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雕刻工藝的工藝流程范文第1篇

摘要：近年來，隨著社會各項事業的發展，城市園林化建設進程的加快，特別是裝修業的蓬勃發展，對建筑裝飾產品的需求日益增加，為發展磚雕提供了新的歷史機遇。本研究旨在緩解傳統技藝的生存困境，讓更多的人了解并喜愛傳統文化技藝，同時加大科學技術的支持，對原料、燃料進行開發，嘗試使用新型生產技術，盡量減少污染并提高產量，不斷創新制作出綠色環保，深厚的文化內涵、有競爭力的價格和安裝方便的磚雕產品。

關鍵詞：磚雕；制泥；雕刻；燒成；打磨；傳統工藝；現代工藝

中圖分類號：J529文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2012）09-0206-02

一、傳統磚雕工藝與現狀

作為一種傳統工藝和非物質文化遺產，磚雕一直被認為是一種優秀的傳統建筑裝飾材料。但由于社會現代化進程中各種現代新型建筑材料的運用，傳統磚雕的工藝技術面臨了尷尬局面。首先掌握優秀傳統技藝的磚雕藝人越來越少，較低的社會需求量與低廉的工資，無法吸引年輕人對此行業駐足下來并且投入精力。其次大量的原料開采、燃料使用，對環境資源造成很大的影響。資源越來越少，使生產成本相應提高。為了降低成本，有些廠家便在燃料成本上進行縮減，但低質量的煤炭使燒造過程延長，環境污染問題嚴重，低質燃料也會影響產品質量。

傳統磚雕生產工藝流程：設計―造泥―制坯―雕刻―燒制―打磨

（一）制出好泥，是雕出好磚的基礎。澄淀制泥工藝是傳統磚雕工藝中最為普遍的一種方法，它是一種質地細密含沙量少而且質地均勻的澄漿磚。在泥池中注入2/3的水，然后投入1/3 的土，接著進行耙搭棍攪，待沉淀后撈出泥塊，用濕草簾蒙蓋嚴實。整個制泥流程需7天左右。傳統澄淀制泥工藝燒成的坯磚硬度與強度較低、韌性差,且內部材質不均勻,多數存在氣孔,致使加工時極易出現蹦屑現象。

（二）制坯是用特定磚模壓制成型，晾干在常溫通風狀態下陰干20至30天左右。作雕磚用的磚材一般比普通磚厚，通常要 6 cm 以上，以防止在后續的施工階段出現開裂破碎的情況，所以通常傳統磚雕工藝的磚材比較笨重。

（三）手工雕刻,從構思設計到粗精加工都依靠工匠手工完成,是工匠將圖樣描畫到青磚上，分為打、鏟磨、齊口、捅道、凈地等工序。一個技術熟練的工匠完成一平方雕刻圖案需要2個月左右。

（四）傳統磚窯一般使用龍窯、倒焰窯、隧道窯等窯爐，燒成制度比較緩慢，屬于間歇式窯，生產效率不高。燒一窯時間一般一共為15天左右。一年一般要燒13至14 窯，平均每20天燒一窯。

（五）打磨是最后的環節，一般般靠手工用石頭、砂輪、刻刀進行修整、磨光。

二、改進后磚雕工藝與特點

本研究就傳統磚雕工藝而言主要有以下幾個方面的特點：1、傳統磚雕工藝大多數是通過匠人經驗的積累，很難進行產業的擴大規模生產，本研究通過科學標準化可以適應批量化生產以滿足裝修市場的需求。2、傳統磚雕工藝一件完整的作品的生產制作周期為4至5個月左右，而本研究將大部分原傳統工藝中須大量人工勞動力的部分使用的電氣機械化，一件完整的作品的生產制作周期僅為2至3周左右。3、本研究技術成果可以迅速轉化為生產力，相較傳統磚雕的生產價格而言具有成本低價格低廉的優勢,產品市場競爭力強的特點。4、隨著建筑裝潢市場對綠色環保材料的需求，本研究成果相較傳統磚雕的生產工藝的粗放型生產模式向生產過程無污染、環保、產品堅固耐用的集約型轉變。5、本研究在傳統磚雕生產工藝的基礎上提出了新的思考，是在符合社會現代化的進程中對非物質文化遺產最佳繼承與保護。

本研究磚雕生產工藝流程：客戶與市場需要―可塑坯料―壓制磚坯―機床雕刻―電窯燒制―電動砂輪機打磨

可以通過以上流程圖可以發現本研究在最主要的制泥，雕刻、燒成、打磨四個方面進行改進。

三、現代磚雕工藝技術改進方案

（一）可塑泥料制備流程

取土―重量稱量―濕球磨―沉淀池―抽清水―儲漿池―壓濾―真空練泥―陳腐―可塑坯料

具體流程如下：

1、重量稱量配比。將己粉碎的料泥進行重量稱量。

2、使用機器為球磨機，球磨機的作用就足研磨與混合配比好的泥料，以獲得泥漿。

3、過篩。將磨出的泥漿通過具有定大小孔徑的篩面進行過濾，泥漿料必須經過兩道篩。過篩之前先將泥漿稀釋以易于過篩。第一道篩的目數為40目．主要過濾掉草根等較粗的雜物。第二道篩為100目的振動篩。主要過濾掉較粗的顆粒。

4、沉淀脫水。過篩后的泥漿靜置水泥砌成的沉淀池中，待泥漿沉淀于池底后，使用抽水設備抽去上層清水，以使泥漿料變稠。

5、壓濾脫水。壓濾脫水采用壓濾機，這種設備主要是由許多雙面凹入的方形或圓形濾扳所組成，每兩片濾板之間形成一個過濾室，在凹入的表面上刻有環形的溝紋，泥漿受壓從進漿孔進入過濾室，脫出的水通過濾布從溝紋中流向排水孔排出，剩下的泥漿在兩濾板之間則形成泥餅。當再無水分排出時即可打開濾板，取出泥餅。

6、練泥與陳腐。使用真空練泥機除泥料中的殘留空氣，并陳腐以促使泥料中的水分均勻。陳腐要求儲泥庫保持一定的溫度和濕度，因此儲泥庫通常需要關閉。

7、用切割機將泥料切割成高約50厘米，底面直徑約15厘米的圓柱形泥柱。切割好的坯料要存放在水泥砌成的儲泥池中，用薄膜覆蓋且不可陽光照射，以免坯料的水分散失，儲泥池要建在陰涼的地方。

（二）計算機輔助機械雕刻工藝流程

市場客戶的需求―計算機設計素材圖案―圖案結構分析―雕刻機模擬雕刻路徑―執行雕刻―手工修整

1、根據市場和客戶的需求在設計階段,基于CAD/CAM磚雕軟件建立豐富的三維浮雕圖庫,可任意調用和擴充,實現個人浮雕寶貝資料庫,有效縮短設計產品周期。還可做到資源共享,這樣有利于更好地提高雕刻的品質,加強后處理工藝及資源的合理運用。

2、磚雕軟件可通過輸入由其他程序產生的矢量或位圖數據設計三維產品,也可直接調用圖庫里的矢量和位圖設計工具繪制的數據設計三維產品。CAD/CAM應用到磚雕技術中,可改變手工雕刻素材僅有手工硬筆簡畫的現狀,通過繪圖、掃描、轉入文檔3種方式此外, CAD/CAM磚雕軟件也可直接將掃描或轉入的位圖圖像設計為三維模型,即使由位圖直接生成的磚雕存在輪廓不明確的缺陷,但它可完成70% ~90%的雕刻工作量,從降低勞動強度、提高勞動效率。

3、手工雕刻中上樣工藝是工匠將設計者繪制的手工圖描畫到青磚上,由于多數工匠對藝術理解的不足,上樣往往會丟失圖案的部分信息,同樣,在刻樣和雕刻過程中也會造成信息丟失,因此造成磚雕藝術效果的不足。CAD/CAM磚雕軟件包括CAD模塊和CAM模塊。計算機輔助機械雕刻可使用CAD模塊完成二維圖案及三維磚雕模型的設計,設計人員利用CAD/CAM磚雕軟件完成從圖像到三維磚雕、選擇刀具、再到生成NC代碼、進行刀具路徑仿真的全過程,修改完善后的NC代碼輸入數控雕刻機床,驅動刀具在磚坯上加工出所設計的圖案。加工出磚雕,可省掉上樣和刻樣工藝過程,從而彌補了手工雕刻中圖案藝術信息可能丟失的缺陷。

4、在機床雕刻加工階段可以選擇粗加工和精加工來提高工作效率，粗加工在保留一定加工余量的前提下選用端面銑刀來提高工作效率,而半精加工和精加工時,則選用用于復雜曲面加工的球面立銑刀,利用該刀具結構的特殊性可有效減小加工中對材料的沖擊力,防止蹦屑的出現。另外在精加工時還可借鑒玻璃機械雕刻采用磨削加工。在生產中可通過合理選用刀具及切削用量以減少蹦屑,而對未能避免的蹦屑及加工后表面露出的磚坯本身的氣孔等缺陷。可利用青磚的易修復性,由工匠進行修復完善,最終得到滿足要求的成型磚雕。

3、電窯燒成工藝流程

裝窯―通電燒制―智能控制調溫―窯變―出窯

（一）安裝陶坯時，坯板要保持平衡，坯體要嚴格處在同一水平面。裝好之后，遵循“橫縫要對、豎縫要通、外緊中空、上密下稀”原則檢驗陶坯安放位置是否合量，不合理要馬上調整。

（二）通電燒制，通斷電都為自動控制，一般通電時間是從第一天的1O時到第二天的8時。

（三）電窯的溫度控制采用智能控制技術，應用微機單向控制窯溫、窯壓、排煙溫度、窯內氣氛、裝載量和進出料量等各種參數。因而使窯爐的調節控制更加精確。對節省能源、穩定工藝操作和提高燒成質量十分有利, 同時還為窯微處理器應用在窯爐燒成控制技術方面，顯示出很大的優越性。一方面微處理系統采用多頻道的程序設計器和控制器，為溫度控制器變化記錄指示。另一方面, 微處理器能使燒成周期盡可能地縮短, 準確地保持加熱速度,每小時的誤差小于0.1%。當窯內實際溫度停滯后于預先調整的記錄指示數據時, 儀器的均熱性能仍能保持制品在燒成溫度范圍內, 有充分的時間, 因而可以保證燒成質量。

（四）產品冷卻后準備出窯驗收產品，驗收合格產品準備拋光打磨。使用現代電窯燒成技術后，燒成率高達90％以上。

4、現代磚雕磨光工藝流程

粗砂輪磨―油石手工磨―細砂輪磨―上蠟―布輪拋光―驗收入庫

（一）粗金剛砂輪打磨，打磨機主要由馬達、轉軸及金剛輪或靠輪組成，金剛砂輪分為租砂輪和細砂輪兩種，粗砂輪用180號金剛砂制作，用粗金剛砂輪去凈表皮及產品上的淺小砂瘦或小孔洞．保持產品輪廓．線條的清晰。

（二）用油石手工磨砂輪機磨不到的部位，特別是一些雕刻部件細小比較容易斷裂的部分通過手工用油石沾水仔細打磨。

（三）接著用200號細砂輪再磨一次以增加產品的光滑度。前一次粗金剛砂輪打磨的局部還較粗糙和“啞色"等地方，經細砂輪機可以很好地磨出磚的質感。

（四）對川蠟加熱使其溶化，保持磚雕表面略為燙手時用臘掃沾蠟均勻地涂抹于表面。使用川蠟的目的一是為了更好的保護磚雕，另一個是傳統磚雕的細節不容易顯現的地方使用川蠟后會更加的精彩耐看。

（五）最后用布輪拋光，柔軟的白帆布制作的布輪可以將磚雕作品表面和凹凸不平等地方的灰塵清除干凈，還可以提高產品的光澤度。

四、本研究的有益效果

（一）磚雕屬我國非物質文化遺產典型代表之一，對它的保護發展研究是我們義不容辭的責任，利用現代工藝技術對傳統產品進行改造提升，并使之產業化，既繼承保護了文化遺產，又為發展地方經濟做出了貢獻，這是種值得提倡的非物質文化遺產保護方法。

（二）本研究成果提供了一種制作雕刻產品的新技術和新工藝。采用本技術制作的雕刻產品具有成本低，工藝簡單、生產過程無污染、環保、產品堅固耐用等特點，技術成果叫以迅速轉化為生產力。

（三）本研究技術開發的磚雕產品競爭力強，具有外型美觀、價格低廉的優勢。產品市場競爭力強。隨著建筑裝演市場對綠色環保材料的需求和對傳統民間工藝品的青睞磚雕產品的應用領域越來越廣泛，市場需求呈現不斷增長的趨勢。

雕刻工藝的工藝流程范文第2篇

【關鍵詞】果核雕；民間藝術；非物質文化遺產；傳承

一、自貢果核雕的興起和發展

以趙巨濤為代表的自貢果核雕經歷了艱難的生長期，趙巨濤從自1996年起在自貢東方廣場、檀木林街等地擺地攤兒開始了艱難的果核雕生涯。1992年，他創作的《八駿圖》在自貢市彩燈公園舉辦的民間藝術品展覽上榮獲一等獎，他創作的根雕藝術品逐漸被人們關注和接受。1997年，趙巨濤的作品《八仙過海》、《核舟記》參加在青島舉行的中國雕刻藝術大展賽獲得優秀獎，并被組委會收藏。2000年4月，經羅紹文的介紹，趙巨濤參加了中國民族民間工藝（含收藏）美術大展，之后趙巨濤還陸續參加過幾屆中國民族民間工藝（含收藏）美術大展。

二、果核雕刻工藝流程

（一）選材——果核。在進行核雕創作之前，對于果核的選擇是一項艱巨而縝密的任務。果核的選擇是進行構思和創作的基礎，構思和實踐都是因果核而異，不同形狀、紋理、大小、色澤的果核會激發創作者不同的藝術構思，最終會產生形態各異、別具一格的作品。

（二）構思（題材）。要根據所選原材料確定雕刻題材，借鑒某一圖畫、或資料（關于佛教和道教的神話和民間傳說、典故等），并結合果核大小適當削減圖畫內容，也可結合雕刻者的主觀構思增減內容，待作品雛形在腦海中初具形態后便可操刀。

（三）操刀。趙老師操刀的時間一般選在深夜，深夜安靜，易于集中精力雕刻而不受外界打擾，基本上是從晚上十點左右開始，雕到早上六點左右。現在因為工藝要求較高，雕刻者對自身技藝也有較高的追求。一個單子作品成型基本上三天左右。成串的一般是一個月之內完成。

（四）拋光。先是手工拋光，用砂紙由粗到細地打磨，然后再用電布輪拋光。拋光時要注意保護好作品，掌握好力度，防止作品被打壞。

三、自貢果核雕存在的問題

自貢果核雕自1992年正式與世人打交道至今也不過22年的時間，一時間還無法令所有人接受。自貢地處中國西南內陸地區，交通相對閉塞，地域交通較差。在交通上形成了一定的障礙，不利于自貢果核雕的對外傳播。從自貢果核雕興起至今，工藝傳承人稀缺，只有趙巨濤和他的五個弟子，勢單力薄，根本不利于自貢核雕在本土的發展乃至在全國的推廣。

四、自貢果核雕問題應采取的解決策略

隨著互聯網經濟的發展，自貢核雕逐步打開了與國人接觸的大門。因自貢處于西南內陸地區，交通相對閉塞，遠離核雕基地，在核雕市場上顯得孤立無援。但是，互聯網經濟的發展打破了地域的限制，自貢核雕的對外傳播和發展不再受交通的牽制。只要在互聯網上開辟出自貢核雕的市場，自貢核雕便能初步站穩腳跟。對此，趙巨濤不斷學習互聯網知識，為自貢核雕打通了一片天地。但是，對于目前自貢果核雕在業內取得的成績，趙巨濤沒有表現出一點點驕傲和滿足，他仍然在不斷鉆研學習，不斷超越自我，他是自貢果核雕的創始人，他肩負著高擎川派核雕大旗的使命。為了發揚光大川派核雕，能使之與江蘇、上海、北京等地的核雕交相輝映，趙巨濤先后接收了5個熱愛核雕藝術的美術專業的大學生為徒，經過他的口傳身教和學生們的刻苦學習，這5個徒弟如今都能夠獨立完成創作了，其中有2人在國內核雕界已經小有名氣。趙巨濤希望這項工藝能在自貢傳承下去，并希望在以后能把這門工業產業化，像蘇州的舟山村一樣，能在自貢也打造一個“核雕村”，將其建成獨特的文化產業基地和旅游商品基地，并使之與自貢龔扇、扎染、剪紙并稱自貢四絕。果核雕與象牙雕刻和紅木雕刻等作品不同，它把玩時間的增長而生值。其原因是象牙雕件長時間把玩后會越來越黃，失去潔白的本色，對外觀有影響；紅木雕件佩戴或者把玩的時間一久，也會慢慢失去紅潤的光澤，顏色會慢慢變黑。相反，核雕工藝品經過收藏家的不斷把玩后，表面的色澤會越來越紅，給人一種通透的質感，有點類似于玉雕飾件的特性。

五、總結

對于此刻民間藝術類非物質文化遺產的傳承，主要是對傳承人的保護，一是保障傳承人的物質基礎。二是核心技藝的保護與傳承，結合現代社會發展的特色進行創新。三是從人類精神意識形態出發，人們自主保護的意識增強。針對傳統手工藝的保護與傳承，最關鍵的是生產性保護，可也需要多方的努力與思考，也需要更多的學者來號召和保護，提出更多具有更切實際的作用和措施。

參考文獻：

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[6]龔偉.中華手工.2004.

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[8]李涵.道器融合意趣天成——蘇州核雕藝術與技術新論.蘇州大學學報(哲學社會科學版),2010.

[9]張力澎.核雕的世界.新農村商報,2013.

雕刻工藝的工藝流程范文第3篇

關鍵詞：印刷工藝；平面設計；組合印刷

印刷新工藝給平面設計帶來了新的設計語言和新的表現形式，使得平面設計在傳達想法和信息方面的水平不斷提高。由此可見，印刷工藝與平面設計兩者相輔相成，并互相促進發展。文章主要研究印刷新工藝在平面設計中的創新應用。

1印刷工藝與平面設計的關系

1.1平面設計的含義

平面設計的發展歷程映射了人類文明的發展歷程，是人類科技與文明的體現。在不同的歷史時期，平面設計作品的載體也不同。隨著社會的進步，人們的生活質量得到了進一步提升，藝術審美也提高了層次，人們對平面設計有了更高的審美需求。平面設計的主要目的是將人們的目光吸引到有限的平面空間的創意設計中，將畫面主題或者設計思想傳達給觀眾并獲得觀者的認同。這就要求設計師選擇適合設計者想法的設計語言和表達形式，將作品完美地呈現給觀眾，從而引起觀眾的共鳴。

1.2印刷工藝的含義

印刷是將文字、圖案、符號等原稿進行復制的技術。印刷工藝是將可視信息進行復制的過程，印刷工藝流程十分復雜，分印前、印刷、印后加工和發送等多個步驟，是一門集攝影、美術、化學、電子等技術的復雜技術[1]。印刷的意義在于傳播，藝術作品在設計完成后，只有通過印刷進行大量復制才能夠達到廣泛傳播的目的[2]。隨著數字技術的發展，印刷工藝的技術也在不斷進步，使得印刷業告別了傳統意義上的紙張印刷，開創了傳統印刷與數字化印刷結合的新時代[3]。

1.3印刷工藝與平面設計的關系

印刷工藝與平面設計兩者相互制約、相輔相成。在數字化時代，依靠純手繪來進行傳播已經不現實，印刷可以實現快速、大量的傳播。另外，印刷工藝是設計與印刷的連接，若是沒有設計與工藝，那么印刷只是作為一門技術存在于社會上，如果沒有美的意識，印刷工藝就不能實現其價值。杉浦康平提出的關于書籍設計的“五感”理論更是將印刷工藝與平面設計的關系扣得更加緊密。因為互聯網的發展，人們都使用電子產品進行閱讀學習，但這滿足不了人們的“五感”需求。將視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺這五感表現出來，恰恰是優秀設計作品的生命力所在，而這一生命力是依靠印刷工藝實現的。只有選擇合適的印刷工藝，才能準確地表達設計作品的信息和傳達的思想。

2印刷新工藝在平面設計中的應用

平面設計需要設計師利用形式語言對主題進行創意設計。在設計的過程中，對整體布局進行創新設計，使受眾接收到作品的信息或思想，讓作品充分發揮自身價值。若是沒有印刷工藝，那么平面設計只是存在于意識的設計，如果沒有成熟的技術來支撐平面設計作品的傳播，那么作品的價值就難以完全體現，因此成熟的印刷工藝是設計實現其價值的前提。每一件精美的成品都是設計和印刷的完美結合。

2.1熱敏技術的創新應用

對于印刷來說，色彩是設計師最看重的因素。若是在平面空間上實現色彩的動態變化，那么平面設計作品的成品將會有更強的視覺沖擊力。熱敏技術的出現將這一想法變為現實。熱敏技術是利用熱激光來進行曝光的，即在正常條件下感光層不會發生變化，因此使用熱敏技術的印刷成品保存不會受到保存條件的影響[4]。除此以外，熱敏技術中使用的材料比較易得的同時，沒有銀鹽成分，這讓制作成本大大降低。熱敏感溫變色材料解決了印刷單色的問題，通過感溫變色在不同溫度下呈現不同的色彩，這樣直觀的視覺變化可以使讀者獲得一種參與感，這樣的互動更吸引讀者。書籍設計《企鵝冰書：哪里才是我的家？》是TBWA上海和企鵝出版集團聯手打造的一本書，是以一種特殊的參與方式，針對3～5歲的小朋友的年齡特點設計的兒童繪本。設計師將企鵝、全球變暖與感溫油墨聯系在一起，使用了特殊的冰凍和熱敏技術，在溫度改變的同時，畫面也會產生劇烈的改變。這種直接的畫面變化，讓孩子們在閱讀時產生巨大的好奇，在孩子們滿懷求知欲的情況下，向他們講述全球變暖導致小企鵝家園消失的故事，這種直接的參與感更能給孩子們埋下愛護環境、守護地球的種子。在冰塊融化、小企鵝無家可歸的畫面變化中講述“全球變暖”這個主題，既增加了趣味性，又讓其直觀地體會到主題。熱敏技術的出現使溫度成為閱讀的一部分。《修辭學就是設計藝術》將熱敏技術用在封面設計上，覆蓋在四個顏色層上面，每一層都由不同的藝術家進行設計。當它被安靜放置的時候，就是普通的黑色；當它被閱讀的時候，書本感受到手心的溫度就會展現出它內里的花紋。讓閱讀充滿溫度，是設計和印刷的追求，熱敏技術將這一追求變為現實。在數字化時代，紙書已經不是閱讀的唯一方式，電子閱讀已是一種大勢，如何將人吸引到紙書上是印刷人員和設計人員共同面臨的一大問題。熱敏技術的感溫變色不僅增加了閱讀趣味性，還增強了紙質作品的競爭力。

2.2光柵立體印刷的創新應用

立體印刷是傳統平面設計的延伸，與傳統印刷相比，光柵立體印刷過程最大的不同表現在原稿的形式、圖像處理和印后加工處理方面。光柵立體印刷原稿的獲取方法分為立體攝影與軟件制作。立體攝影又分為直接攝影與間接攝影，直接攝影主要在多角度對同一物體進行拍攝，并在感光材料上進行圖像記錄。相機以拍攝物為中心進行圓弧拍攝，光柵板與感光片同步移動，當相機完成拍攝后，像素布滿光柵，再經沖洗就可以得多視角光柵合成圖像。在使用間接攝像這一方法時，鏡頭之間的距離應當模擬人眼的瞳距。軟件制作通過計算機軟件虛擬實物，多角度進行渲染，再對單張照片進行分層處理，制得立體圖表現物體的深度關系。光柵立體印刷使得在有限的二維空間欣賞同一作品的不同方面成為現實。日本波普藝術家田名網敬一在最新東京展覽上展示了立體光柵版畫，這是立體光柵版畫的首次登場。田名網敬一一直在日本視覺藝術與流行文化界活躍，他將自己童年時期經歷的戰爭等作為作品的靈感來源，實際的體驗和記憶給觀眾留下了強烈的印象[5]。光柵立體版畫更是將他迷幻、色彩斑斕的精神世界更為完整地呈現出來。當角度改變時，畫面就會改變，讓觀眾在二維空間多層次體會作者的奇幻世界。印刷工藝是平面設計最大的制約條件，僅僅注重設計是遠遠不夠的，光柵立體印刷工藝的應用進一步豐富了平面設計的表現形式。每一個設計師在創作時都要充分考慮設計主題的表現形式、作品制作方式及最后的呈現效果，創意是靈魂，印刷工藝是主體，二者息息相關。光柵立體印刷技術使得作品在二維空間上動了起來，讓畫面充滿了生命力，讓觀眾在平面的空間上感受到畫面的變化、設計師的內心世界，光柵立體印刷使在二維空間上多角度欣賞作品成為可能。

2.3鏤空工藝的創新應用

鏤空是一種傳統的裝飾手法，《康熙字典》的解釋為“鏤，刻也”。由此可見，鏤空是一種雕刻工藝。最早的鏤空工藝主要應用在玉雕、核桃雕、陶瓷和剪紙等方向，而在新時代的語境下，鏤空工藝一直被廣泛應用，從小的傳統手工制品到國際品牌的鏤空款式，從包裝設計到風景園林的設計。鏤空工藝在運用時，從外在形態上看是在做減法，但是從藝術的角度上是做了加法。在服裝設計上，鏤空工藝被廣泛運用，鏤空設計的禮服一直因為若隱若現的性感、欲拒還迎的風韻廣受女性歡迎。在平面設計上，鏤空工藝使作品獲得空間感，給觀眾一種看得見、摸不著的神秘感，這樣的神秘讓人充滿想象，而觀眾這種內心思想的聯想是由鏤空工藝創造的物理空間引起的。傳統的鏤空工藝因刀片自身厚度受到局限，不可避免地產生誤差，人們在鏤空一些精細的圖案時容易出錯。隨著科技的發展，工藝高超、水平精湛現代鏤空得到發展。現在由于激光技術的引入，設計師們不用再考慮技術上的局限，可以毫無顧慮地設計復雜的圖案。EricStandley將許多張經過鏤空的紙版重疊起來，每一張紙版都經過精密的分析研究，再通過色彩搭配，構成有規律、精美的紙雕作品。他將哥特風格與洛可可風格結合，又將東清真寺風格的曲線加入其中，呈現出的效果令人十分驚艷。設計應該是改變生活的，印刷工藝是一種實現設計的手段，改善生活方式就是最好的工藝。將鏤空工藝用在電影小票上，將座位號和行號用鏤空工藝打印在電影票上，在不能準時到達影廳，在昏暗的影院里又不方便打開手電筒的特殊情況下，只需拿起票根對準大銀幕，光透過孔，就可以快速輕松地查看自己的位置。這樣的設計既可以緩解遲到的尷尬，又可以成為生活中的小情趣。“閃亮的電影票”就是設計與印刷改善生活方式的最佳案例。

2.4刺繡工藝的創新應用

平面設計是一個傳達理念的過程，設計會受到設計主題及材料語言的限制，因為對美的追求，刺繡工藝開始被用于印刷業，平面設計的表現形式語言更加豐富。通常情況下，人們總是誤以為刺繡只和紡織業、服裝設計有關，但在經濟全球化的今天，設計師的大膽設計打破了限制，將刺繡工藝用于書籍封面上，給人們帶來全新的視覺盛宴。將傳統刺繡工藝用于書籍設計，給人們帶來美的享受和情感體驗[6]。YouWillNeverBeForgotten這本書的封面，灰色的底給人一種冷酷、理性的感覺，而黃色刺繡表情符號給人一種立體、有溫度的感覺，這兩者的搭配同時傳遞了理性與感性的感覺，讓人立刻聯想到理智與情感的雙重討論，事實也的確如此。刺繡與傳統印刷的組合，將有趣的靈魂和美麗的外表完美結合在一起，喚起了消費者的興趣。這樣特殊的書籍封面設計能吸引更多的人對書籍產生好奇，既展示了作品的內容，又留下了足夠的懸念，吸引讀者重回紙張的懷抱。同樣將刺繡工藝加入設計中的還有OneThing專輯封面。專輯封面用一條線織出畫面來表達“用全力做我們最想做的一件事”，專輯封面看不到團員的照片，而是繡出小男孩樂團的LOGO，從封面的設計到內容的展示都可以看到大量的刺繡線條與圖案。將刺繡與照片結合運用到專輯包裝設計中，充滿新意，而涂鴉式的刺繡線條表現出了小男孩的童真和趣味。

2.5組合印刷的創新應用

每種印刷工藝都有自己的獨特之處，但在“眼球經濟”越來越重要的今天，單一的印刷已經無法滿足需求，因此組合印刷順勢而生。人們力求將不同的印刷工藝相結合，使印刷作品具有強大的沖擊力，將印刷與設計的結合推向新的高度[7]。組合印刷相比單一印刷，更容易做出令人驚艷的效果。例如榮獲2020亞洲標簽大賽全場印制大獎的白酒酒標。這幅作品整個版面大量使用燙金，與版面中的中國元素十分契合，白鶴、鯉魚、空中樓閣等都有描金效果，凸起的部分結合上光油，使標簽更有立體感。還有收獲網上一片夸贊的北京林業大學的錄取通知書，為新生詮釋了“校史三部曲”第二部——“楸木”，這一系列通知書為新生們講述學校10年南遷歷史。“楸木”系列通知書分為三部分，“楸”作為封套，整體為豎向暗色木紋，對角壓印燙金的“楸木”二字，暗色木紋與金色的搭配顯得端莊大氣，這樣的封套給新生營造了一種儀式感，讓新生對新的大學生活充滿期待。“木”是錄取通知書的主體，采用鏤空工藝，整體圖案是一棵樹的形狀，形狀與北京林業大學含義契合，圖案分十折，一折代表10年中的1年，代表學校10年南遷歷史。圖案整體趨勢呈現“聚—散—聚”，寓意只要堅持，不斷努力，即使在惡劣的環境里依然可以獲得成功。正如通知書設計師胡賢明所說：“工藝和材質是設計的一部分，它們是最直接和受眾產生交流的。”燙金和鏤空工藝組合打造的錄取通知書給人的儀式感[8]，讓學生感受到被重視、被關懷。組合印刷作為多種印刷工藝的組合體，集中了各種工藝的優勢，規避了缺點，組合印刷顯現出強大的優勢，發展前景廣闊。組合印刷在設計領域掀起全新的風潮，更能展現出設計作品的獨特性，體現了設計的最大價值，即創意實現。

3結束語

對于作品設計而言，最重要的是創意，如果想讓作品充滿吸引力，作品就必須具有創意。在表現形式上，創意是構成整個設計的精神和靈魂，而印刷工藝是賦予這個靈魂的重要一步。選擇合適的印刷工藝，不但能在視覺上給受眾傳遞一種信息，更能在理智和情感上帶給受眾一種深入具體的體驗，從而讓平面設計散發出出乎意料的藝術魅力。

參考文獻：

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[3]陳怡蓉.Risograph數字孔版印刷技術在平面設計中的應用研究[D].蘇州:蘇州大學,2020.

[4]鄭浙東,王立軍,蔣文燕.試論平面設計中的印刷色彩模式[J].中國報業,2019(4):92-93.

[5]馬浩軒.基于“平面設計在中國”的中國當代海報設計研究[D].南京:南京師范大學,2021.

[6]章雷.做有溫度的紙質圖書:以《紙本的青云譜》為例[J].名作欣賞,2018(35):67-68.

[7]陳平.標簽組合印刷方興未艾,國產組合標簽機嶄露頭角[J].印刷雜志,2021(3):7-10.