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建筑設計數(shù)字化技術(shù)范文第1篇

關(guān)鍵詞：建筑設計；數(shù)字化技術(shù)；應用；發(fā)展

中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A

前言

現(xiàn)階段，建筑設計不斷朝著數(shù)字化技術(shù)發(fā)展，而且數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)逐漸應用在建筑設計行業(yè)，數(shù)字化技術(shù)的優(yōu)點在于，將方案設計立體的展現(xiàn)出來，而且可以將可能出現(xiàn)的問題展現(xiàn)出來，有利于建筑師在設計時少走彎路。

數(shù)字化技術(shù)對建筑的作用

（一）能夠有效的激發(fā)建筑設計創(chuàng)意

與傳統(tǒng)的建筑設計方式相比，數(shù)字化建筑設計技術(shù)具有強大的計算能力，能夠?qū)⒎爆嵉暮瘮?shù)用精確的圖形予以呈現(xiàn)，從而將設計師從繁瑣的運算中解放出來，全身心的投入到設計的創(chuàng)新中去。

（二）有利于建筑師對建筑問題的預見

設計和具體的建筑實施之間還存在著較大的差異，如果建筑師在建筑前不對建筑模型進行有效的評估，勢必在建筑過程中會面臨著各種棘手的問題。建筑師在建筑前利用數(shù)字化技術(shù)對建筑模型進行有效的評估，是建筑實施順利進行的有效保障。

（三）有利于準確建筑造型的構(gòu)建

傳統(tǒng)的建筑設計都是靠手動式的計算與繪圖，不但耗時耗力，更重要的是建筑設計的精度很難把握。而基于數(shù)字化技術(shù)的建筑設計，能夠有效的處理設計過程中的各種參數(shù)，從而建立相應的建筑模型。建筑設計師基于這種模型，可以任意的修改參數(shù)，從而快速的模擬出各種想要的建筑設計。

二、數(shù)字化在建筑設計中的作用

（一）建筑效果表達立體化

在以往的建筑設計上，大多數(shù)學生借助的是Sketch Up 、Rhino3Ds Max等來實現(xiàn)一些復雜的造型，但是這種技術(shù)只能從視覺和幾何學上來表達建筑學的意義，不利于更好的了解建筑的結(jié)構(gòu)、材料、而積等技術(shù)指標和細節(jié)。但是數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)就使這個問題迎刃而解了。

Revit Architecture作為建筑信息模型，具有一定的真實性，不但可以實現(xiàn)幾何體塊和建筑構(gòu)件之間的無縫連接，還可以準確地完成透視圖、二維模型、各種平立剖面，使工作人員更好的了解建筑結(jié)構(gòu)、材料、而積等技術(shù)指標和細節(jié)。

Revit軟件可以把其它軟件的造型作為一種建筑體量融合進來，從而使建筑設計的造型能夠更好的完成。還有Revit Architecture的可視化功能在設計過程中也起到了很大的幫助，建筑設計的流線分析應用此項技術(shù)，打破了傳統(tǒng)的平而流線分析力一法，制造建筑二維剖切體，從而更加直觀清晰的分析建筑流線。

（二）建筑形態(tài)新奇多變化

在計算機媒介未應用到建筑設計領(lǐng)域之前，很難將復雜的形式表現(xiàn)和結(jié)構(gòu)分析看進行有效的銜接，這就是絕大多數(shù)的建筑只能用簡單的幾何形式來表達的原因。為了能夠用準確的形式表達出這種非邏輯的靈感，我們發(fā)現(xiàn)了計算機媒介并將它派上了用場，它不但能將相關(guān)數(shù)據(jù)進行有效的處理，而且還輔助設計師在數(shù)字環(huán)境中進行思考，直至完成最終的造型設計。與此同時，參數(shù)化建模技術(shù)的應

用使得復雜形體的結(jié)構(gòu)和建造分析變得簡單和高效，在這些參數(shù)分析運算的基礎上，設計構(gòu)思深化為準確的建筑造型，因此那些看似不可思議的建筑構(gòu)想也能成為現(xiàn)實，從而使建筑形態(tài)新奇多變化。

三、數(shù)字化技術(shù)在建筑設計中的應用

在現(xiàn)階段國內(nèi)建筑設計的平面布置方案設計全部過程之中，在其初步確定了設計方案后，CAAD就隨即可對建設工程中的設計條件和要素進行詳細地量化，并且可采集相關(guān)的設計數(shù)據(jù)、指標、屬性等相應的核心功能活動關(guān)系進行深入探討和研究，在建筑項目的設計方案設計環(huán)節(jié)中，數(shù)字化技術(shù)中的CARD技術(shù)還能夠?qū)Ω黜椢锢項l件、外界環(huán)境與相關(guān)功能的專項設計技術(shù)條件和指標進行定性定量的研究和分析，以確保有效地提高建筑設計方案的合理性以及科學性。這其中就例如對建筑設計的日照、自然通風條件、保溫隔熱、防火防災以及經(jīng)濟概算等不同項目的研究和評估工作。在上述的這些內(nèi)容中很大一部分都是技術(shù)性的，具備著可計算性的特點。那么現(xiàn)階段這種建設方案設計環(huán)節(jié)中的專項設計數(shù)據(jù)的輔助分析以及反饋優(yōu)化的概念就已經(jīng)日漸被國內(nèi)外廣大的建筑師們所接受，并且在國外市場中已經(jīng)得到了非常實際的應用。

（一）在項目投標過程中的應用

對建筑項目的投標是建筑行業(yè)至關(guān)重要的第一步，在項目投標前對項目的有效評估是成功獲得項目的關(guān)鍵。現(xiàn)行的建筑數(shù)字化技術(shù)主要有CAD、CAAD等，以一新建超市市場項目為例，通過CAAD技術(shù)，可以有效的對項目規(guī)劃建設地區(qū)的人口結(jié)構(gòu)、工資水平、道路交通、商業(yè)網(wǎng)點現(xiàn)狀和地區(qū)發(fā)展前景等信息進行全面的綜合分析，從而得出具體的超級市場的規(guī)劃布局。在精確的的布局規(guī)劃上，才能對整個建筑的成本進行合理的預算，從而成功拿下項目的標。

（二）在建筑造型設計中的應用

隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，對建筑設計的要求也越來越高，不是簡單的局限于遮風擋雨，而是升華到了美學的層次。因此，建筑設計師在設計的過程中要充分調(diào)動設計理念，極大的發(fā)揮自身的想象力。在這樣的背景下，傳統(tǒng)的手動計算和示意圖已經(jīng)不能勝任現(xiàn)代設計的要求。而現(xiàn)代的數(shù)字化技術(shù)，由于其強有力的智能性，能夠有效的幫助建筑設計師構(gòu)建建筑的三維體型、空間、造型、色彩和質(zhì)量感效果，并能夠充分的將建筑周圍的實際環(huán)境融入到建筑中去。譬如，世界著名建筑師貝聿銘在法國盧浮宮廣場上的玻璃金字塔的構(gòu)思就是借CAAD技術(shù)進行和完成的。

三、數(shù)字化技術(shù)在建筑設計中存在問題及展望

（一）數(shù)字化技術(shù)在建筑設計中存在問題

數(shù)字化技術(shù)還有最重要的一點是，它把設計者和使用者的感官和思想統(tǒng)一起來，相互融合。通過圖像數(shù)字的表達，設計者可以在最初方案設計成立的時候借鑒使用者的意見或建議。而現(xiàn)在興起的一種“自助式設計”是使用者根據(jù)自己的需要在建筑方案在構(gòu)思的階段就提出自己的想法。對于使用者來說，他們對居住環(huán)境有了自己的主導權(quán)。對于設計師來說，對用戶需求將會有更深一層的理解。對于設計本身來說，更具有人性化。

現(xiàn)階段數(shù)字化設計還停留在單向設計的過程，是設計師單方面對計算機進行操作，在計算機上建立圖像效果和動畫效果，在與其他人員進行交流溝通。而數(shù)字化設計的高端模式是交互設計，是指交流溝通的過程也在計算機上完成。現(xiàn)在的理論和技術(shù)都還達不到交互設計的標準，因此需要建筑師們在這方面不斷探索和努力。

（二）數(shù)字化技術(shù)在建筑設計中的展望

隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，計算機輔助設計技術(shù)的日新月異發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)在建筑設計中的應用將越來越廣泛。

1、3D建筑模擬建筑空間，合理組織建筑設計各相關(guān)專業(yè)進行經(jīng)濟、合理的設計，優(yōu)化各專業(yè)綜合管道空間，解決專業(yè)之間碰撞問題。

2、數(shù)字化技術(shù)進一步發(fā)展，對建筑環(huán)境進行實景模擬，對建筑物內(nèi)部空間進行光學影響分析、聲學影響分析、噪音影響分析、溫度變化影響分析等等，精確計算各種功能用房的特點，優(yōu)化建筑構(gòu)造處理。

3、建筑動畫創(chuàng)造擬建建筑物外部環(huán)境、內(nèi)部空間的實景效果為業(yè)主創(chuàng)造一個身臨其境的效果就各基本構(gòu)造細節(jié)的展示。

結(jié)語

綜上所述，數(shù)字化技術(shù)在建筑設計中應用，對建筑設計的發(fā)展有著重要的意義。比如3D建模可以使抽象的問題變的形象化，使建筑效果表達的更加立體化。所以，在建筑設計中，要盡可能發(fā)揮數(shù)字化技術(shù)的作用，利用現(xiàn)代計算機技術(shù)使建筑設計進入新階段，促進我國建筑業(yè)的蓬勃發(fā)展。

參考文獻：

建筑設計數(shù)字化技術(shù)范文第2篇

榆林市恒泰建筑設計有限公司陜西榆林719000

摘要 近年來，隨著社會經(jīng)濟發(fā)展的需求，建筑工程量的增加，我公司對建筑工程技術(shù)資料信息進行有效開發(fā)利用，在設計工作和生產(chǎn)經(jīng)營中起到了無可替代的作用。當信息資源轉(zhuǎn)化為先進生產(chǎn)力，其效應往往是以一當十、事半功倍的。現(xiàn)就我公司在工程技術(shù)資料信息的收集、整合、管理及利用中談一些見解。

關(guān)鍵詞 工程技術(shù)；資料信息；管理

1 提高管理意識，全面收集資料

建筑設計公司的材料、技術(shù)文件是工程設計中形成的有歸檔保存價值的檔案資源，是相關(guān)部門工作需要及查考利用的資源，也是全體客戶需要關(guān)注、了解、知曉的信息渠道。由于建筑設計工程周期長、專業(yè)多、工種復雜，故產(chǎn)生的文件材料種類多、數(shù)量大。所以必須全面收集，細心整理，以便利用。

為了確保技術(shù)資料收集管理工作的順利進行，進一步使技術(shù)資料管理規(guī)范化，制度化。公司制定了符合規(guī)范要求的《工程技術(shù)資料管理制度》，明確規(guī)定資料收集和歸類保存的具體方法。因此，從收集、整理、保管到利用，都需有一整套緊密相聯(lián)的工作流程。收集是源頭，是企業(yè)資料管理的重要環(huán)節(jié)，只有工程設計材料齊全完整，才能使之對公司的安全生產(chǎn)、發(fā)展和服務落到實處。在全面收集的基礎上進行合理的歸類保存，才能夠準確、及時、優(yōu)質(zhì)的做好服務工作。比如將公司的合同、協(xié)議、上級下發(fā)文件和公司上報文件等進行了收集、歸類，保證了資料的準確性和完整性；將公司的工程施工底圖、藍圖統(tǒng)一整理編號。并將損壞的底圖經(jīng)修補后重新放置，分類上架，確保施工圖底圖能在20 年內(nèi)正常查詢、使用，體現(xiàn)了資料的有效性和實用性。

隨著當今社會信息化建設的推進，使建筑設計行業(yè)技術(shù)資料管理工作逐步實現(xiàn)數(shù)字化、網(wǎng)絡化，信息資料共享，達到方便檢索和利用的目的，進一步提高技術(shù)資料管理的現(xiàn)代化水平，這才是我們技術(shù)資料管理的共同目標。

2 突破傳統(tǒng)管理模式，逐步實現(xiàn)資料管理現(xiàn)代化

隨著工程累計數(shù)量的增加,技術(shù)資料種類越繁多、數(shù)量越巨大,這給設計工程文件的收集、整理、保管、利用帶來了一定的困難。自公司成立到去年前的10 年間，公司施工底圖、藍圖總就有2000 多卷（盒），裝柜近20 多頂，占用工作面積80 多平方米。繼而再過數(shù)十年，公司的大多工作面積屬于資料存放區(qū)，這不僅會影響公司各所設計工作的順利開展，而且會直接影響到公司的工作效益。

為了改變這一傳統(tǒng)管理模式，從去年開始，我公司工程施工藍圖及工程變更等實行了電子版管理，這樣既使查找方便快捷，且大大縮小了管理空間。我們首先將公司成立以來至2012 年保管的工程施工圖底圖、藍圖，分別以工程名稱和編號造冊儲存于計算機內(nèi)，保持工程名稱、編號“柜”“機”一致，方便管理，查找快捷。然后在2013 年開始對項目工程施工圖電子版，通過公司內(nèi)網(wǎng)由各專業(yè)負責人進行校審，把和施工藍圖保持一致電子版施工圖、審圖意見答復、變更等以項目工程歸類，儲存于公司專用硬盤之中，將個人設計的項目工程內(nèi)容拷貝成光盤保管。所有電子版資料內(nèi)容都隨著設計軟件的變更升級而更新，以保證資料使用、查找的永久性。

同時，我們還將國家與專業(yè)設計人員相關(guān)的法律法規(guī)文件；公司的各項規(guī)章制度、職責；上級下達的有關(guān)晉職、晉級的相關(guān)規(guī)則、標準要求；技術(shù)人員輔導培訓、專業(yè)注冊考試等相關(guān)內(nèi)容置于內(nèi)網(wǎng)，以督促設計人員遵紀守法，積極上進，健康發(fā)展。

近年來，隨著計算機網(wǎng)絡應用的不斷發(fā)展，不僅拓展了企業(yè)技術(shù)資料的開發(fā)利用范疇，而且實現(xiàn)了網(wǎng)絡整編、檢索利用等全方位的技術(shù)資料管理體系。我們的目標是“建立起一個內(nèi)容豐富、容量巨大、查詢方便、利用快捷、使用價值大的綜合系統(tǒng)，成為公司工程設計工作者和生產(chǎn)經(jīng)營人員取之不盡、用之不竭的資源知識倉庫和信息共享的平臺”。

3 注重人的信息管理，體現(xiàn)人文管理意識

恒泰建筑設計有限公司從成立以來至今，由于是私營企業(yè)，在職工作人員基本在30-40 人之間波動，所以建立一個相對穩(wěn)定的人事管理資料案宗比較困難。所以從2012 年開始，公司與榆林市人才交流中心協(xié)商，將所有在職人員的個人資料案宗全部交接于榆林市人才交流中心集體存檔管理，既方便個人專業(yè)技術(shù)職稱的評定及晉級，又能使在職人員過上組織生活。但是，頻繁的人員聘用和辭退，導致人員資料信息的疏漏已成困局。為了避免這一疏漏，公司組建了個人信息資料專柜，每人備有一個存有個人基本信息資料的備案盒，并配有內(nèi)容較為詳盡的“恒泰建筑設計有限公司人員基本情況統(tǒng)計表”，使公司對所聘用人員及辭退人員的基本信息一目了然，便于公司對人才的合理安排、調(diào)整及使用，這樣既利于人的發(fā)展又能促使工作得到深化。

4 結(jié)語

建筑設計數(shù)字化技術(shù)范文第3篇

（一）在項目投標過程中的應用

對建筑項目的投標是建筑行業(yè)至關(guān)重要的第一步，在項目投標前對項目的有效評估是成功獲得項目的關(guān)鍵。現(xiàn)行的建筑數(shù)字化技術(shù)主要有CAD、CAAD等，以一新建超市市場項目為例，通過CAAD技術(shù)，可以有效的對項目規(guī)劃建設地區(qū)的人口結(jié)構(gòu)、工資水平、道路交通、商業(yè)網(wǎng)點現(xiàn)狀和地區(qū)發(fā)展前景等信息進行全面的綜合分析，從而得出具體的超級市場的規(guī)劃布局。在精確的的布局規(guī)劃上，才能對整個建筑的成本進行合理的預算，從而成功拿下項目的標。

（二）在建筑造型設計中的應用

隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，對建筑設計的要求也越來越高，不是簡單的局限于遮風擋雨，而是升華到了美學的層次。因此，建筑設計師在設計的過程中要充分調(diào)動設計理念，極大的發(fā)揮自身的想象力。在這樣的背景下，傳統(tǒng)的手動計算和示意圖已經(jīng)不能勝任現(xiàn)代設計的要求。而現(xiàn)代的數(shù)字化技術(shù)，由于其強有力的智能性，能夠有效的幫助建筑設計師構(gòu)建建筑的三維體型、空間、造型、色彩和質(zhì)量感效果，并能夠充分的將建筑周圍的實際環(huán)境融入到建筑中去。譬如，世界著名建筑師貝聿銘在法國盧浮宮廣場上的玻璃金字塔的構(gòu)思就是借助CAAD技術(shù)進行和完成的。

（三）對設計方案進一步的優(yōu)化

在設計方案的初步建立后，還需要對設計方案的不斷優(yōu)化，才能得到完美的設計模型。建筑數(shù)字化技術(shù)是對設計方案進行優(yōu)化的重要輔助工具，譬如利用數(shù)字化技術(shù)當中的CAAD軟件當中的相關(guān)功能對設計方案中的指標進一步量化、信息的充分采集以及功能屬性的深入預測，從而實現(xiàn)對設計的修改和優(yōu)化。具體來說，建筑設計師通過CAAD軟件來實現(xiàn)對建筑環(huán)境和各項建筑功能的定理和定性分析，從而確保建筑設計的科學性和合理性。

（四）建筑存在問題的模擬

設計和具體的建筑實施之間還存在著較大的差異，完美的外形和功能設計，不代表能夠順利的進行建筑實施。建筑師在建筑前需要利用數(shù)字化技術(shù)，對建筑的每一個環(huán)節(jié)進行模擬，從而能夠富有預見性的對建筑過程中需要注意的重要環(huán)節(jié)進行重點關(guān)注，以防止建筑事故的發(fā)生，和建筑質(zhì)量問題的頻發(fā)。

二、總結(jié)

建筑設計數(shù)字化技術(shù)范文第4篇

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；建筑設計；應用

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展提高了建筑形態(tài)的可能性，從簡單的平面生成，到復雜的形體模擬，數(shù)字技術(shù)提供了無限的找形方式。最初在紙板搭建模型空間里探討研究，如今可以在模擬的三維空間中輕松修改曲面來尋找合適的建筑可能。建筑設計可以說已經(jīng)從一個單純的歐幾里德空間發(fā)展為非歐幾里德的多樣空間。但是這種完全的自由度并不能被簡單隨意的放大成為設計的出發(fā)點，約束和自由的矛盾性體現(xiàn)在如何對一個自由的曲面進行邏輯化的分析和控制，精確的控制能力是對自由形體最有效的設計手段。在軟件能力達到建筑設計的需要水平之后，建筑的形式開始變得瘋狂、復雜、繁瑣。在追求工具的極限的同時，建筑設計也達到了一個前所未有的程度，如此強烈的依靠數(shù)字化工具設計建筑并實現(xiàn)建筑。從介ankgehry的古根海母博物館對數(shù)字技術(shù)應用的巔峰創(chuàng)作;到紐約的beekman大樓巴洛克式的浮雕外墻;從zahahadid的沃爾夫斯堡科學時間中心的首層自由支撐，到上海虹橋:oho的浪漫形體;從早起單片雙曲面的控制到集群智能粒子系統(tǒng)的應用，數(shù)字技術(shù)爆炸式的應用讓建筑的形式瘋狂的膨脹，無所不用其極的挖掘數(shù)字技術(shù)的每一點可能，這是建筑學最繁榮的時刻，也是我們對建筑學意義提出了新思考的開始。

1. 數(shù)字技術(shù)時代建筑設計發(fā)展的趨向

數(shù)字化技術(shù)影響到了人們的生存行為的變化，人的生存行為的變化又必然將引起建筑的變化。實體空間向虛擬空間的轉(zhuǎn)變以及人在虛擬空間的生存方式都將為建筑帶來新的發(fā)展契機，傳統(tǒng)的建筑己經(jīng)有了向虛擬空間的轉(zhuǎn)化傾向。在米切爾的《比特之城》一書中提到：數(shù)字化信息溶解了傳統(tǒng)的建筑式樣。我們所熟悉的形態(tài)一個個消亡。重新組合的殘片隨即產(chǎn)生了新的變體。對于這些處于數(shù)字時展初期的人來說，在虛擬空間中進“數(shù)字化生存”還在“摸著石頭過河”的階段，一來對數(shù)字虛擬空間缺乏在現(xiàn)實世界中那樣豐富的經(jīng)驗；二來所生活的物理世界“真實”的世界本身，也絕非盡善盡美。在虛擬空間里的生活方式，仿佛游樂場里的哈哈鏡，或大或小地映照出在真實空間里的生活，未來的生活將如何發(fā)展，仍然讓人充滿了期待。

2. 數(shù)字技術(shù)在建筑設計領(lǐng)域的應用

計算機輔助設計是與運用計算機數(shù)字技術(shù)來輔助進行建筑設計的一種新的建筑設計理念，它具有計算機速度快、容量大、精度高和功能強的特點，幫助并代替建筑師在設計過程中處理大量的圖像、數(shù)值和文字信息，從而大大提高建筑師的工作效率，提高了建筑設計的質(zhì)量。從設計的全過程來看，目前在建筑設計領(lǐng)域應用數(shù)字技術(shù)主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

2.1 在可行性分析

目前主要應用計算機的數(shù)據(jù)信息處理能力，以及計算機文字和圖形處理方面的能力，但是真正對工程項目的可行性和合理性進行分析和預測，以避免決策上的重大失誤方面應用還是遠遠不夠，主要原因是相關(guān)的分析模型和軟件不多。在進行大面積規(guī)劃設計過程中，目前還是基于設計人員的經(jīng)驗和傳統(tǒng)方法進行的調(diào)研，而真正應用計算機對人口結(jié)構(gòu)、出行方式、經(jīng)濟水平、道路交通、商業(yè)網(wǎng)點現(xiàn)狀和地區(qū)發(fā)展前景等信息進行全面的綜合分析還不夠。

2.2 造型構(gòu)思方面

我們知道建筑設計的概念設計階段是設計的最關(guān)鍵階段。目前雖然CARD技術(shù)可以給建筑師提供一個強有力的智能工具，但目前最主要的手段還是先由建筑師進行構(gòu)思，然后用CAD設計軟件表達出來，但到目前為止，還沒有一個真正意義上的交互式設計系統(tǒng)，不僅能及時反應設計構(gòu)思，并且可以方便地根據(jù)設計師的設計意圖進行改變，同時能實時計算設計指標。這也需要建筑師和計算機工程技術(shù)人員不懈努力提供更方便的設計平臺工具。

2.3 專項分析方面

正如上面所分析的那樣，在建筑設計平面布置方案設計過程中，在初步方案確定以后，CAAD可以對設計中的各種可以量化的可以采集的設計指標、屬性等功能活動關(guān)系進行分析和評估，在建筑設計方案設計階段中，CAAD技術(shù)還能對各種物理的、環(huán)境的和功能專項設計技術(shù)指標進行定性定量的分析，以提高建筑設計的合理性和科學性。以上這些內(nèi)容大多是技術(shù)性的，具有可計算性。目前這種方案設計過程中的專項設計指標的輔助分析和反饋優(yōu)化概念已經(jīng)為廣大建筑師所接受，在國外已得到了實際的應用。

2.4 技術(shù)文檔整理方面

目前計算機技術(shù)應用相當完善，這也正是計算機的強項。對于規(guī)范化的、標準的內(nèi)容進行計算和處理，可以大大提高效率。對各種圖形生成、編輯和建筑標準庫、配件庫來生成或修改建筑設計圖紙，對圖形進行任意移動、旋轉(zhuǎn)、縮放和拼接并自動標注尺寸和圖標。建筑師可以按不同工種和內(nèi)容分別存貯有關(guān)建筑設計信息在不同的圖層中，又可以按需要任意選取不同的圖層內(nèi)容進行組合輸出，生成各種施工圖紙。使用CAAD技術(shù)在施工圖階段產(chǎn)生的效益十分明顯，大大減輕了設計人員的繪圖工作量。

3. 數(shù)字化建筑設計的過程

在方案的前期構(gòu)思階段，數(shù)字技術(shù)似乎并沒有太大的發(fā)揮空間，當前，在前期創(chuàng)作階段主要集中在以下方面：場地分析，是設計師涉足項目的第一個重要環(huán)節(jié)，通過實地踏勘的方式，深入項目現(xiàn)場考察所處的自然地形地貌和城鎮(zhèn)環(huán)境文脈，并做出相應的基地分析。在獲取相關(guān)數(shù)據(jù)資料的前提下，數(shù)字技術(shù)可以更好的應用于地況較復雜的敏感地段。由于受到周圍環(huán)境的限制，人文因素的影響對建筑場地提出一些特殊的要求，在這種情況下，數(shù)字技術(shù)可以通過對現(xiàn)場的模擬，提出如何實現(xiàn)最優(yōu)的方案。

草圖的創(chuàng)作，本身屬于作為概念構(gòu)思的具象載體，草圖多會呈現(xiàn)出一種即時即興的創(chuàng)作感和一種基于直覺的本能性、直接性。草圖設計思維的演化和發(fā)展，數(shù)字設計發(fā)揮著重要的支撐作用。在這個過程中，草圖的繪制還是在紙張上手繪完成，再通過轉(zhuǎn)譯技術(shù)完成數(shù)字化的轉(zhuǎn)譯過程。草圖的數(shù)字化過程是保證對于形態(tài)相對復雜的設計構(gòu)思準確完成的重要保證。當然，并非所有非線性的設計構(gòu)思都是依靠數(shù)字技術(shù)的，在經(jīng)常情況下，為了實現(xiàn)豐富異常的草圖設計，可以將設計構(gòu)思轉(zhuǎn)化為拓撲構(gòu)思變形后的數(shù)字文件，可直接供處理和分析，雖然這種方法精度不高，但是可以有效的激發(fā)和維持建筑師的創(chuàng)造性。通過模型制作，環(huán)境模擬，結(jié)構(gòu)分析等諸多環(huán)節(jié)的進程，進一步接近理想的結(jié)論狀態(tài)。而這一系列的過程都是通過數(shù)字的分析完成的。

4. 結(jié)束語

應用虛擬技術(shù)保護與再現(xiàn)歷史建筑，數(shù)字化技術(shù)因其數(shù)據(jù)處理能力和虛擬建模能力在歷史建筑遺產(chǎn)保護領(lǐng)域中發(fā)揮著特有的作用。目前，已有許多研究針對建立何種數(shù)據(jù)庫模式以適應既有的歷史建筑圖文資料的索引、存儲、查詢和更新，如在復制古建筑細節(jié)形式方面的應用。為保護故宮文化遺產(chǎn)，通過高性能的圖型工作站，先用計算機構(gòu)建出故宮三維模型，再用數(shù)字相機采集故宮實物景觀，按圖索驥將它們“粘貼”在三維模型上進行合成，產(chǎn)生逼真的三維仿真場景，再現(xiàn)康乾盛世時期太和殿的雄姿。數(shù)字技術(shù)可以用虛擬方式真實再現(xiàn)出古建筑或古代城市的原貌和氛圍。

參考文獻：

建筑設計數(shù)字化技術(shù)范文第5篇

關(guān)鍵詞：剪紙；數(shù)字化；建筑

1簡潔、抽象的慶陽剪紙藝術(shù)

中國剪紙藝術(shù)的原始形態(tài)最早可追溯至漢代以前，其材料多為金、銀箔、皮革、絹帛和植物的葉片等，以雕、鏤、剔、刻、剪的技法在材料上鏤刻花紋，漢代后，便宜實用的紙張逐漸成為民間剪紙的主要材料。迄今，中國發(fā)現(xiàn)最早的剪紙實物為1500多年前的北朝剪紙，當時，這些簡潔概括的剪紙被發(fā)現(xiàn)于新疆吐魯番地區(qū)阿斯塔那，在當時，剪紙作品就被廣泛用于民俗活動，表達了對生命的崇敬、對鬼神的敬畏。經(jīng)過千年的發(fā)展，民間剪紙逐漸走向成熟，在明清時期達到了鼎盛，以地域風格可分為南派、江浙派、北派等，南派以廣東佛山、福建、湖北沔陽為中心，江浙派主要以揚州、浙江為中心，而北派主要以河北蔚縣、山西、陜西、山東、甘肅慶陽為中心。其中，甘肅慶陽剪紙古拙神秘、厚重質(zhì)樸，與國內(nèi)其他剪紙類型相較，獨具特色。慶陽位于甘肅省最東部，陜甘寧三省區(qū)的交匯處，由于特殊的地理環(huán)境，作為中國農(nóng)耕文明的發(fā)源地，較少受到外來文化的沖擊。慶陽剪紙發(fā)展、傳承得益于原生態(tài)文化的土壤，其剪紙藝術(shù)作品更多的保留了原始圖騰崇拜的傳世紋樣與象征符號，質(zhì)樸、天真、神秘。隨著時代的發(fā)展，剪紙藝術(shù)作品被廣泛的應用于社會生活之中，但我們不難發(fā)現(xiàn)，在商業(yè)化社會中，其應用不乏優(yōu)秀經(jīng)典的案例，但更多的不問由來的抄襲與照搬，剪紙藝術(shù)被隨意的、廉價的、高效的用于商業(yè)活動中，而其內(nèi)在的文化內(nèi)涵與精神氣質(zhì)被忽視，很難引起我們的精神共鳴。

2剪紙藝術(shù)的數(shù)字化發(fā)展

在中國，傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的傳承與發(fā)展主要依托于口口相授，代代相傳，剪紙作品的傳承注重于對“心”意的關(guān)懷、表達、傳遞，剪紙作品作為“心”意外在的物質(zhì)形態(tài)，往往是神秘的、心領(lǐng)神會的。2010年世界博覽會波蘭館設計在眾多展館中脫穎而出，剪紙藝術(shù)所蘊含的民族精神及強烈訴求的愿望無論中外都是如此的一致，世博會波蘭館以剪紙藝術(shù)化、數(shù)字化、現(xiàn)代化的設計手段給人們以不可言說的、觸及靈魂的震撼。人們由此反思，中國的剪紙藝術(shù)是否也可以與現(xiàn)代建筑設計結(jié)合而獲得全新的發(fā)展空間。國外的剪紙藝術(shù)中最具代表性的有歐洲剪紙、美國剪紙、日本剪紙等。日本剪紙藝術(shù)與中國剪紙藝術(shù)有著相近的文化源流，早在近代，日本剪紙就已開始了現(xiàn)代化的發(fā)展道路，不僅在視覺形象設計領(lǐng)域取得佳績，日本藝術(shù)家、建筑師亦開始探尋建筑與剪紙藝術(shù)相結(jié)合的方式與方法。西方剪紙與中國傳統(tǒng)剪紙存在明顯的差異性，西方剪紙由剪影發(fā)展而來，早期剪紙注重對現(xiàn)實景物的描繪，具有強烈的故事性與繪畫性，后期則傾向?qū)D形構(gòu)成及色彩的關(guān)注。隨著現(xiàn)代化的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的進步，剪紙藝術(shù)被廣泛應用于社會生活的各個方面，西方的設計界對此作了大量的實踐，取得了令人矚目的成果。上世紀末，隨著圖形學與計算機技術(shù)的發(fā)展，設計學得到了迅猛的進步，現(xiàn)代圖形圖像技術(shù)被廣泛的用于設計工作中，中西方設計師將剪紙藝術(shù)與現(xiàn)代設計結(jié)合起來，嘗試不同領(lǐng)域的設計實踐。其中，視覺傳達領(lǐng)域設計作品首先為大眾廣泛認識。剪紙作品或被直接采用于視覺傳達設計中，或被現(xiàn)代設計語言以元素的形式融入設計作品中，形成新剪紙作品。如早在上個世紀末，美國將剪紙與郵票設計相結(jié)合，實現(xiàn)了剪紙藝術(shù)的現(xiàn)代化。隨著視覺傳達 藝術(shù)的普及，藝術(shù)家開始思考采用新的技術(shù)手段，將現(xiàn)代剪紙藝術(shù)實物化，如愛爾蘭藝術(shù)家將現(xiàn)代設計圖形與剪紙的藝術(shù)表達方式相結(jié)合，作品制作以手工制作與計算機激光切割技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出具有超高精細度的剪紙作品。圖形圖像的數(shù)字化使得剪紙藝術(shù)在建筑領(lǐng)域的廣泛應用成為可能。

3數(shù)字化剪紙在中外建筑設計中的實踐

在古代中國，剪紙的使用與民俗活動密不可分，剪紙藝術(shù)在傳統(tǒng)建筑中的應用主要表現(xiàn)為建筑內(nèi)的裝飾、美化，最常見的就是將剪紙貼在窗框、炕圍、墻壁、門扇、頂棚等處美化生活、抒感。也有部分建筑設計將剪紙作品藝術(shù)形象及表現(xiàn)方法與建筑裝飾構(gòu)件結(jié)合起來，創(chuàng)造出剪紙作品的新形象，如中國傳統(tǒng)園林中的漏窗、隔斷等，鏤空的裝飾構(gòu)件與光影相結(jié)合，形成了虛與實變化的空間，這種虛實的變化極具個性化、文化性、符號化、時代性，為設計師廣泛喜愛，將其應用到空間設計中，與燈光照明相結(jié)合，營造出多維的視覺空間。近代之后，隨著工業(yè)化的發(fā)展，西方建筑設計理念傳入中國，傳統(tǒng)建筑逐漸消退，中式空間不再成為唯一的建筑模式，越來越多的現(xiàn)代化、規(guī)范化、模式化的水泥森林拔地而起。在這些建筑表皮及空間界面上，我們有時可以看到鏤空、雕刻的設計手法，但多是局部化、直白的、或風格不明的混搭。剪紙作為傳統(tǒng)技藝之一,其抽象簡潔的設計語言，使其成為建筑界的設計語言之一。近年來，國內(nèi)的設計師或嘗試將傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)與建筑藝術(shù)相結(jié)合，直接將剪紙圖形或元素移入建筑空間中或建筑界面上，對于剪紙元素不做過多的改變，剪紙依附于建筑物，作為建筑的裝飾而不是建筑的本體出現(xiàn)。如佛山地鐵車站出入口設計方案采用中國傳統(tǒng)剪紙設計元素。在地鐵出入口的玻璃外立面上裝飾具有佛山風格的剪紙，這些剪紙作品由剪紙技師手工制作，選用《舞龍》、《舞獅》、《扒龍舟》等傳統(tǒng)圖案和具有地域特征的風景名勝作為裝飾題材，極具傳統(tǒng)特色與地域文化，使旅客對當?shù)氐慕ㄖ麆儆辛酥庇^的了解。簡潔、直白。而另一些設計師則大膽嘗試，采用非實物化的設計方法，保留建筑基本形象、結(jié)構(gòu)等元素的基礎上，將剪紙藝術(shù)與現(xiàn)代工藝、現(xiàn)代材料相結(jié)合，達到“以少勝多”的效果。2010年世界博覽會廣東館位中國館館內(nèi)，占地僅有600平米，廣東館借鑒具有獨特地域特色的廣東騎樓建筑外觀為圖形，以代表廣東潮汕、佛山民俗的傳統(tǒng)剪紙作為藝術(shù)表現(xiàn)的手段，金屬薄片鏤空，以LED燈作為光源，從內(nèi)部透射，光線從金屬鏤刻的空隙中透射出來，形成靚麗變幻的空間氛圍，展現(xiàn)了當?shù)氐氖芯顖鼍埃哂袕娏业奈幕馕丁Ｍ瑫r，技術(shù)化的處理手法保證了制作的便利性、精確性，采用計算機技術(shù)，將所需要的剪紙圖形進行數(shù)字化處理，使其在設計中便于修改調(diào)整，便于重復制作，不僅降低了建筑工程的成本，也節(jié)約了時間。建筑是抽象的藝術(shù)，剪紙與建筑的融合的最佳狀態(tài)應當是自然天成的，可以引發(fā)人們無限的聯(lián)想，形成靈魂深處的共鳴。2010年世界博覽會韓國、俄羅斯、波蘭等國家在展館設計中都將剪紙元素與建筑藝術(shù)相結(jié)合，營造出美輪美奐、獨具民族風情的建筑空間。韓國館采用韓文字母作為建筑結(jié)構(gòu)框架，在合成樹脂外立面上鏤刻具有民族特色的圖案作為建筑表皮，并輔助燈光照明，散發(fā)著濃厚的韓國文化氣息；俄羅斯館占地面積為6000平方米，展館外形借鑒古代村落，由12坐塔樓和和“懸浮在空中”的立方體組成，象征生命之花、太陽、世界樹根部，塔樓色彩由白、紅、金等三色構(gòu)成，塔樓造型形似折疊的不規(guī)則紙盒，頂部鏤空，象征著生命力的生長與活力，夜幕降臨，璀璨的光芒從建筑鏤空部分噴薄而出，絢麗輝煌；然而，在眾多展館設計中，波蘭館對剪紙藝術(shù)、民族文化、建筑藝術(shù)的詮釋更令觀者震撼。波蘭館整體造型簡潔，材料和空間采用具有波蘭民族風格的民間剪紙作為設計元素，突出建筑的空間感與體量感，建筑整體就猶如經(jīng)過切割、拼貼的不規(guī)則的、布滿鏤空花紋的巨型剪紙經(jīng)過多次折疊后呈現(xiàn)在觀者面前。波蘭館傾斜的坡面不僅增加了建筑的空間趣味，同時，傾斜坡面鏤空的板面結(jié)構(gòu)也實現(xiàn)了雨水的收集與引流，建筑整體不設采光窗，光線通過建筑表層材料的鏤空部分，穿過玻璃幕墻，進入室內(nèi)，在館內(nèi)交織變幻、明暗錯落，進入展館內(nèi)部，給人以輕松、夢幻、神秘的情感體驗及無限的想象。設計師認為在當代圖形語言普及的今天，視覺體驗與溝通形式占據(jù)主導地位，觀者的直接體驗將會留下更為深刻的印象。波蘭館為臨時館，展覽結(jié)束之后進行拆除，原有建筑材料回收，因此，建筑設計使用了便于安裝和拆除的結(jié)構(gòu)形式，傳統(tǒng)的剪紙材料被環(huán)保、低碳、易于數(shù)字化加工的石膏板、厚巖棉、彩鋼板、拼花木板等墻體材料代替，充分闡釋了“人類，創(chuàng)造力，城市”等概念。

4慶陽剪紙數(shù)字化在建筑設計中應用的可行性

剪紙藝術(shù)在建筑空間環(huán)境中的應用，不但開拓了建筑設計的表現(xiàn)語言，也使得剪紙藝術(shù)在現(xiàn)代商業(yè)化社會中找到新的發(fā)展方向，我國南方的潮汕、佛山、江浙等地的剪紙藝人已經(jīng)開始了自我創(chuàng)新之路，即在剪紙藝術(shù)發(fā)展的過程中，自覺適應現(xiàn)代社會要求，在保留傳統(tǒng)剪紙圖形與樣式的基礎上，積極尋找適應現(xiàn)代社會生活方式的剪紙藝術(shù)形式。在環(huán)境藝術(shù)設計領(lǐng)域，在室內(nèi)空間環(huán)境設計中，對剪紙的題材、造型、表現(xiàn)方法、材質(zhì)等做出改變，使之符合現(xiàn)代生活的心理與物質(zhì)需求。在室外環(huán)境設計中，將剪紙藝術(shù)與建筑結(jié)構(gòu)、空間界面設計等結(jié)合起來，營造出現(xiàn)代化的、民族性的、地域性的建筑外觀與結(jié)構(gòu)。慶陽剪紙與廣東剪紙有較大的差異性，不似其剔透雅致、金碧輝煌，但其粗狂、神秘、質(zhì)樸、簡潔的特性與建筑藝術(shù)語言有許多相似之處，慶陽剪紙用于環(huán)境設計有其先天的優(yōu)越性，其圖形眾多、題材廣泛，在具體設計中，應當提取與設計對象主題相關(guān)的剪紙素材，加以簡化、抽象化，使之具有更強的代表性、概括性。近年來慶陽剪紙也被用于公共空間環(huán)境中，如西峰區(qū)公共候車亭的設計將慶陽剪紙中最具代表性的抓髻娃娃鏤刻于候車廳的立面上，稍作抽象化處理或不作抽象化處理，新候車亭相較原有的候車亭雖然更具地域特性，使人眼前一亮，但設計過于直白，缺乏體驗性。慶陽剪紙的數(shù)字化將為建筑設計中的應用提供保證。計算機軟件設計系統(tǒng)已成為現(xiàn)代圖形技術(shù)化中必不可少的工具，它以其特有的精確性、簡明性和高效率使得傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)在當代贏得了生存空間和拓展空間。隨著新材料、新工具的應用，慶陽剪紙亦會獲得創(chuàng)新方法、創(chuàng)新途徑、創(chuàng)新價值的提升。剪紙來源于原生態(tài)的農(nóng)耕環(huán)境中民俗活動，又豐富了民俗活動的內(nèi)容，而在現(xiàn)代社會中，剪紙進入大眾消費流通領(lǐng)域后，其社會功能性、時間性及空間形態(tài)發(fā)生了改變，剪紙以文化符號的形象出現(xiàn)。而符號性使得剪紙藝術(shù)的計算機圖形化、數(shù)字化成為可能，浩如煙海的剪紙圖形將被儲備于數(shù)據(jù)庫中，剪紙圖形將以符號的形式獲得重新的設計組合而形成新的圖像、圖形。而這些數(shù)字化的圖像、圖形與現(xiàn)代精密儀器相結(jié)合，將可以被無限復制，這將使得建筑建造的周期與成本大大降低。慶陽剪紙成長于農(nóng)耕文明的土壤，其原生態(tài)的發(fā)展、傳承離不開相對封閉的鄉(xiāng)土環(huán)境，傳統(tǒng)民間技藝與美學思想尤為寶貴，但局限于傳統(tǒng)的創(chuàng)作與傳承方法，加之老藝人相繼離世，鄉(xiāng)鎮(zhèn)的城市化、農(nóng)村的空巢化，遺產(chǎn)保護的難度不斷加大，社會的發(fā)展進步不可逆轉(zhuǎn)，剪紙藝術(shù)的傳承、發(fā)展與現(xiàn)代化并不矛盾，剪紙圖形的數(shù)字化使剪紙藝術(shù)的現(xiàn)代化成為了可能。

作者:高明醒 單位:甘肅政法學院

參考文獻:

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