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李清照詩詞范文第1篇

關鍵詞：資質聰穎 多才多藝 女作家女詞人

秋瑾是中國女權和女學思想的倡導者，她不僅是近代史上一位杰出的女英雄和女革命家，她還是一位有才華的女詩人。她的文學創作在近代文學史上也占有重要的地位，就象我國宋代偉大的女詞人李清照。她們的生活和創作都是分為了前后兩期。雖然看似有些許相似，但由于所處的時代不同，其創作的藝術風格還是大有不同的。

一

李清照在創作上，生動的展現了她的生命歷程和情感經歷。在生命早期，閨房繡戶是她的生活世界，而美滿的婚姻愛情便成為她主要的人生理想。所以前期詞多寫閨情相思離愁別緒，不乏風韻優美之作。如《如夢令》：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

隨著丈夫的出任，夫妻暫離，生活出現了暫時的缺憾，李清照甜蜜寧靜的心弦于是彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞，如《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟，云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

她晚年作品中的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。”

通過描寫深秋黃昏的景色及感受，委婉曲折的表現了詞人的國破家亡，夫死獨守，飽經憂患和離亂生活的哀愁。李清照的詩詞，不僅僅寫個人情感，也關注國家興亡。宋張端義《貴耳集》卷上謂李清照“南渡以來，常懷京、洛舊事。從中我們看出詞人憂患余生的孤寂心情，流露出對故國的眷念不忘和國運盛衰之感。“生當作人杰，死亦為鬼雄。”表現了詩人激昂慷慨，氣壯詞雄的愛國精神。

秋瑾從小讀書很多，崇敬歷代民族英雄和愛國志士。她和李清照不同的是她的婚姻不幸，常有“可憐謝道韞，不嫁鮑參軍”，（《謝道韞》）“知己不逢歸俗子，終身長恨咽深閨”（《精衛石》）之嘆。她前期作品，也多為詠花明志，思親述懷之作，秋瑾在她前期詞作品中，還明顯看出受李清照影響，秋瑾詞《菩薩蠻 堪憐一片簾前月》有“月色入高樓，相思兩處愁。”李清照詞中就有“花自飄零水自流，一種相兩處閑愁。”秋瑾詞的《金縷曲 凄唱陽關疊》：“月滿西樓誰伴我”，李清照詞就有“雁字回時，月滿西樓”之句，李清照前期詞的語言風格是清新自然，喜運用口語，所謂“用淺俗之語，發清新之思”。秋瑾詞的語言也具有這種藝術風格。象上文中的〈相見歡〉，還有“陳瓜果，無限心事，背人偷訴。”（《玉交枝 金針度》），“憶到今宵人已去，誰伴我，數更籌。”（〈唐多令 腸斷雨聲秋〉）“清香暗度，知庭角梅開，尋時怕誤。”（《 齊天樂 朔風蕭瑟》）語言極淺顯易懂，形象生動，意境優美，寓風韻于字里，見清新于行間，極富生活氣息。1903年秋瑾進京后，閱讀新書報，思想日趨先進，益感家庭如囚籠，無可忍耐。

祖國沉淪感不禁，閑來海外覓知音。金甌已缺總需補，為國犧牲敢惜身。嗟險阻，嘆飄零，關山萬里作雄行。休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴！（《鷓鴣天》）

秋瑾后期的詩詞由于所處朝代的影響，氣勢宏偉，風格雄渾。讀她的詩詞可以明顯地感到一種奮發飛揚的愛國主義思想和戰斗激情的英雄主義精神。她為了民族的解放臨難不茍、從容就義，正是“生當作人杰，死亦為鬼雄”的真實寫照。

二

李清照詩詞范文第2篇

夢中和你們分離.

今生苦難已受盡,

人生在世幾多情.

夢醒十分枕邊淚,

道是無情卻有情.

無奈幻夢已破碎,

再尋已是人歸去.

孤獨一生需人陪,

無奈無人解心疑.

心中疑惑數千縷,

何人帶我出謎云.

夢醒即刻去尋夢,

無奈物是人已非.

殘夢依舊是原夢,

只恐人心已變更.

友情愛情早已滅,

惟恐親情也棄之.

夢醒帶走心中人,

尋來尋去終一人.

李清照詩詞范文第3篇

關鍵詞： 李清照 美學視角 風格形成 成因分析

文學作品的美學角度體現在文學作品的韻味之處，它能夠引起讀者的共鳴。李清照的詩詞作品能夠讓讀者共鳴，就是她把個人情懷毫不保留地借助高超的寫作技能展示給我們，留下了千古之詞，李清照還被人稱為“千古第一才女”。因此，在美學的角度下審視李清照的詩詞之美，結合她的相應的身世變化，才能最準確地分析出李清照的詩詞作風變化。成因主要是她生活經歷的跌宕浮動。若沒遇到種種挫折，則一個人是寫不出所謂的“驚世駭俗”，寫不出真真的“絕美”的，筆者也是感受頗深。從美學視角出發，便能發現李清照詞風的改變亦是生活所趨，一種發自內心的情感傾訴，傾情于詞。

一、文學作品審美風格形成原因

文學作品的審美風格的形成是作者在創作時，不斷通過自身提升和環境變化而產生的獨特的氣質、風格、筆調和氣息，是一個作家真情實感的體現，包括思想內涵、才學底蘊、審美價值的體現。作者的寫作風格的成熟是作品成熟的體現，同時還受不同的社會環境的影響，這是值得我們探索的。有句話說得好：“但凡一切優秀的文學作品，都是真實的生活寫照，是作者親眼所觀，或者是作者親身所經歷。”總的來說，作品可以記錄和反映作家生命的印記，因此便有“文如其人”的說法。只有把自己的生活經歷寫入文學作品中，才能真正投情于文，攜理于文。

二、李清照作品的美學分析

李清照作為一代詞人，其作品有很多驚人之處，有“別是一家”的說法，古今都有稱贊。明朝人楊慎曾說：“若為填詞，則宋人李易安乃冠絕者。當與秦七、黃九爭雄，不獨雄與閨閣也。”可以看出李清照在詩詞的造詣頗深。下面分別從李清照詩詞意境美、語言美、婉約美的角度探索李清照的詞作風格和成因。

（一）意境美

社會因素的影響不可低估，特別是影響詩詞中的意境美。意境便是作者在詩詞描述中，給讀者有無意識地構建一個有情感環境的過程，已經給讀者構建了很多情感傾訴的環境，或情于景，或借景抒情。《如夢令?常記溪亭日暮》便是她少年時期的作品，是她有一次機會在有一次在溪亭游玩時即興寫出的，詞曰：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這首詞運用白描的修辭手法，“日暮”、“歸路”、“晚舟”等給讀者構建一個少女日暮游湖之景，寫出一個少女燦爛的生命氣息，猶如綻放的春花，蘊含的是質樸和爛漫。此詞的寫作背景便是年少李清照無憂無慮，沒有家庭的紛爭，沒有功名利祿，只有一份獨屬于少女的稚氣和天真，此時的詩詞對于李清照來說，便是一種初入文學的探索。這些意境的形成是作者年少多地游玩總結出來的。從美學角度來說，寫作的意境便是作者的意境，倘若沒有積累，等閑之輩經歷這些也未嘗寫出，前者為主觀因素。客觀因素是社會因素的影響，社會的生產矛盾和階級矛盾不斷激發，是一個作家創作風格影響的客觀因素。圍繞這個安穩的社會環境，詞人才能寫出桃園之作。詞人的思想通過詞折射出來，滋養其詩詞精神的是群體意識、社會運動和社會責任感。因而，他們的作品應該是社會現實的風向標。李清照年少的生活環境安穩，對她的寫作起到了激發作用。正印證了一句話：“社會是一切寫作的影響源泉，沒有環境的影響而著出的作品，是毫無目的有沒有生機的作品。”

（二）語言美

李清照在語言的應用可稱是“溫柔抒情”、“惟妙惟肖”。語言的應用是詩詞的精髓，和意境一樣，在詩詞鑒賞中展露出絕美的風采。有人曾說：“言之于理，便曉之于情。”可見語言的魅力無限，它蘊含作者深厚的寫作功底，是用詞風格形成的主要因素。它不僅代表了作者的文化涵養，還從文字之美中透露出了大量的時代文化。在《減字木蘭花?賣花擔上》中：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”“春欲放”是春花含苞待發的滴滴嬌人，表示出李清照特別喜愛這花，將自己此時和夫君幸福的生活簡單描述出來，沒有一絲做作，比喻恰到好處。寫人寫話，以花喻人，正是充滿了真摯情懷。全詞形象鮮明，從細微之處寫人，突出了李清照此時此刻欲想情郎更加喜愛自己，又表現出自己溫柔獨到，韻味十足。此詞是李清照婚后不久所寫，其中流露出了一個新婚在夫君面前可掬可愛，將溫柔嫵媚的情態透露出來，感情深厚，細膩可親。

（三）婉轉美

又如李清照作為婉約派的代表，她的作品中蘊含深切的婉約柔情。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”從詞中可讀出李清照此時非一個“愁”字了得，可見其深處憂愁卻欲罷不能，此詞寫李清照獨自一人的情景，一種煢獨凄惶籠罩心頭，如果不能在當時，則很難領悟到李清照的悲涼和痛楚，我們也是僅僅從詞中尋覓到這些痕跡，即便是其他大能之者，也不能寫出那一份離愁別緒。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”中“點點滴滴”“梧桐細雨”“凄凄慘慘”“怎一個愁字了得”種種表明了李清照的悲涼之處，就似這落葉紛飛，無處可逃。李清照也擺脫不了這個屬于自己的憂愁，一份被丈夫疏遠而獨守空房的憂愁。由此可知，環境和后天是作者詞風形成的最重要的因素，無論環境如何改變，都是環境加以刺激個人再加以實踐形成的。李清照的婉約便是如此，她的婉約美簡單而言就是社會環境加以女性之美的結合。

三、李清照詞作風格形成原因

公元1101年，正處花季的李清照與趙明誠結婚。趙明誠特別疼愛李清照，兩人的生活永遠是那么甜蜜和充滿柔情。不過相比年少，較缺少的是李清照在此期間很少走出家門，大部分時間都是在閨房賦詩填詞，充滿了幸福的味道。這也是李清照作品積極向上的高峰時期，內心的方向和寫作風格都是那么激昂向上。然而這只是這個危機四伏的時代下的短暫的美好，很快便爆發了“靖康之難”，腐朽的北宋頓時陷入一陣慌亂。隨著國家的滅亡，李清照開始和很多大宋名家一樣無終止地顛沛，才真正成長，成為婉約之代表。不管環境如何變化，“風格任何時候都不能是單純形式的問題，它永遠和作家的思想、作家的生活實踐形成一體”孫犁在《風格論》如是說。

對于家破人亡，她的感觸頗深，但也蘊含對于這些突變的無奈。從后期詩詞的風格中便能深切感受到。北宋的破滅，給這個婦人極大的打擊，使她從一個大家閨秀淪為“飄零遂與流人伍”的“閭閻婺婦”。這也是作者寫作意境和語言變化的主導因素，此時詩詞美就體現在對于愛人的離去和亡國的感嘆，還有對于報國無門的深深感嘆。“落日熔金，暮云合璧，人在何處？”在夕陽的照耀下，李清照顯得更加孤獨――“人何在？”；在這個本應該團圓的元宵節，李清照卻獨自一人，曾敢問，他已不在。所有回憶都轉變成現在的痛楚，沒法傾訴的對象，只能獨守和承受。“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳、簇帶爭濟楚。”描述了民族的風暴已經無聲無息滲入了尋常百姓，更不論李清照這個偉大的愛國學者。在這破碎的河山之際，更激發了李清照的愛國情懷。正印證了“大亂方能出英才”，可以這么說，大宋的破碎再次把李清照的詩詞推向巔峰。“簾兒底下，聽人笑語。”這個女人孤苦伶仃，滿腹牢騷，也曾多次放聲大哭，表示出亡國的悲涼和無奈。李清照的詩詞語言和意境在此時都達到高峰，婉約再大放光芒。

四、結語

李清照是千古才女，她的文學作品在中國文學史上占有一席之地，受北宋社會的變化和個人經歷影響，其詞作風格可謂“一波三折”。加以李清照飽讀詩書和游覽美景的觸發，審美水平逐步提升，從意境美和語言美使婉約派大放光芒，李清照的文學作品在中國文學作品中猶如一顆璀璨的演化，有其寂靜、轟烈和絢爛，最終歸于消逝。后人只能默默緬懷，默默學習，才能領會獨特屬于李清照的孤獨韻味。

參考文獻：

[1]甘少迎.李清照詞中的美學意蘊[D].安徽大學，2012（05）：12-17.

[2]李瑩瑩.李清照詞的美學解讀[D].延邊大學，2010（06）：10-11.

李清照詩詞范文第4篇

關鍵詞：自然美；含蓄美；音樂美；繪畫美

李清照是中國文學史上風格獨特的著名女詞人，宋人王灼在《碧雞漫志》中稱贊李清照說：“易安自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若為本朝婦人，當推詞采第一。” [1]她的清新婉麗的詞風歷來為人所稱道。本文試就其語言特色作一具體分析。

一、平易清新，盡顯自然之美

明白如話、平易自然的詞風，貫穿著李清照一生的詞創作。她生性爽朗、坦率、感情真摯，坦誠的說，明白的寫，無人工斧鑿之痕，在宋詞中獨具一格。

1.口語入詞，化俗為雅

李清照常常用清淡雅致的口語對景物進行簡筆勾勒，在樸素中顯示自己天然的魅力。例如，《鳳凰臺上憶吹簫》中“休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。”《臨江仙》中“試燈無意思，踏雪沒心情”等，趙明誠評價其曰：“清麗其詞，端莊其品。” [2]實為中肯。

2.精于錘煉，不著痕跡

李清照作詞，看似信手拈來，實乃精心錘煉，使作品明白如話，卻又婉轉如珠，不見痕跡。如“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”（《如夢令》）這“紅”“瘦”二字，原來平淡無奇，李清照卻變俗為雅，用此二字描寫風雨之后花葉的外形，極富形象美，更寫出了寂寞深閨的惜春的情懷與紅顏易老的感嘆，實是精于錘煉，而又不著痕跡的典范。

二、委婉深沉，盡顯含蓄之美

作為名門閨秀的李清照其精神性格具有典雅的一面，她的語言竭力追求雅致委婉、含蓄深沉的風格，她的詞是字字句句總關情，但字字句句卻不提情，正所謂“委曲精工，含蓄無窮之意焉。” [3]

1.含蓄深沉，情藏言外

李清照詞善于移情于物，借景抒情。如《醉花陰》一詞，這首詞上闋寫寂寞之情，落筆即移情于物――如霧的香煙。次句又寫室內光景：爐中香煙慢悠悠地燃著，我們可以感覺到她簡直是度日如年。“佳節又重陽”，一個“又”字則暗示：夫妻分別已久，平時思念，佳節更甚。但李清照不直接寫“每逢佳節倍思親”，而是寫自己的失眠――“半夜涼初透”。這里的“涼”，不只是身涼，更重要的是心涼，寫得委婉含蓄，情在言外。

2.用典精巧，含而不露

李清照詞語言的含蓄美也體現在用典上，通過用典使作者隱忍難吐的情懷找到得以寄托的載體。如《多麗》一詞，采用賦的手法，通篇用典，在清照詞中獨一無二。通篇詠菊，卻始終不提菊，盡得風流。李清照在《詞論》中主張作詞要有“故實”“典重”，講究“富貴態”，這首詞應是實踐她創作理論的產物。

三、和諧流轉，盡顯音樂之美

李清照詞聲調韻律的和諧流轉之美，特別體現在她運用疊字、疊句和俳句上。清人顧炎武認為“詩用疊字最難” [4]要做到“復而不厭、賾而不亂” [4]則更難，但在李清照詞中，疊字幾乎開篇可見，讀來朗朗上口，音樂感很強。

《聲聲慢》中疊字的運用，是詞學上成功運用雙聲疊韻的創格，可謂前無古人，后無來者。整首詞，共九十個字，舌音、齒音字多達五十七個，開篇的七組雙聲疊韻詞在音節、情調、氣氛方面與內容緊密配合，聲情并茂，感人至深，得到歷代詞學家的一致好評，“乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用文選諸賦格……婦人中有此文筆，殆間氣也。”

四、濃淡相宜，盡顯繪畫之美

李清照作詞常以畫入詞，以詞寫畫。她在詞匯選擇上注重色彩調配，在謀篇布局上施展繪技，或白描、或工筆、或淡抹、或濃彩，描繪自然景物，表達奔涌情懷。

如，《如夢令》將“溪亭、藕花、鷗鷺”串逐成畫，一詞一個意象，三個意象一幅畫：有物有色，有景有情，好一幅色調明麗清雅的湖荷翔鷗圖。她又用“回舟、誤入、爭渡、驚起”這樣的動詞，讓人想象出其中的喧囂，景、物、人、情融成一片，動中有靜，靜中有動，虛實相生，上下遠近成章，構成動蕩迷離的畫面，渲染了歡快愉悅的氛圍。

李清照詞語言的平易清新、委婉深沉、傳神新奇、和諧流轉、濃淡相宜等特色，代表了宋代文人詞語言成就的新高度。她造語自出機杼、率真自然、典雅含蓄、講究音樂美、蘊涵繪畫美。她以女性特有的細膩敏感來捕捉心中的感覺，傾入筆端，因而奠定了詞人在古代詞史乃至整個中國文學史上舉足輕重的地位，被后世奉為“婉約詞宗”（王士禎《花草蒙拾》）。這也許正是其作品盛傳不衰、流風余韻綿延千載的秘密所在。

參考文獻：

[1]唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局，1986：88.

[2]趙曉潔.李清照詞的語言藝術探微[J].常熟理工學院學報，2006（3）：102.

[3]徐培均.李清照集箋注[M].上海：上海古籍出版社，2002：15.

李清照詩詞范文第5篇

關鍵詞：李清照 漂泊時期 詩作

前言

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱，留下了七十八篇詩詞文等作品，比起別的大家成百上千首作品，算不上什么大數目。但她以典雅優美、獨特而又多彩的詩、詞、文，在幾乎屬于男人世界的封建文壇上卓然而立，成為唯一一個堪與眾多男性大家媲美的古代女性作家。這七十八首作品足以讓后人永遠記住她的文才。

我們只是渺小的身軀上的雙眼拜讀它們，那究竟是什么讓她的詩詞成就如此高的造詣，她的詞風變換多端。從易安的一生來看，曲折的人生是她的心路歷程也一波三折。而她的人生歷程對其詩作又有何影響，尤其是后半生曲折的歷程對她的影響。

一、漂泊時期詩作分析

如果說，易安的詩體一直如人生前期那般雋秀清麗，或凄婉，敘述相思之苦。那么也不后來如此稱贊了。如王僧保作《論詞絕句》總結說：“易安才調美無倫，百代才人拜后塵。比似禪宗參實意，文殊女子定中身。”①

建炎三年，李清照之夫卒于風寒。失去摯愛之人，國家的日漸衰落讓李清照的心境一改從前。愛國之情使她對時事政治的現狀感到憤憤，喪夫之情將她的生活更添凄涼。而正是這樣的經歷，使她在詩詞創作上更上一步。對于易安來說，這樣的經歷是痛苦不堪的，而對后人來說，從文學的角度，這樣的經歷正是造就了更高層次的易安先生。“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須。”②這是李調元《雨村詞話》中的句子，是對其的評價。意為李清照雖為女身，而猶勝男子。這般剛毅之情，由此可見。

1130年后的易安先生心境已經一改從前，詩風也更加孤冷，凜冽。

趙明誠死后，李清照為文祭之，文曰：“白日正中，嘆龐翁之機捷；堅城自墮，憐杞婦之悲深。”（4）葬畢趙明誠，她又大病一場。

在易安早年幸福的夫妻生活中，大部分的快樂時光來自于與其夫共同發掘古玩文物，一起慢慢品玩。這些擁有極高價值的古玩，融入那一段溫暖人心的快樂時光。而顛沛流離中，區區一介女子，怎能獨自守護這大量的珍寶。心愛之物散失大半，痛苦之情更以見之。

與哀愁凄苦的境遇產生的也有了自古以來寫愁最為出色的之一《聲聲慢》。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了”（聲聲慢）③

與易安前半期的詩詞不同，這首詞脫去了天真無邪少女之氣，而更侵入內心的愁苦，刻骨銘心的痛淋漓盡致地表現。這是這一階段的人生歷程，讓她的詞更上了一層次，概括了她在南渡之后飄零凄慘。

在這凄風苦雨的秋日里，乍暖還寒的時候，寒風、歸雁、慘敗的黃花……七組疊字表現其內心，極具韻律之美，為詞家所贊美。十四個疊詞，有5個詞均是齒聲字，齒牙敲擊，短促有力，給人冷清之感，極具音律美。而開篇的七7組疊字，層層遞進，在文章首處就讓人體味其悲切慘痛，讓人聲淚俱下。

張端義在《貴耳集》稱贊這首詞道：“此乃公孫大娘舞劍手.本朝非無能詞之士，未曾有一氣下十四疊者。后疊又云‘到黃昏點點滴滴’又使疊字，俱無斧鑿痕。‘怎生得黑’，此黑字不許第二人押。婦人有此奇筆，殆間氣也。”④

我們不能親自直接體會到易安先生當時內心的愁苦，但900年后的我們又得幸能夠讀到她的詩詞，從字字句句中斟酌其心。這個階段讓她的詩詞更加凝重。

紹興二年（1132年），李清照到達杭州。圖書文物散失殆盡造成的巨大痛苦，顛沛流離的逃亡生活給予的無情折磨，使李清照陷入傷痛百般走投無路的絕境。孤獨無依之中，再嫁張汝舟。而張汝舟只是覬覦她的珍貴收藏，當婚后發現李清照家中并無多少財物時，其大失所望，隨即不斷口角，進而謾罵，甚至拳腳相加。隨后，李清照漸漸發現他野蠻行徑，甚至營私舞弊、虛報舉數騙取官職的罪行，無法再容忍，后李清照便報官告發了張汝舟，并要求離婚。

經歷了一場再嫁匪人、離異系獄的災難，但是李清照意志并未消沉，詩詞創作的熱情益加高漲了。只有詩詞能夠抒發她的內心，表達她的感悟。她從個人的痛苦中解脫出來把眼光投到對國家大事的關注上。

紹興三年（1133年）五月，朝廷派同簽書樞密院事韓肖胄和工部尚書胡松年出使金朝。

此時的李清照滿懷激情地作古詩、律詩各一首為二公送行。詩中最后兩句“欲將血淚寄山河，去灑東山一土”之句，表達了反侵略、收復失地的強烈愿望，充滿了關念故國的情懷。

十月，避亂金華，寫成《打馬圖經》并《序》，又作《打馬賦》。內容的雖多為游戲文字，卻常涉時事。借論博弈之事，引用大量有關戰馬的典故和歷史上抗惡殺敵的壯志之舉，極大地贊揚了像桓溫、謝安這樣的忠臣良將，暗諷南宋統治者不思抗金、庸碌無為，抒發了她“壯士暮年”的豪壯心志。

不同的人生歷程給了李清照不同的人生感悟，而她將這一股悲壯之情化為了詩作力量，寫出了千古絕唱。

參考文獻

[1]徐翠華.李清照之女性自我意識[J].新疆教育學院學報，17（3）：75～77.

[2]顧之京.李清照文學史地位再認識[J].河北大學學報，1994（1）.

[3]《唐宋詞鑒賞集》人民文學出版社，1983年5月第1版。

[4]徐北文：《李清照全集評注》濟南出版社，1990年12月第一版。

[5]李漢超：《李清照詞賞析》遼寧大學中文系，1982年4月版。

[6]《李清照研究論文集》濟南社科所編，中華書局，1984年5月第1版。

注解

①《北史宋詞》王僧保作《論詞絕句》，、

②李調元《雨村詞話》，武漢大學出版社，2009年9月1日（第1版），第59頁。