前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇陳世美的故事范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現更多的寫作思路和靈感。

陳世美的故事范文第1篇

關鍵詞：煤礦；巷道支護方式；冒頂事故；預防措施

中圖分類號：TD327 文獻標識碼：A 文章編號：1009-2374（2014）01-0088-02

1 礦井基本概況

（1）陳壢煤礦原為地方小煤礦，設計生產能力3t/a，2010年由福建省能源集團整合并購，2011年進行擴建，生產能力提升為6萬t/a，2012年投產。年巷道掘進工程量近4000m，主采煤層為B5煤層，煤層變化大，斷層多，傾角平緩，圍巖穩(wěn)定性級別跨度大，導致安全隱患的不穩(wěn)定因素很多。

（2）由于開采單一煤層，煤層薄，迫使礦井加快掘進速度，以保證正常的生產接替。

（3）礦井規(guī)模小，巷道萬噸掘進率高，生產成本高。支護費用在礦井生產成本中占有一定的比例。

（4）開采技術條件。礦區(qū)開采煤層的頂底板巖性為粉砂巖、砂質泥巖，底板巖性為細砂巖；一般較穩(wěn)定，很少出露坍塌、冒頂現象。局部受斷層破壞的地段巖性較破碎，頂板較易垮落。礦井在開拓過程中，遇這些地段易產生冒頂、片幫等工程地質問題。此外，當地下采空區(qū)形成后，若處理不當，會引起采空區(qū)變形，進一步擴展延伸波及地表產生裂縫、塌陷等地質災害。

2 陳壢煤礦巷道支護方式現狀

陳壢煤礦從1997年開始生產以來就對巷道支護方式進行試驗，主要有以下七種：

2.1 木支架

在礦井投產初期，很多技術資料不全，當時的礦木價格比較低，一般的巷道支護采用木支架進行支護。主要的優(yōu)點：支護方便，速度快。缺點：使用時間短，有時不到半年就腐爛了。隨著礦木價格的提高，采用木支架的成本費用也逐步提高。

2.2 水泥支架

為了降低生產成本，陳壢煤礦從1999年開始進行水泥支架的試驗工作。采用鋼筋混凝土預制，經過礦井現場使用，從1999年至2008年的10年間，共使用接近8000架。主要優(yōu)點：成本低，可以重復使用。缺點：比較笨重，架設難度大，占用巷道的面積大。在巖性比較破碎的地點，不能使用。

2.3 鋼管支架

為了降低生產成本，在巖性比較好，但是又需要支架的地點，采用鋼管支架。通過礦井的使用試驗，效果也比較好。主要優(yōu)點：成本低，架設方便。缺點：在巖性破碎、壓力稍微大一些的地點不能使用。

2.4 砌碹

采用片石和混凝土砌碹。主要優(yōu)點：不論壓力多大，都可以承受。缺點：造價高，成本高。只有在巖性破碎和斷層破碎帶時采用。

2.5 噴漿

在巷道巖性比較好的地點，采用噴漿支護效果較好。主要優(yōu)點：速度快，成本低。缺點：在巖性破碎地點不能使用。

2.6 無腿棚

在巷道兩幫比較牢固，頂板破碎地段可以使用。主要優(yōu)點：成本低，架設快。缺點：受到條件限制，適用性

較差。

2.7 金屬支架

最近幾年推廣“以鋼代木”，我礦也推廣使用。當前，礦井在用的金屬支架大約1000架。主要優(yōu)點：安全適用，可以重復使用，架設方便。缺點：成本高，初期投資

加大。

3 冒頂事故的預防和巷道支護方式的選擇

3.1 冒頂事故的基本特點及原因

3.1.1 發(fā)生冒頂事故的特點。陳壢煤礦冒頂地點主要發(fā)生在地質條件變化的地段，如小斷層、巖性破碎、頂板裂隙發(fā)育等等。冒頂地點都發(fā)生在成巷部分，交叉點段，且大多有明顯預兆，如巷道變形量大，片幫、支架變

形等。

3.1.2 冒頂事故的原因。對地質條件變化跟蹤不到位，不能及時掌握和了解施工現場的頂板情況，無法采取及時有效的措施來應對。在落實巷道支護設計時，簡單地把金屬支架改為鋼管支架，降低支護等級，片面強調支護成本，忽視技術問題。施工質量控制監(jiān)測流于形式，片面強調進尺考核，特殊地段設計的支護方案落實不到位，成巷后出現的問題責任不明、職責不清，因此必須系統(tǒng)的研究，并提出一套科學、合理、可行的巷道支護方式，實現巷道支護技術的本質安全。

3.2 巷道頂板事故的預防

巷道支護的目標是在盡量低的支護成本條件下使巷道圍巖穩(wěn)定，防止圍巖產生危害性塌落，并保持有足夠的使用斷面。其特點是：

3.2.1 圍巖松軟、破碎，節(jié)理發(fā)育，支護的對象是煤巖體，特別是兩幫煤體既松軟又性脆，圍巖穩(wěn)固性差。

3.2.2 受地質構造影響，在同一條巷道內圍巖結構及物理力學性質變化較大，構造應力也有很大差別，圍巖分類可能相差1～2類，需要采取不同的支護方式和參數。

3.2.3 在構造強烈作用下圍巖變形劇烈，絕對變形量達到500～1500mm以上，一般為正常巖巷的幾倍到幾十倍。

3.2.4 巷道工程量大，服務時間短，支護結構必須簡單實用、造價低廉。這些特點決定了安全可靠性研究必須充分考慮技術經濟的可行性。

3.3 巷道支護方式的選擇

3.3.1 設計中考慮井巷位置和支護方式。在設計中，選擇在堅硬巖體內進行井巷工程布置，并從施工和維護角度加以充分考慮；避免在應力集中區(qū)內布置巷道，要求兩條巷道間留足煤巖柱；若工程需要又無法避開弱面或破碎部位布置時，選擇巷道軸向應與主要一組弱面或破碎帶的走向成直交或交角大于45°，盡量降低坍塌的危險性。

3.3.2 礦井的主要巷道如主井、風井、運輸石門、車場以及后期的軌道上下、人行下山及硐室均布置于巖層底板，采用錨噴支護，構造擠壓帶，巖石破碎時采用拱碹

支護。

3.3.3 斷面較大的巷道和交岔點，圍巖條件比較差時一般為砼砌碹支護。井下配電所等硐室，采用砼拱碹

支護。

3.3.4 運輸巷及回風巷沿煤布置，采用金屬支架

支護。

3.3.5 回采工作面采用木支護，傾角較大時，應注意預防木支柱或木棚傾倒，遇底板松軟時支柱應穿鞋。煤層特厚地段，合理選擇采煤方法，加強工作面支護。

3.3.6 采煤工作面采用全部冒落法管理頂板，生產中應加強頂板管理，確保安全生產。特別在頂板初次來壓前，要加強監(jiān)測，嚴防初次來壓壓垮工作面。

3.3.7 采掘工作面嚴禁空頂作業(yè)，及時支護采掘面。加強支架的維修，始終保持井巷支護的完整性。作業(yè)中應加強敲幫問頂，嚴格執(zhí)行作業(yè)規(guī)程。

4 應用效果

通過對陳壢煤礦適用的巷道支護方式的研究，基本解決巷道支護方式的安全可靠問題，形成一套科學合理、有效實用的具有陳壢煤礦特色的巷道支護技術體系，使企業(yè)取得良好的經濟效益和社會效益。

參考文獻

[1] 福建省華廈建筑設計院.武夷山陳壢煤礦有限公司陳

壢煤礦擴建工程初步設計及安全專篇設計[S].2011.

陳世美的故事范文第2篇

《秦香蓮》這部戲是我國戲曲多個劇種中的經典傳統(tǒng)保留劇目,僅拍成的電影戲曲藝術片就有京劇、評劇和豫劇三個版本。可見,這出戲在全國觀眾中的影響有多大、位置有多重。在豫劇界,翟燕身、燕長庚、毛蘭花、崔蘭田、張岫云、關靈鳳、安金鳳、單邵蓮、張寶英、郭惠蘭、崔小田等幾代名角都善演此劇,并成為她們的代表性演出劇目。因為這部戲的故事發(fā)生在我們的河南開封,因此豫劇版本的《秦香蓮》更為全國戲曲觀眾所喜歡。作為一名豫劇演員,我有責任與義務把這部看家戲、經典名劇給傳承下去!

秦香蓮的性格基調就是“雪里梅花耐霜寒”這句戲詞,但她的性格與行動軌跡又是隨著境遇和命運的變化而發(fā)生了改變,因此戲才不但好看而且還很是耐人尋味,對旦角演員的唱腔、表演和內心戲的把握都是一個考驗與錘煉。

秦香蓮在第一場“宿店”中出場。秦香蓮手拉兒女上場時唱了兩句戲“跋千山涉萬水艱難受盡,秦香蓮攜子女來尋夫君。”兩句唱詞勾畫出了鄉(xiāng)野村婦千里尋夫的艱辛,我在演唱中流露出來的眼神在疲憊不堪與幾分怨恨之外還加上了一些期盼與一點喜悅的成分,這樣就把秦香蓮簡單而又復雜的內心世界一下展現在觀眾面前,牢牢地抓住了觀眾的心。當聽到店主張義錄說陳世美已經招為了當朝駙馬時,一下子墜落到萬丈深淵,這才明白為什么丈夫三年來沒給家里捎上一封信的真正原因。丈夫變心了,自己變成了棄婦。在這個情節(jié)的處理上,我是即驚又恨,并且對殘酷的現實抱著懷疑的態(tài)度,這樣就為下邊第二場“闖宮”埋下了伏筆、做好了鋪墊。在這一場戲中,秦香蓮面對門官轉交的十兩紋銀摔在了地上,表現出來了她的清貧氣節(jié)與要見負心人當面質問的決心。當秦香蓮闖進宮中第一次相認被陳世美踢到后,她強打精神二次相認。陳世美言道是害怕大禍臨身才拒不相認,秦香蓮心如明鑒地指出了丈夫背叛的真正原因,接下來是一段對往日夫妻恩情的回憶、對家庭變故與尋夫之事的表述。這段戲把陳世美問地低頭不語。以上情節(jié),我注重表現出秦香蓮作為一個鄉(xiāng)村農婦的善良淳樸、對丈夫打罵的逆來順受與苦苦哀求、既敢于大膽地指責丈夫變心的真正原因又懂怎樣去用昔日恩情來感化丈夫的心。我這樣的處理特別自然真實,因而每次演出至此都能獲得觀眾的掌聲。感到丈夫還是不想相認,秦香蓮就退了一步,只要能認下子女,自己就是死了也心甘情愿。從當初尋夫欲居家團圓到哀求拋棄妻子的丈夫收下子女,可以說秦香蓮的目的在這個特定的境遇下發(fā)生了180度的大轉折。這既表現出了她的妥協與懦弱,又表現出了為了子女的生存大計與日后幸福甘愿獻出生命的偉大的母愛。我的神情是那樣的孤獨無助、那樣的戀戀不舍。當看到丈夫欲認下自己的時候,秦香蓮又開始循循善誘地勸告丈夫跟隨自己歸隱農耕。我的處理是注重表現人物的對夫妻恩情重歸于好的幻想與狹隘的認識。這一場戲可謂一波三折、扣人心弦,我演地是認認真真、絲絲入扣。

第三場“抱琵琶”是一個重頭戲,也是故事發(fā)展中的一個小。在丞相王延齡的安排下,秦香蓮扮作琵琶女進宮賣唱。“接過來這杯茶”和“三江水洗不盡我滿腹冤枉”這些段子,唱唱停停,唱白相間,很不好處理,沒有深厚的功力就把戲給演溫了、演散了。我繼承了崔蘭田大師創(chuàng)立的“崔派”聲腔和大青衣的表演程式來刻畫人物,濃郁純正的崔派詠嘆調和沉穩(wěn)舒緩的表演把秦香蓮對陳世美負心的痛斥、對自己遭受的屈冤和為家庭付出的心血再次強烈地表達給淋漓盡致地抒發(fā)了出來。這場戲主要就是通過秦香蓮在王延齡的幫助下想勸丈夫心回意轉不果,為故事的發(fā)展和結局做鋪墊、設伏筆。

第四場“殺廟”是秦、陳二人徹底決裂成仇的界限。面對韓琦的追殺,秦香蓮唱出了“要殺你把我一人來殺死,留一下我一雙兒女逃性命。”這兩句戲詞。這兩句戲詞起到了一個畫龍點睛的作用,一是再次展現秦香蓮偉大的母愛,二是用真情打動了奉命殺人的“劊子手”韓琦,使劇情得以轉折。我在演唱時兩眼含淚并配以叩頭求告的大幅度表演,可以說是用飽含深情的唱腔和自然樸實的表演在感染觀眾、打動韓琦。在看到韓琦自刎時,秦香蓮悲痛欲絕。我很注意表現出她的心痛、她的自責、她的無奈、她與負心人陳世美勢不兩立的決心。這個時候的秦香蓮真正認清了陳世美的真實面目,她已經不再抱有任何幻想,為下邊找包拯告狀一定要懲治負心人做好了鋪墊。

在第五場“攔道”中,我注重表現的是秦香蓮手拿折扇攔路求見包拯路告狀的急切心情。在第六場“公堂”中,我手拉兒女身帶孝與陳世美公堂對質。可以說,仇人相見分外眼紅。這一階段我很注重表現秦香蓮的大義凜然與義憤填膺。在第六場“見皇姑”中,秦香蓮見到皇姑后表現的是不亢不卑。“她好比三春牡丹鮮又艷,我好比雪里梅花耐霜寒”這兩句詞形成了鮮明的對比,也唱出了秦香蓮人物性格中的基調:樸實、善良、堅韌、不屈。這一段唱詞我處理的不溫不火、沉靜中顯現幾許波瀾。當皇姑質問秦香蓮為什么不參拜她時,秦香蓮反戈一擊,即:拿出封建王朝所倡導的三綱五常中的“先嫁為大后嫁為小”來反詰皇姑,讓這位奪走心愛丈夫的權勢女人自取其辱和受到辛辣的諷刺。這里我特別表現出了秦香蓮的那種被逼絕境后迸發(fā)出來的睿智和反抗精神,為此,我的眼神是不屑一顧的,唱腔是鏗鏘有力的。

第八場“鍘美”是該劇的最和大結局。包拯在國太的巨大壓力下和皇帝傳達的赦旨到來時,他頂不住了壓力,開始動搖與妥協了。在這樣的一個危急情勢下,秦香蓮手拉兒女上場。我滿懷著信心唱出了“悲切切我把大人見,你是萬民頭上的青天。”當聽到包拯說不能秉公而斷時,秦香蓮一下子又墜入了無底深淵,我滿懷疑慮、迷茫、憤恨到極致地唱出“實指望告狀把天見,青天又被烏云瞞。說什么你是包鐵面,看起來官官相衛(wèi)有牽連。三百兩紋銀我不要,屈死俺再也不喊冤。”秦香蓮失望之極的話語激起了包拯誓死為民伸冤的行動,把劇情向前推進了一大步。接下了,包拯于鍘陳世美,國太再次阻攔,秦香蓮急忙跪下,她不愿失去這最后的努力,我激動地唱道“萬民稱你包青天。駙馬官大不敢斬,來來來!先斬我黎民秦香蓮!”故事發(fā)展到最,接著是包拯怒鍘陳世美,劇情直下,以正義戰(zhàn)勝邪惡為結局。

陳世美的故事范文第3篇

女：親愛的各位同事們版權所有，全國公務員共同的天地!

合：下午好！

女：金雞報曉迎新年

男：辭舊迎新賀新春

女：回首××年，我們數據局在局黨委和局領導班子的正確領導下，銳意進取、改革創(chuàng)新取得了物質文明與精神文明的雙豐收。

男：今天，讓我們歡聚一堂，一起回憶輝煌的過去，共同暢想美好的未來。

女：讓我們盡情的歡唱，盡情的高歌。

男：廣東省電信有限公司數據通信局××年春節(jié)聯歡晚會

合：現在開始！

——————————————————開場白

男：首先，讓我們以最熱烈的掌聲有請我們的局領導為全體來賓致新年賀辭

女：掌聲有請：許局長

男：亓書記

女：胡局長

男：黎局長

女：徐主席

男：黃副總會計師（？）

……（局領導拜年）

男：謝謝各位局領導的祝福和勉勵，我們堅信：在新的一年里，在各位局領導的正確領導下，我們數據局的事業(yè)會更加輝煌；在各位局領導的親切關懷下，數據局員工的生活福利會不斷提高，讓我們再次以熱烈的掌聲感謝我們的局領導。

——————————————————局領導拜年

男：歌聲裊裊辭舊歲，舞姿翩翩賀新年，請大家欣賞女職工委員會的節(jié)目——埃及舞，有請。

……《埃及舞》

男：古詩有云：不識廬山真面目，只緣身在此山中。在數據局工作這么久，一直沒有發(fā)現我們局的女同胞們原來這么有才華，舞蹈跳得這么好，真是風情萬種啊。所以說，以后在工作中要善于觀察，多挖掘同事的優(yōu)點長處，當你發(fā)現你周圍的同事個個都是身懷絕技，個個都是精英的時候，你就一定會覺得能跟這樣的一群人一起工作原來真是一件多么令人自豪、多么開心的事情。好了，廢話少說，因為馬上就要開始激動人心的幸運抽獎活動了。（投影屏顯示電腦抽獎的畫面）本次晚會抽獎采取電腦抽獎，將相繼抽取五等獎××名，四等獎××名，三等獎××名，二等獎××名，一等獎××名，特等獎××名，設首先抽取五等獎××名，到底誰是幸運兒？請看大屏幕。

……（抽獎）

男：恭喜恭喜，開門大吉，恭喜中獎的同事雞年行大運，那么請獲獎的幸運觀眾×××時候到×××處領獎，沒有獲獎的觀眾也不用心急啊，因為大獎還在后面啊。現在先請大家欣賞綜合辦公室聯隊為大家?guī)淼男麓捍疅璞硌荨稓g歌笑語過大年》，有請。

女：謝謝綜合辦公室聯隊帶來的精彩表演。又到了開心的幸運抽獎的時候了，本次將抽取四等獎××名，到底誰是幸運兒？請看大屏幕。

……（抽獎）

女：恭喜恭喜，好運降臨，恭喜中獎的同事雞年大發(fā)，請獲獎的幸運觀眾×××時候到×××處領獎，也恭喜沒有中獎的朋友，因為您中大獎的幾率越來越高了。下面請大家欣賞企基新聯隊為大家?guī)淼男∑贰蛾愂烂佬戮帯罚姓垺?/p>

……《陳世美新編》

女：以前我看《鍘美記（）》的時候老是想不明白，為什么陳世美會喜新厭舊呢？今天看了這個《陳世美新編》之后我終于明白了，原來陳世美是搞新業(yè)務的，喜新厭舊是他的職業(yè)病。不管新的舊的，只要是好的，我就喜歡。下面請大家欣賞增值應用部為大家?guī)淼哪g表演《星空祝福》，有請。

……《星空祝福》

女：謝謝增值應用部的精彩表演。又到了開心的幸運抽獎的時候了，本次將抽取三等獎××名。

男：誰是幸運兒？請看大屏幕！

……（抽獎）

男：恭喜恭喜，好運進來，恭喜中獎的朋友雞年大吉，請獲獎的幸運觀眾×××時候到×××處領獎。

女：恭喜恭喜，壞運離開，恭喜沒有中獎的朋友，您離大獎的距離越來越近了。

男：曾經有段真摯的愛情擺在我面前，我沒有好好去珍惜，等到失去了，我才追悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此，如果上天給我機會讓我再來一次的話…………

女：啊，陳世美，你怎么這么多感慨阿。

男：噢，我只是回憶起當年那些凄美的愛情罷了。

女：咳，你少來了，你編造的這些甜言蜜語，只能欺騙那些無知少女而已。今天讓我們綜合經營部的同事來告訴你，什么才是真正的愛情。

男：噢？

女：下面請欣賞綜合經營部的小品《六十年—愛情白皮書》，有請。

……《六十年－愛情白皮書》

男：真是感動啊

女：怎么樣陳世美，受教育吧？

男：太感動了。

女：還有更感動的呢，請聽運行維護部的多情才子宗睿為大家?guī)淼乃_克斯獨奏《梁祝》，有請。

……《梁祝》版權所有，全國公務員共同的天地!

男：“此曲只應天上有，人間能有幾回聞”啊，謝謝宗睿的薩克斯演奏。借著梁祝的仙氣，看看我們的好運到了沒有，現在就開始幸運抽獎節(jié)目，本次將抽取二等獎××名，誰是幸運兒？請看大屏幕！

……（抽獎）

男：恭喜恭喜，黃金滿袋，恭喜中獎的朋友雞年財源廣進，請獲獎的幸運觀眾×××時候到×××處領獎。沒有中獎的朋友請耐心等待。在去年的第二屆全省電信文藝匯演中，我們局工會組織的小品榮獲二等獎，現在，讓我們來看看，這里面講述的是怎樣的一個故事。接下來就請欣賞局工給大家?guī)淼男∑贰杜啪殘錾稀罚姓垺?/p>

……《排練場上》

男：謝謝局工會帶來的精彩表演，接下來請大家欣賞佳美樂公司廖翠媚為大家表演舞蹈《雀之靈》。

……《雀之靈》

女：謝謝佳美樂公司帶來的精彩表演。又到了開心的幸運抽獎的時候了，本次將抽取一等獎××名。

男：到底誰是幸運兒？請看大屏幕。

……（抽獎）

男：恭喜恭喜，財運進來，恭喜中獎的朋友雞年大吉，請獲獎的幸運觀眾×××時候到×××處領獎。

女：恭喜恭喜，壞運離開，恭喜沒有中獎的朋友，您可能就是特等獎得主喲。接下來請大家欣賞工程與互聯網聯隊為大家?guī)淼摹督鹎摮繁硌荩姓垼?/p>

……（金曲聯唱）

男：謝謝工程與互聯網聯隊的表演，接下來請大家欣賞局工會為大家準備雙人舞《扯扯扯》，有請我局的武林高手招伯強和他的舞伴全菁華。

……（扯扯扯）

女：謝謝招伯強和全菁華帶來的精彩表演。終于到了幸運抽獎最關鍵的時候了，因為××名特等獎即將產生。

男：到底誰是幸運兒？請看大屏幕。

……（抽獎）

女：公司恭喜恭喜，恭喜特等獎獲得者雞年行大運，開門中大獎。有請×××上臺為特等獎獲得者頒獎，有請！……謝謝。

女：又是一個寒暑過

男：又是一年春草綠

女：昨日成往事，明天更美好！

男：最后請大家欣賞運行維護部為大家?guī)淼囊魳穭　睹篮玫拿魈臁罚姓垼?/p>

……（美好的明天）

男：尊敬的各位領導、各位嘉賓

女：親愛的各位同事們

男：我們的努力創(chuàng)造了輝煌的過去

女：我們的暢想預示了燦爛的明天

男：成績只代過去，成功者貴在展望明天

女：在新的一里，讓我們全體員工一同攜手，共同努力，為創(chuàng)造數據局更加輝煌燦爛的明天而不懈努力！

男：最后讓我們共同祝愿大家在新的一年里，身體健康，心想事成，祝我們的企業(yè)

陳世美的故事范文第4篇

香蓮終日以淚洗面。陳世美的離去，仿佛抽走了她的心，使她僅剩一個軀殼。

有時香蓮會望著他們的婚紗照出神。照片上的陳世美儀表堂堂，濃眉大眼，甚至有一絲正氣屹立在臉上。這讓香蓮更加不明白，怎么說，這樣的人也不會背叛啊？不該見異思遷與省長女兒扯上關系。特別是他還那么絕情，居然不念孩子，說撒手就撒手，使這個家一下陷入空前絕境。

香蓮的遭遇在朋友中引起震動。幸虧生活中還有那么多好姐妹。她們隔三差五會約她上街，想讓她忘掉那些不快。可香蓮的恍惚又往往讓她們一籌莫展。香蓮有時會拉住她們說，我和陳世美來過這兒。

當她們再向香蓮灌輸天涯處處有芳草的理念時，她們發(fā)現，一切都是徒勞的。香蓮會流下眼淚，進而變得不可控制。街上有人圍觀，這讓她們很難堪。勸她不聽，不勸又不是那么回事，真是棘手啊！

辦法真的就一點都沒有嗎？答案是否定的，最佳的解決方式就是聽香蓮說話，而且要耐心。香蓮似乎只有傾訴才能好受一點兒。香蓮的好友虹霖是在一個夜半時分突然理解香蓮的。香蓮給她打電話，說臨睡前孩子嚷嚷想爸爸了。虹霖耐著性子聽香蓮在電話里說，呵欠連天。

香蓮的情緒始終呈波浪線，嘆氣與憤怒交替，多半是數落陳世美的薄情寡義。香蓮說起他們的過去。香蓮說，當初我嫁給他，他家那么困難，我無怨無悔。他參加公務員考試，我在背后默默支持和付出，他怎么就體諒不到我的不易，與那個狐貍精鬼混到一起呢？香蓮的眼淚一滴滴落在電話上，一面說一面用手下意識去抹。虹霖只能跟著數落，連插嘴都沒機會。香蓮很受用她這樣的迎合，繼續(xù)她的話題。他想走上層路線，走仕途捷徑，這也無可厚非。但人不能沒了良心，不能連自己的老婆孩子都不認，不能變臉太快！

這樣的電話，香蓮每天都會打。只是對象不同而已。可不知從什么時候開始，有幾個要好姐妹的電話，居然一直占線。到后來就多半打不通了。香蓮沒覺察，繼續(xù)自己的思維貫勢。漸漸可找的人越來越少。特別是有一次，香蓮在電視上看到陳世美得志的樣子，瘋得不行，卻幾乎無人可訴。直到此時，香蓮才警覺到什么。

于是，有一段時間香蓮是孤獨的，她常常囈語。她想不明白，自己這三十多年是怎么過來的。活到現在，居然連個說體已話的人都沒有。其實，是連有耐心聽她說話的人都沒有。這讓她感覺自己很失敗。大家疏遠的人竟然是我，而不是陳世美？！

有次在街上，偶然遇到一個女伴。但對方一見是她，借口有事匆忙走了。

香蓮的世界越來越灰暗。也不知有多長時間，她沒有和人說了，這使她日漸消瘦。那天，她無意中聽到一個廣播，是專解人心結的熱線。香蓮仿佛抓到了救命稻草，立刻拿起電話。那個夜晚她很滿足，居然有那么多人撫慰她。

自此熱線成為期盼。可電話不是總能打得通的，當有一次她換了電話再打時，居然又通了。不過她剛一開口，主持人就聽出是她。主持人說你的遭遇聽眾們都知道了，希望你能盡快走出過去，開始全新生活。無論怎么說，這是大眾熱線，不是一個人的專利，非常對不起。那一刻，香蓮淚水縱橫。

香蓮又解不開心結了，就是在此時，她又發(fā)現了一個好去處。她是從玻璃窗里看到的——酒吧，坐在里面的人竊竊私語。香蓮開始出入于這樣的場合。很快她就有了幾個固定的聽眾。其中的一個男人很忠誠。他同情她的不幸。他總是那么耐心，那么善解人意，那么溫柔敦厚。看到她流淚，會遞過紙巾。看到她肩膀抽動，會深情款款安慰。

到最后，香蓮學會了飲酒。當然，是那種女人都愛喝的紅酒。喝過酒的香蓮更愛訴說。有幾次，說到動情處，香蓮不自覺地把自己靠在了那個男人身上。男人有所動作，她才警醒似地馬上起身。

那個男人不是一直被動，他開始轉守為攻了。有一次，香蓮喝多了酒。男人要把她送回家。可是回家的路卻是相反的。香蓮反應還不算渾沌，及時讓自己下車了。男人又出來撕扯她，費了很大工夫才跑掉。香蓮對此后怕得不行。她不再光顧那些場所。她常常自語，難道天底下就沒一個好男人嗎？怎么都那么齷齪，那么人面獸心？

時間緩緩流逝，香蓮又發(fā)現新大陸般迷上了網絡聊天。很快，香蓮的心情絕境逢生般好起來，她找到很多知音。日子循環(huán)往復，有人居然提出見面聊。猶豫的香蓮還是答應了。可她先偷看到了那個男人。她從他的面相上看到，他有一絲貪圖，香蓮及時抽身了。接下來的日子，香蓮又孤單了。偶然機會，她聽別人說起博客，心里一震。馬上付諸實踐，果然又一扇窗打開了……很快有了大批粉絲。

香蓮坐在電腦前，常常淚濕衣衫。

古鎮(zhèn)傳說

古鎮(zhèn)是靜謐的，靜謐得仿佛時間在這里停止了流動。

可是，不知何時，新搬來的一戶人家卻打破了這樣的靜謐。事實上，人們的確沒有注意到他們何時搬來的。古鎮(zhèn)人雖然白天都有自己的忙碌，但這些年，似乎外界也很少有人搬至古鎮(zhèn)。這也就不難理解古鎮(zhèn)人的驚詫了。

人們的好奇像淅淅瀝瀝的小雨，這邊泛起點水花兒，那邊又會形成漣漪，每每從老街走過，都會自覺不自覺探頭朝里看。很快人們知道房東是阿三，自從將房子租賃出去，整個人也沒了影蹤，人們也都知道阿三本就是個閑不住的主兒，卻不明白他何以就將房子租賃出去了，又謀什么營生去了。好在那戶人家的門有時是敞開的，人們會聽到一個女人動聽的嗓音：小燕子，穿花衣，年年春天來這里……

識得廬山真面目的一天很快到來。有人看見，那戶人家的女人將尿布晾曬在院子里，足有百余條。在微風的吹拂下，左右飄動，各種顏色混合成一面面鮮艷的旗幟。對街的五嬸抑制不住打招呼，問，怎么這么多尿布啊？你家的孩子可真能畫地圖！

女人愣神，卻迅速露出好看整齊的牙齒說，咯咯咯……俺們家的孩子，尿可多了！

孩子……多大了？

咯咯咯……他呀，永遠長不大！女人又是一串笑聲。

五嬸把稀奇講給鄰居聽，鄰居很少有相信的。可那尿布已然成為他們家的風景，幾乎隔三差五就能看到，而且女人的脾氣似乎很好，總是哼著歌兒晾曬尿布。有時，望著天上偶然飛過的鳥兒，還會發(fā)一會呆，又驚醒什么似的兀自笑一下。

五嬸成為人們打探消息的最佳人選。她也說不清為什么，對那戶人家的事很上心，總能反饋給大家消息：那女人有時會手拿鏡子和自己說話，也不知嘟噥了什么……有時會粗門大嗓地對什么人喊，哦，餓了呀！想吃什么？我做給你吃！然后，就又是一串笑。鄰居們總是聽得云里霧里。

那天五嬸在街上撞見了迎面走過的女人，女人腳步似乎很匆忙。五嬸忙不迭喊住她，你出門，家里的孩子誰照看呀？

女人臉上沒來由地紅了一下，說，這不急著趕回去嘛！俺家孩子，在家呆著可聽話了。咯咯咯……言罷，加快了步伐。五嬸望著她的背影，悵然若失。

后來的一天，五嬸在魚市又碰見女人一次。女人手里拎著兩條魚。五嬸說，給孩子做魚湯最有營養(yǎng)了。不過，你買的這魚可一般，我們這地方最好吃的魚是黃魚。改天我讓人給你弄兩條來。

女人笑著感謝。五嬸關切地問女人做什么營生。女人說，我炒期貨，平時跑跑銀行……

五嬸一臉茫然，問，期貨是什么？

女人又咯咯笑了，你以后會懂的！

把這訊息講給大家，人們都感嘆這個女人不一般。在一個春日下午，帶著強烈好奇心的五嬸叩開了女人家的門，帶去兩條黃魚。女人有些羞澀地迎在院中，說，屋里太亂了，改天一定請您家里坐！

這一天很快來到，因為阿三回到鎮(zhèn)上了。五嬸終于知道那戶人家只有一對夫妻，男人是臥床多年的植物人！

這個消息震驚了五嬸，也震暈了大家。那天五嬸和幾個人去看女人，門沒閂嚴，她們這才發(fā)現女人正推著輪椅上的男人在院里曬太陽。女人嘴里哼著歌兒，一臉的陽光明媚。過一會兒，又彎下腰來和男人私語著什么。

男人盯視女人很久，突然喊了她一聲小琴。女人愣了，淚水一下涌出來了，問，你喊我什么？你再喊，再喊！當男人再次叫出她名字時，女人哭倒在男人身上。

沒人打擾他們，都自動散去。也就是從那天起，沒有誰號召，但凡有人從女人家門前走過，都會悄沒聲地把好吃好用的東西放在門口。女人是敏感的，終在一天躲在門后破開了這個謎。女人眼里含淚，然后又是笑。那天，她破天荒地請大家到家里做客。

可是，人們還沒怎么適應這樣的日子，突然有一天女人家里來了許多人。其中一對老年夫妻抱住女人，哭得一塌糊涂，又擁抱輪椅上的男人，然后哽咽著和女人說，回家吧！

女人笑著和眾人告別……

陳世美的故事范文第5篇

我的老師馬連良先生與譚富英先生過去各自領銜自己的劇團，只有在義務戲、大合作中才同臺，兩位老生大師能夠在同一個劇團合作，當年是很具有轟動效應的。再加上旦行的張君秋先生與凈行的裘盛戎先生，以及馬富祿先生、李多奎先生等諸位老藝術家，還有四大頭牌原先領銜的劇團中的優(yōu)秀演員，組成的這樣一個大劇團在當年也是罕見的。四大頭牌（也是團長）各有代表劇目，又進行了多樣化的合作、聯手，使得劇目的質量得到了很高的藝術保證。團長們的合作有不同的組合，兩位的合作最為常見，三位團長的合作也有不少。如馬、譚、裘合作《三顧茅廬》《群英會 借東風》《官渡之戰(zhàn)》等，譚、張、裘合作《大保國 探皇陵 二進宮》等，馬、譚、張合作《四郎探母》《狀元媒》等。馬、譚、張、裘四位團長合作過的傳統(tǒng)戲有《龍鳳呈祥》《四進士》等，新劇目則是應推《秦香蓮》與《趙氏孤兒》。

1957年合團以后，所謂“四大頭牌”正式形成，劇團到上海等地演出，效果很好。巡回演出到無錫時，張君秋先生拿出了《秦香蓮》劇本，這是荀慧生先生送給他的本子，荀先生認為張先生的條件很適合演這出戲。大家討論了劇本以后，都認為北京京劇團排演這出戲是合適的，四位團長都在劇中擔任角色，李多奎、馬富祿二老也參與。經過討論商定，角色安排如下：馬連良飾王延齡，張君秋飾秦香蓮，譚富英飾陳世美，裘盛戎飾包拯，李多奎飾國太，馬富祿飾張三陽。當時，還有上海華東戲曲研究院的《秦香蓮》劇本，周信芳先生在南方也演出過此劇，中國戲曲研究院也有一個改編整理的本子。北京京劇團這出戲的劇本經過了細致的推敲、修改，一經上演，迅速走紅，被劇團帶到了各地，尤其四大頭牌的合作，使這出戲從頭至尾一直保持著熱度。1964年，此劇由長春電影制片廠拍攝成為京劇電影，主要演員有變動，因譚富英先生身體狀況不佳，改由馬長禮演陳世美，李四廣扮演張三陽，此外，還有趙麗秋飾演皇姑，譚元壽飾演韓琪……馬連良先生在前半出中飾演的王延齡，把老臣的沉穩(wěn)、機智和耿直都表現得淋漓盡致。在唱腔上，因為考慮到王延齡在整出戲中的地位，并未安排大段成套的唱腔，但馬老師唱的【流水】【散板】【搖板】都非常精致考究。在駙馬府“壽堂”一場中與陳世美的念，既有旁敲側擊的引導與勸誡，也有詼諧的弦外之音，聽之過癮！這就是馬派“念”的魅力。

北京京劇團創(chuàng)排的《秦香蓮》至今仍是北京京劇院常演劇目，而且廣為流播，被爭相學習上演，現在全國大多數院團演出此劇都是依照北京京劇團版本的。

《秦香蓮》一劇，主角是秦香蓮和包拯，馬老師的王延齡只在前半出中有戲份，而四大頭牌合作的《趙氏孤兒》，則可以說是眾星捧月般地推出了R派集大成的作品，是以馬老師的程嬰為第一主演的。

京劇中“趙氏孤兒”題材的劇目原有《搜孤救孤》，劇情上只是全部故事的一部分。1958年陜西省秦劇團來北京演出，北京文藝界在北京劇場觀摩秦劇《趙氏孤兒》，馬、譚、張、裘四位團長都去看戲，他們一致認為這出戲的基礎不錯。當時北京市文化局局長張夢庚也認為，《趙氏孤兒》這出戲由北京京劇團的四位團長合演最合適。秦劇原劇本是馬健翎同志編寫的，改編京劇由王雁同志執(zhí)筆，請中國京劇院的鄭亦秋同志導演。演員陣容如下：

馬連良 飾 程嬰

譚富英 飾 趙盾

張君秋 飾 莊姬公主

裘盛戎 飾 屠岸賈

馬富祿 飾 晉靈公

小王玉蓉 飾 卜鳳

周和桐 飾 魏絳

劉雪濤 飾 趙朔

馬盛龍 飾 公孫杵臼

馬長禮 飾 韓闕

張洪祥 飾 提彌明

譚元壽 飾 趙武

演出了幾次以后，裘先生提出他演屠岸賈不太合適，于是又決定裘盛戎改演魏絳，張洪祥演屠岸賈。這出戲得到了各界的廣泛好評，成為了北京京劇團最具代表性的劇目之一，也是馬老師晚年藝術的一個高峰。

馬老師在這出戲當中全面地展示唱、念、做各方面的技巧。比如唱腔上，“白虎大堂”一場“在白虎大堂奉了命”一段唱，保留了《搜孤救孤》里經典的唱段，馬老師以老譚派唱法為基礎，進行了細微的加工，唱出了馬派的特點。后邊“說破”一場的【反二黃散板、原板、散板】唱段則頗具新意，將十五年的忍辱負重凝結、表達出來，感人至深。關于這出戲馬先生唱念做方面的著述較為豐富，這里我想著重談談馬先生在這出戲中對服裝、舞美的設計。

一位卓越的藝術大師，他的成就往往是多個方面的。一個優(yōu)秀演員藝術修養(yǎng)的表現，不僅僅局限于舞臺上表演的具體設計，還往往涉及舞臺整體審美的各個方面。無論內外行，只要一談起“馬派”就必會聯想到馬派的“扮相”――服裝、飾品、盔頭、道具、守舊、幕簾、裝飾等，甚至樂隊演奏員的服裝，都包括在馬派舞臺藝術的整體美之中，這和馬派的“唱念做打”一樣，同是舞臺美的展現。從上世紀30年代“扶風社”時代開始，馬連良先生就對服裝服飾進行大量的嘗試，有的是在傳統(tǒng)的樣式上進行調整，有的是大膽地改革創(chuàng)造，還有的則是恢復了一些絕跡舞臺的樣式、規(guī)制。其核心理念就是要讓人眼前一亮，賞心悅目。

馬先生對于服飾的改革是連續(xù)不斷的，也是循序漸進的。可以說每推出一個新的劇目，他總是在服裝上、舞臺美術上進行整體的包裝，每一個戲都根據人物的身份、性格以及劇目的整體氣質設計服裝。一些成功的經驗保留、推廣，一些不太成功的嘗試又進行淘汰或加以改進，再付諸實踐。

《趙氏孤兒》作為馬先生晚年集大成的作品，服裝上是新舊并存，既有最為傳統(tǒng)的老生所用的行頭，也沿用了一些過去研制的馬派特色的行頭，又重新專為此劇設計了幾件服裝。

《趙氏孤兒》戲從時間跨度上分出了前后半出，前半出主角程嬰正在壯年，是黑髯口的;后半出則是十五年后的事了，程嬰已須發(fā)皓然了。

前半出程嬰戴的髯口是一口頭發(fā)制作的黑三，看上去有垂性，顯得厚重、沉穩(wěn)，更加符合程嬰的性格和前半出戲的氣質，同時也為與髯口有關的表演創(chuàng)造了一些便利。

程嬰最初上場“報信”所穿的“[衫”是極具馬派特色的一件服裝。最早是馬先生排《要離刺慶忌》時添置的。馬先生曾跟我說過：“[衫這件服裝，最早朱素云先生有。” 朱先生是小生行的老前輩，資歷頗深，清末曾入宮演戲，他戲路很寬，服裝上也很考究。不過，朱先生以后“[衫”就絕跡了，馬先生將它恢復起來。“[衫”是以素藍色綢料制作的，特點是圓領、外加黑色寬邊，在戲曲舞臺上是有功名而未曾做官的書生所穿的。古籍中“[衫”的記載最早見于唐代，宋代即已盛行，到明代則在文人中廣泛使用了。那時就用藍色料子制作了，形制也較以前有了大的變化，歷史資料中“[衫”的形制與今日舞臺上的樣式還是頗為相近的。《趙氏孤兒》中的程嬰是趙家門客，身份正與[衫相應，作為程嬰首次上場，顏色也較明亮，給人以精神、爽利的感覺。

“盜孤”時，程嬰是以“草澤醫(yī)人”之名進宮的，身上改穿黑底、藍邊的“[衫”，顯得較為樸實，則更符合“江湖郎中”的身份，深色調也比較符合劇情緊張的氣氛。馬先生與很多地方劇種的名家交流很多，互相學習、借鑒，馬先生在這一折地把鸞帶系在身后，就是保留了過去向山西梆子借鑒的扮相，是很有特點的。

與公孫杵臼“定計”以及“白虎堂”時，程嬰還穿傳統(tǒng)的白大領的黑褶子，與傳統(tǒng)戲《搜孤救孤》相同，只不過戴的是改良的高方巾，小有調整而已。這其實體現了馬先生對傳統(tǒng)的尊重。

后半出《趙氏孤兒》是十五年后的故事，程嬰已然白發(fā)蒼蒼，髯口換了白三。

馬先生在《趙氏孤兒》中創(chuàng)造了兩件特殊樣式的帔，一為“打嬰”一場的墨綠色帔，一為最后“報仇”一場的黑色帔，都是特為這出戲新制作的。前者圖案較為簡練，像是起居和一般外出所穿，而后者圖案較為復雜，顯得比較華貴，配以莊重深沉的黑色，正好適合于劇情中“飲宴”的場面和整個戲大結局的氣氛。這兩件服裝做得很有新意，袖子都非常肥大，整體長度比一般的服裝稍短一些，里面還要穿長及腳面的襯裙子，帔的下擺、衣襟之間都能露出裙子來。我們看中國古代繪畫作品中，一些年老的男性就有穿暖裙的，所以馬先生的創(chuàng)造是有所本的。可以說這出《趙氏孤兒》最為突出的服裝設計就在這兩件帔上，真是古意盎然，服裝古雅的格調與《趙氏孤兒》史詩般的意境是相匹配的。

夾在“打嬰”“報仇”之間的，還有一個重點場次“說破”。這場程嬰穿的是一件香色褶子，選用的是帶有暗花的老庫緞料子，配以藍色的大領，雖然沒有繡活，但顯得頗為闊綽、富態(tài)，說明程嬰在屠岸賈府中是受到優(yōu)待的，物質條件不錯。藍色大領與藍色綢條也相呼應，色彩上很有設計。尤其是在【新八岔】的曲牌中，白發(fā)蒼蒼的程嬰穿著褶子，手拿圖冊緩慢地走出側幕，內心糾葛和飽經滄桑展現得格外充分、厚重，十五年的辛酸歷程不言而喻。

此外，還應提到馬先生在《趙氏孤兒》中對頭飾、鞋襪也都有細致的設計。前半出的改良高方巾，有細微的點綴，配上小翅子，既有新意，又保持了俊朗、大方的格調。后半出要穿那兩件帔，則需要配以員外巾，因為帔不同于傳統(tǒng)的樣式，員外巾也要區(qū)別于傳統(tǒng)形制才能統(tǒng)一，所以馬先生在這出戲所戴的員外巾是紗質的，這樣一來，里面就需要打發(fā)鬏，觀眾看起來若隱若現。“說破”一場中，程嬰身穿香色褶子，頭上是白發(fā)鬏，這個發(fā)鬏是用朱紅色的線去扎的，非常醒目，真如白鶴頭上的一點紅，顯出程嬰雖老而精神猶好。此皆小處著眼的地方，體現了馬先生精益求精的藝術精神。

需要說明的是，這出《趙氏孤兒》的服裝，馬先生在數年的演出中作過不同的嘗試、調整，我們可以從當年的劇照看到一些情況，以上所談的是后來相對固定的扮相。