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光影技術論文范文第1篇

隨著三維技術的不斷發展與完善，已經在影視廣告制作中得到了廣泛的應用，成為了影視制作過程中非常重要的手段之一。在影視廣告中，三維技術的應用主要體現在以下幾個方面。

1聯想法

聯想指的是通過兩個看似不同的事物的內在聯系將兩者進行有機結合。聯想是廣告使用較為頻繁的表達手法之一，同聯想的方式表達更深層次的含義，給人們帶來深思與啟迪。聯想在表現的過程中，實景拍攝的方式并不適合，而三維技術則可以不受限制地對創意進行表達，給廣告帶來全新的視覺享受。

2寫實法

廣告寫實手法在洗衣機、藥品等廣告中應用較為普遍，通過對視覺無法察覺的微觀世界的展示來增強廣告的說服力。寫實法雖然看起來比較平凡，但是也非常的直觀，能夠讓觀眾更好的了解其原理及結果，顯得更加的真實可信。例如洗衣機廣告的拍攝過程中，在對洗衣機內部結構進行分析的過程中通過實拍的手法很難實現，借助三維技術就能夠對其進行形象的展示，讓觀眾更加直接地了解洗衣機的功效。在三維廣告中，寫實法是應用作為普遍的形式之一。

3擬人法

擬人法指的是對角色進行人性化處理，通過人物的表情、姿態等對角色進行展現，讓觀眾能夠感受到更加親切與可愛。擬人手法能夠為廣告增添更多的人情味與幽默感。三維廣告一般情況下都會采用產品擬人化或者角色擬人化的形式，與生動的故事情節相結合，提高廣告的表現力。擬人手法在應用的過程中最為關鍵的就是設定動畫擬人形象，這種類型的廣告一般都不是直接對產品進行宣傳，而是通過側面打動觀眾。

4夸張法

夸張法能夠對故事情節進行強化，使廣告個性更加鮮明，讓觀眾能夠留下較為深刻的印象。夸張法是很多廣告公司中比較常用的表現手法，主要包括形象夸張與故事情節夸張兩種類型。例如，阿迪達斯運動鞋的廣告中通過夸張手法對角色進行表現，通過夸張手法對角色進行塑造，給觀眾留下了非常深刻的影響。該廣告將受眾定位20～25歲追求時尚的年輕人，這種夸張手法的采用與年輕人追求刺激的心理非常吻合。

5幽默感

在幽默型影視廣告中，通常都是通過簡短、有趣的故事情節來對產品的特點或者形象進行傳達與樹立。全世界的人們都具有喜歡幽默的共性，幽默廣告能夠更好的跨越民族、語言與風俗，受到很多廣告公司的青睞。

二、結語

光影技術論文范文第2篇

論文關鍵詞：電子商務；信息安全；加密技術；數字認證

引言：近年來，隨著通訊技術、網絡技術的迅速發展促使電子商務技術應運而生。電子商務具有高效率、低成本的特性，為中小型公司提供各種各樣的商機而迅速普及。電子商務主要依托Intemet平成交易過程中雙方的身份、資金等信息的傳輸。由于Imemet的開放性、共享性、無縫連通性，使得電子商務信息安全面臨著威脅：如1)截獲和竊取用戶機密的信息。2)篡改網絡傳輸途中的信息，破壞信息的完整性。3)假冒合法用戶或發送假冒信息來欺騙用戶。4)交易抵賴否認交易行為等。因此，電子商務技術的推廣，很大程度依賴信息安全技術的完善和提高。

l電子商務安全技術

1．1加密技術。數據加密就是按照確定的密碼算法將敏感的明文數據變換成難以識別的密文數據。通過使用不同的密鑰，可用同一加密算法，將同一明文加密成不同的密文。當需要時可使用密鑰將密文數據還原成明文數據，稱為解密。數據加密被認為是最可靠的安全保障形式，它可以從根本上滿足信息完整性的要求，是一種主動安全防范策略。

密鑰加密技術分為對稱密鑰加密和非對稱密鑰加密兩類。對稱加密技術是在加密與解密過程中使用相同的密鑰加以控制，它的保密度主要取決于對密鑰的保密。它的特點是數字運算量小，加密速度快，弱點是密鑰管理困難，一旦密鑰泄露，將直接影響到信息的安全。非對稱密鑰加密法是在加密和解密過程中使用不同的密鑰加以控制，加密密鑰是公開的，解密密鑰是保密的。它的保密度依賴于從公開的加密密鑰或密文與明文的對照推算解密密鑰在計算上的不可能性。算法的核心是運用一種特殊的數學函數——單向陷門函數。即從—個方向求值是容易的，但其逆向計算卻很困難，從而在實際上成為不可能。

1．2數字簽名和數字證書。1)數字簽名。數字加密是非對稱加密技術的一類應用。數字簽名是用來保證文檔的真實性、有效性的一種措施．如同出示手寫簽名一樣。將摘要用發送者的私鑰加密，與原文一起傳送給接收者。接收者只有用發送者的公鑰才能解密被加密的摘要。通過數字簽名能夠實現對原始報文的鑒別與驗證，保證報文的完整性、權威性和發送者對所發報文的不可抵賴性。數字簽名機制提供了一種鑒別方法，保證了網絡數據的完整性和真實性。2)數字證書。數字證書就是標志網絡用戶身份信息的一系列數據，用來在網絡直用中識別通訊各方的身份，其作用類似于現實生活中的身份證。數字證書由可信任的、公正的權威機構CA中心頒發，以數字證書為楊的加密技術可以對網絡上傳輸的信息進行加密和解密、數字簽名和簽名驗證，確保網上傳遞信息的機密性、完整性，交易實體身份的真實性，簽名信息的不可否認性，從而保障網絡應用的安全性。

1．3防火墻技術。防火墻主要功能是建立網絡之間的—個安全屏障，從而起到內部網絡與外部公網的隔離，加強網絡之間的訪問控制，防止外部網絡用戶以非法手釃百：過外部網絡進入內部網絡。根據制定的策略對兩個或多個網絡、分析和審計，按照—定的安全策略限制外界用戶對內部網絡的訪問，只有被允許的通信才能通過防火墻，管理內部用戶訪問外界網絡的權限，監視網絡運行狀態并對各種攻擊提供有效的防范。

2電子商務安全交易協議

2．l(SSL)安全套接層協議。主要用于提高應用程序之間的數據的安全系數，保證任何安裝了安全套接層的客戶和服務器之間事務安全的協議，該協議向基于TCP／IP的客戶假務器應用程序提供了客戶端與服務的鑒別、數據完整性及信息機密性等安全措施。

SSL安全協議主要提供三方面的服務。—是用戶和服務器的嘗陛保證，使得用戶與服務器能夠確信渤據將被發送到正確的客戶機和服務器上。客戶機與服務器都有各自的識別號，由公開密鑰編排。為了驗證用戶，安全套接層協議要求在握手交換數據中作數字認證，以此來確保用戶的合法性；二是加密數據以隱藏被傳遞的數據。安全套接層協議采用的加密技術既有對稱密鑰，也有公開密鑰，在客戶機和服務器交換數據之前，先交換SSL初始握手信息。在SSL握手信息中采用了各種加密技術，以保證其機密性與數據的完整性，并且經數字證書鑒別：三是維護數據的完整性。安全垂接層協議采用Hash函數和機密共享的力怯來提供完整的信息服務，建立客戶機與服務器之間的安全通道，使所有經過安全套接層協議處理的業務能全部準確無誤地到達月的地。

2．2(SET)安全電子交易公告。為在線交易設立的一個開放的、以電子貨幣為基礎的電子付款系統規范。SET在保留對客戶信用卡認證的前提下，又增加了對商家身份的認證。SET已成為全球網絡的工業標準。

SET安全協議主要對象包括：消費者(包括個人和團體)，按照在線商店的要求填寫定貨單，用發卡銀行的信用卡付款；在線商店，提供商品或服務，具備使用相應電子貨幣的條件；收單銀行，通過支付網關處理消費者與在線商店之間的交易付款；電子貨幣發行公司以及某些兼有電子貨幣發行的銀行。負責處理智能卡的審核和支付；認證中心，負責確認交易對方的身份和信譽度，以及對消費者的支付手段認證。SET協議規范技術范圍包括：加密算法的應用，證書信息與對象格式，購買信息和對象格式，認可信息與對象格式。SET協議要達到五個目標：保證電子商務參與者信息的相應隔離；保證信息在互聯網上安全傳輸，防止數據被黑客或被內部人員竊取；解決多方認證問題；保證網上交易的實時性，使所有的支付過程都是在線的；效仿BDZ貿易的形式，規范協議和消息格式，促使不同廠家開發的軟件具有兼容性與交互操作功能，并且可以運行在不同的硬件和操作系統平臺上。

3電子商務信息安全有待完善和提高

3．1提高網絡信息安全意識。以有效方式、途徑在全社會普及網絡安全知識，提高公民的網絡安全意識與自覺陡，學會維護網絡安全的基本技能。并在思想上螢把信息資源共享與信息安全防護有機統一起來，樹立維護信息安全就是保生存、促發展的觀念。

3．2加強網絡安全管理。建立信息安全領導機構，有效統一、協調和研究未來趨勢，制定宏觀政策，實施重大決定。嚴格執行《中華人民共和國計算機信息系統安全保護條例》與《計算機信息網絡安全保護管理辦法》，明確責任、規范崗位職責、制定有效防范措施，并目嚴把用戶人網關、合理設置訪問權限等。

3．3加快網絡安全專業人才的培養。加大對有良好基礎的科研教育基地的支持和投入，加強與國外的經驗技術交流，及時掌握國際上最先進的安全防范手段和技術措施，確保在較高層次上處于主動，加強對內部人員的網絡安全培洲，防止堡壘從內部攻破。使高素質的人才在高水平的教研環境中迅速成長和提高。

3．4開展網絡安全立法和執法。吸取和借鑒國外網絡信息安全立法的先進經驗，結合我國國情對現行法律體系進行修改與補充，使法律體系更加科學和完善；并建立有利于信息安全案件訴訟與公、檢、法機關辦案制度，提高執法效率和質量。對違犯國家法律法規，對計算機信息存儲系統、應用程序或傳輸的數據進行刪除、修改、增加、干擾的行為依法懲處。

3．5強化網絡技術創新。組織現有信息安全研究、應用的人才，創造優良環境，創新思想、超越約束，利用國內外資源，建立具有中國特色的信息安全體系。特別要重點研究關鍵芯片與內核編程技術和安全基礎理論。

光影技術論文范文第3篇

關鍵詞:存儲技術光盤

中圖分類號:TP3 文獻標識碼:A 文章編號:1007-9599 (2012) 13-0000-02

一、引言

隨著社會的信息化,光盤存儲技術被廣泛應用在資料數據館、圖書館、醫院、城建、測繪、電信、證券、保險、報社、音像出版等需要數據長期保存的領域,光盤存儲符合國家、行業對數據管理的相關標準要求,基于光盤建立的存儲與歸檔系統具有操作便易性、高效性及實用性,安全性高、成本低廉、維護成本低,對光盤資料數據的容災性強,檢索和調數據手段可選擇性強,滿足分級管理的需求,光盤存儲與紙質、電子存儲互為關聯,系統管理具有包容性。本文主要針對新聞數據的光盤存儲進行論述。

二、光盤存儲技術特點

(一)容量大、管理方便

光盤的主要特點之一是其超大的存儲量。普通CD光盤的最大容量大約是700MB,DVD盤片單面4.7GB,最多能刻錄約4.59G的數據(因為DVD的1GB=1000MB,而硬盤的1GB=1024MB),雙面8.5GB,最多約能刻8.3GB的數據,藍光(BD)的則更為龐大,其中HD DVD單面單層15GB、雙層30GB;BD單面單層25GB、雙面50GB、三層75GB、四層100GB。不同的光盤應用在不同的領域,在平面媒體的新聞資料存儲方面,CD光盤是使用最為廣泛的。而DVD和藍光光盤常用于存儲視頻影像資料。光盤存儲的優點在于體積小、重量輕,不怕光、不怕磁、不需占用太多的物理空間,可以長期存放,保管和攜帶都非常方便。

(二)壽命長,成本低,可重復刻錄、易于保管

光盤的主要材料是塑料,數據光盤的刻錄只需要普通電腦和刻錄機就能完成,因此成本低廉。光驅讀取光盤信息不會對盤片造成機械磨損和刮傷。可擦寫光盤能夠進行反復刻錄,重復利用。光盤是一種物理媒介,存放不需要特殊設備,不受電,磁,光等條件影響,性能穩定,不易損壞。因此,使用光盤進行大量數據的永久保存是一種經濟高效的資料管理方法。

(三)數據可靠性高,檢索便捷

光盤的存儲原理比較特殊,里面存儲的信息不能被輕易地改變。存儲在光盤中的數據不能被隨意增刪修改,對于新聞資料的數據管理這是非常重要的。通過軟件可以在光盤上實現數據,資料,檔案,索引等存儲及檢索便捷一體化,錄入光盤中的資料數據不僅可以從頭到尾瀏覽,也可以按照需要提取其中的某個章節、一個段落或一個關鍵詞進行檢索。軟件不僅能自動搜索所有光盤數據庫的內容,文字、圖象和聲音相互配合,比其它存儲介質所載信息更加生動、直觀;還可以根據信息用戶的需要隨時打印輸出,復制極為方便。尤其是光盤信息通過網絡共享,可供多個信息用戶在不同地點同時檢索和利用同一信息資源,新聞數據,報紙資料等信息資源集中的單位和部門資源共享得以真正實現。

三、光盤技術應用

(一)檢索安全、便捷

現在新聞資料的數量越來越大而且在快遞的遞增,傳統的檢索方法已不能滿足越來越龐大的資料存儲需求,要從海量復雜多樣的信息中快速、準確地找出自己所需的資料,需要一種便捷的方式。光盤出版系統的應用使光盤變成了便攜閱覽室。在新聞資料管理工作中應用光盤技術建立起了一套獨立的新聞資料分類檢索系統,利用檢索系統能夠快捷地檢索到資料等信息資源。根據關鍵詞進行全文檢索,也可以根據《中文新聞信息分類與代碼》中的類目對同類新聞進行檢索。同時在查詢的時候,系統還帶有保密機制,通過系統查到某一資料庫中的相關信息,如果用戶的密碼錯誤,也根本不會找到相關的資源,從而增加了新聞資料信息的安全性。對于需要保密重要的新聞資料來說更為關鍵。

(二)原貌存儲、不損耗折舊

光盤儲存技術不但有檢索安全、便捷、等優勢,而且更重的一點是在輸入輸出的時候都能保證原資料信息、視頻、聲音等資料的原貌。這一點也是眾多傳統儲存介質所以不能比擬的。

光盤存儲技術應用于新聞資料的管理工作中,光盤的大容量存儲特點能實現新聞資料信息的海量儲存,可以對新聞資料進行原文管理,在不動原文的情況下進行真實、準確的新聞資料原件的圖像復制、查詢和利用。因此查詢資料數據時,可以直接從光盤中查看以及打印相關的信息,不必查看資料原件,這樣能避免因觸摸、污損等對新聞資料原件帶來的危害,從而延長新聞資料的使用期。

(三)光盤儲存技術有助于新聞信息的完整存儲和重建

根據不同的要求可以將細分的新聞信息分別刻錄光盤,通過專用軟件進行資料管理,比如報紙數據根據處理方式不同可以分別刻錄純文字版,圖片版和原數據版,以應對不同的客戶需求。在必要的時候通過軟件可以從原數據版中重建報紙版面,保證了新聞信息存儲的準確和完整。

(四)光盤技術能更大范圍的實現資源共享

報社新聞資料包括了社會各行各業的最新信息,這些信息最大的價值在于實現資源共享,閱讀到的人越多,新聞信息才越有價值,當光盤技術被引用到新聞資料存儲中,使得新聞信息的最大化的資源共享更加便利、更大范圍、從而提高了信息的存在價值。

光盤技術被運用于新聞資料管理工作當中,如果利用互聯網能發揮出更大的效能,帶來最理想的應用效果,從而使信息資源得到最廣泛的、最高效的利用。傳統的報紙、雜志等新聞資料信息的借閱是很有限的,遠不能滿足人們的需求。同時在借閱的過程中還會造成新聞資料的污染、損毀、丟失等情況。而通過易于攜帶和復制的光盤可以突破時空限制,存于光盤的信息共享后可以被多人同時借閱,從而達到信息的高效率利用。

四、光盤存儲技術展望

光盤技術的技術優勢是傳統資料存儲技術無法比較的,目前已經成熟運用于新聞資料、檔案、圖書等管理領域中,節省人力,管理輕松便捷等。而且,光盤儲存技術還在不斷的更新中快速發展。光盤儲存技術應用于資料數據管理,可實現資料數據信息的海量存儲、隨機快速檢索、網際交流、遠距離傳輸及資料數據工作的現代化管理。可以對資料數據原貌儲存管理,在不動用原文的情況下,實現資料數據的查詢、復制和利用。能保持資料數據原本,掃描后的圖紙能夠無失真的顯示和輸出,且在細節上也和原資料數據一致。檢索快速準確、靈活多樣,且可實現模糊檢索。統計功能齊全,可進行各種新聞信息統計和資料數據利用統計。光盤是有數字記錄和模擬記錄兩個共同優點的存儲介質,不但可以記錄數據,還可以記錄聲音、圖像等各類資料數據,不僅可以存儲資料數據目錄,而且可以存儲資料數據全文、資料數據原件,如照片、圖片、錄像帶、錄音帶等,能很好地解決對聲像等不同載體資料數據的一體化管理,可節省人、財、物,還可加大開發利用資料數據信息的廣度和深度。

總之,光盤儲存技術的成熟以及應用,從根本上解決了目前龐大的新聞數據資料信息的貯存繁雜的問題,在經濟、科技快速發展的今天,只有更多的研究出諸如光盤一樣給資料、檔案、圖書等管理工作提高效率,準確度極高,低成本等眾多優勢的高科技成果,人類的工作生活才會越來越便捷,簡單,快樂。

五、結束語

光盤存儲技術的成熟應用,以及不斷的發展等都是經濟社會科技發展的的成果,存儲物理介質的不斷改進使得資料、檔案、圖書等管理工作方便,快捷,省錢省力,且準確度極高。所以,如何運用好光盤儲存技術以及更便于工作的軟件的研究將是一個重要的課題。

參考文獻:

[1]唐明利.光盤技術在圖書資料數據工作中的應用[J].內蒙古科技與經濟,2010,3

[2]電子公文歸檔管理暫行辦法(2003年7月28日,2003年9月1日施行)

光影技術論文范文第4篇

論文摘要：在西方繪畫觀傳承、沿襲與變革的過程中，科學技術往往扮演了決定性角色，很大程度上科技發展導致西方繪畫觀不斷嬗變。文藝復興時期，由于科技發展，人文主義復蘇，藝術家創造了最高成就的形體寫實主義繪畫；19世紀后半期。由于科學光學理論出現等原因，印象派畫家找到了新的寫實繪畫突破口；l9世紀末20世紀初．由于工業社會多種矛盾尖銳化、攝影術沖擊、現代物理學等新科學觀確立等．現代畫家將注意力轉入繪畫本體。實驗和反叛成了現代畫家探索的動力和口號。

西方繪畫傳人我國約近百年的歷史．盡管西方各主要畫種在我國均普及開來并擁有大批忠實的追隨者．但我們對西方繪畫觀念的理解和吸收還有待深入，比如對西方現代主義階段藝術觀念方面的研究不足就有礙于我們對西方當代各類藝術形式的正確理解和吸收。為了找出西方繪畫觀形成、發展乃至嬗變的真正原因以深化對西方繪畫觀念的理解和認識，筆者把西方繪畫觀的形成和發展分為古典主義時期、印象主義時期、現當代時期三個明顯的階段來分別剖析其后的科技動因。

一、古典寫實模仿觀的形成與科技動因

在遠古社會，為了生存和掌控自然．出于巫術目的，原始人創造了最早的洞窟壁畫．這是繪畫領域模仿意識出現的萌芽；從古希臘開始，“藝術模仿自然”理論已經出現，正如哲學家赫拉克利特所言“繪畫、音樂、詩等藝術。都用各自的媒介和方式來模仿自然”。而文藝復興時期的藝術家從某種程度上繼承了古希臘羅馬藝術的傳統……所以，除了中世紀這一特殊時期。文藝復興以前的西方早期藝術家一直企圖找到能逼真模仿客觀現實的藝術造型手段。就繪畫而言，用線條來模仿自然物象的造型手段是古人類對藝術的一大貢獻。古人用線條來模仿自然物象、繪出逼真的形象起初只是為了對假想的獵物實施巫術。主要出于一種生存的需要。由于古人類還沒有掌握明暗方面及透視方面的知識，因此原始繪畫也必然以線造型為主，傾向平面．即使后來精于造成景深感的西方希臘化時期的畫家也并不懂得焦點透視所遵循的數學法則，依然不能準確地模仿真實空間。而中世紀，很大程度上，繪畫是以形象解說宗教教義的工具．因此繪畫也是平面化的，不需要也沒必要造成深度的空問感。文藝復興時期。“伴隨著人對自然的不斷認識，對知識的探求與把握。人們越來越自覺地認可自己、認可生活。人們開始思考周圍的世界、環境、個別事物之間的空間關系．對空間的追求變得非常強烈。”E2]文藝復興早期的建筑師、雕刻家和畫家阿爾貝蒂提出：“必須建立一種新的繪畫藝術。這種新的繪畫藝術該是這樣的：自然是藝術的源泉。數學是認識自然的鑰匙，而透視學則是繪畫的數學基礎。因為幾何學上的盲人．是難以理解繪畫的原則的。15世紀，在科學理性精神的影響下．隨著繪畫領域數學般精確的透視法則的提出．藝術家對一具具尸體的深入解剖研究以及與寫實繪畫密切相關的明曙光影知識系統的日趨完善，藝術家們發現：“藝術不僅可以用來動人地敘述宗教故事，還可以用來逼真地反映出現實世界的一個側面。這一偉大成就給了藝術家極大鼓舞，各地藝術家紛紛投入繪畫試驗并在畫面中追求新穎、逼真的驚人效果。這一時期藝術開始和中世紀藝術真正決裂。得益于科學的解剖、精確的透視和完善的明暗光影知識的文藝復興寫實藝術也發展到了高峰。就西方最主要的畫種“油畫”而言。總體來說，印象派之前的油畫作品還是強調固有色，以問接畫法為主，采用層層罩染的技法。這種技法特點是：藝術家先繪制好嚴謹的素描底稿，再層層地用顏色罩染。作品一般在室內完成。所以印象派之前的藝術大師都有驚人的素描造型能力。出于對素描的重視．安格爾甚至說：“如果要我在自己門上掛一塊匾額，我將寫上‘素描學派’4個字，因為我堅信，一位畫家是靠什么來造就的”。筆者認為，這時期的畫家之所以偏重素描并堅持用“固有色的色彩系統”作畫，并非當時畫家的色彩感覺不好．其重要原因之一在于當時畫家得到的顏料種類是很有限的．科技提供的媒介材料影響了畫家的觀看方式，畫家只得用這種固有色的觀察方式開啟自己的視覺思維。

二、印象派畫家的寫實模仿觀與科技動因

19世紀．西方工業革命的持續快速發展引發了經濟、技術和科學領域的一系列革命．也帶來了嶄新的視覺體驗和革命：蒸汽機、火車、照相機等新機器、器材的應用觸發傳統繪畫光與影觀察和表現的巨大革新；新出現的科學光學理論為印象派進行光和色的研究提供了理論來源；科技工業快速發展使畫家能輕易得到一應俱全的顏料種類．為藝術家采取直接畫法作畫提供了可能。這樣．作為古希臘以來西方模仿再現藝術的延續．繼承了柯羅、庫爾貝等畫家現實主義精神的印象派畫家開始以更加真切地逼近自然的有力口號來反對古典主義和學院派。他們走出畫室．以光與色為研究對象采用“直接畫法”進行戶外寫生．捕捉自然界一瞬間的光色印象。這種畫法實際屬于“環境色、光源色、固有色相互作用的條件色系統”的直接作畫方式。

三、現當代繪畫觀的形成與科技動因

19世紀末．由于攝影藝術引發的危機．越來越多的人為繪畫的前景感到擔憂．一些曾受到印象主義鼓舞的畫家開始反對印象主義客觀的自然描繪。他們不滿足于光色的瞬間效果．在繪畫中強調藝術家的自我感受和主觀感情，開始自覺運用色彩及形體表現性因素進行繪畫實踐，提倡帶有主觀因素的和攝影所無法代替的繪畫藝術．后印象派由此誕生。其中．塞尚更被尊為現代藝術之父。盡管產生后印象派的原因要復雜得多，攝影藝術的出現卻是最主要的原因之一。以后的現代派繪畫脫胎于印象派與后印象派繪畫，塞尚、凡·高、高更成了現代主義畫家崇拜的先驅；馬蒂斯、康定斯基等現代畫家也對印象派繪畫情有獨鐘，并從中找到所需的精神。現代科技的迅猛發展對現代繪畫觀念的決定作用集中體現在：

首先。現代派藝術的產生是歐洲資本主義工業社會各種矛盾尖銳化的產物。舊有的社會結構和生活秩序在持續的資本主義工業科技革命中被摧毀．運動和變遷成為現實世界的主要特征．人們對這種工業社會的質疑、不滿和逃避導致了近代哲學和美學思潮的產生。丹尼爾·貝爾認為“這種運動感和變化感在人的精神世界引起了一場深刻的危機，即對空虛的恐懼”。對現代工業社會的逃避侵藝術家走向了自己的內心世界。薩特的存在主義哲學、弗洛伊德的精神分析學說、叔本華的唯意志論、柏格森的直覺理論等新的哲學和美學思想為現代派畫家表達內心世界和獨特藝術觀念提供了理論依據。作為對現有生存環境的一種逃避和回應，現代藝術家在繪畫中用平面感來打破傳統繪畫倡導的三維空間的真實，畫面呈現的形象與真實物象的背離阻止我們進人其畫中的內容，正如馬蒂斯對造訪他畫室的一位挑剔的夫人所說：“夫人，您錯了，這不是一個女人，這一是幅畫”。而古典繪畫所營造的逼真情境是一種可居可游之境．人類的靈魂是可以棲息其中的。現代繪畫的平面化旨在抑制我們對真實空間的遐想或恐懼。它創造的是人類精神形式自身。

其次，現代科學技術的發展，激起了藝術家強烈的創新意識。經典物理學理論被擊垮和超越，相對論、量子力學等現代物理學觀念得以確立；一些玄奧和不可思議的事情紛紛成了現實。受其影響，實驗成了藝術家進行繪畫創造的動力——現代藝術出現了藝術家爭先恐后否定已有藝術、創造新形式的格局。火車和汽車、飛機和熱氣球、顯微鏡和望遠鏡的出現使現代藝術家全面整體地觀看世界成為可能；“動力宇宙觀取締靜力宇宙觀”等新的時空觀念．為西方現代繪畫注入了新的血液。從某種程度上來說．寫實藝術的沒落及抽象藝術的出現是現代物理學超越古典物理學的產物，中國藝術研究院王端廷教授先生也說：“從本質上看．西方寫實藝術和抽象藝術都是理性的產物．兩者的區別是牛頓的古典物理學與愛因斯坦的現代物理學的區別。寫實藝術描繪的是看得見的外在的真實，而抽象藝術揭示的是看不見的內在的真實。”正是出于對古典物理學的質疑和對現代物理學的崇敬，許多藝術家的注意力轉人了人類肉眼看不見的宇宙的宏觀或微觀世界，企圖揭示一種看不見的內在的真實。源自于塞尚理論與實踐的立體派畫家便受愛因斯坦相對論的影響，破除了慣常的時空觀念．對自然形體進行多體面的分解和重構，以展現出人眼難以企及的事物的內在結構和時空意識，從而引發了繪畫語言的一次革命。

再次．攝影技術的日臻完善成了西方寫實藝術的勁敵；現代派藝術產生．是藝術家力圖在藝術上擺脫傳統的寫實主義手法束縛的結果。照相術出現后．隨著攝影器材質量的提高和攝影技術的完善，照相機等攝影器材迅速普及開來。畫家們預料“就逼真、精細地再現物象而言，人們的繪畫能力早晚敵不過光學機器”，而在過去繪畫藝術大多旨在記錄真人面容、風景或某個事件等，往往與實用功利性聯系在一起，所以攝像器材引發的危機迫使現代藝術家不得不跳出“現實主義”等寫實性藝術的形式柵欄去思索藝術的真諦所在。正如貢布里希所言：“在攝影術發明之前．幾乎每一個自尊的人一生都至少坐下來請人畫一次肖像。在攝影術出現后。人們就很少再去受那份罪了，除非他們想加惠和幫助一位畫家朋友。于是藝術家就受到越來越大的壓力．不得不去探索攝影術無法企及的領域。事實上，如果沒有這項發明的沖擊，現代藝術很難變成現在這個樣子。”

光影技術論文范文第5篇

【關鍵詞】攝影 再現 表現 構圖

攝影作為一門剛剛興起百余年的新興的藝術門類，同美術、音樂等藝術形式相比較，雖然起步較晚，并且在藝術的表現上也有著一定的局限，但這些因素并沒有制約攝影這門藝術形式在當代藝術中的發展步伐。相反的，由于科技的不斷進步，更加促進了攝影影像技術的發展。隨著時間的推進，傳統藝術門類往往會更多的作為一種藝術修養來為廣大受眾服務，而攝影技術則伴隨著科技的發展，以其他藝術門類所不及的加速度腳步進入到我們的生活與工作中，成為我們日常生活不可或缺的一種生活必備。但不論攝影技術與藝術以怎樣一種形式存在于我們的生活中，它始終與傳統藝術形式有著分不開的聯系，既是在藝術形式上的一種互補，又為傳統藝術形式添磚加瓦，通過其獨有的特性，或真實直白，或抽象晦澀的將傳統藝術表現于畫面中，以一種另辟蹊徑的方式，傳達著創作者的精神訴求，或引領，或指導著受眾的思想。

在藝術創作過程中，創作者一直遵循著一個路徑，即“再現”與“表現”。何為“再現”？再現一般是指藝術家對其認知的對象和社會生活的一種具體描述，或者叫做描繪，具有一定的理性認知，在創作手法上更加的逼真與寫實，在創作傾向上更注重認識客體，再現現實，這種創作形式更易被受眾所接受，也有著廣泛的群眾基礎。而“表現”這種藝術創作過程，我們可以簡單的理解為再造、錘煉，即藝術家在對現實存在的事物有了一定理性認知和理解后，將創作前與創作中的情感體驗和審美理想，較為主觀的添加到創作中，個人情感因素較“再現”更為突出，在創作手法上偏重于理想的表現對象或拋棄具體的形態，追求更加自我的感覺與觀念，夸張的形態表現，豐富的象征內涵，深刻的內容寓意以及更加抽象自我的形態變形，是“表現”這種創作方式的基本特點。在創作傾向上更注重表現自我意識，再造客體形態，抒發個人情感。

雖然創作過程中的“再現”與“表現”，對受眾有著不同的感官體驗，但他們本身沒有孰輕孰重，無優劣之分，他們只是在各種不同的藝術表現形式下，各有所長，在不同的時代、題材以及風格的創作中，有著不同的應用范圍。

一、攝影藝術創作過程中的“再現”

攝影藝術在最初期，只是作為繪畫等傳統藝術形式的一種輔助工具而存在的，但為什么攝影又能在短短的百余年的時間內，脫離傳統藝術形式輔助的功能，自成一派，形成一種新興的藝術門類呢？這正是因為攝影有著對客觀事物真實的記錄能力，有著直觀并且快捷的記錄真實的能力，這是其他藝術形式所不能比擬的。

真實性與時效性是新聞攝影的根本，而這兩點恰恰印證了攝影藝術創作過程中的“再現”。在新聞攝影創作過程中，創作者沒有太多的時間去考慮拍攝角度，構圖形式，以及被攝對象的狀態，必須放棄思考與等待，更不可能要求相同的新聞瞬間在以后的某個時刻再次發生，所以力求在最恰當的時間記錄下最真實的瞬間。并且，在整個創作的過程中，需要創作者有一定的拍攝經驗，也就是攝影瞬間的預見性和慣性，要做到不論最感人的瞬間是發生在被攝對象的前期，中期還是后期，都可以憑借經驗，準確且有效的把握住，最終將整個新聞事件再現于攝影作品中，以最真實，最快速的方式展現給觀眾，使新聞攝影作品達到一定的群眾效應。

最偉大的戰地記者――羅伯特?卡帕，這樣說過：如果你的照片拍得不夠好，那是因為離炮火不夠近。這幅題為《諾曼底登陸》的照片，世界各地的報紙雜志上發表了上千次，是有史以最為成功且影響力最大的新聞圖片之一，由于器材和拍攝條件的限制，卡帕實在諾曼底登陸的最前線，炮火最密集的時候，手舉相機在極度搖晃的情況下拍攝的，被世人譽為“不朽的歷史見證”。這位出生入死的影像兵士，正是用自己的身體和精神，一次次去真實的再現戰爭的真實場景，讓他的名字永遠烙在世人的心中，進而喚醒人們的良知，不要再彼此殺戮。這張《諾曼底登陸》，恰恰符合了攝影藝術中最為深刻的本質――再現，再現了殘酷的戰爭場景，再現了戰爭中飽受摧殘的人。看他的照片，觀眾仿佛真的置身于隆隆炮火，有身臨其境之感，而正是這種再現，給了觀眾最強烈的心靈震撼，讓新聞圖片的內涵有了更深一層次的升華。

二、攝影藝術創作過程中的“表現”

在人們的社會生活中，有意識的“人”作為社會形態的主體，往往在感知周圍活動的過程中，或多或少的加入了自我的主觀意識，從而讓原本真實存在的物體，在人們思維傳達過程中有了一定的變形，這種變形，正是我們對客觀事物的思維再造，是一種自我思維意識的錘煉和升華。自攝影這門技術被發明以后，很多攝影創作者一直在探索攝影發展的各種可能。從十九世紀中延續到二十世紀，不斷的有攝影者提出新的理念來爭取藝術界的認同。怎樣將源于繪畫的攝影，提升到一個更高的階段，是很多攝影創作者苦苦追求的。

攝影由于其創作過程的特殊性，在發展的初期階段，一直無法得到藝術界的認可，很多人更愿意將繪畫等藝術形態歸為藝術，而將新興的攝影作為一種技術來定義。英國的彼得?亨利?艾默生（Peter He-

nry Emerson）在1886年，發表了論文：攝影――一種繪畫藝術（Photo：A Pictorial Art)，在論文中，他認為不應將藝術與科學區分開來，這里的藝術與科學就是繪畫與攝影，所有的藝術創作者都應將再現大自然放在創作的首位。

那么，造成攝影不被藝術（繪畫）認同的根源是什么？人們早期將繪畫與攝影定義為藝術和科學不無道理。大多數的人認為，繪畫的創作過程是一個真實到虛幻的再造過程，在這個過程中，創作者可以根據自己當時的意識和情緒，有目的的對這個過程的某一個片段進行早創造，而攝影僅僅是使用科技發展造就的相機，對真實存在于現實環境中景物的再現，在這個過程中無法加入創作者的任何意識。現在看來，這個觀點是錯誤的，當今的攝影創作過程中，不論是在拍攝過程中通過改變自然或人為的任何一種因素，抑或通過相機本身的技術功能，都可以非常便捷且準確的加入創作者的意識，將拍攝者在創作過程中的任何思維以及情感表現于攝影畫面中。

創作者可以通過一種類似于蒙太奇的手法，將自然形態中本不可能出現的同一畫面中的影像結合到一起，這個過程便是將創作者主觀的意識加入到了攝影作品當中，我們就可以認為這是一種再造，是一種再現。同樣，人類通過眼睛和視神經系統再現真實影響的過程與相機再現影像的過程有著本質的區別。人類再現影像的過程顯得更加“智能”，相機再現影像的過程就顯得有些單調直白而不夠“智能”，但恰恰是這種不“智能”，讓攝影創作過程增加了無限的可能，這種無限的可能，是我們人眼在日常觀察事物的過程中無法捕捉的。攝影藝術通過對光線和影子的應用，再造了一個神奇的世界。

首先，攝影藝術將光與影的平衡打破了，創作者可以按照自己的意識去創造光影，以求打造不同的效果，從而帶給受眾不同的視覺感受。其次，攝影創作者更可以利用科技的產物――鏡頭這一利器，讓觀眾看到一個用肉眼永遠無法看到的真實世界。通過光圈及焦距改變畫面中景物清晰與模糊的對比變化、通過不同焦距使真實的物體產生或大或小的透視變形，甚至可以通過濾色鏡改變景物的真實色彩，以上的種種科技手段，無不在改變著受眾對真實景物的固有認知，讓受眾看到了一個新的世界，這一過程，與傳統繪畫藝術并無區別，所以，我們也可以認為這是一個藝術再創造、再加工的過程。

藝術是相通的，他們不存在無法逾越的鴻溝，恰恰相反，他們之間是緊密相連，相互結合的，唯一的區別，只是創作形式與創作過程中的差別。當然，攝影藝術創作者不應局限于現有的創作形式，不論是“再現”還是“表現”，應掙脫固有模式，有所突破。

參考文獻

①[美]桑塔格 著，黃燦然 譯：《論攝影》，上海譯文出版社，2010

②夏雨、夏勛南：《69巔峰紀實攝影作品誕生記》，湖南美術出版社，2008

③美國紐約攝影學院：《美國紐約攝影學院攝影教材》，中國攝影出版社， 2009

④鄔鵬坤，《新聞攝影的客觀記錄與主觀表達》，《新聞愛好者》，2010（1）