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庭院植物種植設計范文第1篇

關鍵詞：小庭院；植物；景觀設計

小庭院模擬自然的景觀效果，往往可以使居住其中的人暫時遠離城市的喧囂，盡情享受閑適、幽靜的空間氛圍。而庭院植物則是營造大自然景觀的核心內容。

1植物選擇的原則

1.1以人為本原則在進行小庭院設計時，應充分體現以人為本的設計宗旨，通過設計帶領使用者遠離都市喧囂，回歸自然景觀。在具體實施時，依據住戶的不同喜好與需求，制定不同的設計主題[1]。例如有些住戶喜歡回歸田園、體驗勞作的感覺，在進行設計時，可加入一些可采摘的、且具有觀賞性的蔬果類植物。比如用葡萄藤作為花架的藤蔓裝飾，用石榴樹、桔樹作為庭院小喬木，在果樹開花結果的季節，通過對果樹的養護和對果實的采摘，讓住戶感受到生命的孕育與豐收的樂趣。而有的住戶喜歡江南園林的小橋流水，那么在設計時，應注重假山、流水、與植物的搭配，以小見大，在有限的空間，表現出江南園林的那份閑情逸致。1.2經濟實用原則小庭院以私家庭院為主，后期鮮有專業人員進行養護，因此，不但在進行設計施工時要考慮成本，還要考慮植物景觀后期養護費用，做到經濟實用。在進行植物品種選擇時，應多選用壽命長且避免后期需要重復施工的品種；由于生長空間有限，設計應選擇生長較慢、易修剪的品種，以維持穩定的植物觀賞形態；還應選擇管理相對簡單容易的植物，比如病蟲害少、無飛絮等。這樣可以大幅降低后期植物景觀管理和養護的成本。1.3安全性原則小庭院中的植物與人的距離更近、關系更密切，在種植設計時，植物栽種的適宜性、安全性更需要著重考慮。如變葉木、夾竹桃等有毒的植物，應盡量避免在小庭院中實用。而根據住戶的個體不同，植物種植的考慮也不同。如給有小孩的住戶進行設計時，避開有刺的薔薇類植物；給有哮喘的住戶植物配置時，不選用飄絮、飛花粉的植物。

2植物搭配設計小庭院的形狀有很多，正方形、長方形，或寬或窄，或長或扁

在設計時，要依據功能來進行各個部位硬質鋪裝和植物的搭配，避免使小庭院淪為花草倉庫。因此，在進行小庭院景觀設計時，要遵循植物設計原則：植物搭配層次豐富，景觀精致、耐看；選用本地鄉土植物品種為主，易于管理[2]。2.1空間層次設計在進行植物空間層次設計時，高大喬木屬于最高層的植物，往下是灌木層，再往下是草本花卉、地被層。在同一片土地上進行喬木和灌木的搭配，首先要符合生態互補性。面積較小的庭院，要避免種植生長過高、過快的大型喬木，參考選用小葉樹種，避免大型和伸展型的樹形。灌木層可以連接庭院外景觀，并作為背景效果創造柔和協調的視覺感受，起到隔離外界噪音與灰塵，防護院內景觀環境的作用[3]。從光照角度看，植物群上層的喬木接受到充足的陽光照射，可以選擇喜陽的植物；而中下層的灌木和地被，因接受的陽光照射相對較少，選擇半陰性或陰性植物更利于存活。常綠植物在春夏秋冬四季都能保持較為穩定的形態，在陽光照射下形成的斑駁樹蔭，和其他植物搭配容易形成較高的層次感。常綠植物也常作為背景，在冬季襯托落葉植物的枝干、形態美。在植物種植的中低層設計中，地被植物往往是最底層的植物。多年生耐寒植物和灌木基本保持在中層。灌木作為背景可以單棵種植或并列成排種植。而在小庭院中使用花境設計時，其形態原則為后部高、前部分低、中部突出。突出部分為主要觀賞部分，需要精心設計。2.2色彩層次設計在進行小庭院色彩搭配設計時，首先庭院植物的基礎色調應保持一致，強調整體感。把綠色中顏色深淺程度的細微差別作為植物搭配的一個標準，通過其巧妙合理的搭配，營造出安靜舒適的效果。綠色作為小庭院中的主色調，應保證四季都有綠，因此，葉色較深的常青樹是小庭院植物配置中必不可少的。而落葉植物在春季抽枝發芽，生出的嫩綠色葉片，與常青樹的色彩產生對比，體現出勃勃生機。

3結語

小庭院景觀設計與城市大環境設計有著本質區別。庭院植物景觀的營造更為多樣化，能滿足個體住戶需求，使人有參與感，并從中得到滿足與樂趣。而植物景觀作為小庭院景觀的設計主體，對庭院內部空間進行有效分隔和引導，通過植物形態的選擇和配置，讓庭院空間立體感更強，層次更為豐富。小庭院的發展源于人們精神文明水平的提高，源于人們回歸大自然的心理需求，是社會發展與進步的趨勢。

參考文獻：

[1]楊靜.小庭院植物景觀設計的思路探討[J].現代園藝,2014(6):94-94.

[2]葉小玲.小庭院植物景觀搭配[J].藝術科技,2014(11):105-105.

庭院植物種植設計范文第2篇

“覽百卉之英茂，無斯華之獨靈。”荷花是百花中最有靈性的，在被人們栽培利用的數千年中，其美逐漸地展示了出來，並被廣泛應用于社會生活的各方各面。它的地下莖是人們餐桌上的佳肴，干果（蓮子）是重要的營養保健品，藕節、蓮須、花瓣、荷葉等是重要的中藥材。它那艷麗而又高潔的花朵、碩大而圓潤的翠蓋、特異的生物生態學特征、內在的處污而不染的高潔秉性，被數千年來的文人墨客作為美的象征而歌之、詠之，也是歷來繪畫大師及當代攝影愛好者最易利用的好素材。它素有“水中仙子”之美譽，是庭園水景美化及現代園林濕地生態修復所首選的觀賞花卉植物。現代水體植物造景應用中，荷花能與大多數挺水植物、浮葉植物及浮水植物共生，構建多種多樣的水體植物群落景觀。荷花與其它植物組景，能展現出色彩、層次、質地更豐富，意蘊更深的園林佳景。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”是大明湖景色的寫照，也是詩人對荷花與翠柳搭配構成壯麗美景的描繪。“荷花初紅柳條碧”、“蓮繞閑亭柳繞池”，春天，水中荷芰剛冒出苫，岸上已是柳條縈綠，生機悠然；至初夏，柳枝纖柔蔓長下垂，輕風吹過，隨風飄搖，岸下紅荷照水，“一風荷舉”，相映成趣。荷、竹搭配的景觀組合更有特色，荷塘岸邊植竹主要在于精神或意境，竹青翠常綠，桿通直，它與荷的共同之處是“中通外直”所以文人們認為荷、竹都具有君子的情操，“千竿竹翠數蓮紅，水閣虛涼玉簟空”、“雨竹翻山翠，風荷漾水香”。水中翠蓋佳人亭亭玉立，飄灑著幽香，岸上修竹剛直不阿，節節向上。真正是“眼前無俗物，萬竹與千荷。”這種柔剛相濟，而又清雅謐靜的環境，別具一格。

荷花作為園林觀賞植物引入庭院種植，最早可追溯到公元前473年，吳王夫差在自己的離宮為供寵妃賞荷而修筑“玩花池”，至今已近2500年歷史。水是園林的血液，有園林就必有水，而有水必有荷花，荷花是水體植物的典型代表。《群芳譜》中勝贊荷花為“花生池澤中最秀”。近年來隨著人們對“濕地”水體生態的重視，荷花在濕地及園林水體中的應用就更普遍了。園林中的水體有大有小，其類別各異，甚至有不同的功能，要使荷花在園林水體中展現出最佳景觀效果及其人文意境來，園林工作者應根據具體園林景觀的個性或特點進行認真地控制設計。

湖面或海域造景

這類水體具有平遠、寬廣甚至一望無際的特點，在一定程度上決足了該類景觀視野開闊，氣度恢宏的空間格局。如北京頤和園昆明湖、圓明園的福海、杭州西湖、武漢東湖等類似湖泊水體，大面積種植荷花，夏日展現的是“萬頃荷花紅照水，干叢荷葉碧連天”的意境，這種景觀體現了荷花的群體統一美，遠景美、模糊美、朦朧美，是宏觀壯美。所表現的顏色單一，只有“碧”和“紅”。在種植設計時，可以考慮少品種或是單一品種，建議用大株型、少瓣類、紅蓮型的“株洲紅蓮”、“微山紅蓮”、“東湖新紅”等品種，而且盡量少種植其它水生花卉，或是點綴而已。荷花種植面積宜控制在1/2～3/5，遠處露出湖水，方可顯現水天一色、空明澄澈、寥廊天際的境界之美。

庭院水塘（池）造景

池塘面積較小，靈活多樣，在園林中應用非常普遍，尤其是江浙園林，多為自由或不規整式，表現出一種參差美、天然美。但這些園池，多有硬質的、垂直的駁岸，在某種意義上，顯得景點孤立與環境有隔離之感。

小面積（幾十至數百平方米）池塘荷景的建造，主要展現荷花亭亭玉立的姿態美，即挺拔美、色彩美、韻律美、靜幽美。在設計時，每池宜稀疏種植1個～2個荷花品種，展現“田田八九葉，散點綠池初”的意境。荷種植在水邊，中部（或遠處）點綴以浮葉植物或浮水植物，如萍蓬草、水罌粟、睡蓮等。植物種植面積宜控制在1/3～1/2，讓水中有倒影，綠葉紅荷照清水，給人一種既真實、又虛幻、又有扭曲變形的特殊感覺。設計水體面積在數千乃至上萬平方米的荷景，宜重點考慮荷花與其它水生植物、荷花與岸邊植物搭配組景。水下泥土層應高低變化，以便根據景觀特點種植不同的水生植物，岸邊配置垂柳、楓楊、夾竹桃、叢竹、水杉等植物。水面有綠葉輕浮，水上有紅荷照水，岸邊有綠樹掩映，構成一個植物種類較為多姿多樣、有層次高低變化、顏色絢麗多彩的生態和諧美景。植物的種植面積不可超過水體的2/3。

庭院植物種植設計范文第3篇

關鍵詞：濕地公園；海綿城市；生態環境保護；植物景觀；雨水資源

一、海綿城市背景下濕地公園設計概況

（一）濕地現狀分析

顧名思義，“海綿城市”就是將整個城市改造為一個巨大海綿體，將雨水最大限度地自然吸存或消化，補充和凈化地下水資源，當干旱缺水時，將其釋放利用。［1］城市環境污染、排放有害氣體等因素導致生態系統紊亂、雨水資源減少、自然環境破壞、土壤荒漠化等，造成的影響十分嚴重。對濕地生態環境遭到破壞的問題必須予以重視。濕地公園的生態結構存在以下幾點問題：1.濕地生態系統紊亂，自然生態資源減少；2.公園周圍河流阻塞，水資源受到污染；3.居民建筑分布雜亂，歷史文化流失等。

（二）西溪濕地公園區域分析

西溪濕地公園坐落于杭州市西湖區，西臨繞城高速，南臨天目山路，東臨紫金港路，北面臨近文心路，公園總面積約11.5平方公里。整個濕地公園在景觀規劃上分為三個區域。“三區域”分為東、中、西三區，公園南臨山區河道，北臨文心路。西部地區面積約2.70平方公里，從前進道至寶家塘港，旅游資源少，魚塘多而河流少，部分區域完全關閉；東部總面積約2.80平方公里，臨近西部北側，主要為魚塘濕地，可供人們瀏覽的資源較少；中部地區位于“三區”內的重要區域，本方案主要對中部地區進行規劃設計。中部地區總面積約5.90平方公里，東臨寶家塘港，南至山區河流，北臨文心路延長線，西部邊界線由北至南分別為環路綠化帶、年家港、朝天木崗和長家海灘（圖1）。這里的濕地景觀最為明顯，擁有豐富的動植物群。常見綠地植物有狗尾草、早園竹、忍冬、野薔薇等。相對稀少的動物資源有松雀鷹、雀鷹、紅隼、燕隼等。

（三）海綿城市背景下西溪濕地公園的改造目標

在改造西溪濕地公園時，充分結合海綿城市的特點。海綿城市能夠良好應對環境變化和雨水資源問題，使濕地在海綿城市的背景下，發揮其凈水功能、蓄水功能、景觀功能，這是改造設計的重要問題。［2］在“海綿城市”理念的背景下對濕地公園進行改造設計，并提出目標：第一，重點保護濕地生物資源，在濕地的湖泊與陸地交界處建設生態駁岸，駁岸可以凈化水質，改善生物多樣性；第二，針對濕地內雨水資源利用等問題，在濕地內設置下沉式儲水池，雨季可以收集雨水，旱季增加下滲，減少蒸發；第三，針對當地人群性質，進行場地分析，提供學習、生活的區域，使人們更多了解濕地文化。

二、海綿城市背景下西溪濕地公園的改造原則

西溪濕地公園的改造原則是在平衡保護自然文化和遺產、維護自然生態環境、發展綠色旅游和宣傳保護生態意識的基礎上，提出了合理的改造方案，保護濕地生態。

（一）生態保護原則

注重濕地生態的保護問題，減少水污染，維持水土均衡，優化濕地生態結構，在濕地湖泊周邊建設天然式山石駁岸，山石駁岸不但能夠美化濕地內的生態環境，還可以保護和凈化水資源，起到保護生態環境的作用。在選材上可以選用砂石等多孔隙易濾水的材料，以此能實現海綿城市的滲水功能。在建造的過程中，要使之具有造型美，符合濕地的生態環境，能體現濕地景觀特色，與周圍景色相協調。

（二）植物景觀原則

濕地公園內植物種類復雜多樣，大致分為陸地植物和水生植物這兩類。要根據濕地公園氣候進行植物種植設計。我國東南部地區屬于亞熱帶季風氣候，氣候溫和，降水較多，四季交替明顯。從美學的角度看，陸地植物可以種植一些狼牙草、狗牙根、木槿、野薔薇等有利于改善土壤的灌木類植物，增強土地的滲水作用，體現“海綿”吸收的效果，充分發揮其生態作用。河流湖泊可以適當種植菖蒲、香蒲、鳶尾和浮萍等水生植物。選擇合適的水生植物能夠有效地解決凈化水資源的問題，這類植物可以吸附水中雜質，促進水的循環利用。不僅可以提高濕地的水資源質量，它還加強了濕地公園的景觀功能。因此，在城市濕地公園植物景觀設計中，應根據現有的植被狀況，結合場地的地理位置和氣候條件，選擇公園內適宜的植物進行種植，打造獨具特色的城市濕地公園。［3］

三、海綿城市背景下西溪濕地公園改造措施

（一）濕地保護措施

針對濕地公園的問題提出的保護措施包括以下三點：1.植物種植設計：根據周邊城市建筑建造一個植被緩沖帶，在緩沖帶附近的不透水路面設置植草溝，植草溝可以用來儲存和排放雨水，對雨水起到凈化的作用，除此之外，在濕地內打造下沉式綠地，對雨水資源的儲存再利用有著不錯的效果。2.公共設施的布置：濕地內增大綠地空間，促進濕地動植物發展，在陸地和湖泊之間增加親水木平臺進行銜接。3.再生材料的應用：根據海綿城市的理論基礎，利用園內的再生材料進行設計制作，可以提取樹脂進行處理，制作園內的塑木座椅，利用植物截留凈化河水徑流。再生材料對濕地的污染小，很好地節約了濕地的生態資源。

（二）合理使用自然資源

隨著城市的迅速發展，將海綿城市的設計理念合理地運用在濕地公園生態資源修復等方面，能夠有效地改善城市環境。那如何才能不浪費自然資源？針對城市雨水下滲問題，可以在濕地內修建下沉水池。在水池周邊種植蘆葦等植物，不僅可以作為濕地的自然景觀，植物根系對水質凈化也有一定作用，可吸附水中有害物質，減輕濕地河流的富營養化，具有改善濕地水文狀態的作用。雨季降水量大，水池可以匯集并儲存雨水；旱季降水少，水池能夠加強雨水下滲，減少蒸發。利用水池可以合理使用雨水資源，在濕地中充分體現海綿城市的雨水滲透再利用的作用（圖2）.

四、海綿城市背景下西溪濕地公園改造分析

（一）濕地內部功能分區

在濕地公園的整體功能分區上，將其劃分為6個區域（圖3、圖4）：1.濱水區：該區域設有親水平臺，這里的親水景觀平臺設計選用再生塑木，油罐鋪底，利用鋼架和鋼網將其固定，使其更加穩定。這是一個由陸地和水相連的區域，有著復雜的生態系統，一級人流集中在該區。將該區域設計與西溪濕地文化相結合，豐富景觀設計的多樣化。2.亭區：亭區位于公園東側，地面鋪裝采用再生材料室外塑木地板，減少資源浪費，此區域供游人放松活動。3.沿岸走廊區：該區位于二級人流附近，設有主題雕塑和噴泉，是讓人們欣賞濕地風光的區域，地面鋪裝采用塑膠材料而不是傳統的方形磚，塑膠材質滲水性能較好且十分環保，能有效地保護濕地的生態環境。4.坐臺區：該區位于沿岸走廊區附近，是水邊休閑場所，便于游人休息，區域的地面鋪裝采用防腐木，材料環保，具有防腐蝕、防潮、防真菌、防蟲蟻、防霉變以及防水等特性。能夠直接接觸土壤及潮濕環境，是做濕地公園地面鋪裝的良好材料。5.綠田種植區：該區域設有綠籬群，是整個濕地公園內植物群落最集中的地方。該區的植物種植采用浮園耕作法，耕作法是指在用蘆葦編成的蘆筏上堆積泥土，浮在水面，在此之上種植植物，利用植物根系鞏固人造的浮動園圃，采用新材料對雨水進行收集、凈化和再利用。此區域可以豐富濕地公園整體景觀特色，有利于培養植物資源和多樣性發展。6.私密活動區：三級人流主要集中在該區域，區域內設有景觀涼亭，該區是游人集中活動和學習的場所，地面鋪裝可以采用不同顏色材質的彩色透水地坪以達到海綿城市的滲水性。這四個區域內還分別設置鋼結構的透水路段，結構堅固，滿足人們通行需求，且透水性極高。除此之外還設有太陽能路燈、庭院燈和地面小射燈，利于人們更好地游覽濕地公園。

（二）濕地內部植物景觀

在生態學方面，植物景觀設計應首先分析場地的安全格局，植物種類選擇應符合自然性、生態性、多樣性、地域性。［4］整個濕地植被以草本為主，兼有一些喬木和灌木，常見的喬木有垂柳、柿、桑、早園竹等種植。［5］為了更好地體現海綿城市的特點，在生態環境的角度下，可以在濕地內種植木槿、芒草等生命力頑強的灌木草本層，可以在濕地生態環境中起到對水中雜質處理的作用；栽植楓楊、蓮香樹和香樟等喬木層，這類高大的樹木不僅在視覺效果上具有較高的欣賞價值還能豐富濕地整體自然環境。在整個濕地公園中打造一個植物景觀綠廊，綠廊內可以種植水菖蒲、萬壽菊、綠蘿等具有凈化作用的植物。綠廊系統建立在基礎河流溝渠上，串聯成新的匯水系統，雨水沿著周邊的山體匯入綠廊系統中，結合浮園耕作法，種植的植物在起到凈化作用的同時，場地可提供開放空間，供居民散步、觀光、跑步等日常活動。

五、結論

總之，在海綿城市背景下對西溪濕地公園進行設計改造，能夠最大限度地發揮減輕“負擔”并改善水系統資源的作用。將城市雨水最大化積聚、浸透和過濾，有利于城市自然環境保護和水資源的循環利用，對減少城市雨水災害、控制城市自然環境污染、改善城市水資源等方面都有著重要的作用，推動城市未來的快速發展，做到既保持生態環境原有的樣貌又能在此基礎上促進城市自然環境的良好發展，使生態環境日益豐富，自然環境與人類生活更加協調融洽。

參考文獻：

［1］王柏巖.關于推進海綿城市建設若干問題的探析［J］.中國戰略新興產業，2018（40）：21.

［2］魏海琪.海綿城市背景下的城市人工濕地設計研究［D］.北京：北方工業大學，2017.

［3］俞青青.城市濕地公園植物景觀營造研究［D］.杭州：浙江大學，2006.

［4］宋海龍.城市濕地公園植物景觀設計研究［D］.西安：西安建筑科技大學，2016.

庭院植物種植設計范文第4篇

關鍵詞：風景園林；景觀環境；場所空間；寧波商幫文化；

Abstract：In this paper, the author will probe into the design concept and method for urban open space, based on the case study of the Ningbo Confraternity Museum Project.The landscape design of the museum should highlight the organic combination with the original site, and also take into account multiple factors such as function, culture and ecological effect. With the theme of Ningbo merchants culture, the museum is a modern museum with an evident characteristic of presenting the traditional culture. The landscape design of the museum must explore the Ningbo merchants culture, incorporate traditional cultural characteristics, and also need to satisfy the aesthetical tastes and travel habits of the modern public. This will make it necessary to design an inclusive and innovative scheme.

Key words：landscape architecture；landscape environment；urban open space；Ningbo merchants culture

1區域背景分析

寧波幫博物館位于寧波市高教園區北區，北臨核心圓環路，南靠現有的寧波商幫文化公園，占地70畝，建筑面積約2.4萬平方米，景觀面積約3.4萬平方米。作為一座城市人文博物館，她以年代為脈絡、以史實為線索、以人物為亮點、以豐富的陳列手段為載體，系統展示明末至今寧波幫形成、發展、鼎盛的輝煌史詩，以此來弘揚寧波幫愛國愛鄉的財智文化、桑梓情懷，籍以營造全世界寧波幫的“情感地標、精神家園”。

圖1 區位分析圖

2建筑特色

寧波深厚的歷史文化底蘊和開放的海洋性格兼具的人文地理特征，造就了寧波幫這個秉承傳統而又開拓創新的群體，建筑設計理念上則充分凸顯了這一文化品性。

寧波幫博物館主建筑群為“甬”字型結構，玻璃廊道結合水街長庭的“時光甬道”， 從北向南貫穿整個建筑群，各展廳間隔著玻璃竹院與“甬道”相接，構成江南傳統庭院建筑風格，營造出一個舒暢、通透的城市開放空間。

圖2 總體鳥瞰圖

3設計理念

我們以“意境中的江南情結”為設計指導思想，圍繞主要建筑群為“甬”字型結構，抓住詩意江南的“埠、廊、巷、院”四大特征，通過寫意、剪影、留白等手法來展示博物館特有的清幽淡雅，詩意江南，富有清秀怡靜的水鄉意境。

圖3 寧波幫博物館景觀

圖4 總平面圖

4設計表現手法

景觀設計以“小橋、流水、人家”為主題，通過線、廊、巷、院四種不同的景觀空間，來詮釋我們對本博物館建筑的理解。利用地形、水體、構筑、植物、山石等多種景觀元素，結合濃郁的寧波文化，來體現甬城清幽淡雅、詩意江南的生態人文景觀格局。

4.1線——水街、臨水步道、親水臺階

采用江南水鄉傳統的親水臺階形式，根據不同時節因時制宜，形成變化豐富的親水平臺空間。水岸步行道鋪裝以青磚、青石板為主，以此體現江南獨特的水街巷道。這樣既體現了時代特征，又將傳統與現代有機的結合起來。

4.2廊——建筑屋檐伸出部分，以及周邊的半室外灰空間

屋檐下的過道，可避風雨；半室外的灰空間，可駐足于此欣賞室外景觀。設計中在景觀水面區域的周邊，利用建筑底部半開放空間，以及玻璃長廊與水面間形成一長條灰空間，讓“廊”的形式在景觀中得以體現。

圖5 長廊景觀

圖6 庭院景觀

圖7 水街景觀

4.3巷——建筑中狹長的空間

為體現江南水鄉這一特色，在狹長空間充分體現江南這一空間特點。通過用現代的建筑和景觀元素互相融合，重新演繹傳統符號。

4.4院——天井，建筑內的庭院

圍墻里、房屋四周的空地、以及場館內的庭院均體現了這一空間特性。在這里選用青磚、木材、竹院等設計元素，圍合出具有江南特色的院落空間。

4.5收與放、開與合

通過水面的“大”（三江匯流、廣場）與“小”（江南水街、回園流水）的對比，呼應著不同的環境氛圍。通過水面圍合空間的變化和不同尺度的水面的呈現給人以不同的景觀體驗。將江南情景、水鄉印象以現代的表現方法和設計元素再現，充分展現江南水鄉的婉轉溫柔、寧靜含蓄、韻意流長。

圖8 曲橋

4.6直與曲

博物館東側以直線型景觀水面營造出寧靜的氛圍；博物館西側以生動活潑的曲線型景觀水面營造出收放有致、空間宜人的江南水鄉韻味。曲折的園路，結合水體旁的濕地綠化種植設計，步行其中，舒適愜意。

5設計原則

5.1“以人為本”原則

“人”是景觀的使用者。因此首先需要考慮使用者的的要求，做好總體布局，關注人性空間的營造，努力創造宜人空間，以滿足人們對物質和精神上的需求。

5.2以水為脈，突出江南特色原則

因博物館室內、室外不同的空間需求，設計了一系列水體形態、圍合空間、環境氛圍各不相同而又互相呼應的景觀空間，借以豐富內外空間層次，將內外環境聯系起來，更好的體現出江南水鄉的情景韻意。

5.3景觀、生態效益并重原則

在營造景觀環境的同時，尊重現狀，合理組織環境需求。

5.4簡潔、明快原則

建筑的圍合決定了景觀空間形態，結合建筑的結構和形態特點，運用簡潔、明快的線性設計，使建筑外部的景觀環境與建筑相協調統一，而形成一個標志性景觀。

6總體布局

“以水為線，點線相連”

結合建筑布局和參觀流線，以水作為串連總體景觀格局的主線，各景區為節點，形成一個景觀序列。將整個環境劃分為：主入口廣場區——三江匯流區——江南水街區——靜影水景區——廣場區——回園城市公園。各景區通過一系列水體形態、圍合空間各異的水體景觀串連起來，使得傳統江南水鄉的情景在參觀序列中一一詮釋于眼前。

圖9 空間分析圖

7分區介紹

7.1入口廣場區

入口廣場選用灰、白色調的花崗石鋪裝，線條化的紋理簡潔大氣，與建筑風格相呼應。成陣列種植的翠竹以及入口兩側的水中種植池、燈飾，無不加強了主入口的導入性和標志性。同時，也增添了主入口水景中光影的變化和對比，使得主入口景觀變得更加富有韻味。

圖10 主入口效果圖

7.2三江匯流區

三江匯流區位于入口水景、江南水街和回園流水三個水體的交匯處，代表著寧波的地域文化——三江口。甬江、姚江、奉化江，三條江水匯聚在寧波，三江交匯的地方形成了三江口，是寧波最早的“寧波港”港埠，也使得“寧波幫”聲譽蜚聲海內外。

中心水景中，富有地域文化氣韻的戲臺，成為三江匯流區的重點和視覺中心。結合聽戲臺、曲橋、荷花池等的種植設計，進一步詮釋了江南水鄉的婉轉、溫柔。

圖11 景觀戲臺

7.3江南水街區

該景區為靜態水景，結合建筑的空間圍合，運用現代的設計手法和元素，形成極具江南韻味的“廊”和“巷”的空間感受，通過駁岸以及親水臺階的設計。結合種植池中的翠竹，體現江南水鄉的清幽寧靜。在駁岸邊，點綴霧噴噴頭，不僅調節了小氣候環境，也營造了江南煙雨朦朧的意境。

圖12 水街效果圖

7.4靜影水景區

該景區位于博物館東側，結合建筑的形態，設計上運用直線型景觀水面、建筑鏤空墻體旁滿種翠竹。這樣不僅突出了建筑立面上的虛實對比，更增添了水體的光影變幻，營造出展館的寧靜氛圍。水池旁成排種植高大挺拔的櫸樹樹陣，形成一片櫸樹林。櫸樹的新綠、紅葉、以及樹葉凋零后的美麗枝條都是這一區域的景觀亮點。樹陣下的條狀草坪、柔和的景觀燈光，與水景交相輝映。細膩的鋪裝、弧形坐凳，為人們提供休憩交流場所。

7.5廣場區

簡潔、大氣的鋪裝設計，高大挺拔的植物種植，干凈明快的草坪，人性化設計的休閑臺階，以及臨水的親水木平臺，都為人們提供了良好的交流、聚會、休閑的空間場所。而水中主題雕塑的設計，則給參觀者留下了無盡的遐想和回味。

7.6回園城市公園

自然婉轉的水面，曲折有致的園路，延緩自然的河岸，水邊野趣盈然的濕地植物，楊柳依依，一片田園風光。沿岸的處理中一邊是傳統的江南臺階，一邊是親水宜人的自然草坡駁岸，兩個鄰水的木帆平臺構架，給人一絲暇逸和舒心，每逢連綿細雨，則呈現出一片朦朧水色，煙霧繚繞，能不憶江南？

圖13 回園城市公園效果圖

8綠化種植設計

8.1綠化設計原則

因地制宜，適地適樹。不同地段，不同的景區環境，采用多種配置方式，選用各種樹種，滿足分隔空間、遮蔭、觀賞、游憩、美化等需求。遵循各種植物不同的生態習性，合理利用，營造豐富多彩的綠化景觀環境。

8.2樹種的選擇和配置

根據功能要求選擇樹種，主入口區域根據建筑空間和意境要求，選擇翠綠如滴的孝順竹作為主要樹種，使其與建筑風格相融合，營造出江南特有的素雅韻味。

三江匯流區點綴芭蕉、孝順竹、櫸樹、桂花、海棠等樹種。水池內種植荷花、睡蓮，以其與戲臺建筑風格相互映襯，烘托出江南水鄉的意境。

靜影水景區、廣場區域的林蔭景觀樹種選擇富于季相變化、樹形優美挺拔的色葉樹種，如銀杏、櫸樹、黃山欒樹等，水池中點綴孝順竹。池中翠竹倒影與岸邊高大的色葉樹陣形成了良好的光影效果。

圖14

圖15

濱水的區域選擇常綠喬木香樟、桂花等，色葉樹種選擇銀杏、櫸樹、紅楓等，而沿河則種植垂柳，水中植物則選擇菖蒲、荷花、睡蓮等等。

整個區域的種植設計注重常綠樹與落葉樹的合理搭配，注重喬、灌、草層次的搭配以及花、香、葉樹種的合理應用，以做到四季常青，春夏有花，體現季相變化。

9鋪裝設計

在鋪裝材料的選擇上，以灰白色調為主體，主要材料有：芝麻白花崗巖、芝麻黑花崗巖、芝麻灰花崗巖、青石板、青磚、鵝卵石等。而在局部景觀節點上，在滿足鋪裝主色調的基礎上，點綴一些色彩豐富的鋪裝樣式，以突出各個節點的主要景觀特色，如：黃銹石花崗巖、紅銹石花崗巖等。

參考文獻：

[1] 歷史文化村鎮景觀環境層次探析——黃家平 肖大威(中國園林2012，02)

[2] 園林的融合與創新——以菏澤曹州牡丹園改造工程為例——李雷 許健宇（中國園林2012，02）

[3] 景觀都市主義的涌現——劉東云 （中國園林，2012，11）

作者簡介：

葛建平/1980年生/男/江蘇鹽城人/南京林業大學園林專業 園林工程師/寧波市城建設計研究院有限公司風景園林所副所長（寧波 315010）

庭院植物種植設計范文第5篇

關鍵詞：工藝美術運動；英國風景園林；格特魯德•杰基爾

中圖分類號：TU986 文獻標識碼：A

1 工藝美術運動概述

在1880--1910年間，英國掀起了一場轟轟烈烈的設計運動――工藝美術運動，這場運動以英國為中心，波及到了不少歐美國家，并對后世的設計運動產生了深遠的影響。工藝美術運動產生于所謂的“良心危機”，藝術家們對于不負責任地粗制濫造的產品以及其對自然環境的破壞感到痛心疾首，并力圖為產品及生產者建立或者恢復標準。在設計上，工藝美術運動從手工藝品的“忠實于材料”、“合適于目的性”等價值中獲取靈感，并把源于自然的簡潔和忠實的裝飾作為其活動的基礎。從本質上來說，工藝美術運動是通過藝術和設計來改造社會，并建立起以手工藝為主導的生產模式的試驗。

以英國詩人、文藝批評家拉斯金和畫家、工藝美術設計家莫里斯為代表的傳統派，一面在理論上展開了批評和宣傳，一面積極致力于設計實踐。他們不滿當時機械化產品的粗糙、簡陋，認為真正的工藝產品應該既實用又美觀，企圖恢復中世紀傳統作坊生產的手工產品的標準的手工技藝和完美而精致的設計。為此，莫里斯建立了自己的染織作坊，親自設計并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設計在否定當時機械化樣式缺少曲線變化的前提下，運用了自然界有機物(如花草)的形式，并加以變形，使裝飾紋樣呈現出變化豐富的曲線，富有生機和運動感。它們和曾經風靡歐洲、有強烈裝飾感的巴洛克和羅可可(見巴洛克、羅可可)的曲線風格有千絲萬縷的聯系。

工藝美術運動提倡簡單、樸實無華、具有良好功能的設計；反對設計上嘩眾取寵、華而不實的維多利亞風格；提倡藝術化手工業產品，反對工業化對傳統工藝的威脅 [1]。這些工藝美術運動的主張，同樣反映在園林設計中，并且使之成為西方現代園林設計探索的開端。

2工藝美術造園

工藝美術運動產生于英國維多利亞時期，在維多利亞時期的建筑設計的特征是一種裝飾高度繁瑣華貴，折中混合各種歐洲古典風格的古典折衷主義，表達了新生資產階級企圖利用繁瑣、華貴的設計來炫耀自財富的愿望。英國的園林風格跟建筑方面的風格十分相似，該時期大量新植物的引入伴隨園藝科學的創新，使英國的園藝行業取得了興盛的發展。為了滿足植物展示的需要，地毯式花壇(carpet bedding)的植栽形式和花卉移栽(bedding out)風行一時，成為維多利亞時期花園的主要內容。然而，這些花園里堆砌的豐富的外來植物，以新奇的形式、肌理和顏色混亂地疊加在一起，呈現出一種混亂的審美思想。這種狀態一直持續到19世紀末。隨著工藝美術運動在園林設計中的影響逐步深重，使得建筑師和園藝師在園林設計中取得了一種平衡，并形成了對后世影響深遠的“工藝美術園林”。

格特魯德•杰基爾是英國一位杰出的造園家，同時也是一位出色的藝術家、作家和手工藝者。她在美國、德國、愛爾蘭留下400余座花園，一生廣泛傳播了花卉園藝知識，撰寫了1 000多篇文章，刊登在《鄉村生活》、《花園》等期刊雜志上，出版了14本有關園藝學的著作，其中1899年到1901年杰基爾出版的《Wood and Garden》、《Home and Garden》、《Wall and Water Garden》對英國的園藝事業影響深遠[2]。1982年，在杰基爾死后50年，杰基爾成了名副其實的花園設計大師，對她而言，造園與油畫繪畫和雕塑藝術一樣，都是創建美麗的過程，花園的構思、植物品種的選擇、植物的栽培永遠相互獨立又相互依存。如今，她在花園設計方面的影響已經遍及了歐洲乃至整個世界。

2.1 設計思想來源

1843年，杰基爾出生在英國倫敦一個富裕的藝術家庭，幼年在色雷度過。1861年， 杰基爾在英國的肯特郡學習了繪畫的色彩理論，當時的杰基爾在國家美術館花了很多精力臨摹浪漫主義繪畫的代表人物特納（J.M.W.Turner）的作品，仔細地勾畫和研究其中自然景象的細節。這些早期的藝術教育賦予她對色彩理論與色彩效果的深刻理解， 其中的色彩構成理論和印象主義方法大大啟發了她的設計靈感，以至于在她很多的設計作品中都透露出特納作品的影子。例如特納畫中從燦爛的晚霞、黑紫的海水到金色光影的顏色序列在其后杰基爾的很多花境的色彩規劃中都有著完美的體現。

后來，杰基爾在希臘、意大利、北非和瑞士的游學經歷使她注意到傳統造園的價值，加強了她保持傳統造園精華的決心。當然身處工藝美術運動之中的杰基爾也深深受到了工藝美術運動的領軍人物―――威廉•莫里斯(William Morris)所宣揚的工藝美術思想。對杰基爾而言，藝術、工藝和生活是不可分割的整體；傳統激發創造，自然是設計靈感的源泉。

杰基爾窮其一生在自己的花園中進行植物的栽培與實踐，通過對植物特征和習性的了解、栽培技術和植物間搭配藝術的研磨來實現其造園理念，而不是在畫板上簡單地推演。因而，貝斯格•婁烏(Richard Bisgrove)將她稱作“身為藝術家的園丁”(artist gardener) [3]。

2.2顏色規劃理論

“自制與慷慨”“協調與對比”是杰基爾植物配置顏色規劃理論的核心，而“漂浮物”狀的種植條塊則是杰基爾標志性的語言[3]。杰基爾的設計從形式、肌理和顏色的仔細規劃中尋求協調，而不是單純刺激感官。這種協調和對比的均衡首先通過對花園尺度的控制來獲得。其中杰基爾的野趣園設計，通常尺度較大，有著大片的荒野和林地，她通過對花園的物種組合配植和對顏色的對比控制來調節花園內外的平衡，例如位于NORFOLK郡的DRAYTON WOOD，在兩個邊界模糊的團塊中央設計成入口，使用榛樹、白樺、蘇格蘭松和櫟樹均夾雜著低矮植物形成入口氛圍，兩邊形狀不規則的場地上配植冬青、白樺、黑刺李和山楂樹，并隨機點綴裝飾性的山梨、重瓣櫻花與周邊村莊環境相呼應。園內建筑的周邊，濃密的杜鵑花與長長的綠色騎馬道迂回延伸，常綠的冬青深入林地，整體看去，橫向穿插著的組團形成了重疊的層次[4]。杜鵑花開時節，綠色的葉片包圍著大片杜鵑花叢，錯綜復雜的植物品種界定了花園核心的園路，圍繞自然水塘的邊緣鳶尾與蕨類植物交替排列，在這樣的控制下達到了了既產生了絢爛的色彩又不至于凌亂的效果。空地里長形的條石圍合創造出一個次序更為井然的非正式畫面，使鄉野的趣味彌漫在自然式風景園林之中。

杰基爾的種植規劃不是簡單地在建筑框架內肆意擺放無定形的植物材料來遮擋建筑僵硬的墻角，而是克制地運用植物材料來實現總體規劃的思想，塑造一系列的景致來裝飾花園的結構骨架，保證花園的協調統一。這在杰基爾所設計的bowerbank的 Wimbledon入口花園中可見一斑。通過與建筑師愛德華的合作充分展現了建筑和庭院的整體和諧之美。杰基爾通常在建筑的南墻和西墻種植灰色植物以強調其陽光照射的面，相對應被陰影覆蓋的北墻和東墻則種植蕨類等植物。 Wimbledon入口花園北墻由石楠屬、冬青屬植物葉片形成片狀陰影，點植的熏衣草和野橄欖樹強調陽光照射的建筑正面的南墻；在房子后面的花園沿房子東面的墻角種植常綠植物，窗戶對面陽光照射的地方種植大片的中國玫瑰和熏衣草；緊鄰建筑有大量的潮濕陰暗地帶，蕨類植物與玫瑰和鐵線蓮穿插交疊；陽臺對面的花園種植了迷迭香、熏衣草、石竹等灰綠色調與芳香類植物，混植的牡丹、玫瑰、晚櫻等在不同季節放紅色、粉色和紫色的花；小徑兩側重復種植著深綠色植物形成規則的韻律感，并且與陽臺周邊淺色的環境形成反差[4]…杰基爾通過對陽光照射形成的迎光面和被陰影覆蓋的地方運用“自制與慷慨”“協調與對比”的原則，使原本不成體系的灌木叢產生光影的變化，將建筑物柔化在自然的花園之中。

杰基爾的種植設計中重要的形式元素是長條形、薄的、富于流動感的種植條塊―――她稱其為“漂浮物”。杰基爾的“漂浮物”元素在她的花境設計中非常明顯，條狀的植物組塊沿著長長的花境交錯著排布，猶如在長長的溪流中漂浮。漂浮物狀的種植方式使植物在開花時能最大數量地展現出來，花謝時突出其他植物，不同植物之間可以更好地搭配、互相襯托。另外，重復的條塊就像畫家筆觸一樣，可以取得設計特征上的統一。即使在林地的植物配置中，互相交疊的冬青、橡樹等喬灌木的植物組團同樣采用這種設計形式[5]。

2.3主要成就

在造園藝術領域，杰基爾有兩大貢獻:第一，她將藝術與花園設計緊密地聯系在一起，實現了園藝栽培的藝術化。第二，通過與建筑師路特恩斯(Edwin Lutyens)的合作確立了規則式設計結合豐富的植物種植的花園設計形式，從而平息了建筑師和園藝師之間曠日持久的紛爭―――花園應由誰來主導設計的話題[6]。杰基爾和路特恩斯的設計充分體現了花園與建筑的融合。與同時代沃塞(Voysey)、瑪婁(Mallows)、斯科特(Baillie Scott)和韋伯(Webb)等人的作品相比，杰基爾和路特恩斯設計的花園看起來像是建筑的一部分[6]。杰基爾的設計不是去軟化建筑形體，實際上她的種植設計提升然式種植的設計模式，從實踐上解決了規則式設計和自然式設計之間無意義的論爭。這種設計模式經杰基爾和路特恩斯的大力推廣和普及后，成為當時園林設計的時尚，并且影響到后來歐洲大陸的花園設計。這一原則直到今天仍有一定的影響。