廣播電視編導職業定位
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廣播電視編導職業定位范文第1篇
隨著社會經濟的不斷發展，我國文化事業日益繁榮，促進了我國電視廣播事業的不斷發展，為了給觀眾呈現出良好的視覺效果，豐富了人們的精神生活，廣播電視編導需要在電視效果上起到重要作用。在廣播電視發展過程中，廣播電視編導的崗位責任不斷完善，并在一定程度上提升了電視節目的水平，為電視節目的發展起到了促進作用。因此，為提升廣播電視編導的水平，應著重培養電視編導的創新思維，促進電視節目不斷創新，以便為大眾提供更優質的電視節目。
1廣播電視編導創新思維培養的重要性
廣播電視編導在廣播電視節目中起到了重要作用，在一定程度上影響著廣播電視節目的質量，對節目播出效果以及觀眾的視覺體驗都起到了重要作用。隨著當前文化事業的不斷發展，要想給人們帶來更好的電視節目，必須對電視節目進行改革，拓展廣播電視編導的創新思維。在對廣播電視節目進行創新的過程中，要融入時代元素，促進電視節目創新和發展。創新思維的培養是一個漫長的過程，應對當前節目的發展方向和觀眾需求進行了解，樹立創新思維培養的方向，并將其更好地運用到實際工作中，發揮創新思維的真正意義，實現節目創新。[1]
2影響廣播電視編導創新思維能力培養的主要因素
當前，隨著人們生活水平的提高，人們加強了對精神文化層面的重視，為了給人們呈現出好的電視節目，必須對廣播電視編導的工作內容進行改革。因此，應該注重電視編導創新思維的培養。同時，需要在節目創作過程中，融入當前的時代時尚元素，促進節目創新。在對電視編導創新思維能力培養的過程中，由于人員相對較多，電視編導自身的創新思維存在一定差異，所獲取的專業知識相對有限，影響著節目質量。同時，廣播電視節目的質量與廣播電視人員的專業素質有重要聯系，并且工作人員的專業素養與單位的體制存在密不可分的關系，對廣播電視行業產生著重要影響。當前大多數工作人員的專業素養還與標準的工作水平存在著一定差距，并且對創新方面的訓練也相對較少。廣播電視編導的創新思維還會受到市場因素的影響，應結合當前市場的變化趨勢，對廣播電視編導的創新思維進行不斷培養[2]。
3創新思維對廣播電視編導素質的要求
3.1提高職業素養
在培養廣播電視編導的過程中，需要注重提升編導人員的專業素質，只有具備專業的職業素養，才能促進電視節目不斷創新。在節目過程設計時，應堅持以理論知識為基礎，以便更好地提升節目質量，減少對節目產生不必要的影響。電視編導專業職業素養在培訓過程中，主要包括專業、敬業和道德三個層面，廣播電視編導在進行職業素養培養的過程中，應充分體現行業內部的規范和要求，對員工的職業技能和職業行為等方面進行培養，以便更好地提高員工的職業素養。另外，廣播電視編導作為一門綜合性較強的藝術表現形式，在培養編導人員素質的過程中，應與需要具備的綜合素質相適應，因此，還應對員工的職業意識和職業道德方面進行培養，全面提高編導人員的自身素質。
3.2緊跟時代潮流
當前，電視編導行業發展迅速，在對電視編導專業人員創新思維培養的過程中，應對當前的時展趨勢和時代特征進行準確把握，堅持解放思想、開拓進取的時代精神，在不斷探索中進行快速發展，這也是當前廣播電視工作對編導提出的重要要求。同時，廣播電視編導人員的觀念和行為也應緊隨時展步伐，緊跟時代思想，在電視節目上加以創新和應用，促進整體思維轉變，以便更好地促進廣播電視事業快速發展。所以，要求廣播電視編導人員在節目設計方面，著重注重主體選擇，從政治、社會和文化等多方面進行考慮，提取適應當前時展的精髓，使制作出來的電視節目更具時代感[3]。
4廣播電視編導創新思維培養的措施
首先，應充分了解廣播電視行業的工作，并進行準確定位，以便能夠順應時展潮流對電視編導人員的創新思維進行培養，并準確把握當前市場定位，使創造出來的作品更賦生命力，能夠被廣大觀眾接受。同時，還要注意的是，在對廣播電視進行編導的過程中，應注重把握生活細節，對周圍的事物進行觀察，尋找質量好和水平佳的電視素材，結合實際情況進行創新。在創新過程中要把握好作品質量，防止創作出來的作品與實際發生偏離[4]。
當前，廣播電視編導在不斷創新的過程中，應注重對創新思維的培養，明確創新思維的重要性，對當前的時展情況和大眾需求進行了解。在節目創新過程中，應堅持理論與實踐相結合的形式，以便使創造出來的電視節目能夠符合人們的觀看需求，完整體現當前的時代精神。電視編導自身也需要具備獨特的編輯思維，才能夠實現電視節目創新，將獨特的創新思維通過制作形式體現出來，并實現有效融合，建立順向和逆向相結合的思維形式和完善的思維體系。
4.3促進工作經驗與創新靈感的結合
要促進電視編導工作的創新，就必須加強編導創新思維的培養，在進行創新思維培養的過程中，離不開編導自身的直覺和靈感。在創新過程中，應借助大腦的潛意識不斷進行創作，以便達到良好創新靈感，并形成積極成果。另外，擴展創新思維還與編導人員的工作經驗有密切聯系，工作的嫻熟程度在一定程度上決定著編導人員的工作能力，只有掌握了編導工作的本質，才能促進工作經驗與創新靈感相結合。將工作經驗作為編導創新工作的基礎，并激發和優化工作人員的創新動機，以促進電視節目質量提高[5]。
5結語
廣播電視編導在廣播電視行業中具有重要作用，影響著廣播電視節目的質量。隨著人們對精神文明方面重視程度的加深，傳統廣播電視節目已不能滿足當前時展需求，為了給廣大觀眾帶來美好的視覺享受，必須對當前的工作內容進行改革，促進電視編導思維觀念創新，更好地把握節目的整體構思，創造出更具時代意識和創新理念的優秀電視節目。因此，必須對廣播電視編導的創新思維進行培養，從而推動廣播電視事業的快速發展。
作者:張彤彤 單位:渤海大學藝術與傳媒學院
參考文獻:
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廣播電視編導職業定位范文第2篇
關鍵詞：新媒體時代；廣播電視編導；創新
隨著互聯網技術的不斷發展，一方面我國廣播電視媒體獲取信息的渠道得到了拓寬；另一方面，我國傳統廣播電視媒體也受到了巨大沖擊。廣播電視為了在激烈的市場競爭中謀生存、求發展，必須對自身進行合理改革。利用新媒體傳播平臺更好地推介節目，對廣播電視編導工作進行創新與改進具有一定現實意義。
1新媒體時代背景下廣播電視節目的新發展
1.1多媒體合作日益密切
隨著互聯網技術不斷發展，傳媒業受到了巨大沖擊，并為了迎合受眾的需求變化進行了相應變革[1]。信息高速化發展使傳統廣播電視行業受到了巨大沖擊，依托互聯網技術出現的新型傳媒以其速度快、信息量大、互動性強的優點得到了廣泛應用，在很大程度上提高了受眾獲取信息的便捷性與時效性。在互聯網技術沖擊下，廣播電視與互聯網等媒介逐漸展開了合作與融合，媒介融合使信息資源得到了進一步整合，受眾對信息服務質量的要求得到了滿足。
1.2自媒體時代的到來
隨著我國市場經濟的迅速發展，我國居民生活水平不斷提高，人們對信息的需求量逐漸擴大。微信、微博手機APP等的普及，使信息傳播進入了自媒體時代，每個受眾都可以通過手機自媒體成為信息傳播者與者，信息傳播方式得到了拓展。
2新媒體時代背景下廣播電視節目受到的沖擊
2.1節目內容受到了沖擊
互聯網技術的迅速發展大幅提高了受眾獲取信息的途徑以及效率，也使受眾對信息服務質量的要求日益提高，傳統廣播電視內容難以有效地滿足新媒體時代下受眾的精神需求[2]。傳統廣播電視由于其經營理念較為傳統，導致播出的節目內容難以更好地滿足廣大受眾的需求，廣播電視節目內容滯后，亟需根據觀眾需求對節目理念進行改進與創新。
2.2運行機制受到了沖擊
新媒體時代對廣播電視媒介的沖擊不僅僅停留在技術層面上，同時對傳統媒介的運行機制也產生了巨大沖擊。廣播電視在進行媒體信息傳播時，由于其運行機制沒有根據信息傳播方式轉變進行調整，傳統媒介發展受到了嚴重制約，導致傳統媒介傳統活動難以滿足受眾愛好。
2.3人員培養機制受到了沖擊
新媒體時代對廣播電視媒介從業人員的素質提出了更高要求，同時也對傳統媒介人才培養機制產生了沖擊[3]。新媒體時代背景下的媒介從業者不僅應具備先進的新媒體傳播理念、掌握熟練的職業技能，還應明確受眾對于信息傳播的實際需求，從而提升節目收視率。由于新媒體時代對新聞從業人員的素質提出了更高要求，因此，傳統的人才培養模式難以有效地滿足廣播電視媒介發展的需要。
3新媒體時代廣播電視編導的創新方法
3.1廣播電視編導要積極創新節目
隨著新媒體時代的到來，現代廣播電視節目逐漸向多元化趨勢發展，在這種發展趨勢下廣播電視媒介想要在激烈的市場競爭中謀生存、求發展，應對傳統廣播電視節目進行創新與改進，提高對廣播電視節目創新的重視程度[4]。首先，廣播電視編導可以根據節目類型的差異性在廣播電視中設置相應頻道，使廣播電視節目內容更加多樣化、豐富化，例如，開設專門的新聞頻道、音樂頻道、動畫頻道等，一方面可以豐富廣播電視媒介的傳播手段，另一方面，也可以使相應頻道的受眾固定化。與此同時，廣播電視編導還應對廣播電視節目質量進行嚴格把關，加大對播放節目的審查力度，從質量把關出發保證廣播電視節目可以滿足受眾精神需求，從而為受眾帶來感官體驗上的滿足感。廣播電視想要挽回受到新媒體分流的受眾群，需要打造具有品牌性的電視新聞節目，找準廣播電視節目的市場定位，通過把握受眾的實際需求與興趣點，貼合受眾興趣對廣播電視節目進行改進與創新。同時，廣播電視編導應對廣播電視節目整體風格進行合理把握，在滿足受眾收視需求的前提下，利用親切的節目風格培養觀眾忠誠度，通過打造具有群眾基礎的品牌節目，吸引更多受眾。
3.2推進廣播電視媒介與新媒體的融合
互聯網技術的不斷發展推動了移動傳媒的迅猛發展，隨著智能手機的普及，手機不僅成為滿足人們通話需求的工具，同時，其網絡資訊功能日益突出。受眾可以通過微信、微博、手機APP等隨時隨地獲取資訊、查看新聞。由于移動傳媒在新媒體時代下得到了迅速發展，傳統廣播電視傳媒受到了巨大沖擊，為獲得長遠的發展，廣播電視媒介從節目形式、內容等多方面進行了改進[5]。隨著互聯網技術的發展以及智能手機的普及，微博、微信、論壇等新媒體不斷涌現，使受眾由傳統信息獲取者的身份轉變為信息者，真正參與到新聞制作與傳播中。同時，依托互聯網技術的新興媒介具備傳播速度快、傳播方式多、傳播容量大等優點。因此，廣播電視媒介要面對新媒體帶來的挑戰，就必須適應新媒體時代背景下信息傳播方式的改變，積極推進傳統媒介與新媒介的融合，利用依托互聯網的新媒體，實現廣播電視的網絡化傳播。可以通過開設廣播電視媒介的門戶網站、廣播電視媒介的手機APP等手段，使受眾可以通過互聯網平臺在線收看廣播電視節目，拓寬傳統媒介傳播方式，將傳統媒介優秀的傳播技術與互聯網技術相融合，實現廣播電視傳媒的創新與發展。
3.3廣播電視編導要革新傳統媒體的發展思維
廣播電視編導在傳統媒介中占據著極為重要的地位，甚至可以說廣播電視編導的發展思維直接影響傳統媒介的發展方向，因此，為實現廣播電視媒介在新媒體時代下的可持續發展，廣播電視編導應通過革新自身的發展思維，對傳統媒體發展思維進行合理把握。首先，廣播電視編導人員應對廣播電視媒介的發展方向進行精確定位，通過把握新聞媒體以及市場競爭的發展走向，根據時展趨勢制定合理化發展戰略，從而提升受眾對廣播電視媒介的認同感。與此同時，廣播電視編導人員應從自身出發，革新自身發展思維，通過借助新媒體工具開拓思維空間，打破傳統思維定式，引導廣播電視媒介向正確的方向發展。對于廣播電視編導人員而言，靈感與直覺是其工作與創新的源泉，因此，為對廣播電視節目進行科學創新，廣播電視編導人員應在工作之余積極汲取新知識，充實自身知識儲備，在工作中不斷積累自身工作經驗，激發自身潛能，進而實現廣播電視節目的創新。
4結語
總而言之，隨著新媒體時代的到來，媒介融合成為媒介發展的必然趨勢。為了在互聯網媒體、自媒體等新興媒體的沖擊下謀生存、求發展，傳統廣播電視應培養具有創新性思維的廣播電視編導，并通過廣播電視編導推進與新媒體的融合，實現廣播電視節目創新，打造具有品牌性的廣播電視節目，從而保證廣播電視等傳統媒介在新媒體時代實現自身可持續發展。
作者:李慶 單位:渤海大學藝術與傳媒學院
參考文獻:
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廣播電視編導職業定位范文第3篇
關鍵詞：電視編導；策劃；創新模式
中圖分類號：J911 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）35-0141-01
廣播電視編導專業是20世紀90年代伴隨傳媒事業迅猛發展而興起的一個新興專業。隨著社會經濟的進步，人們對精神文明和生活娛樂的需求也在提高，對公眾傳媒業提出了更高的要求。而創造受歡迎的優秀電視節目，必須堅持以創新思維為基本理念，進行科學的節目策劃。
一、電視編導策劃的重要性
當前，隨著電視體制的改革，電視媒體間的競爭愈演愈烈。尤其近年來網絡媒體的異軍突起，使得電視策劃成為電視節目、欄目甚至頻道、電視臺工作的重要環節。策劃一開始就決定著電視節目的成敗，影響著電視節目的質量。對電視節目來說，好的節目策劃是成功的一半，策劃也可能成為節目新的增長點。從節目的定位、節目設置及選題，每個環節都必須進行科學合理的策劃。
二、電視編導策劃的原則
作為電視節目藝術創作的核心人物，電視編導需要遵循以下幾方面的策劃原則：
（一）堅持創新原則
策劃本身就是創新，新聞內容要新，電視節目更要出新。只有在內容上、形式上、制作手法上、包裝上不斷出奇制勝、新意迭出，有獨特的視角、有新奇的創意，才能抓住新問題，創造出與眾不同的信息，才能在日趨激烈的媒體競爭中立于不敗之地，取得最佳社會效益和經濟效益。
（二）正確的導向原則
電視節目的策劃既要考慮到以正確的輿論引導觀眾，實事求是，將輿論導向健康向上的社會風尚傳播，同時又要考慮到觀眾的需求。把握兩頭，巧妙結合，才是節目策劃的出發點。
（三）觀眾心理原則
受眾心理包括一般心理和特殊心理兩部分。一般心理指絕大多數觀眾共有的心理。特殊心理指不同年齡、不同職業、不同文化層次和不同性別等特殊觀眾的心理。掌握觀眾的一般心理可以使我們在宏觀上把握廣大觀眾的心理需求，盡可能地去滿足他們正常需要，并加以適當引導，掌握觀眾的特殊心理，才能從微觀上根據不同觀眾制作出不同需求的節目，實現向社會全方位覆蓋與滲透。
三、電視編導創新思維的激發和培養
電視編導工作是電視傳播工作的一個重要組成部分，是電視紀實作品的最主要的創作核心工作。電視編導需要不斷激發創造性思維去大膽創新，才能創作出在主題上有所挖掘、形式上有新招、風格上有新意的電視節目。
（一）不斷推陳出新
在信息全球化的時代，只有不斷探索新路子，才能創作出內容豐富、形式多變的電視節目，贏得觀眾欣賞，從而提高節目的生命力。
（二）建立科學的機制，激發電視編導不斷創新
電視編導的創新條件主要包括創新意識、創新能力、創新知識和創新思維，這些創新的條件需要有科學的激勵機制。創新意識是創新活動的前提和動力，是充分發揮創造主動性的保障。創新能力是創新實踐得以實現的能力要素，激發電視編導的創新能力，除自身主觀因素外，還需要創造有利的外部環境因素。例如，獨立的制片制度能夠給獨立制片人創造集思廣益、發揮才能和冒險的空間，有利于形成個人的風格。創新知識是創新活動的工具系統，知識與能力之間的相互轉化代表著一個人的創新能力的發展程度，如果接受的都是陳舊的觀念、單一的知識和僵化的思維，那么難以建構成新的思想，無法實現創新。創新思維是創新活動的基礎，離開了正確的創新思維，創新意識就落入單純為創新而創新的神游。
（三）習慣性思維與創新思維相結合
好的策劃來自于大量信息的捕捉串聯和打破常規的重新組合。習慣性思維都是單向思維，代表著豐富的經驗，而創造性思維是多方向、多角度、多層次的思維過程，特點是大膽假設，各方論證。電視編導如果能夠經常有意識地將兩種思維相結合，使其相得益彰，那么創新能力將不斷加強。
（四）競爭與協作相結合
競爭是群體活力的象征，在優勝劣汰中隊群體的發展和創新精神的激發有促進作用，另一方面協作是群體生存之本，加強資源、人才、素材的流動，有利于群體發揮最佳效能，形成優秀的電視編導作品。
（五）以欄目定位為基礎
電視節目的創新應該基于欄目的定位，而不是游離和脫軌。欄目的定位猶如一棵樹的根，是獲取生命力的基礎，若是與欄目定位相脫離，則創新便像斷了線的風箏，沒有了分量。
四、結束語
隨著電視媒體的不斷發展，從電視臺到觀眾對精品節目的呼聲可謂逐浪拍高，精品是電視欄目安身立命的根本保證。電視編導堅持創新思維，進行科學合理的策劃是創作精品欄目的根本保障。
參考文獻：
[1]曹宗國， 張建紅.電視策劃[M].北京：中國廣播電視出版社，2001.
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廣播電視編導職業定位范文第4篇
【論文摘要】：一個好的電視欄目，需要內部資源的整和、協調，同時還要能夠牢牢的抓住受眾這個生命線，把觀眾的需求作為電視欄目最基本的定位標準，打造媒體的優勢品牌，這樣才能夠在不斷競爭的媒介市場贏得一席之地。
電視欄目是人類利用電子技術手段獲取信息，傳播信息，滿足生活、享受、發展的需要，訴諸人類視覺感知的精神產物。對于電視而言，為滿足合適人和社會的需要，就會產生各種各樣的欄目。在經過半個多世紀的發展中，電視人已經從業務實踐和理論探索過程中，得出了一個寶貴的經驗：要吸引創造好的觀眾收視率，就需要電視欄目圍繞不同的受眾群體和需求層次進行的精確定位，創造好的品牌欄目，名牌欄目來塑造電視形象，從而產生社會效益和經濟效益。品牌欄目作為電視媒體的支柱產品，是電視從業人員一直的理想追求，品牌欄目如何辦，怎樣將它辦好，就成為電視人攻克的難題，為廣大受眾服好務的課題。
1.定位
定位，中山大學教授中國營銷研究中心CMC主任盧泰宏說："要想在激烈競爭的今天，能夠堅實的把收視率牢牢的占據在自己的陣地上，我們就不能不在節目的制作過程中不斷的審視"定位"的重要性。"
（1）定位要準--名牌欄目的生存之需
一個欄目要想進行準確的定位，就需要確定自己所辦欄目的風格，一定要及時的把握電視市場的風向標，確實的知曉電視受眾的各種需求。
市場定位，一個電視欄目開辦的目標，是僅僅以社會效益為目的，還是以經濟效益為目的，或是要達到這兩者并舉呢？很顯然，就要對電視臺所開辦的欄目進行市場定位，尋找兩種效益的契機點，謀求二者合得之利。
觀眾定位，"電視也最顯著的特點是觀眾的市場越來月細分，而且將目標受眾定位于’人口統計學意義上的群落。"顧客是商品的上帝。那么在電視市場里，就可以說，受眾是電視欄目的上帝。開辦一個電視欄目，就要有明確的受眾定位，辦欄目者受眾群體進行細致的調查，根據他們的職業、年齡、性別、文化程度、收入水平、興趣愛好、觀賞口味等進行市場細分化，從而確定出準確的受眾群。
（2）個性要鮮明--名牌欄目的核心競爭力
如何制作出富有個性而又風格獨特的電視欄目，是電視人需要思考的一個問題，而在諸多影響欄目個性特征的因素中，電視編導的個性特征，主持人的個性風格，電視欄目的文化特質等是至關重要的。只有將這些個性特征很好的應用在電視欄目里，才能獲得好的收視率。
編導的個性特質，"電視欄目要具有個性化特征，首先要擁有一批具有創作激情，又勤于思考，善于思索，勇于探索的電視編導群體。"對于編導來說，在任何條件下，去激發靈感的源泉，去結構觸發靈感的網絡是很重要的，靈感的火花不是憑空而來的，它是在文化的不斷積淀，藝術感知能力的不斷加強，行為見解的不斷超脫之后才爆發出來的。所以一個好的編導就要跨越思維定式和行業局限，從而謀求個性化的突破。
"節目主持人與其他媒介人物不同，他是節目的主體、靈魂，因而具有具有特有的特性。"一個電視欄目也因為主持人的個性風格而形成了欄目的個性化特征。如崔永元主持的《實話實說》，李詠主持的《幸運52》，等。他們通過自身的語言、情感、形體風格，在熒屏上塑造出個性鮮明的形象，從而吸引眾多的電視觀眾。
（3）機制活--名牌欄目發展的動力
"重視電視媒體的人力資本，最重要的就是要建立激勵機制"。要想真正打造一檔品牌欄目，就需要電視媒體注重經營模式的市場化，人員設置的合理化，激勵機制上的透明化。
一個電視欄目的成功打造，"以人為核心"的價值理念不能丟，只有將人的因素重視起來，以人性化的管理模式和協調機制，才能將一檔欄目推向名牌。品牌塑造
品牌塑造，"品牌"是一個經濟學名詞，是企業產品經營的一個概念，它包括名稱和標識兩部分，是指產品與服務的名稱及其標識，用以同競爭對手的產品或服務相區分。伴隨著傳媒業的飛速發展，電視臺想在激烈的競爭中不被淘汰出局最中要的就是要打造自己的核心競爭力--品牌欄目。
（1）內容為王，以內容至上為原則。世界最著名的品牌管理公司美國奧美傳媒集團認為：一個強勢品牌必須具備品牌知名度，品牌認知度、品牌聯想度和品牌忠誠度。而從這四個方面的產生都必須依靠內容。在內容為王的今天，鳳凰衛視能夠建立起自己的品牌，央視新聞頻道為何能夠得到世界廣泛的關注，這都歸結為內容上的優勢。《新聞調查》有過這樣的口號，即新聞內容上的"三性"，新聞性、故事性和調查性以至到它后來的"主題事件化，事件故事化，故事人物化。"這在它的最初選題上都有詳盡的體現，也是它一直能夠保持很高的收視保證。
（2）打造明星主持人，電視媒體品牌的一個重要特征就是：主持人、現場記者他們即是電視產品的制造者，又是電視產品的傳播者，同時還是電視品牌形象的主要體現者，主持人的個性形象是電視品牌內涵的最好詮釋者。
（3）老品牌的創新與開拓，"如果說品牌代表著一系列的信仰和價值，則創新可以視為對價值的合理追求。"按照馬斯洛的人本需求理論，人的需求是不斷升級和發展的，隨著客觀環境的變化，人的需求和價值索取也在提高和增長。"’過去曾經合理的價值品牌承諾可能成為新的需求發展的障礙’，而價值創新就是’用新的品牌價值去滿足人們對原有產品和服務的更高價值目標的追求。"從這里可以看出，創新是品牌最重要的核心價值。
一個老品牌也許在以前是個響當當的好品牌，但是隨著時間的推移，它也可能就變成了一個不符合時展的四老品牌：編者老化、議題老化、對象老化、形式老化，這些都會影響電視欄目的近一步發展。借助傳統品牌的影響力來為現有品牌換上符合時代潮流的鮮血，擴充和延伸原有品牌的單一內容形式和表現手法，都能有利于品牌的塑造。
參考文獻
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廣播電視編導職業定位范文第5篇
關鍵詞：知識類影視；編導；創新思維；核心
近年來，信息傳播形象化已經逐漸成為新興社會的潮流趨勢，影視中的科學文化節目顯示出了特有的大眾化特色、信息化、創新化以及個性化也是層出不窮。我們不難發現，知識類的影視創作從最初的單一拘謹，逐漸演變為多樣活躍，這便是知識類影視創作主腦——編導的創新思維。同樣，也正是因為這樣，社會也因此變得多元化，信息化，人們的精神生活也才能更加地豐富多彩。
一、 知識類影視的新興思潮
社會初期，新興的知識類影視形勢拘謹呆板，結構單一抽象，并不能讓廣大群眾吸收接納，但是信息傳播與發展是一個社會進步的必然趨勢，這是一種信息知識的普及，觀眾不再通過多個途徑才能獲取知識豐富自己，完全可以借助電視媒介不出門卻知天下事，這樣不僅是知識的傳遞，更是對于信息化社會的塑造。
但是，現如今有很多知識類影視為了取悅于觀眾，開始逐漸私有化、娛樂化，使原有的知識內涵匱乏缺失。致使觀眾逐漸對于知識出現了歧義，無法辨知該影視作品的真實性，由于此類作品的呈現無法承擔起傳播知識，提高公眾科學技術和個人素質的責任。因此，知識類影視作品需要與時俱進，為廣大觀眾提供真實、明確、鮮明、豐富的信息資訊，滿足時代的需求。
社會中期，逐漸開始涌現出大批的知識類影視創作的領導核心——編導，他們根據所學的科學文化知識，進行思考加工與創作，呈現出很多優秀作品。能夠使知識類影視作品常拍常新，不斷提供新鮮血液供給于社會需求。
二、 知識類影視領導核心——編導
伴隨著電視機這種傳媒的快速發展，一個新興的職業群體——編導迅速的崛起，與此同時并成為了知識類影視作品的領導核心。編導必須具備專業素質，對于知識和科學技術的拓展理解，對于未來信息傳媒的發展前景有一定的想法和規劃，需要具備一定的社會工作能力、藝術思維能力、創作表達能力等，只有這樣的影視編導才能夠將抽象的知識類影視作品，簡單化轉化為生動形象的直觀表達，從而迅速提高知識類影視作品被廣大觀眾所熟識和接受。在這一信息傳遞的過程中，編導是一個重要的中間環節，往往起著承上啟下的作用。
影視編導除了需要掌握廣播電視藝術學科的基本理論、基本知識，還需要具備敏銳的觀察生活和撲捉社會發展走向的能力，以及用廣播電視手段表達思想感情的能力，必須熟悉黨和國家新聞及文藝宣傳的方針政策法規，了解廣播電視的理論前沿的技術發展的動態，掌握文獻檢索、資料查詢的基本方法，具有一定的科學研究和實際工作能力，具備較高的藝術修養和藝術創造能力，這樣才能借助媒體的作用引領社會的良好風氣向前發展。
但是，往往影視編導的構思會受到多方面的影響，比如會受制于傳統的表現模式和科學知識的嚴謹性的局限，往往容易按部就班依舊老一套的傳媒傳播方式走老路，導致觀眾的新鮮感缺失。同樣，因為系統化的思維模式，意識和創造性思維習慣模式化，致使信息化社會演變停滯不前，所以影視編導自我定位和未來行業規劃很重要，他們需要打破傳統模式的普遍性邏輯思維，開拓創新，才能使未來的影視業更上一層樓。
三、 影視編導的主腦——創新思維
創新思維的本質在于將創新意識的感性愿望提升到理性的探索上，實現創新活動由感性認識到理性思考的飛躍。創新思維是在人的智能系統中處于核心地位的，創新思維應具備鮮明的廣闊性、深刻性、靈活性、哲理性等等。因此影視編導在知識類影視的創作過程中需要通過多方向、多層次、多角度的思考問題，從質疑中求異出新，創新思維內涵中的發散思維和聚合思維、求同思維和求異思維、聚合思維和辯證思維對于未來影視創作和信息傳播拓展起到至關重要。
如果影視類編導往往拘泥于形式，不進行深刻的開拓創新，那么，所謂的信息時代便不會到來，我在電視上所看見的知識類的影視作品將系統化抽象化，觀眾沒有辦法吸收和兼容，影視編導具備一定的專業素質，把創作建立在科學性、藝術性和大眾化的堅實基礎上，才能夠使未來的影視作品不斷的創新。編導正式依靠長期的職業素質、鮮明的藝術個性和豐富的科學文化積淀，從新的角度發現生活、提煉形象、調動語言，在自己的頭腦中預先把人類紛繁的理性智慧轉化為生動的大眾影視形象，最后實現物化只是的夢想。
所以在實際的工作中，擁有創新性的思維一直是編導進行藝術構思與創作的重要精神源泉，很多優秀作品的誕生都是與創新性思維緊密相連的，無論是在內容上還是在形式上，都依賴于創新性思維為其提供廣闊的藝術表現空間，并要將這種全新的創作過程貫穿于作品創作的始終，這就有賴于編導要具備很多門學科的綜合知識，從宏觀上把握信息傳播的本質與便捷方式，例如可以從吸收中國傳統文化上著手，讀懂哲學的經典著作《易經》、《道德經》等，可以幫助我們開拓思維與想像的疆域，在思維中凸顯出時間與空間的特質，對任何問題都要采取辯證的認識方式，從對立中把握統一，在沖突中找到和諧存在的途徑，這是創新性思維運用在實際工作中的突破口。
四、總結：
隨著知識信息時代的不斷發展，信息技術的廣泛運用，傳播技術也得到了迅猛的發展，這也就決定了影視傳媒對知識傳播競爭的激烈性。在當前的背景下，知識類影視作品對社會風氣的改善有著舉足輕重的作用，公眾也需要大量優秀的知識類影視作品，因而對影視編導的素質要求更高，這樣才能日益滿足大眾的需求。
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