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古典文獻(xiàn)論文范文第1篇

1.1孤垂計(jì)算和交叉跨越的校檢注意事項(xiàng)產(chǎn)生電力線路孤垂問題是因?yàn)榫€路導(dǎo)線受環(huán)境溫度變化的影響而發(fā)生了長(zhǎng)度的變化。對(duì)于已經(jīng)架設(shè)好的電力線路，一旦環(huán)境的溫度上升幅度超過以前最高的使用溫度，電力電路導(dǎo)線的孤垂將會(huì)發(fā)生新的變化，孤垂將會(huì)比以前更大，造成新的困難。因此，孤垂調(diào)控的目的就是通過合理的方式，在保證不破壞電力線路功能的前提下，盡量減小孤垂導(dǎo)線的伸長(zhǎng)量，避免增加線路相關(guān)工作的難度。孤垂長(zhǎng)度的增加和多種因素有關(guān)，如環(huán)境溫度的變化幅度、線路導(dǎo)線的材質(zhì)、線路的膨脹系數(shù)等，當(dāng)然也和線路的架設(shè)方式有較大的關(guān)系。在進(jìn)行線路孤垂綜合調(diào)控的過程中，應(yīng)當(dāng)全面考慮影響孤垂長(zhǎng)度的多種因素，采取綜合性的方法進(jìn)行調(diào)控，不僅要從線路的校準(zhǔn)、調(diào)整入手，也要充分考慮線路桿塔的架設(shè)問題、強(qiáng)度問題等。目前，國(guó)內(nèi)一般采用耐熱導(dǎo)線，在一定程度上控制孤垂長(zhǎng)度由于環(huán)境溫度變化而產(chǎn)生的變化。在耐熱導(dǎo)線設(shè)計(jì)和安裝的過程中，導(dǎo)線的安全系數(shù)是重中之重，唯有保證安全性能，才能夠?qū)⒛蜔釋?dǎo)線投入到電力線路的安裝中。耐熱導(dǎo)線的安裝過程中，要注意導(dǎo)線和整體工程的高度契合，因?yàn)槟蜔釋?dǎo)線和工程整體質(zhì)量是相互聯(lián)系和制約的，二者結(jié)合起來才能保證整體電力線路架設(shè)工程的質(zhì)量和安全性。

1.2孤垂測(cè)控首選方法在電力線路大檔距孤垂測(cè)控中，經(jīng)過綜合分析各種因素，首選方法是檔端角度法。檔端角度法適用于大檔距孤垂測(cè)控的原因是，大檔距電力線路架設(shè)時(shí)，孤垂一般不會(huì)太小，而孤垂大則決定了b值也會(huì)相應(yīng)變大，b值越大、孤垂越大，則a值就有越大的適應(yīng)范圍，這樣可以保證大檔距電力線路架設(shè)的安全性。具體操作中，檔端角度的范圍有明確規(guī)定，這種規(guī)定總結(jié)長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)得到的，即a值應(yīng)當(dāng)大小適中，過大過小都不可以，孤垂值應(yīng)當(dāng)保證不可太小，b值應(yīng)當(dāng)適當(dāng)大一些，保證結(jié)果的準(zhǔn)確。另外，總結(jié)相關(guān)的大檔距測(cè)控經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，大檔距測(cè)控應(yīng)當(dāng)把平視法作為首選觀測(cè)方法，這樣可以在一定程度上減少測(cè)控的誤差，使測(cè)量的準(zhǔn)確度得到一定的提升。因?yàn)樵跈n距和高度差非常大的情況下，應(yīng)用觀測(cè)儀器俯視測(cè)量得到的數(shù)據(jù)會(huì)由于觀測(cè)到的孤垂切點(diǎn)部位的偏移而形成誤差，和實(shí)際情況截然不同。

1.3電力線路大檔距孤垂測(cè)控和實(shí)踐檢查的方法創(chuàng)新大檔距電力線路，一般面臨復(fù)雜的地形和條件，可視條件差，即使采用測(cè)量?jī)x器也難以進(jìn)行精確測(cè)量，而且測(cè)量過程中還存在不小的安全威脅。對(duì)電力線路大檔距孤垂測(cè)控的方法進(jìn)行創(chuàng)新，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義，可以幫助提升電力線路大檔距孤垂測(cè)控的安全性和數(shù)據(jù)的可靠性，幫助相關(guān)電力線路架設(shè)人員更好地克服大檔距電力線路架設(shè)的難題。在一些情況下，上測(cè)點(diǎn)和下測(cè)點(diǎn)的連線不是鉛垂線，導(dǎo)致上測(cè)點(diǎn)和下測(cè)點(diǎn)與A點(diǎn)的水平距離不同，不過如果這兩者相差特別小，可以忽略不計(jì)。當(dāng)然，也可以選取桿塔在同一條鉛垂線上的相應(yīng)參照點(diǎn)作為上測(cè)點(diǎn)和下測(cè)點(diǎn)。

1.3.1大檔距孤垂測(cè)控和調(diào)整大檔距孤垂測(cè)控和調(diào)整的新方法，是為了解決緊線孤垂施工中，緊線長(zhǎng)度的微調(diào)造成孤垂超出設(shè)計(jì)，使得施工人員難以控制緊線的速率的問題。新方法的原理，是依據(jù)線長(zhǎng)的相關(guān)原理，經(jīng)過適當(dāng)?shù)耐茖?dǎo)得到孤垂控制的公式，從而實(shí)現(xiàn)通過線長(zhǎng)調(diào)整量在緊線之前對(duì)大檔距目測(cè)觀測(cè)控制孤垂進(jìn)行預(yù)先計(jì)算。這種方法可以避免一些安全事故的產(chǎn)生，提高大檔距電力線路架設(shè)的施工質(zhì)量。再根據(jù)控制孤垂計(jì)算出控制孤垂的觀測(cè)角度，對(duì)儀器角度進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，等到緊線孤垂適宜，放慢緊線速度，告知緊線操作人員應(yīng)當(dāng)牽引的線長(zhǎng)，并進(jìn)行相應(yīng)的校對(duì)工作。當(dāng)經(jīng)緯儀中絲出現(xiàn)導(dǎo)線孤垂時(shí)，就可以停止?fàn)恳ぷ鳌?/p>

1.3.2緊線段孤垂調(diào)控方法在緊線工作結(jié)束后，可能面臨一些需要調(diào)整校對(duì)的問題，緊線段孤垂調(diào)整就是其中一項(xiàng)重要工作。緊線段孤垂出現(xiàn)問題一般是由于摩擦力的存在，調(diào)整方法一般是采用牽引設(shè)備，逐步將緊線段孤垂調(diào)整到適合的程度，使孤垂達(dá)到相關(guān)的要求標(biāo)準(zhǔn)。在這個(gè)過程中要注意，孤垂的調(diào)整一般是先將孤垂調(diào)整到小于標(biāo)準(zhǔn)孤垂，然后再將孤垂回落，直到達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)孤垂。如果孤垂在調(diào)整過程中張力過大，施工人員可以采用手扳葫蘆來進(jìn)行調(diào)整，這樣可以極大地保證調(diào)整過程中的可控性和調(diào)整的最終效果。另外，在調(diào)整過程中，觀測(cè)方法一般采取經(jīng)緯角度法，少數(shù)小檔距的情況用目測(cè)觀測(cè)，經(jīng)緯角度法具有觀測(cè)準(zhǔn)確、操作簡(jiǎn)單、效果良好等優(yōu)點(diǎn)，相關(guān)電力線路施工人員在施工過程中應(yīng)當(dāng)熟練掌握這項(xiàng)觀測(cè)技術(shù)。經(jīng)過準(zhǔn)確的觀測(cè)后，再進(jìn)行劃印截線的工作，在線路上安裝耐張線夾，并進(jìn)行線路的掛接工作。在掛線完成后，仍然需要采取和緊張耐線段孤垂調(diào)整相同的方法，對(duì)線路掛線完成后的線路進(jìn)行檢測(cè)，觀察是否存在孤垂誤差。這些孤垂誤差多是由連接工具的測(cè)量誤差引起的，調(diào)整的方法一般采用連接金具扇形板，如果設(shè)計(jì)中沒有調(diào)整版，則可以用增加或者減少連接金具的方法進(jìn)行簡(jiǎn)單調(diào)整，最終達(dá)到應(yīng)有的線路孤垂標(biāo)準(zhǔn)。

2總結(jié)

古典文獻(xiàn)論文范文第2篇

中國(guó)古典園林主要有皇家園林與私家園林組成，前者有北京頤和園、圓明園、承德避暑山莊等，有著規(guī)模宏大、氣勢(shì)磅礴的特點(diǎn)；后者主要有留園、獅子林、拙政園、豫園等，有著小巧精致、環(huán)境優(yōu)雅的特點(diǎn)。中國(guó)古典園林以儒家、道家思想等作為園林設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想，不斷從中汲取營(yíng)養(yǎng)，以豐富古典園林的意境。通過山石、水池、花鳥樹木等自然元素，可以產(chǎn)生“小橋流水、荷花飄香”的意境；通過亭臺(tái)樓閣等建筑物，可以營(yíng)造小巧精致、錯(cuò)落有致的環(huán)境；通過詩文、篆刻、匾額、字畫等藝術(shù)品，可以增添園林的文化情趣，產(chǎn)生詩情畫意的境界。在中國(guó)古典園林中，園名、假山、樹木、建筑物等都滲透著文人的人生態(tài)度，充滿了詩情畫意；自然山水、樓臺(tái)庭院等都寄托著造園者的理想與審美境界，在有限的空間中表達(dá)著無限的思想情感與意境。可以說，古典園林是自然美、建筑美、文化美的完美結(jié)合，是一種有格調(diào)、有品位的園林意境。

中國(guó)古典園林意境美的具體表現(xiàn)

（一）理念上師法自然

中華文明是農(nóng)耕文明，中國(guó)人有著強(qiáng)烈的自然崇拜意識(shí)，在民族的長(zhǎng)期發(fā)展中逐步積淀為民族的文化心理結(jié)構(gòu)，這種文化心理在哲學(xué)上表現(xiàn)為“天人合一”的思想。莊子曾言，“天地與我并生,萬物與我為一”，“天人合一”思想已深深滲透到民族文化之中，成為人們的精神追求。因而，古典園林深受“天人合一”思想的影響，在造園過程中設(shè)計(jì)師極力模仿自然，以表現(xiàn)和模仿自然山水本色為特色，并將文人雅士的理想追求、思想境界等融入園林設(shè)計(jì)之中，用自由的方式實(shí)現(xiàn)建筑與山水花木的交融，體現(xiàn)生命的勃發(fā)自然生機(jī)，使園林之境源于生活又高于生活，深刻表達(dá)了人們對(duì)自然的崇敬之情。“師法自然”卻又不拘泥于自然，人工設(shè)計(jì)卻又不留人工開鑿痕跡，充分表現(xiàn)了設(shè)計(jì)者對(duì)自然山水的崇拜之情。在古人看來，自然山水本身就是一種藝術(shù)境界，園林之美不在于它的外在形式和對(duì)自然本身的模仿，而在于它體現(xiàn)了“返璞歸真”、“無為而無不為”的道的境界，以及通過感悟自然中蘊(yùn)藏的道，體現(xiàn)設(shè)計(jì)者對(duì)自然生活、人與自然和諧理念的追求，從而使中國(guó)古典園林具有了獨(dú)特的藝術(shù)追求。

（二）文化上詩情畫意

中國(guó)傳統(tǒng)文化是孕育中國(guó)古典園林的沃土，使中國(guó)古典園林呈現(xiàn)出鮮明的民族特色和藝術(shù)生命力。我國(guó)擁有大量的、優(yōu)美動(dòng)人的詩詞歌賦，這些古典藝術(shù)被廣泛應(yīng)用于造林中，造就了一種獨(dú)特的意境。藝術(shù)之間都是相通的，書法是一種有民族特色的抽象藝術(shù)，運(yùn)用筆墨可以對(duì)漢字進(jìn)行藝術(shù)加工，使之成為蘊(yùn)涵著生命力的、鮮活的藝術(shù)形象。書法藝術(shù)也被廣泛應(yīng)用到園林設(shè)計(jì)之中，在設(shè)計(jì)園林時(shí)將中國(guó)的書法詩詞銘刻在園林中，既可以增添園林的詩情畫意，又可以起到點(diǎn)景的作用，還可以使觀賞者受到傳統(tǒng)文化的熏陶與陶冶。“無文景不意,僅景景不情”，詩文書畫在造林中具有潤(rùn)飾景色和揭示意境的作用，因而，也成為我國(guó)古典園林意境美營(yíng)造的一種重要元素。

（三）建筑形式上順其自然

中國(guó)古典園林的建筑形式多種多樣，主要有亭、臺(tái)、樓、閣、榭等，這些建筑都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和巧妙布局的，這些建筑融合在自然山水之間，給人以天然生成之感，毫無造作之感，這也表明了中國(guó)園林對(duì)自然的崇尚。園林中建筑布局體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)結(jié)合”的美學(xué)思想。中國(guó)古典園林建筑用虛實(shí)結(jié)合的方法，在有限的環(huán)境中創(chuàng)造出無限意境，實(shí)現(xiàn)了建筑形式美與山水美的有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造了中國(guó)古典園林特有的意境美。

（四）君子比德的思想

比德就是寓意于物，從山水花草等自然景物中體會(huì)人格美。君子比德思想是園林設(shè)計(jì)的重要理念，也是古典園林意境美的重要表現(xiàn)。君子比德思想可以引導(dǎo)觀賞者感悟園林的主題思想和品格，使園林擁有較強(qiáng)的藝術(shù)生命力，如歲寒三友、四君子等，這些植物都象征著一種品質(zhì)和性格，造園者抓住了自然形象的詩意特征，使這些自然形象具有了主觀色彩，實(shí)現(xiàn)了融情于景、以景傳情的目的，產(chǎn)生了余言未盡的韻味。

中國(guó)古典園林意境美的營(yíng)構(gòu)

意境是一個(gè)有著濃厚民族特色的審美范疇，古老的園林藝術(shù)清晰記載著時(shí)代的更迭與文化的嬗變。園林中處處蘊(yùn)藏著詩情畫意，正如計(jì)成在《園冶》中所言，溶溶月色,瑟瑟風(fēng)聲,靜擾一榻琴書,動(dòng)涵半輪秋水。因而，意境營(yíng)造成了古典園林設(shè)計(jì)、建造的重要內(nèi)容。

（一）用多種元素營(yíng)造詩情畫意的意境

中國(guó)古典園林造景多從大自然中選取素材，將自然山水、花草樹木作為造景的基本元素，通過對(duì)自然景色的模擬、概括與藝術(shù)加工，實(shí)現(xiàn)“縮千里江山于方寸，一拳則太華千尋”的目的，創(chuàng)造出“雖由人作,宛自天開”的意境效果。在園林有限的空間內(nèi)，通過人工造景讓人產(chǎn)生廣袤自然的意境，領(lǐng)略無限的空間。水體、山石、花木等是古典園林的基本構(gòu)成要素。水體是古典園林的重要組成部分，它嫵媚而有靈性，常令人陶醉。園林中的山石不僅源于自然，還有著自然山石的形與神，古典園林也常常借助山石來抒懷，如在個(gè)園中就用不同的背景陪襯春、夏、秋、冬四種石頭，以顯示一年四季的景象。花木是古典園林空間環(huán)境建構(gòu)的直接參與者，對(duì)園林景點(diǎn)的意境表達(dá)有著重要意義。如拙政園的雪香云蔚亭周圍有許多高大喬木與臘梅，在大雪紛飛的冬季，梅花與瑞雪交相輝映，成為欣賞冬景的絕佳之處。古典園林中的建筑物與周圍的山水、植物等相融合，能夠形成完美的意境，如拙政園中的香洲就是一座畫舫狀的建筑物，三面環(huán)水，水中長(zhǎng)滿了荷花，能使人產(chǎn)生一種置身于畫的感覺。中國(guó)古典園林在追求自然美的同時(shí)，賦予自然更多的意境，使園林中的景物充滿了象征意義。

（二）在暗示對(duì)比中營(yíng)造意境

古典園林建造時(shí)講究“欲露先藏、欲顯故隱”，常用引導(dǎo)、暗示的表現(xiàn)手法，讓人們按照游廊、小路、曲橋等順序欣賞景色，使人產(chǎn)生一種空間縱深感。獅子林、拙政園、留園等都處于城市之中，空間面積較小，常用花墻、曲徑、游廊等來擴(kuò)大園林的虛化空間，產(chǎn)生一種耐人尋味的意境美。當(dāng)游人循徑而去時(shí)，會(huì)感到空間有曲有直、時(shí)放時(shí)收，猶如音樂中流動(dòng)的音符。空間對(duì)比也是古典園林中常用的表現(xiàn)手法，如通過大小空間相連來以小襯大。留園的設(shè)計(jì)就用了空間對(duì)比的方法，入口部分空間狹窄、封閉，當(dāng)走到園林之內(nèi)就會(huì)有“柳暗花明、豁然開朗”的感覺。此外，對(duì)比還表現(xiàn)為情趣對(duì)比，如相鄰的、不同情趣的院落會(huì)給人不同的心理感受。

（三）用情感空間來營(yíng)造意境

古典文獻(xiàn)論文范文第3篇

關(guān)鍵詞：有線電視線路；故障；檢修；排除

一、放大器故障及檢修

放大器不良，致使電源交流成分串入有線電視高頻傳輸線路，造成線路故障，直接影響用戶收看。有線電視線路放大器內(nèi)部主要分為兩大塊，一是電源部分，二是高頻放大部分；也可以把它分為兩個(gè)通路，即交流電源通路和高頻信號(hào)放大通路。交流電源通路的作用主要是降壓、整流、濾波和穩(wěn)壓，提供一個(gè)直流電壓，給高頻放大部分提供放大信號(hào)的能量。高頻信號(hào)放大通路主要是接收交流電源通路提供的能量，把交流電源通路提供的能量轉(zhuǎn)化為高頻信號(hào)的能量，對(duì)高頻信號(hào)進(jìn)行放大、提升。前者為直流成分，后者為高頻成分，二者同在一個(gè)“屋檐”下，并且為了同一個(gè)目的而共同工作，但卻要求二者工作上嚴(yán)格分離。一方面，交流電源通路提供的直流成分必須是穩(wěn)定的、沒有脈動(dòng)的直流，一個(gè)不穩(wěn)定的直流或脈動(dòng)的直流會(huì)混入高頻放大通路，對(duì)高頻信號(hào)造成直接影響；另一方面，放大后的高頻信號(hào)同樣不能混入電源通路，否則，通過電源通路又會(huì)反串到高頻放大通路，使高頻放大電路二次收到同樣的高頻信號(hào)，造成同頻干擾、延時(shí)重影、多次諧波等問題，同樣會(huì)使系統(tǒng)無法正常運(yùn)行。放大器不良對(duì)線路信號(hào)的影響主要有以下幾種：

1.1、放大器電源濾波電容被擊穿。放大器的電源濾波電容被擊穿，電源部分不濾波，形成100Hz的干擾紋波電壓。由于放大器的兩個(gè)通路既隔離又有緊密的聯(lián)系，主要是采用電容和電感的隔離與耦合作用來實(shí)現(xiàn)的，一方面電源通路送出的直流通過電感耦合到放大三極管的兩個(gè)PN結(jié)，使放大器正常工作；另一方面，高頻放大通路的上下級(jí)之間是采用電容的“隔直流”特性來實(shí)現(xiàn)對(duì)直流的隔離及對(duì)交流高頻信號(hào)的耦合。放大器的電源部分給放大器三極管PN結(jié)提供的必須是完全的直流，一旦出現(xiàn)交流成分，交流成分不僅會(huì)通過直流通路進(jìn)入放大三極管的輸入端，也會(huì)通過電容進(jìn)入下一級(jí)高頻放大通路，造成對(duì)高頻信號(hào)的直接影響。放大器電源部分的濾波電容被擊穿后，經(jīng)過整流后的半正弦波無法實(shí)現(xiàn)濾波，致使100Hz的半正弦波無法變成直流，導(dǎo)致100Hz的紋波直流直接串入視頻信號(hào)通道，與視頻信號(hào)疊加在一起，在電視畫面上形成兩條水平黑帶干擾，當(dāng)此紋波的頻率與場(chǎng)掃描頻率不同步時(shí)，每一場(chǎng)圖像上水平條紋出現(xiàn)的位置就不同，相對(duì)圖像來說，水平條紋將沿一定的方向移動(dòng)，這就是“滾道”。一般地，如果是某一片區(qū)所有頻道都出現(xiàn)這類故障，就應(yīng)該懷疑是這一片區(qū)的放大器電源部分的濾波電容被擊穿；如果是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)的某一頻道出現(xiàn)這類故障，則應(yīng)該懷疑是該頻道調(diào)制器的電源濾波電容有問題。

1.2、放大器穩(wěn)壓管擊穿。放大器的穩(wěn)壓管擊穿將造成放大器輸出紋波電壓增高，使該放大器所負(fù)載的所有用戶信號(hào)均出現(xiàn)橫向黑帶干擾，有時(shí)伴有交流聲。這種情況也應(yīng)該懷疑是放大器的電源部分故障，應(yīng)先檢查放大器的濾波電容，如果濾波電容良好，就應(yīng)該是電源部分的穩(wěn)壓管輸入、輸出端擊穿，即內(nèi)部PN結(jié)短路。

1.3、放大器變壓器漏電。用戶放大器電源變壓器初級(jí)線包擊穿與硅鋼片短路后，通過放大器外殼與線路F頭相通或感應(yīng)，輕者造成黑帶干擾，重者造成線路帶電，損壞器件，甚至傷人。

二、前端常見故障及排除

2.1、某頻道圖像或節(jié)目伴音時(shí)有時(shí)無，這時(shí)故障發(fā)生在這個(gè)頻道所用衛(wèi)星接收機(jī)視頻，或者音頻出口到調(diào)制器的視頻或者音頻入口間某部分。導(dǎo)致此現(xiàn)象時(shí)要對(duì)衛(wèi)星接收機(jī)出口到調(diào)制器入口間的連線細(xì)致檢查，看看該頻道的音頻線、視頻線是否間斷，輸入、輸出口接觸是否不良，衛(wèi)星接收機(jī)和調(diào)制器的連線是否松疏，是否斷路，仔細(xì)檢查以上情況，可排除故障。

2.2、所有頻道節(jié)目停止播放，故障發(fā)生的主要原因是穩(wěn)壓電源混合器損壞或混合器輸出主口到傳輸干線之間某一個(gè)部件斷路。首先應(yīng)該檢查穩(wěn)壓電源，如果電源不正常，故障就在此，如果電源正常，故障就在混合器，重新維修或更換，就可排除故障。

2.3、某一頻道上圖像“雪花”多。這個(gè)故障發(fā)生在這個(gè)頻道所用功分器出口到監(jiān)視器間某一部件，主要原因是：功分器出口到監(jiān)視器各部件間接口連線接觸不良，或者調(diào)制器、衛(wèi)星接收機(jī)故障及與監(jiān)視器相連的分支分配器損壞，此時(shí)應(yīng)該檢查功分器出口到監(jiān)視器間的連線接觸是否良好，用場(chǎng)強(qiáng)儀測(cè)得信號(hào)，所測(cè)量的數(shù)據(jù)一樣，故障就發(fā)生在功分器出口到監(jiān)視器入口間，如果數(shù)據(jù)不一致，應(yīng)檢查中頻調(diào)制器及中頻處理器，排除故障。

三、有線電視線路其他故障及排除

3.1、圖像時(shí)有時(shí)無，這樣的情況大多是因?yàn)椴孱^接觸不良，分支器、分配器的頭接觸不良，底線斷路，連接線與底座、連接線與電視接觸不良，用戶盒地板濾焊，地板斷路情況下發(fā)生。

3.2、電視圖像出現(xiàn)網(wǎng)套，重影現(xiàn)象，這種現(xiàn)象大多都由電平過高，VL波段與VH波段信號(hào)差別過大，放大器內(nèi)部的變壓器過熱，放大模塊過熱的情況下發(fā)生這種故障。

3.3、電視收不到穩(wěn)定圖像，“雪花”點(diǎn)過多。收不到穩(wěn)定圖像的這種現(xiàn)象大多都是由輸入電視信號(hào)電平過低或過高而產(chǎn)生。圖像既不穩(wěn)定，雪花又過多是由輸入電視的信號(hào)、電平過低而產(chǎn)生的，為排除這種故障，我們應(yīng)調(diào)整放大器，或者配備放大器，為高dB的分支器和分配器的位置，更換低dB的分支器或分配器，一般情況下，黑白電視機(jī)輸入信號(hào)、電平不得低于35dB，彩色電視機(jī)輸入信號(hào)電平不得低于45dB，輸入信號(hào)電平不得高于70dB，如果不這樣，就不能避免電視收不到穩(wěn)定圖像而造成“雪花”點(diǎn)過多的現(xiàn)象。

3.4、電視圖像的彩色時(shí)有時(shí)無，這種情況大多是輸入電視的信號(hào)過低，用戶盒地板的某個(gè)部位開路斷路或者濾焊，所用連接線的電子阻抗不是75Л，線的質(zhì)量達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，連接線接觸不良，所以出現(xiàn)以上故障。

3.5、VL波段圖像清晰，VH波段雪花過多：這種情況大多是信號(hào)線位置過遠(yuǎn)，其主要原因是：放大器放置達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，放大器輸入電壓不夠，并從前端開始，信號(hào)調(diào)整不平致使VL波段和VH波段之間的信號(hào)電平差別過大。為排除這種故障，首先要保證前端信號(hào)基本上要保持平衡。然后為放大器提供標(biāo)準(zhǔn)電壓，保證一個(gè)放大器和另一個(gè)放大器的距離在300-350米范圍之內(nèi)。在這樣的情況下，還是不能使VL波段和VH波段的信號(hào)、電平的差別降到最小值，可以給干線放大器、輸入口前面配置微調(diào)均衡器，而降低其差別值，只有這樣故障才能(下轉(zhuǎn)290頁)(上接289頁)排除。

參考文獻(xiàn)：

[1]奧谷民雄，唐廣庠.信號(hào)設(shè)備感應(yīng)故障的仿真[J].電氣化鐵道，1997，(03).

[2]鐘晨.有線電視故障自我檢修[J].電氣時(shí)代，2000，(02).

古典文獻(xiàn)論文范文第4篇

有線電視信號(hào)接收不正常，主要的原因是線路器件短路。這時(shí)，檢測(cè)樓頭(樓梯口)放大器輸出電平是否為正常輸出，如果正常輸出，則用戶電平同樣可能失真。這種情況下，可做實(shí)驗(yàn)觀察，如果僅僅接收傳輸信號(hào)芯線，則圖像能夠收看，但如果全部接收，反而無法看到清晰的圖像，因?yàn)榭吹降男盘?hào)不過是一種反射信號(hào)。這種現(xiàn)象的發(fā)生，主要原因在于用戶線、用戶終端盒和分支分配器等出現(xiàn)故障，或者家用機(jī)上變換器、機(jī)頂盒等設(shè)備出現(xiàn)短路或者斷路故障，插頭插座接觸不好或者接收機(jī)出現(xiàn)故障等。

2有線電視光纜網(wǎng)絡(luò)的其它故障

2.1某頻道出現(xiàn)滾道現(xiàn)象

頻道出現(xiàn)滾道現(xiàn)象，檢測(cè)用戶電平，電平顯示正常。因此，初步判斷，原因?yàn)殡娫唇涣餍盘?hào)。同時(shí)，傳輸線路中的某個(gè)延長(zhǎng)放大器輸入、出插座的接地端，由于接地不良或前端設(shè)備凈化穩(wěn)壓電源插出現(xiàn)了接觸不良，均可產(chǎn)生滾道現(xiàn)象。另外，前端調(diào)制器、混合器與信號(hào)源是否相一致，同樣需要認(rèn)真檢查。由于同電桿共架，個(gè)別片區(qū)電纜外層屏蔽網(wǎng)接地中的電阻大幅增加，而在電纜之中，出現(xiàn)感應(yīng)電壓調(diào)制疊加在模擬電視信號(hào)。而放大器中濾波電路的電容如果失效，或者輸出電流電壓中存在100Hz波紋電壓，則調(diào)制疊加在模擬電視信號(hào)中，同樣可形成滾道條紋。

2.2電視屏幕上出現(xiàn)雪花

電視屏幕上出現(xiàn)雪花，說明載噪比過低。這時(shí)，需認(rèn)真分析判斷故障點(diǎn)位置。如果為一個(gè)或數(shù)個(gè)頻道出現(xiàn)雪花，則說明故障的原因?yàn)椋旌掀髑暗念l道的天線、放大器或前端系統(tǒng)頻道處理器，或者調(diào)制器出現(xiàn)故障，但是具體哪個(gè)部位出現(xiàn)問題，需要分別測(cè)量輸入、輸出電平，同時(shí)與之前的輸入、出記錄做比較，可快速找到故障的原因。如是天線或饋線系統(tǒng)出現(xiàn)問題，通常是器件氧化鑄蝕、螺釘脫落等，這種情況下，光纜網(wǎng)絡(luò)可能出現(xiàn)斷路或短路等現(xiàn)象，或者天線偏離正常方位。同時(shí)，根據(jù)外觀檢查情況，能夠迅速找出故障原因，采取處理措施加以修復(fù)。但所有頻道均出現(xiàn)雪花現(xiàn)象，甚至無法正常接收信號(hào)，問題極有可能在混合器后。這種情況下，從前端檢查入手:①檢查供電電源的正常性;②檢查混合器輸出電平是否正常，如果電平過低，問題即在混合器后部件與連線上。經(jīng)過檢查，確認(rèn)前端無問題之后，一臺(tái)一臺(tái)檢查干線放大器輸出電平，放大器輸出電平低，則表明該放大器放損壞，應(yīng)換新干線放大器;但如干線放大器正常，問題極有可能出現(xiàn)在用戶分配系統(tǒng)，比如分配器與分支器的接線、接頭接觸不良，或者放大器實(shí)效等。

2.3重影現(xiàn)象

(l)左重影:直射波形成的重影，即超前重影現(xiàn)象。由于有線電視用戶距離電視發(fā)射臺(tái)較近，這時(shí)，直射波極有可能不經(jīng)過有線電視系統(tǒng)便直接進(jìn)入到電視機(jī)輸入端。這種情況下，信號(hào)強(qiáng)度比系統(tǒng)信號(hào)弱，但是由于在相位上均大于前者，所以出現(xiàn)左重影。左重影的排除方法為:采取措施，有效改善連接線屏蔽性能，提高用戶輸出電平，確保不低于75dB，則可消除左重影。(2)右重影現(xiàn)象，即滯后重影現(xiàn)象。出現(xiàn)該現(xiàn)象的原因有兩種:①反射波造成的重影。接收天線接收來自于發(fā)射天線的直射波，反射物的反射波與直射波相比，在強(qiáng)度上是較弱的，處于相位滯后狀態(tài)。這時(shí)，在圖像右側(cè)便會(huì)出現(xiàn)與原圖像相似，但是略淡的圖像，稱之為右重影。由于這種原因出現(xiàn)的右重影的排除方法為:使用高增益、方向性強(qiáng)和抗干擾能力好的外接天線。②由于系統(tǒng)不匹配而造成的右重影。由于系統(tǒng)傳輸環(huán)節(jié)間阻抗不協(xié)調(diào)，就會(huì)有一部分信號(hào)被反射回來，進(jìn)而形成右重影。該現(xiàn)象主要表現(xiàn)為低端比高端嚴(yán)重。重影產(chǎn)生的原因包括:a.天線失配，因此，需要配用阻抗變換器;b.分支器件與干線斷開，或者接觸不良;c.終端負(fù)載的電阻接觸不好等。此外，常見的故障還有圖像對(duì)比度過強(qiáng)或過弱。在信號(hào)源質(zhì)量穩(wěn)定情況下，如果出現(xiàn)這一現(xiàn)象，則可重新調(diào)整調(diào)制器，如果調(diào)整不起作用，則可更換新調(diào)制器。

3結(jié)語

古典文獻(xiàn)論文范文第5篇

關(guān)鍵詞：漢語言　古典詩文　“詩言志”　“言不盡意”

一、問題的提出

稱呼古代中國(guó)是詩的國(guó)度是相關(guān)研究者不言自明的定論，我們可以將古代漢語言詩文活動(dòng)視為表現(xiàn)、傳達(dá)人的情感意義以及思想觀念的活動(dòng)。對(duì)比現(xiàn)代東西方詩歌創(chuàng)作更多地將之視為涉及語言形式創(chuàng)造的一種文化勞作，中國(guó)古代漢語言詩文創(chuàng)作更注重文學(xué)文本傳達(dá)的作者的思想感情對(duì)讀者的作用，即主要在“言以達(dá)意”的關(guān)系層面上展開。

回顧上個(gè)世紀(jì)近代漢語言的詩學(xué)范式，傳統(tǒng)詩學(xué)、西方詩學(xué)(特別是西方現(xiàn)代詩學(xué))、現(xiàn)代詩學(xué)觀念是其必要的構(gòu)建要素，三者之間時(shí)而沖撞與協(xié)調(diào)，時(shí)而呈現(xiàn)張力與合力的狀態(tài)，但其基本立足點(diǎn)與生長(zhǎng)點(diǎn)卻是“詩言志”，其核心仍然擺脫不了古代漢語言詩學(xué)中意境理念的營(yíng)造。“詩言志”出自《尚書?舜典》，這一觀點(diǎn)對(duì)于漢語詩歌理論及創(chuàng)作具有極大影響：詩可言志，志欲盡言，言不盡意。

在中國(guó)古代漢語言詩歌的創(chuàng)造過程當(dāng)中，漢語通過對(duì)自身形式有限性的不斷超越，不斷超越著自身表達(dá)功能的有限性，可以說，漢語言古典詩學(xué)深層的語言哲學(xué)思想，除了比較淺顯的“詩可言志，志欲盡言”的表述外，“言不盡意”這一普通語言的表達(dá)困境針對(duì)漢語言古典詩學(xué)同樣具有理論普適性。

二、功能價(jià)值論

潘文國(guó)在《語言的定義》一文中概述語言是人類認(rèn)知世界及進(jìn)行表述的方式和過程。具體到漢語言古典詩學(xué)，其功能價(jià)值主要就是體現(xiàn)“詩言志”，如果撇開儒家詩學(xué)的政治傳統(tǒng)，直接面對(duì)“詩言志”本身，尤其是歧義叢生的“志”，這寥寥數(shù)字的確耐人尋味：志即道也。有些作者不言而言，但也存在言而不盡的現(xiàn)象，更有甚者是言而不近。例如陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的詩句即是前者，倡導(dǎo)“理學(xué)”的宋詩則是后者。有些學(xué)者針對(duì)此種現(xiàn)象評(píng)論，在本真詩之言的運(yùn)作中不是人獨(dú)語自說，而是言說人答，人答歸屬言說。

漢語言古典詩學(xué)作者正是通過言語形式的創(chuàng)新來提升語言的表達(dá)功能，進(jìn)而試圖克服“言不盡意”的表達(dá)困境，則相對(duì)“詩言志”標(biāo)示的是對(duì)原有形式有限性的超越。這些詩歌言語形式的超越性則使詩歌語言的表達(dá)功能也獲得了超越性，理論上似乎“象外之象”可以使得詩的“意”達(dá)到“無窮”的境界。

三、究因“言不盡意”的必然性