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包裝設計方法范文第1篇

關鍵詞：原生態包裝設計，原生態材料、肌理、圖形、色彩、形態

日本著名包裝設計家金子修也先生認為：宇宙間各種造物樣式及物體之間的結合方式都可稱之為“自然的包裝”。其觀點給了我們很多思考的空間，原生態包裝是人們追求人與人、人與自然和諧共處的具體表征，是一種有著深刻生命意義的包裝形態。

中國自古以來就有著大量的生態理論，無論是儒家的“天人合一”，還是道家的“道法自然”，都闡述了人與自然同生共存的生態思想及理念。在這種思想和理念的影響下，古代人創造出了大量的原生態包裝，其中一部分一直流傳至今，并對現代包裝設計產生了深遠的影響。這些原生態包裝與傳統的生活方式和民間習俗有著密切的關系，并有著共同的特征，即材料的選擇、制作的方法，以及這些原生態包裝背后所蘊涵著的民族文化和地域文化。原生態包裝設計是尋求民族藝術繼續生存和拓展的一種嘗試，是探尋現代包裝設計創新的原動力。

原生態元素在包裝設計中的應用不是簡單地將自然的材料、圖形做機械的復制和拼湊，而是契合商品的內涵，“借景生情，借物詠志”，賦予包裝設計作品更多的精神與文化內涵。以下分析原生態元素符號應用于包裝設計的方法。

一、選用原生態材料

原生態理念對包裝材料選用的影響深遠，遠古人類最先學會使用荊條、樹葉、植物纖維、獸皮等天然材料來制作包裝，這也是最初的原生態的包裝材料。后來古人用經過加工的天然材質做包裝，使材料的形質有了進一步突破，延展性進一步增強。近來人們用傳統材質制作的現代包裝給人以反璞歸真的感覺，體現對傳統的精神回歸。

目前很多人工合成材料仍然以天然材質為原型，而用竹、藤、紙、陶等材料設計的包裝普遍要比用金屬塑料更受歡迎。這種帶有濃郁傳統風味和地域特色的包裝使人倍感親切，既體現了人與自然的和諧融洽，又展現了包裝文化的民間特色和鄉土氣息，這正是原生態理念所體現的內容。如過年糕點的紙張包扎設計、以陶土為材質的酒瓶設計，都散發著濃濃的情感因素。“蛤蜊油”、“無錫小籠包子”等包裝形式都體現了深厚的民間風味，許多包裝形式一直沿用至今。“新長發糖炒栗子”是享譽上海六十多年的老牌產品，其禮盒包裝用的是竹籃，上面蓋上一張紅色斗方，簡潔卻富有情感與張力，與這一傳統產品本身的特性相呼應。原生態的包裝材料不僅天然、環保，還頗有古樸的韻味，用其來包裝老字號的商品，二者可謂相得益彰。人們在消費這種商品的同時也反映出對原生態包裝材料的認可和喜愛，從一個側面反映了大眾的消費文化與審美情趣。

二、借用原生態肌理

肌理即形象表面的紋理，分觸覺肌理和視覺肌理。觸覺肌理指用手觸摸能感覺到的肌理，它具有如淺浮雕的效果。視覺肌理指眼睛所看到、無須用手摸而感覺到它的特征，實際上視覺肌理是一種平面的視覺圖案。

前者通過包裝材料表面材質肌理的視覺觸覺感，建立和消費者之間的親和感及誘惑力，這在目前很多包裝設計中都被廣泛采用，例如，想表現具有粗糙原生態的茶葉包裝，很多設計師會采用竹木或者粗陶等包裝材料來設計，盡可能地把表面肌理觸感建立在原生態的視覺感受中，通過觸覺把商品的信息傳達給消費者，使消費者對商品產生認知并建立購買需求。

后者在前者的基礎上進一步創新，它不僅考慮到本身包裝材質的選用，而且將所包裝的產品材質肌理要素，模擬設計在產品的外包裝上，使消費者在第一時間獲得對包裝商品的認知和識別，這種識別是通過包裝的視觸覺來完成的。例如，日本著名設計師原研哉設計的獼猴桃飲料包裝，他創意性地把獼猴桃的真實表皮材質肌理通過包裝紙材的設計，將真實的獼猴桃表皮模仿得非常逼真，使消費者通過視覺判斷出商品的屬性和相關信息。這樣的創新設計是視觸覺理念導入包裝設計的很好典范。

三、巧用原生態圖形

包裝設計中的原生態圖形可以分為具象和抽象兩種類型。具象圖形，是對自然界中直觀的元素進行寫實性、描繪性的創作表現，讓人一目了然，一眼就能了解它表達什么，強調了產品的真實感。抽象圖形是利用點線面的形式法則對原生態物象進行歸納、聯想而產生意象所指的設計主題。在包裝設計中，通過對原生態圖形的“具象”真實描繪或“抽象”歸納提煉，可以讓觀者直接或間接品讀和體味設計思想與創意理念。當然，原生態圖形的選擇和利用必須契合內容商品的屬性特征，并應充分考慮品牌形象。

四、提煉原生態色彩

人們的視覺范圍所能接觸到的色彩現象包括原生態色彩和造型色彩。原生態色彩是客觀存在的，是大自然事物本身所具有的色彩；造型色彩是人類對原生態色彩由感性認識到理性認識的不斷深化提煉，它更趨于色彩情感的表達。我們可以在包裝設計中實現對原生態色彩的直接復制再現，或者提煉經驗知覺上的原生態色彩，營造具有感受共性的造型色彩氛圍。前者原生態色彩元素的復制再現不難理解，對于后者實現從原生態色彩到造型色彩的過渡，需要建立在對大自然的觀察和體會上，它源于對生活的記憶與視覺經驗的積累。比如人們對冷暖、軟硬、輕重等的感覺的共性體驗，比如暖色的橙色朝陽，冷色的藍色大海，浪漫神秘的紫羅蘭等。這個世界并不缺乏美，只是缺乏發現。相信只要我們用善于思考和發現的視角去觀察大自然，提煉色彩信息，必定能使包裝設計實現觀者情緒上的體驗和認同。

五、抽象原生態形態

自然界的進化產生和保留了世界上最完美的形態。借鑒自然界中的有機線條和富有均衡、對稱、韻律等美感的有機形態進行包裝設計，將賦予包裝商品“自然情懷”。 葫蘆作為一種外形美觀、保護性能良好的天然材料，是民間裝藥盛酒常用的天然包裝材料，即使在現代包裝設計中也是運用天然材質進行生態包裝的典范，適合用于作為沐浴油、肥皂粉、浴鹽等的包裝，并能替代化妝品所用的塑料和玻璃包裝。明代《萬歷野獲編》還記載了對易碎品瓷器的運輸所采取的一種絕妙方法：“初賣時，每一器內納沙土及豆麥少許，數十疊扎牢縛成一片，置之濕地，頻灑于水。久之則豆麥生芽，纏繞膠固，試投犖確之地，不損破者以登車。這些方法將植物的自然特性在包裝設計上運用到了極致。在包裝設計中，對自然形態的抽象可以是一個生物形態的整體，也可以擇取形態整體中的一部分，甚至可以是借用形態中的某一部分比例關系。

小結：目前人們普遍認識到自身發展所賴以生存的環境的重要性，崇尚“原生態、健康”的理念，回歸自然的原生態包裝正是在這一理念支配下的具體體現。“原生態設計”理念的提出，使包裝設計走向了新的綜合，能夠將地域文化、歷史傳統、自然環境等有機整合，設計者與使用者的協調互動，外在形式美和內在精神美的相互統一，充分地將原生態價值回歸于現代人的消費取向。因此，研究原生態包裝設計方法，正是為現代包裝設計更好地借鑒自然、與自然和諧共存提供了理論和實踐依據。

參考文獻：

［1］ 許平、潘琳：《綠色設計》，江蘇美術出版社

［2］ 肖著強等：“包裝設計中的肌理構成”，《包裝工程》2006.10

包裝設計方法范文第2篇

(一)感官刺激法

歸納設計的目的主要有三種，第一個目的是要引起人們的注意，第二個目的是要給人留下深刻的印象，第三個目的是要使各種信息達到完美的溝通。而包裝設計要達到第一個和第二個目的，首先要做的是使商品具有感官上的沖擊力，通常來說，營造感官沖擊最好的辦法是通過對比度和飽和度兩個維度來實現的。設計中對比的運用無處不在，我們可對比的設計元素也有很多，比如材質、造型、色彩、圖形、文字等。通過這些視覺元素的對比，人們會注意到產品最顯著的特點，而正是通過對比，小的元素也會得到注意。飽和度是針對包裝的色彩來說的，在包裝設計中，色彩元素是必不可少的，因此設計者們會特別注意色彩的飽和度問題，通過飽和度的對比使包裝富有視覺沖擊力。此外，要想完美地營造感官沖力，就要尊重人對于一些特定事物、特定元素的偏好，比如人的視覺對一些特定比例的偏好，如黃金分隔點、形象與空間的比例，形象與整體局部的關系，局部與局部之間量的分配等。“新感官”包裝設計的前提是要尊重人的感受，所以無論在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等方面都要以人的主觀感受為準，要尊重人的感官感受，對應產品特點，營造產品包裝能夠展現的感官信息，為人們營造全方位的感官愉悅。

(二)情景設計法

現代包裝設計強調人性化設計。包括包裝材料、包裝使用過程、包裝形象塑造等，都要充分考慮事物的自然發展規律和人類生存的需要。如提倡商品包裝材料的減量化、安全化、重復利用和再生性等方面的要求，力求包裝的設計符合自然發展規律，便于社會流通和符合消費者需求為最終目的。產品的包裝最終要拿到賣場或銷售點進行展示，所以產品的包裝成品也要能與銷售的環境產生良好的互動，就是我們常說的“情景交融”。這種全方位考慮包裝設計的方式對于包裝設計是否能夠產生更多的市場價值尤為重要。從市場上運用情景設計法設計的商品來看，多為食品包裝，而食品包裝也是最容易運用多種感官進行包裝設計的先驅行業。如麥當勞的公交站廣告，把廣告牌直接印成麥當勞食品販賣窗口的形式，表現了麥當勞隨時為您服務的理念，而通過廣告牌內商品的展示，人們也很好地了解到了店內的食物和新品以及價格等信息，不僅引發了人們的 好奇心理，而且也刺激了人的感官，用大場景的視覺效果營造了物與人情景交融的效果。

(三)體驗設計法

體驗設計法是強調消費者對于選擇包裝的參與問題，目的是使消費者在目標產品包裝上停留相對長的時間，并通過參與，對包裝產生心理活動，使消費者在參與的過程中獲得美好的體驗，留下深刻的印象。在超市里，會有許多“試吃”“試喝”的體驗部分，而產品營銷上對于這一部分的附加，實際上也是產品包裝設計的重要部分，通過最直接的感官體驗，了解商品的嗅覺和味覺以及其他信息，在這種情況下即使對于產品沒有十分的滿意，處于求實心理的消費者也可能會對商品產生購買行為，因為此時消費者可能會覺得:“當前的商品雖然沒達到滿意程度，但起碼不壞，別的同類商品雖然看著好，但實際狀況不知道”。而帶有保守心理的消費者會格外注重商品的體驗環節。由此看來，這種帶有體驗環節的產品包裝會贏得更多消費者的信任。

(四)趣味設計法

所謂的“趣味”是指能讓人感到快樂的，誘發興趣的特性。如果一件包裝設計使人感到愉快、有趣，那這件包裝設計就帶有了趣味性，擁有趣味性的包裝能使消費者獲得難忘的體驗。日常乏味的生活已經使人們更加厭倦了乏味的設計和毫無生機的設計作品，所以趣味性的“新感官”包裝設計應需出現。所謂趣味性的“新感官”包裝設計就是通過在包裝中融入多種感官的手法來表現某種特定的情趣或幽默感，趣味性的設計方主要有以下幾種方式:首先，要制造意外和夸張，即超越常規。通過這種設計手法使人們從原本既定的常態中解放出來，進而獲得心理的愉悅。其次，利用“兒童化”的設計方法。不論是何種年齡段的消費者，對于帶有兒童化風格的包裝商品都不會產生排斥情緒，反而會幫人減輕心理壓力。

二、現代包裝設計中感官體驗元素融入的原則

(一)整體與系統的把握性原則

整體和系統的把握原則強調的是在進行包裝設計時，感官體驗元素的融入要符合商品的屬性和特點，要根據產品特點進行前期宣傳和包裝后期感官要表達方式的開發，努力地處理好感官與感官之間的聯系。首先要將一個符合產品主基調的情感傳達給消費者，滿足消費者的初級情感訴求。其次要重視包裝設計的整體性。要圍繞一個特定的、鮮明的主題，設計元素的融入要簡明干脆，圍繞主要設計主題進行附加元素的定位，在強化主題的同時抓住情感基調。

(二)感官元素的整合和互補原則

如今人們對于包裝感官體驗方面的要求會不斷地提高，對于感官的刺激可能也會日趨麻木，因為我們會不定期地接觸到各種新鮮刺激的信息，這些信息可能是圖像、聲音、色彩、文字等。然而這些信息都不是以個體形式出現的，它們之間必然存在著一定的聯系，就算是沒有聯系的信息，我們的感官也會通過生活的經驗、環境的影響等人為地把它們聯系在一起，并進行整合。在進行包裝設計時，我們會圍繞一個主題、一種思想、一個基調等進行包裝設計，而所有的附加元素都是為這個主體服務的，這就是感官的整合。通過感官的整合我們可以平衡好各種服務于主體的其他信息，這樣既能使包裝主題鮮明，又能使包裝生動有趣。

(三)主次有序原則

包裝設計方法范文第3篇

【關鍵詞】包裝設計 兒童心理 積木玩具

1 積木玩具在兒童成長中所扮演的角色

積木玩具在兒童的成長過程中起著啟蒙教育的作用。積木玩具的教育性不是直接告訴孩子一些原理和知識，而是通過將這些原理融入到積木玩具中，通過把玩的過程進行思考與分析，間接地告訴孩子知識。作為積木玩具來說，不僅要滿足孩子的娛樂，更重要地是承擔起教育功能，“寓教于樂”是積木玩具最大的特點。古話有“授人以魚不如授人以漁”，教育不僅是要傳授知識，更需要在提高能力上有所突破。玩具勞動起源說認為玩具源自于人們的生產勞動。小孩剛接觸到這個世界對任何東西都充滿好奇，但其生理特點決定了小孩不可能直接參與勞動，所以在這個時候積木玩具對于小孩認識世界就發揮了重要作用。

2 不同年齡段兒童主要心理特征

通過查閱資料以及對兒童的觀察，根據智力發展水平和心理特征，可以將3歲-14歲的兒童分成三個小的階段：3歲-6歲、6歲-12歲、12歲-15歲。

3歲-6歲的兒童記憶思維及想象快速發展，這個階段兒童想象力最為活躍，也是認知世界最快的時候。他們的心理特征主要是無憂無慮、愛幻想、有英雄崇拜心理、精力難以長時間集中、具有榮譽感和歸宿感等特征。6歲-12歲的孩子具有一定的邏輯思維能力，能夠較長時間地集中注意力，由于這個年齡段的孩子較多地接觸動畫、科幻片等，同時也是對虛幻的東西最為好奇的時候。他們喜歡有故事背景的玩具、會很容易融入情景、注重玩樂空間、喜歡分享以及喜歡具有動畫代表性玩具的特點。12歲-15歲的孩子由于開始具備一定的理性思考能力，對世界的認知逐漸成熟，會將更多地注意力轉移到自身上來，他們更多的是希望尋找成就感、獵奇感、代入體驗感、個性表達以及對社交需求的滿足。通過對這些需求點的分析主要是為了了解不同年齡段孩子的特點及情感需求，這些情感需求可以成為積木設計時的參考，以便使玩具的難度和趣味符合該年齡段的兒童。

3 基于心理特征所采用設計方法

3.1 科學設計玩具益智難度

積木類玩具不同于其他玩具的重要一點在于積木類玩具在娛樂過程中較為側重益智功能。而兒童的智力發育在不同的年齡段也具有不同的特點。如果將一個只需要6歲智力就可以完成的積木玩具給一個6歲的孩子玩，那么他一定會因為過于簡單而對這件玩具失去興趣。同理，將一個難度過高的玩具給一個年齡相對較小的兒童玩，也會因為難度過高而被丟棄。這就意味著積木類玩具設計具有其一定的科學性：玩具設計企業需要考慮到自己的用戶人群主要集中在什么年齡階段，他們具有何種智力水平，對于不同年齡階段的積木玩具將如何設置其難度。

3.2 限制年齡，但不限制想象

曾經有個教育家說過“給孩子一堆泥巴、一些沙子就夠了”。在成年人眼里，泥巴和沙子毫無樂趣可言，但對于孩子來說，泥巴是發揮無盡想象和創意的源泉。雖然智力發展在不同的年齡段具有差異性，但無論什么年齡段的孩子都具有想象能力。孩子之所以能把最簡單的東西玩得不亦樂乎，最重要的一點就在于他們富有想象力，在他們的想象空間里，這些泥巴和沙子可以做成任何有趣的東西。所以樂高的設計原則里有一點“限制玩具大小，但不限制想象”。對孩子來說，積木玩具最大的魅力就在于激發孩子的創造力和想象力，任何積木玩具都不能背離了這一點，如果有企業背離了這一點，那么積木玩具將失去其價值。

3.3 加強情感化設計

6歲-12歲的孩子主要心理特征有：“喜歡幻想”、“角色代入感強”“情感豐富”等特征，他們在玩玩具的時候會很認真地投入到虛擬的場景中。目前之所以很多孩子沉迷于網絡游戲無法自拔的原因，就在于孩子很容易進入一個虛擬的空間滿足其幻想需求，滿足自己情感體驗。

從兒童心理學上看，6歲-12歲孩子幻想和情感體驗最為豐富，卡通元素是孩子最好的伙伴，因為卡通人物都是形象飽滿、富有情感的。例如，樂高將故事敘述與角色扮演融合起來，概念中的卡通形象通過產品直接體現，孩子身臨其境的體驗感直線飆升，并促使了樂高的急速發展。筆者認為，電子積木與卡通人物結合可以向兩個方面走，一個是將新科技運用到卡通玩具人物的身上，一個是直接引入卡通人偶玩具到積木玩具中來。

參考文獻

[1]馬斯洛，許金聲譯.動機與人格[M].北京：華夏出版社，1987年5月.

包裝設計方法范文第4篇

關鍵詞：機械 使用 創新 新趨勢

1 現代機械設計方式在包裝機械設計中的使用

目前我國在現代機械設計方式在包裝機械設計中的使用狀況，主要可以分為以下幾個部分：

首先就是針對包裝機械設計的理念上，主要是借鑒西方先進國家的經驗，把用戶的需求當作設計的首要目標，并且結合現代柔性設計以及模塊化設計的理念，一機多用或者通過更換少量零部件來完成不同功能的使用需求。

針對現代包裝機械的設計與現代機械設計其過程是基本一樣的，但是在設計的具體階段會有不同的側重點，例如說在總體設計的階段，需要全面的考慮包裝機械系統中的布局以及運動協調性、運輸和造型設計等。在對包裝設計過程中，模塊化設計也是一種較為先進的方式，其核心理念就是根據不同功能來分成是若干個模塊，通過不同模塊的各種形式組合來實現包裝機械的多功能以及系列化。這種設計理念的優點有以下幾點：

第一就是讓包裝機械的更新速度加快，在之前包裝機械的替代往往都是進行局部的更新換代，但是將這種新技術引進到包裝機械設計中就可以更為容易的實現局部改進；其次就是有效的縮短設計周期，如果當機械用戶提出新要求之后只需要更換模塊或者是制造新模塊就可以得到新的包裝機械機型來滿足用戶需求；第三就是可以便于維修，降低成本，同時使用性能更為穩定可靠。

除此之外，在針對包裝機械設計中的綠色設計理念，這種設計理念是將包裝機械設計的質量設計和制作設計、維修設計等綜合起來的設計理念，因為我國目前在發展水平上依然落后于西方先進國家，同時經濟增長方式較為粗放，這就要求我國針對包裝機械的設計需要考慮到安全性以及環保性等多方面的因素。

隨著科學技術進步和市場競爭越來越激烈，包裝機械的使用客戶提出的要求也越來越高。這種需求主要體現在以下幾個方面：第一就是提高機械生產效率來滿貨期和降低成本的需求；第二就是當包裝機械設備出現故障可以進行遠程診斷，第三就是有利于保護環境，降低噪聲和粉塵；第四就是機械成本降低。

現代包裝機械的設計主要包括了市場調研、對用戶需求進行分析、確定包裝機械功能、論證包裝機械可行性、制定機械設計方案，然后再到分析用戶效益和論證方案可行性、設計原理圖和結構，制定樣機，隨后進行技術驗證和制定售后服務方案，最后進行改進設計和系列化設計等。在這些具體環節中，市場調研是針對所有包裝機械基礎工作，只有通過市場調研才可以了解政策導向以及包裝機械行業的供求信息等。在確定原理方案設計過程中首先需要了解一些經典樣式的產品信息，了解機械中元件性能來簡化包裝機械的傳動性能，或者是使用躲電機拖動來縮短傳動鏈，對于包裝機械的傳統系統來說應該盡量使用現代化手段進行系統建模和動態優化。

2 包裝機械設計的創新

針對包裝設計需要由新穎性，也就是要求包裝機械的新型號等其結構特點與已出現的同等型號等有明顯區別；其次就是設計需要由先進性，新產品在性能上優于其他產品；第三就是要求設計的實用性，需要讓包裝機械新產品可以有更廣闊的使用范圍和市場前景。

針對包裝機械的創新設計不可以僅僅依靠測繪或者仿繪國外產品的方式，一定要在設計理念上進行改進或者提高。針對包裝機械的創新設計，首先需要大量參閱國外資料以及先進機械。針對一些選定的機型要全面分析其性能中的優劣，更重要的是要吸取其設計理念中的內涵。針對任何機械設備的設計，都需要從工藝以及關鍵環節和部位入手。針對包裝機械的創新設計更是需要如此，首先從工藝和關鍵部位入手做細致的設計分析來找到創新點。

目前隨著虛擬概念的提出，計算機輔助設計以及三維設計等新技術等都融入到了包裝機械設計的過程中。虛擬設計以及虛擬制作技術就是指將包裝機械的各種機器元素等都存入到計算機中，然后將圖紙進行數字化后輸入到計算機中，既可以得到三維模型，然后再將包裝機械進行生產時的數據和指標都輸入到計算機中來演示實際生產中的能力、產生廢品的數量等。

3 包裝機械設計新趨勢分析

包裝設計方法范文第5篇

土特產主要是指在當地生產加工的富有地域特點的產品，其存在具有一定的歷史文化內涵。湘西南一帶土特產產品非常豐富，苗族的臘肉，侗族的油茶，還有各色鹵菜、米花、豬血丸子、辣椒、龍山百合、米酒等等。然而在商業化日趨繁盛的今天，湘西南土特產包裝設計存在設計雷同、缺乏文化內涵和藝術價值的現狀。如寶慶豬血丸子是當地富有盛名的土特產，但是其包裝設計卻是參差不齊，有的僅以真空塑料袋進行密封，僅考慮到產品的保護功能而忽略了商品包裝的促銷功能。而出現這類問題的原因是以下幾點：

1、企業對于產品包裝設計不夠重視

湘西南地區的土特產生產企業以及加工商大部分都是小公司，一般都只對產品質量較為重視，而忽略了產品的包裝設計，同時他們缺乏較為前瞻的設計眼光，不能理解合理優秀的包裝設計對于產品的促銷作用。

2、創新設計人才的缺乏，品牌意識淡薄

一套好的土特產包裝設計，不僅在視覺傳達上具有良好的審美感，還應符合產品的文化內涵，它需要設計者對產品進行市場相關的調研工作，充分了解產品當地的文化特點，能讓包裝既具有好的保護性，又能傳達產品的地域特色。而創新設計人才的缺乏，使得湘西南土特產包裝設計不能取得較大的突破。同時，企業的品牌意識淡薄，也使得湘西南土特產僅在當地銷售較為順暢，不能更好地在全國各地發展壯大。

二、非遺傳承與湘西南土特產包裝設計發展結合新方向

基于以上觀點，將湘西南地方非遺文化傳承與湘西南土特產包裝設計相結合為湘西南土特產包裝設計的發展提供了新方向。湘西南非遺文化面臨的瓶頸與湘西南土特產包裝面臨的發展狀況一致。深入挖掘湘西南非遺文化，通過湘西南獨特豐富的非遺文化來進行當地土特產的包裝設計，無疑是提升湘西南土特產包裝文化內涵的有效途徑。

1、以非遺文化來進行湘西南土特產包裝設計容器結構的改善

產品包裝容器設計是包裝設計中非常重要的結構要素，進行容器設計時需要考慮到產品的不同形態、不同特征。同時也要符合商品運輸和存儲的要求。近年來，綠色包裝設計的興起，也讓包裝容器環保耐用的設計需求凸顯。在湘西南非遺文化中，學習寶慶竹刻器型制作的年輕一輩銳減，現今僅剩下竹藝器型加工廠的楊廠長藝人在從事這項國家非遺文化的傳承工作，究其原因也是因為器型制作過于復雜難學，而且銷售前景不堪；面臨同樣困境的還有高沙土陶制作，高沙土陶也是湘西南地區的市級非物質文化遺產，過去土陶制品的陶罐也曾銷往全國各地，而目前高沙土陶的制作者也僅剩下兩家作坊，四五個傳承人。如果能將這些湘西南本地面臨瀕危的非遺項目與當地的土特產包裝設計結合起來，不僅能從包裝的器型上對土特產包裝進行創新，還能吸引更多年輕人加入傳承非遺項目，創新包裝容器設計的隊伍中來。

2、以非遺文化來進行湘西南土特產包裝設計材質設計的改善

包裝設計中材料運用主要是指制作包裝所使用的材料，在設計時可以根據不同的包裝內容物來選擇適合的包裝材料。而湘西南各類不同的非遺項目也能為土特產包裝設計的材料運用帶來革新。如藍印花布、侗族織錦、花瑤挑花都是非常具有地域特色的非遺項目，不僅制作原料源自當地，具有當地質樸環保的特點，其紋樣也是非常美觀大方的。自古以來，粽子包裝以其天然材質延續千百年而經久不衰，而湘西酒鬼酒的瓶裝也是因其借鑒麻袋材質的造型而享譽中外，由此便可以看出優秀傳統材質對于土特產包裝的深遠影響，同時，合理利用非遺文化進行湘西南土特產包裝材質設計也符合綠色環保的健康標準。

3、以非遺文化來進行湘西南土特產包裝設計視覺傳達上的創新

魯迅先生在《且介亭雜文集》中說：“只有民族的,才是世界的。”土特產包裝也是如此，將本地的傳統非遺文化合理融入到本地土特產的包裝設計中來，是對土特產包裝視覺傳達部分的創新，在湘西南非遺文化中，許多優秀的項目其紋樣設計都頗具民間紋樣的吉祥寓意，是勞動人民千百年來智慧的結晶，其紋樣創作手法和寓意方式都值得我們在進行現代包裝設計時借鑒及發揚。

三、結語