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藏品庫房管理制度范文第1篇

關(guān)鍵詞：博物館；文物；庫房；管理工作

一、博物館庫房管理工作的作用和內(nèi)容

博物館庫房作為博物館內(nèi)的重地，可以說是整個(gè)博物館的心臟部分。博物館庫房管理工作的嚴(yán)謹(jǐn)與否以及管理深度直接決定了文物在博物館得到保護(hù)和看守的力度。

在博物館庫房管理工作中，包括眾多的方面，大致可以分為內(nèi)在和外在2個(gè)方面，外在及博物館庫房的安全系數(shù)，包括庫房鑰匙的歸屬，庫房內(nèi)應(yīng)設(shè)立登記制度，閑雜人等非經(jīng)允許不得隨意進(jìn)入庫房內(nèi)，也包括制訂庫房人員應(yīng)當(dāng)遵守的安全操作規(guī)程和必要的庫房內(nèi)安全檢查制度，還包括整個(gè)庫房的整潔程度，這些是比較外在的方面，而內(nèi)在的方面主要就是博物館庫房內(nèi)檔案的管理制度，重點(diǎn)是文物檔案管理制度，如果說前述的外在方面是硬件，那么博物館庫房管理的檔案工作就是軟件。

二、博物館文物庫房管理工作者的基本職責(zé)

1.嚴(yán)格遵守文物庫房基本管理制度

對館藏的各個(gè)時(shí)期各個(gè)類型文物，具備最基本的了解掌握。建立健全館藏文物基本檔案及文物數(shù)據(jù)庫檔案。能熟悉庫藏文物特別是上級文物的基本數(shù)據(jù)、基本特征和具體存放位置，上級部門檢查時(shí)能準(zhǔn)確及時(shí)提取各類上等級文物。具備對文物進(jìn)行拓片和文物修復(fù)的基本能力。建立各類圖書借閱登記簿，做好每年度各類文件的登記收集和管理，及時(shí)完成每年度文件檔案的裝訂歸檔入柜工作。

2.要規(guī)范崗位，確保庫房安全

貫徹落實(shí)文物安全保衛(wèi)工作的各項(xiàng)法律、法規(guī)及有關(guān)規(guī)定，加強(qiáng)安全意識，克服麻痹思想，確保庫房安全。旆磕諭獠壞么娣乓茲肌⒁妝、腐蝕性物品及其他有礙文物安全的物品。保證全天24小時(shí)有人值班，不得離崗、竄崗。庫房鑰匙需妥善保管，嚴(yán)禁隨意轉(zhuǎn)交他人。保持庫房的整齊清潔，注意防潮、防塵、防蟲、防光等。

三、改進(jìn)博物館文物庫房管理的措施

1.做好博物館文物庫房的管理工作

藏品是象征中華民族的悠久歷史，建立健全完善的文物庫房管理體制意義是重大的。要讓庫房管理切實(shí)發(fā)揮自身職能，文物管理部門應(yīng)該對文物工作進(jìn)行督促檢查，真正了解不利于文物庫房管理的因素，并建立可行的效益評價(jià)機(jī)制。其次，加大關(guān)于文物庫房的專項(xiàng)資金投入，一些名貴字畫的維護(hù)相對費(fèi)用較高，在資金有保障的前提下，讓更多的子孫后代通過實(shí)物認(rèn)識祖先的創(chuàng)造能力，不斷增強(qiáng)民族自豪感有著重要的作用。

2.加強(qiáng)文物庫房的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)

博物館就文物保護(hù)和保管要有相應(yīng)的明確規(guī)定，庫房保管設(shè)備一定要堅(jiān)固、安全，防止因?yàn)閹旆康牟季帧⑦x址和設(shè)施等因素影響到到文物的安全性。相關(guān)的博物館文物管理部門要嚴(yán)格遵循《博物館文物庫房的工程設(shè)計(jì)規(guī)范》等相關(guān)的要求進(jìn)行設(shè)計(jì)。定期對相應(yīng)的保護(hù)設(shè)備進(jìn)行更換，增加現(xiàn)代化保護(hù)措施。

3.強(qiáng)化科技管理

當(dāng)今科技時(shí)代的發(fā)展進(jìn)程不斷推進(jìn)，科技技術(shù)水平滲透到各行各業(yè)當(dāng)中。相應(yīng)的博物館文物庫房管理工作也可采用先進(jìn)性的科學(xué)技術(shù)來對庫房文物實(shí)施有效的保護(hù)。這就要求博物館方面的管理人員必須時(shí)刻注意并關(guān)注各類科學(xué)技術(shù)的動態(tài)發(fā)展情況，保障其能夠在日常的文物庫房管理工作當(dāng)中，引進(jìn)先進(jìn)的科技手段及管理技術(shù)。比如，可以在博物館庫房進(jìn)出的通道上應(yīng)用先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，可充分采用多種門磁開關(guān)及密碼技術(shù)來實(shí)現(xiàn)，或者直接應(yīng)當(dāng)更加精準(zhǔn)、有效的指紋識別技術(shù)來進(jìn)行，由此來保障博物館文物庫房的安全性。

四、新時(shí)期下加強(qiáng)博物館文物庫房的信息化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)

1.博物館信息化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的意義

針對當(dāng)前博物館庫房管理硬件基礎(chǔ)設(shè)施落后，軟件基礎(chǔ)設(shè)施不足，尤其是科技水平較低的情況，在博物館庫房管理中運(yùn)用信息化的方法有必要性。信息化不等于數(shù)字化，它能夠?yàn)椴┪镳^庫房管理工作提供一個(gè)良好的工作平臺和工作環(huán)境、工作模式，博物館庫房管理的信息化有助于構(gòu)建一個(gè)世界一流的文物存放環(huán)境，克服博物館存在的設(shè)施落后、對文物保護(hù)不力等問題。

2.采用數(shù)據(jù)處理能力強(qiáng)、效率高的網(wǎng)絡(luò)傳輸設(shè)備

在博物館的建設(shè)當(dāng)中，除了實(shí)在的文物保護(hù)環(huán)境以外，博物館的網(wǎng)站建設(shè)和虛擬展示手段，如多媒體技術(shù)的應(yīng)用也是一個(gè)很重要的部分，要保證圖片以及視頻的高清性和數(shù)據(jù)傳輸流利性的要求，必須采用數(shù)據(jù)處理能力強(qiáng)、傳輸效率高的網(wǎng)絡(luò)傳輸設(shè)備。有條件的博物館最好能夠采用千兆骨干或者萬兆骨干的桌面。

3.建立博物館專業(yè)的中心機(jī)房

博物館庫房中的設(shè)備占了很大一部分資金，資金的不足是導(dǎo)致博物館庫房設(shè)施落后的主要原因，而中心機(jī)房的建設(shè)就能夠很好地解決這個(gè)問題，可以節(jié)省博物館庫房購買設(shè)備的成本，而且還有利于博物館庫房后期設(shè)備的維護(hù)，對設(shè)備維護(hù)成本的減少也大有裨益。專業(yè)中心機(jī)房的建設(shè)可以保證博物館網(wǎng)絡(luò)的穩(wěn)定性和數(shù)據(jù)傳輸?shù)陌踩裕渲幸⒁獠┪镳^的空調(diào)系統(tǒng)要采用專用的機(jī)房空調(diào)，最好能安裝2臺，互為備份，切忌用家用空調(diào)代替專用空調(diào)；機(jī)房要配備自動滅火和自動報(bào)警系統(tǒng)，預(yù)防博物館文物失竊以及在失竊以后可以第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)并及時(shí)挽救。

五、小結(jié)

總之，文物管理和保護(hù)是博物館的一項(xiàng)核心工作，是博物館其他業(yè)務(wù)順利開展的重要前提。而文物庫房的管理工作，是對文物保護(hù)的關(guān)鍵，所以應(yīng)將各種措施結(jié)合起來，使文物在庫房中得到最有效的管理，文物藏品的壽命得以延長。

參考文獻(xiàn)：

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藏品庫房管理制度范文第2篇

第一條博物館藏品是國家寶貴的科學(xué)、文化財(cái)富，是博物館業(yè)務(wù)活動的物質(zhì)基礎(chǔ)。為了準(zhǔn)確鑒別藏品的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值，加強(qiáng)藏品的保護(hù)管理，確保藏品的安全，充分發(fā)揮藏品的作用，根據(jù)《中華人民共和國文物保護(hù)法》有關(guān)條款，制定本辦法。

第二條博物館應(yīng)根據(jù)本館的性質(zhì)和任務(wù)搜集藏品。藏品必須具有歷史的或藝術(shù)的或科學(xué)的價(jià)值。藏品必須區(qū)分等級，一般分為一、二、三級。其中，一級藏品必須重點(diǎn)保管。

第三條博物館對藏品負(fù)有科學(xué)管理、科學(xué)保護(hù)、整理研究、公開展出和提供使用（對社會主要是提供藏品資料、研究成果）的責(zé)任。保管工作必須做到：制度健全、帳目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。

第四條藏品保管是博物館一項(xiàng)經(jīng)常性的重要業(yè)務(wù)工作，應(yīng)由館長分工負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)。必須設(shè)立專門保管部門或配備專職保管人員。保管人員必須實(shí)行崗位責(zé)任制，并保持相對穩(wěn)定。

第五條保管工作人員必須認(rèn)真學(xué)習(xí)馬列主義，刻苦鉆研業(yè)務(wù)，忠于職守，廉潔奉公。對于接觸有毒藥品、塵埃的保管工作人員，應(yīng)比照當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)工種享受相應(yīng)的勞動保護(hù)福利待遇。

第六條為保證藏品安全、進(jìn)行科學(xué)研究或充分發(fā)揮藏品的作用，文化部文物局可以調(diào)撥或借用全國文物系統(tǒng)所屬各博物館的藏品；省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門可以調(diào)撥或借用本行政區(qū)域內(nèi)文物系統(tǒng)所屬各博物館的藏品，其中一級藏品的調(diào)撥、交換，須經(jīng)文化部文物局批準(zhǔn)。

第二章藏品的接收、鑒定、登帳、編目和建檔

第七條征集文物、標(biāo)本時(shí)，必須注意搜集原始資料，認(rèn)真做好科學(xué)記錄，及時(shí)辦理入館手續(xù)，逐件填寫入館憑證或清冊，組織有關(guān)人員認(rèn)真進(jìn)行鑒定，確定真?zhèn)巍⒛甏⑹欠袢氩夭⒎诸悺⒍⒍墶ｈb定記錄應(yīng)包括鑒定意見及重要分歧意見。凡符合入藏標(biāo)準(zhǔn)的，應(yīng)連同有關(guān)原始資料一并入藏。各種憑證每年裝訂成冊，集中保存。

第八條登帳

（一）藏品總登記帳是國家科學(xué)、文化財(cái)產(chǎn)帳，設(shè)專人負(fù)責(zé)管理，永久保存。登記時(shí)要嚴(yán)格按照文化部文物局規(guī)定的格式，逐件、逐項(xiàng)用不褪色墨水填寫，字跡力求工整清晰。如有訂正，用紅墨水劃雙線，由經(jīng)辦人在訂正處蓋章。未登入藏品總登記帳的大量重復(fù)品、參考品和作為展品使用的復(fù)制品、代用品、模型等，應(yīng)另行建帳，妥善保管。

管理藏品總登記帳的人員不得兼管藏品庫房。

（二）藏品定名

自然標(biāo)本按照國際通用的有關(guān)動物、植物、礦物和巖石的命名法規(guī)定名；歷史文物定名一般應(yīng)有三個(gè)組成部分，即：年代、款識或作者；特征、紋飾或顏色；器形或用途。

（三）藏品計(jì)件

單件藏品編一個(gè)號，按一件計(jì)算。成套藏品按不同情況分別處理：組成部分可以獨(dú)立存在的，按個(gè)體編號計(jì)件；組成部分不能獨(dú)立存在的，按整體編一個(gè)號（其組成部分可列分號），也按一件計(jì)算，在備注欄內(nèi)注明其組成部分的實(shí)際數(shù)量，以便查對或統(tǒng)計(jì)。

（四）藏品計(jì)量單位

按照國家計(jì)量總局公布的統(tǒng)一法定計(jì)量單位辦理。

（五）藏品時(shí)代

按其所屬的天文時(shí)代、地質(zhì)時(shí)代、考古文化期、歷史朝代或歷史時(shí)期而定。以前的文物，有具體紀(jì)年的寫具體紀(jì)年，并加注公元紀(jì)年；具體紀(jì)年不明的寫歷史朝代或歷史時(shí)期。后的文物，一律寫公元紀(jì)年。

（六）藏品現(xiàn)狀

寫明完殘情況及重要附件等。

（七）藏品來源

寫直接來自的單位、地區(qū)或個(gè)人，并注明“發(fā)掘”、“采集”、“收購”、“撥交”、“交換”、“揀選”、“捐贈”、“舊藏”等。自然標(biāo)本應(yīng)寫明時(shí)代和產(chǎn)地；出土文物應(yīng)寫明出土?xí)r間、地點(diǎn)和發(fā)掘單位；近、現(xiàn)代歷史文物應(yīng)寫明與使用者和保存者的關(guān)系。

（八）藏品總登記帳、藏品分類帳上的登記號，應(yīng)用小字清晰地寫在藏品的適當(dāng)部位（不妨礙觀瞻、不易磨擦之處）或標(biāo)簽上，并回注在入館憑證（清冊）和總登記帳上。

第九條編目、建檔

（一）博物館必須建立藏品編目卡片。編目卡片是反映藏品情況的基本資料，是藏品保管和陳列、研究的基礎(chǔ)工作。除填寫總登記帳的項(xiàng)目外，還必須填寫鑒定意見、銘記、題跋、流傳經(jīng)歷等。文字必須準(zhǔn)確、簡明，并附照片、拓片或繪圖。

（二）博物館必須建立藏品檔案，編制藏品分類目錄和一級藏品目錄。《一級藏品檔案》和《一級藏品目錄》的格式由文化部文物局規(guī)定。

各博物館的《一級藏品檔案》和《一級藏品目錄》報(bào)本省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門和文化部文物局備案。

（三）為加強(qiáng)博物館的現(xiàn)代化建設(shè)，各地博物館可根據(jù)本館經(jīng)濟(jì)及人才條件，逐步使用電子計(jì)算機(jī)管理藏品。

第三章藏品庫房管理

第十條藏品應(yīng)有固定、專用的庫房，專人管理。庫房建筑和保管設(shè)備要求安全、堅(jiān)固、適用、經(jīng)濟(jì)。建立定期的安全檢查制度，發(fā)現(xiàn)不安全因素或發(fā)生文物損傷要及時(shí)處理并報(bào)告主管文物行政部門。發(fā)生火災(zāi)、藏品失竊等案件，應(yīng)保護(hù)好現(xiàn)場，并立即上報(bào)當(dāng)?shù)毓膊块T、文物行政管理部門和文化部文物局。發(fā)生一級藏品損傷等重大事故，應(yīng)立即上報(bào)文物行政管理部門和文化部文物局，并查明原因，根據(jù)情節(jié)輕重給有關(guān)人員以必要的行政處分，直至追究法律責(zé)任。

第十一條庫房應(yīng)有防火、防盜、防潮、防蟲、防塵、防光（紫外線）、防震、防空氣污染等設(shè)備或措施。庫內(nèi)及其附近應(yīng)保持整潔，禁止存放易燃易爆物品、腐蝕性物品及其他有礙文物安全的物品，并嚴(yán)禁煙火。庫房區(qū)無人時(shí)，應(yīng)拉斷該區(qū)所有電源開關(guān)和總閘。

第十二條藏品要按科學(xué)方法分類上架，妥善收藏。一級藏品、保密性藏品、經(jīng)濟(jì)價(jià)值貴重的藏品，要設(shè)立專庫或?qū)９瘢攸c(diǎn)保管。

第十三條藏品出入庫房必須辦理出庫、歸庫手續(xù)。對藏品的數(shù)量和現(xiàn)狀，必須認(rèn)真核對，點(diǎn)交清楚。藏品出庫后，由接收使用部門負(fù)責(zé)保管養(yǎng)護(hù)，保管部門對使用情況進(jìn)行監(jiān)督和檢查。使用部門應(yīng)尊重藏品保管部門的意見，對發(fā)現(xiàn)的不安全因素，應(yīng)及時(shí)予以糾正。

第十四條嚴(yán)守庫房機(jī)密，建立《庫房日記》。非庫房管理人員未經(jīng)主管副館長、館長或藏品保管部門負(fù)責(zé)人許可，不得進(jìn)庫房。經(jīng)許可者由庫房管理人員陪同入庫。庫房一般不接待參觀。

第十五條建立健全各類藏品的保護(hù)管理制度和安全操作規(guī)程。每年均應(yīng)從博物館的業(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)中劃出適當(dāng)比例，用以更新和添置必要的藏品保護(hù)、藏品收藏設(shè)備，改善庫房條件，減少、防止自然的和人為的因素對藏品的損害。

第四章藏品的提用、注銷和統(tǒng)計(jì)

第十六條館內(nèi)需要提用藏品時(shí)，必須填寫提用憑證，一級藏品、保密性藏品、經(jīng)濟(jì)價(jià)值貴重的藏品經(jīng)主管副館長或館長批準(zhǔn)，其他藏品經(jīng)保管部門負(fù)責(zé)人批準(zhǔn)，始得辦理出庫手續(xù)，用畢應(yīng)及時(shí)歸庫，按原憑證進(jìn)行核對，辦清手續(xù)。陳列的藏品，要以確保安全為原則，采取切實(shí)措施加強(qiáng)管理。纖維質(zhì)素的文物要特別加強(qiáng)保護(hù)。每年提取的次數(shù)不宜過多，每次陳列的時(shí)間不宜過長，并應(yīng)減少或避免紫外光照射。未用于陳列的藏品，必須及時(shí)歸庫。

第十七條館級負(fù)責(zé)人提用藏品，須經(jīng)同級其他負(fù)責(zé)人同意，藏品保管部門負(fù)責(zé)人提用一級藏品，須經(jīng)主管副館長或館長批準(zhǔn)，提用其他藏品，須經(jīng)本部門其他負(fù)責(zé)人同意，填寫提用憑證后辦理出庫手續(xù)。

第十八條館外單位提用藏品時(shí)，一般應(yīng)在館內(nèi)進(jìn)行。一級藏品經(jīng)主管副館長或館長批準(zhǔn)，其他藏品經(jīng)保管部門負(fù)責(zé)人批準(zhǔn)后，由有關(guān)保管人員承辦并負(fù)責(zé)藏品的安全，用后立即歸庫。

藏品借出館外應(yīng)從嚴(yán)掌握，一級藏品須經(jīng)主管文物行政管理部門批準(zhǔn)，其他藏品經(jīng)主管副館長或館長批準(zhǔn)后，辦理借出手續(xù)。借用單位必須采取措施，確保藏品安全，并按期歸還。

第十九條藏品嚴(yán)禁出售或作為禮品。館際之間藏品可相互支援、調(diào)劑余缺、互通有無。

調(diào)撥、交換一級藏品，須報(bào)文化部文物局批準(zhǔn)，調(diào)撥、交換其他藏品，須報(bào)省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門批準(zhǔn)。

調(diào)撥、交換出館的藏品，必須辦理注銷手續(xù)；進(jìn)館的藏品，必須辦理登帳、編目、入庫手續(xù)。

第二十條藏品總數(shù)及增減數(shù)字，每年年終應(yīng)及時(shí)上報(bào)省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門和文化部文物局。重要情況應(yīng)附文字說明。

第二十一條已進(jìn)館的文物、標(biāo)本中，經(jīng)鑒定不夠入藏標(biāo)準(zhǔn)的，或已入藏的文物、標(biāo)本中經(jīng)再次鑒定，確認(rèn)不夠入藏標(biāo)準(zhǔn)、無保存價(jià)值的，應(yīng)另行建立專庫存放，謹(jǐn)慎處理。必須處理的，由本單位的學(xué)術(shù)委員會或社會上的有關(guān)專家復(fù)核審議后分門別類造具處理品清單，報(bào)主管文物行政部門批準(zhǔn)后，妥善處理。

第五章藏品的保養(yǎng)、修復(fù)、復(fù)制

第二十二條積極開展藏品保護(hù)科學(xué)技術(shù)研究活動，運(yùn)用傳統(tǒng)保護(hù)方法和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)、設(shè)備，防止自然因素（溫度、濕度、光線、蟲害、污染等）對藏品的損害。根據(jù)需要與可能，建立藏品消毒、修復(fù)、復(fù)制、標(biāo)本制作和科學(xué)實(shí)驗(yàn)等設(shè)施，培養(yǎng)專門技術(shù)人員，逐步加強(qiáng)藏品保護(hù)科技力量。

第二十三條因藏品保護(hù)或科學(xué)研究的特殊需要，必須從藏品上取下部分樣品進(jìn)行分析化驗(yàn)時(shí)，由館長或其授權(quán)的人員組織技術(shù)人員會同藏品保管部門共同制定具體方案。一級藏品一般不予取樣，盡量使用時(shí)代、類型、質(zhì)地相同的其他藏品替代，必須使用一級品原件進(jìn)行分析化驗(yàn)的，其取樣方案，須報(bào)文化部文物局審批。其他藏品的取樣方案由省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門審批。

第二十四條凡采用新的藏品保護(hù)、修復(fù)技術(shù)，應(yīng)先經(jīng)過實(shí)驗(yàn)，通過主管文物行政管理部門組織有關(guān)技術(shù)人員和專家評審鑒定后推廣運(yùn)用。未經(jīng)過實(shí)驗(yàn)和評審鑒定證明可確保藏品安全的新技術(shù)，博物館不得隨意采用。

第二十五條藏品修復(fù)時(shí)，不得任意改變其形狀、色彩、紋飾、銘文等。修復(fù)前、后要做好照相、測繪記錄，修復(fù)前應(yīng)由有關(guān)專家和技術(shù)人員制定修復(fù)方案；修復(fù)中要做好配方、用料、工藝流程等記錄；修復(fù)工作完成后，這些資料均應(yīng)歸入藏品檔案，并在編目卡片上注明。

一級藏品的修復(fù)方案由主管副館長或館長審核同意后報(bào)上一級主管文物行政管理部門批準(zhǔn)。其他藏品的修復(fù)方案，國家博物館和省、自治區(qū)、直轄市博物館由藏品保管部門負(fù)責(zé)人批準(zhǔn)或由藏品保管部門負(fù)責(zé)人會同科技修復(fù)部門負(fù)責(zé)人審批。其他博物館由主管副館長或館長批準(zhǔn)。

第二十六條經(jīng)常使用的一級藏品和容易損壞的藏品應(yīng)予復(fù)制，作為陳列、研究的代用品。復(fù)制品應(yīng)加標(biāo)志，以免真?zhèn)位煜?fù)制品使用的材料、工藝程序、復(fù)制數(shù)量和復(fù)制時(shí)間等，均應(yīng)作出詳細(xì)記錄歸入藏品檔案。

為藏品保管和陳列研究需要，復(fù)制一級藏品，由主管副館長或館長批準(zhǔn)。這類復(fù)制品，不得作為商品對外提供。復(fù)制其他藏品，國家博物館和省、自治區(qū)、直轄市博物館由藏品保管部門負(fù)責(zé)人批準(zhǔn)；其他博物館由主管副館長或館長批準(zhǔn)。

第六章獎懲

第二十七條對在藏品保管工作中，有下列貢獻(xiàn)的單位和個(gè)人，給予表揚(yáng)或獎勵(lì)。

（一）認(rèn)真執(zhí)行本辦法，成績顯著的；

（二）庫房保管措施落實(shí)，忠于職守，全年未發(fā)生文物損傷事故的；

（三）為保護(hù)藏品與違法犯罪行為堅(jiān)決斗爭的；

（四）在藏品保護(hù)科學(xué)和修復(fù)、復(fù)制技術(shù)方面有重要創(chuàng)造發(fā)明的；

（五）為博物館征集文物、豐富館藏做出特殊貢獻(xiàn)的；

（六）長期從事藏品保管工作，貢獻(xiàn)較大的。

第二十八條有下列情形者，根據(jù)情節(jié)輕重給予批評教育或行政處分：

（一）違反本辦法和《文物工作人員守則》的；

（二）發(fā)現(xiàn)藏品被盜、損壞或不安全因素，隱匿不報(bào)的；

（三），違章操作，造成藏品損傷事故的；

（四）利用工作之便，，中飽私囊但尚未構(gòu)成刑事犯罪的。

第二十九條有下列情形者，依法追究刑事責(zé)任：

（一）因?yàn)^職造成藏品（特別是一級藏品）重大損失，情節(jié)嚴(yán)重的；

（二）監(jiān)守自盜藏品的或內(nèi)外勾結(jié)、偷盜藏品的，依照《中華人民共和國刑法》有關(guān)條款從重制裁。

第七章附則

第三十條本辦法自公布之日起施行，適用于全國文物系統(tǒng)所屬的各類型博物館，同時(shí)也適用各級文物考古研究所和文物保管所。

第三十一條本辦法由館長組織實(shí)施，當(dāng)?shù)刂鞴芪奈镄姓芾聿块T和上級文物行政管理部門對實(shí)施的情況進(jìn)行必要的指導(dǎo)、監(jiān)督和檢查。

藏品庫房管理制度范文第3篇

關(guān)鍵字：奇美樂器館；樂器典藏；收集工作；藏品管理；應(yīng)用音樂學(xué)

前言

博物館作為記錄和收藏人類文化發(fā)展及環(huán)境變化的機(jī)構(gòu)，對其定義紛繁眾多。但總體而言，都具有收藏、展示、教育、研究的功能屬性。而隨著文博事業(yè)的全面提升，私立博物館也愈發(fā)成為一種不可忽視的種類，它的出現(xiàn)是文博事業(yè)發(fā)展多樣形式的體現(xiàn)。在臺灣地區(qū).由實(shí)業(yè)家許文龍先生于1992年創(chuàng)辦的奇美博物館則是該類別的一個(gè)典型，在臺灣私立博物館中負(fù)有盛名。

奇美博物館由奇美實(shí)業(yè)公司創(chuàng)立。其組織結(jié)構(gòu)分為典藏組、展示組、維修組、公共服務(wù)組等部門。旗下成立了“財(cái)團(tuán)法人臺南市奇美文化基金會”及“財(cái)團(tuán)法人奇美博物館基金會”。前者主要用于慈善事業(yè)；后者則負(fù)責(zé)博物館當(dāng)前的經(jīng)營管理。在資金來源方面，由奇美實(shí)業(yè)公司每年撥款。在藏品來源方面，館中藏品由“財(cái)團(tuán)法人奇美博物館基金會”借自“財(cái)團(tuán)法人臺南市奇美文化基金會”。可見私立博物館在一定程度上與國立博物館的差異之處。再者，博物館典藏工作（包括藏品收集、管理、維護(hù)）的完整性標(biāo)志著博物館典藏系統(tǒng)的建立。在這其中，顯然藏品成為了所有工作開展的前提及核心。因此對于藏品收集工作的研究及問題的分析是促進(jìn)博物館發(fā)展的重要之處。

因而。文章將奇美博物館之樂器館作為研究對象。以樂器典藏為研究方向。運(yùn)用參與觀察法、訪談法等方式，從藏品收集原則、標(biāo)準(zhǔn)、鑒定、渠道等方面著重對樂器收集工作展開調(diào)查研究，并以其館藏重點(diǎn)樂器――提琴的采購、管理為例進(jìn)行分析，從而形成對其典藏工作的基本認(rèn)識。并對在研究過程中出現(xiàn)的現(xiàn)象或問題提出思考。

一、藏品收集

在典藏工作中，藏品收集的重要性不容忽視。首先，博物館作為文物和標(biāo)本的收藏機(jī)構(gòu)，必須以一定數(shù)量和質(zhì)量的藏品作為基礎(chǔ)，再者，博物館的發(fā)展離不開藏品的積累，其各項(xiàng)業(yè)務(wù)工作受藏品的制約，藏品是其發(fā)揮社會職能的物質(zhì)基礎(chǔ)。此外，對于博物館地位、水平及規(guī)模的評價(jià)時(shí)，通常以藏品的質(zhì)量、數(shù)量以及研究使用的情況作為衡量標(biāo)準(zhǔn)。因此，文童對典藏工作的研究著重于藏品的收集工作，從收集原則、標(biāo)準(zhǔn)、鑒定、渠道等方面對其進(jìn)行論述。

（一）收集原則

博物館的收集工作，需根據(jù)本館的性質(zhì)和方向，遵循一定的原則收藏藏品。它不但可避免博物館被其他目的濫用，同時(shí)也能使收集工作免于工作人員自身好惡的干擾。透過收集原則，博物館的收藏意義才能建立并且受到保護(hù)（Pearce，1990）。此外，收藏原則應(yīng)同時(shí)考慮獲物品是否具有收藏的必要性。不只是出于購買價(jià)格的考慮，也包括其文化價(jià)值和收藏意義。而透過奇美對于提琴的收集可以探究其原則主要體現(xiàn)在以下方面：

1.發(fā)展?jié)撡|(zhì)。在對奇美音樂館調(diào)查訪談過程中。作者發(fā)現(xiàn)兩位受訪者（許富吉、杜建宏）表述的共同點(diǎn)――對于提琴的收集主要著眼于它的潛在發(fā)展價(jià)值，即升值空間。雖然博物館以公益慈善事業(yè)為目標(biāo)，并非一心尋求其經(jīng)濟(jì)價(jià)值。但從長遠(yuǎn)來看，所收集的小提琴是否具有歷史性的收藏意義和獨(dú)特性成為其重要衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。

2.延展性。在訪談過程中，對于提琴收集杜建宏先生談到“向上發(fā)展，向下延伸”。其中暗含縱向軸線與橫向軸線的接合與延展。縱向主要表現(xiàn)于時(shí)代和家族角度，在收集過程中對提琴的收藏體現(xiàn)在對各時(shí)期的空白填充，逐步完善其時(shí)間軸。家族方面，向上對其祖代進(jìn)行探源，向下對其后代研究發(fā)展。橫向角度則體現(xiàn)在對不同人物的同時(shí)代友人、同學(xué)的作品進(jìn)行收集。從而展現(xiàn)了收集方向的延展性。

3.傳承性。在奇美博物館所收集的提琴中，除了著名的提琴“三大家族”外，還有一部分提琴收藏由Gogliano（Napoli）、Guadagnini（Turin）兩大家族組成。其收藏意義主要體現(xiàn)在其提琴的世代傳承性。在提琴世代相傳的過程中，不間斷傳承至家族第六代的情況是極其少見的。世代的傳承隨時(shí)可能由于后代興趣的缺失、外流、不可控力等因素所阻斷造成斷層或遺失。而一些制琴師為了傳承的需要，將制琴技藝傳授至自己學(xué)生，使技藝得以保存。但亦因此，家族傳承性便消弭喪失。

4.廣泛性及影響力。從此部分出發(fā)，即是對提琴“三大家族”的全面收集：Stradivari、Amati、Guarneri。不論是制琴的技藝、效果，還是對提琴音樂發(fā)展的前瞻性、指導(dǎo)性，以及提琴系統(tǒng)的完整性都是毋庸置疑。

（二）收集標(biāo)準(zhǔn)

在博物館援引專業(yè)學(xué)科和博物館學(xué)研究，找出并評鑒博物館物件的博物館性之后，接下來就是決定是否收藏此物件（schubertova，1979）。而收集物件不能靠意外或感情決定，應(yīng)有系統(tǒng)、有意識地納入博物館的收藏之列（Stransky，1971）。由此可見，藏品的收集需要遵循其客觀原則標(biāo)準(zhǔn)，盡量避免收集者主觀意識影響。不同類型的博物館由于其收集工作的方式和內(nèi)容各有特點(diǎn)，需要從本館的性質(zhì)和任務(wù)出發(fā)完成此項(xiàng)工作。奇美樂器收集標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)在以下方面：

1.開創(chuàng)性。在提琴收藏領(lǐng)域中，該把提琴所蘊(yùn)含的文化含義是否具有開創(chuàng)性是衡量提琴價(jià)值的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。如是否是該制琴家制作的第一把琴？該琴的所有人是否是首位赴大陸開辦制琴學(xué)校的人物？該把提琴是否確立了提琴制作的標(biāo)準(zhǔn)模式？等等。上述的標(biāo)準(zhǔn)雖然對象可能是琴本身，亦或是琴的所有者，但都不約而同地顯示了此把提琴或提琴所有者的創(chuàng)始意義，從而產(chǎn)生話題性。

2.故事性。對于所收藏的琴，奇美在對每把琴的介紹中都需要述寫關(guān)于它的故事。在歷史的傳承變遷中，它經(jīng)歷了哪些發(fā)展變化？有哪些著名的制琴家或演奏家擁有過他？在哪場音樂會中使用過它？在這種種問題中，將提琴的特征和變化串聯(lián)成歷史，從而形成對該把提琴歷史概況的認(rèn)識及了解，豐富人們對于提琴的想象。并從名稱、來源、經(jīng)歷、地點(diǎn)、時(shí)代、質(zhì)地、特征、保存狀況等角度詳實(shí)記錄。

3.琴體的完整性。即指隨著歷史的演變，提琴不可避免地受到各種社會因素的影響，或戰(zhàn)爭，或遷徙。在此過程中因而也存在被損壞、損毀或遺失的可能。但基于收藏工作或策展工作的展開介紹、詳盡記錄以及故事性敘述的需求，需要完整琴體的存在和直觀感受形成整體而全面的概貌。相反的，若提琴只存有制琴者的姓名而缺乏琴體的存在，也將導(dǎo)致對其認(rèn)識的不完整性。

4.年代范圍。奇美博物館提琴工作室主要收集1550-1950年間的提琴。因此，它是在搜集提琴三大家族和具有傳承性的兩大家族的基礎(chǔ)上，對不同年代還有所缺失的提琴進(jìn)行填補(bǔ)，最終形成完整的年代表。

（三）收集鑒定

在了解收集原則和標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，鑒定工作旨在為文物的收集和入藏提供可靠依據(jù)。因此在制定文物收集計(jì)劃之初，需要根據(jù)一定的鑒定知識，對館藏品的缺環(huán)、陳列計(jì)劃、科學(xué)研究的狀況等方面進(jìn)行了解，較為全面地掌握所要征集物品的時(shí)代、基本特點(diǎn)等，使藏品收集計(jì)劃切實(shí)可行。而鑒定工作的對象也不單反映在對藏品的鑒定上，亦包含對于藏品所有者的鑒定。

奇美樂器館的樂器收集鑒定團(tuán)隊(duì)以該館各部門負(fù)責(zé)人與國外專家組成。前者包括許富吉先生與鐘岱廷先生。其中，許先生主要負(fù)責(zé)古樂器、自動樂器、古兵器的采買及收藏，鐘先生負(fù)責(zé)提琴部分的鑒定與采購。國外專家則由拍賣地當(dāng)?shù)夭┪镳^專家組成，在一定程度上也可理解為博物館之間的相互合作。

以提琴的收集鑒定為例，奇美博物館提琴工作室的鑒定過程主要從三方面分析和展開，即提琴書籍所組成的辨識系統(tǒng)、琴商及鑒定專家。

所述的辨識系統(tǒng)指館方將當(dāng)前已出版的提琴書籍收集后，通過掃描方式錄入電腦而形成的數(shù)據(jù)庫。其中包含不同時(shí)代、地區(qū)提琴的外部特征（琴頭、琴身、成色等）。在獲得備選階段的提琴照片后，將其具體信息錄入數(shù)據(jù)庫，根據(jù)系統(tǒng)提供的特征對照提琴照片進(jìn)行初步比對，從年代、琴頭、琴身等方面分辨提琴的真實(shí)性。在完成對提琴的初步鑒定后。與琴商聯(lián)系協(xié)商，請其將所欲購買的提琴帶至奇美博物館，再次確認(rèn)初步鑒定過程中的存疑問題（如漆色、音質(zhì)等），并對依然不明之處向業(yè)內(nèi)專家請教。但在這鑒定過程中，有三個(gè)因素需要鑒定者審慎進(jìn)行：

1.由于奇美提琴工作坊的初步鑒定建立于由提琴書籍組成的系統(tǒng)之上，因此對于書的選擇成為一項(xiàng)重要課題。在訪談過程中。杜建宏先生談到書籍的構(gòu)成是“只要關(guān)于提琴的書就會收集”。隨即筆者提出疑問：面對如此龐大的書本數(shù)量，不可避免地存在內(nèi)容的出入和差異。那幺在此情況下，采取哪一種觀點(diǎn)作為評判的標(biāo)準(zhǔn)？如若在時(shí)代、地點(diǎn)或所有人經(jīng)歷方面存在偏差時(shí)，除了詢問該領(lǐng)域的專家（作者除外）外，亦將藉助其他書籍對于該問題的介紹，了解何種情況居多，從而將其視為可信賴的標(biāo)準(zhǔn)。除非有確切的證據(jù)證明大多數(shù)觀點(diǎn)的錯(cuò)誤性，否則以多數(shù)結(jié)論為準(zhǔn)。

2.對于琴商的選擇反映在信用和專業(yè)性兩方面。奇美目前合作的19家琴商遍布于英國、法國、意大利、挪威、美國等地。信用作為主觀意識層面的問題，對琴商的信用評估主要是通過相關(guān)第三方（其它琴商）詢問具體情況，包含欲合作的琴商與其它機(jī)構(gòu)是否存在糾紛？信用如何？此外，也可通過在交易過程中對琴商專業(yè)知識程度的了解和判斷來確定是否展開后續(xù)合作。

3.與鑒定專家的合作，館方會根據(jù)所要收集提琴的所屬地區(qū)選擇相同國籍的專家進(jìn)行鑒定。而對于專家的選擇標(biāo)準(zhǔn)，主要從是否出版過相關(guān)書籍？專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)是否具有相當(dāng)知名度？是否具有信用度？等方面進(jìn)行判斷。當(dāng)前奇美所合作的鑒定專家如Eric、Blot，C.Beare、Warran.J、Raffan，Vatelo等遍布各地。

而訪談期間許富吉先生提出一個(gè)觀點(diǎn)――利用專家，但不被專家所利用。主要指在價(jià)格方面需做到謹(jǐn)慎冷靜地評估，根據(jù)館方需求，適當(dāng)?shù)夭杉{專家建議，而不一味聽從專家的說法，以免造成館方自身的經(jīng)濟(jì)損失。而隨著接觸的深入，逐漸與采辦專家建立信任時(shí)，“利用”也將逐步降低。

（四）收集渠道

確定了收集原則、標(biāo)準(zhǔn)及鑒定方式后，便開始藏品收集的實(shí)際活動――藏品的擴(kuò)充，反映在其收集方式和收藏渠道。而奇美樂器館的樂器收藏渠道由六部分組成，分別為商人、私人收藏家、拍賣所、后代、民間捐贈、寄展。根據(jù)每部分的屬性及藏品的所有權(quán)，大致劃分為以下三種類別。

1.收購（包含商人、私人收藏家、拍賣所以及商人、私人收藏家、音樂人的子孫后代）：之所以把此四類劃歸于收購的類別，皆因其是在自愿出售的原則上，以經(jīng)濟(jì)手段的方式收集屬于個(gè)人、商家或機(jī)構(gòu)所有的文物。而提琴的收集主要來源于與琴商的交易。杜建宏先生談到奇美的提琴極少從拍賣所收集而來。一方面出于對拍賣所提琴品質(zhì)的不認(rèn)可（普遍認(rèn)為在提琴交易行業(yè)內(nèi)，由于琴商之間消息流通的靈活性，優(yōu)質(zhì)提琴被收購速度相當(dāng)之}央。拍賣會上展示的提琴往往是無法被業(yè)內(nèi)市場所消化的）。另一方面拍賣會上的提琴無法獲得實(shí)際檢測的機(jī)會，主要體現(xiàn)在對于音質(zhì)的優(yōu)劣無法進(jìn)行現(xiàn)場的判別，從而可能造成所拍提琴并不符合收藏標(biāo)準(zhǔn)。再者，價(jià)格因素。拍賣所提供的藏品在拍賣過程中，其價(jià)格包含稅費(fèi)地不斷疊加，最終成交的金額可能遠(yuǎn)高于其實(shí)際價(jià)值。如此情況與收集原則的價(jià)格認(rèn)定也是相悖的。

2.社會捐贈：指人們以自愿的方式將具有收藏價(jià)值的藏品捐贈至奇美博物館。此收集渠道更多運(yùn)用除提琴以外的文物收集。捐贈品主要來源于私人收藏、藝術(shù)家的個(gè)人作品或機(jī)關(guān)團(tuán)體。此種方式顯然可以促進(jìn)社會文化資源的集中，帶給社會大眾更多的文化體驗(yàn)，但也存在問題和隱憂。如社會捐贈雖然遵循了自愿捐贈的原則，但捐贈者的后代亦存在反悔的可能性，從而造成對藏品所有權(quán)的爭議，產(chǎn)生矛盾糾紛。男外由于華人社會人情往來的生態(tài)環(huán)境，因此不免存在因捐贈行為，出現(xiàn)捐贈者向博物館尋求回饋的心態(tài)。因此，對于私人捐贈，一方面要辦理好財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)移的法律手續(xù)，一方面也要通過適當(dāng)方式（如榮譽(yù)證書、獎金）予以表彰。對收藏品在入藏時(shí)要詳細(xì)記錄信息，或制作復(fù)制品或攝影，以供留念。

3.寄展。即指博物館僅擁有藏品的展出權(quán)，不包含藏品的所有權(quán)。

以上收集類別中，不論是提琴收藏還是除提琴以外的文物收藏皆以收購方式為主，其中又以商家、私人收藏家與拍賣所三者為主，且三者比例不分伯仲。

二、藏品管理

將藏品收集入博物館后。面對龐大的藏品量需要開展其管理工作，而健全的博物館藏品管理制度，是博物館事業(yè)發(fā)展成熟的表現(xiàn)，也是實(shí)現(xiàn)科學(xué)管理的標(biāo)志之一。藏品管理的步驟主要分為藏品定名定級、藏品登賬、藏品分類、藏品編目與建檔、藏品庫房管理、藏品統(tǒng)計(jì)六大部分。其中所有工作看似不同，但皆是圍繞藏品分類展開。可見科學(xué)的分類對于藏品的妥善管理和利用具有十分重要的意義。

對于奇美樂器館是否具有藏品分類系統(tǒng)問題的探討，在訪談過程中，許富吉先生認(rèn)為并無對藏品的細(xì)致分類，僅是展出前根據(jù)策展主題對藏品進(jìn)行甄別挑選。換句話說，在筆者看來，展出前的簡單劃分從一定意義上僅為“揀選”而非“分類”。杜建宏先生則表示提琴收藏?fù)碛衅渚W(wǎng)上數(shù)位系統(tǒng)。因此，作者通過查詢奇美博物館樂器數(shù)位典藏系統(tǒng)，對其形式、內(nèi)容、特征進(jìn)行觀察，發(fā)現(xiàn)其樂器典藏信息如圖1所示。

從圖1右側(cè)的文字信息中可以看到，對于樂器的介紹主要包含其中文名稱、英文名稱、作者中文姓名、作者原文姓名、地區(qū)、年代、典藏編號。但對于其材質(zhì)結(jié)構(gòu)、演奏方式、演奏特點(diǎn)等方面并未涉及。如此一來，不免顯得過于簡略，對于樂器而言最根本的演奏方式或特點(diǎn)卻不得而知。

而對奇美樂器館數(shù)位典藏系統(tǒng)的觀察來看（見圖2），其主要問題在于分類的混亂無規(guī)律性。具體表現(xiàn)在其分類來按照地區(qū)、時(shí)代、屬性等角度進(jìn)行詳細(xì)區(qū)分。而分類應(yīng)是從對事物的概括出發(fā)，研究并確定它的固有特性，以及與其它事務(wù)之間的聯(lián)系。所以在分類中應(yīng)以藏品自身規(guī)律為基礎(chǔ)，揭示藏品的內(nèi)在聯(lián)系。但顯然奇美樂器館對其樂器藏品的分類只是簡單的匯總。并未按各收藏品的屬性特征進(jìn)行歸納。更不必談不同樂器之間的潛在聯(lián)系。因此，觀者也就無法確切了解樂器的歸屬類別并獲得系統(tǒng)認(rèn)識，僅可對每一樂器個(gè)體的表層信息獲取初步了解。因此，從當(dāng)前情況來看，奇美樂器館的分類系統(tǒng)從嚴(yán)格意義上來說并不成立。

而相比于樂器館古樂器、民族樂器的分類，提琴部分的分類則表現(xiàn)得更為規(guī)范。其中提琴部分以十年為單位制成提琴年表進(jìn)行展示、分類、整理。除了包括對年代內(nèi)所收藏小提琴的介紹外。也涵蓋該年代其它提琴記事、西方音樂發(fā)展及世界大事。可使觀者對該把小提琴認(rèn)識的同時(shí)，對同時(shí)代歷史環(huán)境亦獲得大致了解。但另一方面也展現(xiàn)其分類角度過于單一，僅僅以時(shí)間軸的方式展現(xiàn)。或許提琴家族或傳承陛也可作為一種分類方式進(jìn)行區(qū)分。

通過上述分析，奇美樂器館當(dāng)前并未形成專業(yè)的樂器分類系統(tǒng)。而作為一個(gè)擁有龐大收藏品的基地，若想更為有效地對其文物進(jìn)行管理，使其社會價(jià)值或收藏價(jià)值最大化。樂器分類系統(tǒng)的科學(xué)化、專業(yè)化將成為當(dāng)前奇美人亟待完善之處。

三、問題與思考

通過上述對奇美樂器館典藏工作的描述及分析。對其面貌特征應(yīng)有了大致認(rèn)識。而典藏工作中的些許方面亦需要注意及完善：

1.在藏品收集過程中。需要不斷完善鑒定工作，充實(shí)資料書籍，更新檢測數(shù)據(jù)。由眾多提琴書籍所建立的數(shù)據(jù)庫是提琴鑒定的首要參照，其準(zhǔn)確性是判別工作的前提和基礎(chǔ)。而書作為鑒定的變量因素、龐大的數(shù)量以及作者的主觀性。不可避免的存在出入和差異。因此對提琴客觀標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)定就顯得尤為重要。與此同時(shí)，由于知識的不斷挖掘和深入研究，新的認(rèn)識和認(rèn)定方法勢必不斷涌現(xiàn)。因而，也就需要不斷地更新現(xiàn)有知識。從而確保后續(xù)工作的順利展開。

2.將樂器典藏系統(tǒng)分類專業(yè)化。正如上文所述，奇美樂器館的藏品管理工作雖對藏品的信息進(jìn)行了收集及登記，但無具體的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)，對其屬性特征的劃分較為模糊，專業(yè)分類系統(tǒng)并未形成。而于博物館而言，是否具有科學(xué)的分類系統(tǒng)是其高效管理藏品工作的前提。因此該館在分類系統(tǒng)工作部分有待完善。

3.在多次參觀博物館的過程中發(fā)現(xiàn)樂器展示廳陳設(shè)較為混亂的現(xiàn)象。展區(qū)或以年代為主，或以樂器屬性、地區(qū)為主，略顯雜亂。而陳列是博物館從事社會教育、傳播科學(xué)文化的重要途徑，具有鮮明的實(shí)物性和直觀性。因此對于如何進(jìn)行陳列展示是博物館策展方需要不斷思量之處。