè)計，不能有效地融入到各類形象傳達(dá)組合中的問題。

要解決第一個問題就需要設(shè)計師不斷豐富蒙文的標(biāo)準(zhǔn)字體。一般來說，蒙文在電腦系統(tǒng)中的標(biāo)準(zhǔn)字體只有十一種，而其他文字諸如英文、中文等均有上百種之多，這種情況就大大限制了平面設(shè)計的文字素材范圍。設(shè)計師可借鑒不同文字的體例展開蒙文標(biāo)準(zhǔn)字體設(shè)計，將裝飾體、手寫體甚至?xí)w等形態(tài)引入到蒙文形制中。此外，設(shè)計師還可創(chuàng)新蒙文字體筆畫的線條表現(xiàn)，以或粗或細(xì)、或平或曲的裝飾性線條豐富字體本身的表現(xiàn)力。針對第二個問題，設(shè)計師要想對蒙文字體進(jìn)行適合設(shè)計，不但需要對形象傳達(dá)組合有深入了解，還需要對民族地域特色有所認(rèn)識。比如，蒙古族通常認(rèn)為藍(lán)色代表吉慶，那么在進(jìn)行視覺識別系統(tǒng)設(shè)計時，設(shè)計師就可以盡量選擇適合蒙古族風(fēng)俗習(xí)慣的文字形式。

1高層住宅建筑平面設(shè)計方法

1．1私人區(qū)域的設(shè)計

在對私人區(qū)域進(jìn)行設(shè)計時，要注意的就是必須保證用戶的生活質(zhì)量，這就要求設(shè)計師必須合理分配空間，將睡眠、餐飲等區(qū)域合理安排，避免出現(xiàn)互相干擾的情況，當(dāng)然還要重視各個區(qū)域的使用功能是否發(fā)揮到極致。

(1)起居廳。起居廳通常用來會客、家庭會談及娛樂等活動，像狹長、異型類的設(shè)計不宜采用，寬敞明亮的設(shè)計會好一點。起居廳設(shè)計的需要處理好交通的問題，它主要要處理的就是戶門、廚衛(wèi)臥室門以及活動區(qū)劃分的關(guān)系，應(yīng)盡量避免通道面積大、房門過多現(xiàn)象。其空間設(shè)計還需要考慮家具的擺放，根據(jù)室內(nèi)活動和功能性進(jìn)行擺放，力求落落大方，精致簡潔。而且，要注意的是交通線不應(yīng)貫穿起居廳的中心，門戶位置也最好偏向角落或墻端，這樣就可以有適當(dāng)?shù)目臻g布置家居，形成較為獨立的空間。

(2)臥室。對臥室的設(shè)計主要是要為住戶提供一個良好的休息環(huán)境，就要避免內(nèi)外部對臥室造成任何的干擾，應(yīng)盡量選在平面深處，如果可以的話，衣柜和更衣室的空間也要保留。

(3)廚房。廚房就是用來存儲、烹調(diào)食物的地方，一般有存儲、洗滌和烹飪?nèi)齻€區(qū)域。廚房一般可以稱作是家庭中心，在社會發(fā)展中也越來越重視廚房，對廚房的位置、面積等進(jìn)行更加合理的設(shè)計，可以為效率的提高、時間的節(jié)約等提供很大的便利。廚房的主要設(shè)備一般就是灶臺、洗滌槽和操作臺，這三者通常會形成工作三角形，面積不超過兩平米，而其他的設(shè)備根據(jù)需求來自行放置即可。而現(xiàn)在時展迅速，家庭電器的更新?lián)Q代也變的快速起來，家庭的電氣化程度也越來越高，設(shè)計時還需要考慮水管、電線、煤氣管道等等的走線，還要給這些預(yù)留專用空間才可以。

摘要：在當(dāng)今社會平面設(shè)計已然成為推動社會發(fā)展的關(guān)鍵活動之一，在日常生活中我們不難發(fā)現(xiàn)平面設(shè)計應(yīng)用的縮影，無論是廣告設(shè)計還是服裝設(shè)計中平面設(shè)計都起著至關(guān)重要的作用。在社會快速發(fā)展趨勢下，平面設(shè)計也逐漸運用到室內(nèi)設(shè)計中并取得了令人矚目的效果。鑒于此，本文立足于平面設(shè)計元素特性分析，簡單闡釋了如何在室內(nèi)設(shè)計中運用其平面設(shè)計元素。

關(guān)鍵字：平面設(shè)計；室內(nèi)設(shè)計；元素；運用

引言：

平面設(shè)計從本本質(zhì)上講并不是僅僅拘泥于平面化，平面設(shè)計元素中包含了許多富有空間感和立體感的成分，其對于空間區(qū)域的作用也是有目共睹的。因此平面設(shè)計元素也逐漸融合到了室內(nèi)設(shè)計之中，并發(fā)揮出巨大的作用。但是隨著時代的不斷發(fā)展，室內(nèi)設(shè)計事業(yè)也迎來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。由此可見，為了給室內(nèi)設(shè)計注入更多的活力，就有必要重新認(rèn)識平面元素的特性，并辯證的看待其利弊，積極的促進(jìn)平面設(shè)計元素與室內(nèi)設(shè)計融合。

一、平面設(shè)計元素的特征分析

所謂平面設(shè)計顧名思義即是一種基于平面的設(shè)計活動，其具有明顯的二維性，因此平面設(shè)計元素總體上講也是以點、線為基礎(chǔ)通過組合形成平面的設(shè)計元素。室內(nèi)設(shè)計則是以空間結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，通過組合構(gòu)建形成的三維立體空間的設(shè)計活動。從科學(xué)的角度上講，三維立體空間的形成需要平面作為基本元素進(jìn)行構(gòu)建。換言之，從某種角度上講，平面設(shè)計元素也室內(nèi)設(shè)計的重要組成部分。本文旨在探析如何在室內(nèi)設(shè)計有效融入平面設(shè)計元素，在此之前我們首先應(yīng)該分析，平面設(shè)計元素的具體特性，以此找它與室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)在聯(lián)系，進(jìn)而探析其在室內(nèi)設(shè)計中的運用策略。

摘要：在當(dāng)今社會平面設(shè)計已然成為推動社會發(fā)展的關(guān)鍵活動之一，在日常生活中我們不難發(fā)現(xiàn)平面設(shè)計應(yīng)用的縮影，無論是廣告設(shè)計還是服裝設(shè)計中平面設(shè)計都起著至關(guān)重要的作用。在社會快速發(fā)展趨勢下，平面設(shè)計也逐漸運用到室內(nèi)設(shè)計中并取得了令人矚目的效果。鑒于此，本文立足于平面設(shè)計元素特性分析，簡單闡釋了如何在室內(nèi)設(shè)計中運用其平面設(shè)計元素。

關(guān)鍵字：平面設(shè)計；室內(nèi)設(shè)計；元素；運用

引言：

平面設(shè)計從本本質(zhì)上講并不是僅僅拘泥于平面化，平面設(shè)計元素中包含了許多富有空間感和立體感的成分，其對于空間區(qū)域的作用也是有目共睹的。因此平面設(shè)計元素也逐漸融合到了室內(nèi)設(shè)計之中，并發(fā)揮出巨大的作用。但是隨著時代的不斷發(fā)展，室內(nèi)設(shè)計事業(yè)也迎來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。由此可見，為了給室內(nèi)設(shè)計注入更多的活力，就有必要重新認(rèn)識平面元素的特性，并辯證的看待其利弊，積極的促進(jìn)平面設(shè)計元素與室內(nèi)設(shè)計融合。

一、平面設(shè)計元素的特征分析

所謂平面設(shè)計顧名思義即是一種基于平面的設(shè)計活動，其具有明顯的二維性，因此平面設(shè)計元素總體上講也是以點、線為基礎(chǔ)通過組合形成平面的設(shè)計元素。室內(nèi)設(shè)計則是以空間結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，通過組合構(gòu)建形成的三維立體空間的設(shè)計活動。從科學(xué)的角度上講，三維立體空間的形成需要平面作為基本元素進(jìn)行構(gòu)建。換言之，從某種角度上講，平面設(shè)計元素也室內(nèi)設(shè)計的重要組成部分。本文旨在探析如何在室內(nèi)設(shè)計有效融入平面設(shè)計元素，在此之前我們首先應(yīng)該分析，平面設(shè)計元素的具體特性，以此找它與室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)在聯(lián)系，進(jìn)而探析其在室內(nèi)設(shè)計中的運用策略。

一裝飾藝術(shù)風(fēng)格

于20世紀(jì)初誕生于法國，具有非常鮮明的藝術(shù)設(shè)計思想和風(fēng)格。融合西學(xué)，是在晚清民國時期的主流發(fā)展趨勢。從19世紀(jì)以來，由于上海處于港口位置，促進(jìn)了這個城市迅速擴(kuò)張，經(jīng)濟(jì)得到奇跡般的發(fā)展。從20世紀(jì)的中國工藝美術(shù)和裝飾藝術(shù)的發(fā)展上來看，上海是最具代表的例子。“裝飾藝術(shù)風(fēng)格”主要提倡功用重于裝飾，倡導(dǎo)機(jī)械美學(xué)，趨于簡潔的幾何形態(tài)設(shè)計；主要采用直線與對稱的抽象構(gòu)成形式，在國內(nèi)這種裝飾藝術(shù)風(fēng)格在早期體現(xiàn)在上海的建筑、家具等方面。建筑方面，上海裝飾藝術(shù)建筑的設(shè)計主要來自于最著名的設(shè)計事務(wù)所公和洋行的黃獻(xiàn)，這一時期最為活躍的設(shè)計師有匈牙利的鄔達(dá)克和法國的P﹒費色爾。中國建筑師同樣也扮演了非常重要的角色，比如美琪大戲院、大光明電影院、國泰電影院、百樂門舞廳、大上海大戲院等等。在這一系列地裝飾藝術(shù)風(fēng)格的浪潮中，體現(xiàn)了不論是中國人還是外國人，都將當(dāng)時最流行、最時髦的元素轉(zhuǎn)化為大眾接受的形式融入到當(dāng)時上海商業(yè)活動和物質(zhì)世界上。

二上海隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展

家具也在繼明清家具的發(fā)展，形成了以民用為主，主要流行在上海為中心的江浙地區(qū)，慢慢形成了海派家具。海派家具是實用中帶點秀氣，很符合上海那種有節(jié)制的審美，20世紀(jì)20—40年代的上海家具體現(xiàn)了西方文化對近代中國影響和海派文化特有的兼容性，也是中國傳統(tǒng)家具隨著時代人們需要而產(chǎn)生了一些風(fēng)格上的變化。海派家具有幾種風(fēng)格，即維多利亞式和裝飾藝術(shù)風(fēng)格，雖然這些風(fēng)格有歐洲巴洛克、哥特式風(fēng)格的借鑒，但因為地域的原因，聰明的工匠們借鑒并融入了許多國外流派和藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造元素，比如腳飾、雕飾等都融入了中國元素。20世紀(jì)海派裝飾設(shè)計中借鑒了國外各流派的風(fēng)格特點，其主要特征是繼承了中西多元文化傳統(tǒng)，也創(chuàng)新并結(jié)合中國各地的現(xiàn)實生活元素。主要還表現(xiàn)在建筑設(shè)計、室內(nèi)空間、家具陳設(shè)、平面設(shè)計、商業(yè)插圖、服裝服飾、裝飾圖案、日用器具等多個領(lǐng)域。所謂的海派，是文化藝術(shù)方面的一種風(fēng)格，帶有上海特點的風(fēng)格，無論是海派建筑，還是海派家具，都應(yīng)該是中華民族文化與當(dāng)?shù)氐赜蛭幕嗾喜⑽×送鈦淼难b飾藝術(shù)風(fēng)格的更多統(tǒng)一。下面從幾個方面來感受下海派風(fēng)格。

1、海派建筑

建筑作為城市形象的主要載體，深深地受到當(dāng)?shù)氐恼巍⒔?jīng)濟(jì)、文化的影響。上海在6000年前，現(xiàn)在的市中心還是一片，但現(xiàn)在早已是高樓林立，使上海逐漸成為中國的金融中心和商業(yè)中心。其間，大量的國外建筑師及留學(xué)歸來的中國建筑師都引進(jìn)了西方建筑文化，打破了傳統(tǒng)的建筑格局與空間。石庫門建筑是上海的標(biāo)志性建筑之一，也特別能代表老上不第的市井文化。作為中西合璧的產(chǎn)物，石庫門建筑總體歐洲聯(lián)排式，單位平面脫胎于四全院形式。早期石庫門住宅建筑受江南傳統(tǒng)民居風(fēng)格的影響，里面隨處可見中式元素，比如雕花漏窗、格柵、美人靠欄桿、封火山墻、中式格子門等。最早的石庫門建筑的實用性強(qiáng)、造價便宜，這些建筑都帶有石頭門框，因此被稱為“石庫門”。