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專題配音技巧范文第1篇

播音主持專業的根本屬性為新聞性，播音創作離不開新聞性的要求，主要是培養合格的新聞工作者，從事的工作也主要是和廣播電視密切相關。影視配音教學應該緊緊圍繞播音主持根本屬性來展開，以廣播電視實際工作內容為導向，設置與廣播電視工作密切相關的課程內容。播音主持專業畢業生工作單位主要活躍在廣播電視機構一線，日常工作內容主要以新聞播報，出境采訪，節目主持及配音工作為主。在實際工作中，和配音相關的主要是新聞配音、廣告配音、專題節目配音及一些商業配音。在目前教學體系中對影視劇人物、廣告配音及專題配音課課時安排較多，對新聞配音課時安排較少，與實際需求脫節，較少涉及音視頻軟件操作技能的提升及與音視頻制作單位銜接交流的安排，對學生就業及長遠發展產生不利影響，不利于培養應用型、技能型人才的現實需求。結合播音主持專業特點優勢及目前影視配音人才需求實際，可建立以新聞配音、廣告配音為主，專題片配音、影視劇配音為輔，結合課程匯報展示、一線配音人員指導及音視頻軟件學習，培養貼近播音主持工作實際又強化專業技能的教學體系，培養學生專業基本技能及實際操作應用能力。

2教學體系優化策略具體分析

2.1以新聞配音、廣告配音為主

新聞節目是廣播電視媒體最重要的工作內容之一，新聞節目不僅包括常見的時政新聞，還包括財經新聞、民生新聞、娛樂新聞、體育新聞及新聞評論等。在新聞節目中，除去出鏡播音員負責導語播報外，新聞主體及結尾部分大都通過視頻畫面與配音結合來呈現，配音工作一般由播音員輪班或由專職配音員來完成，一般播音主持畢業生剛入職新聞欄目組也主要承擔新聞節目的配音工作。雖然新聞配音內容在電視播音主持或新聞播音課程中有所提及，但側重點更多是提升學生新聞播報水平，從配音角度講授內容較少，加之學生新聞配音練習量不夠，很難達到新聞配音的播出要求。在這門課程中，課程內容設置應該以新聞節目配音為主，以適應廣播電視媒體需求及學生就業發展。廣告是目前廣播電視媒體最主要的經濟來源，聲音作為電視廣告的必要組成部分，一般都是由所在媒體廣告部或專業廣告制作機構錄制，一般都由播音員主持人配音播出。對于播音主持從業者來說，廣告配音是日常工作內容之一，所以增加廣告配音課時量，加強對學生廣告配音練習尤為重要。

2.2專題片配音、影視劇配音為輔

專題節目因為表現形式多樣，且節目主題鮮明，是目前廣播電視媒體最常見的節目形式之一。專題節目特別是紀錄片對配音的要求相對要高一些，需要豐富的配音實踐及熟練的語言表達技巧，大多數專題節目配音對于剛入職的播音員主持人來說難度較大。在影視配音課程中，應從學生工作實際出發，在教學中適量對專題片配音進行理論闡述、示例講解及例稿練習，讓學生能夠明晰專題片配音特點及掌握配音技巧、規律，為在播音主持工作中專題片配音奠定良好基礎。影視劇人物配音因為影片選擇面廣，劇中角色眾多，影視情節豐富細膩，對于增強學生語言表現能力、把握人物性格及鍛煉聲音的適應能力有著很大的幫助。但遺憾的是，學生在實際工作中能夠接觸到影視配音的機會極少，不能做到學以致用。所以，影視劇配音章節的學習可通過對不同類型影視劇進行練習，以增強學生語言表達水平為中心來進行教學。

2.3課程匯報展演、一線配音人員指導及音視頻軟件學習

除在課堂中要求學生進行配音練習及回課指導外，可在課程結束時舉辦專業匯報展演活動來激發學生學習熱情，通過對匯報展演中的作品進行反復練習來達到促進學習的目的，并通過作品選拔來激勵學生加強專業練習，同時也培養了學生團隊合作能力及活動組織能力。如果課程匯報展演條件不成熟，也可以通過將學生作品制作成光盤或上傳到視頻網站的方式來進行。專業教學不僅僅依靠課堂教學練習提高，還應該走出課堂，到配音制作專業機構進行觀摩考察，并邀請一線配音人員對學生作品進行分析點評，同時邀請他們到校進行專業講座或對學生進行專業指導，盡可能地讓學生走近一線，知曉自己自身水平與市場需求所存在的問題與差距。有效地促使學生明確方向，主動學習。影視配音離不開音頻、視頻軟件的運用，在教學過程中，可抽出課時對學生進行音頻、視頻軟件制作指導。但值得注意的是，在配音學習階段應引導學生樹立正確的專業學習意識，即配音學習最核心的是語言表達技巧能力的訓練，不能完全依靠后期制作技術來提升配音水平，后期制作只有在配音水平較好的前提下起到錦上添花的作用。

專題配音技巧范文第2篇

關鍵詞：非線性編輯； 電視新聞制作； 素材編輯

1 非線性編輯系統節目素材的收集

1.1 視頻部分

非線性編輯系統以硬盤和磁帶的復合方式較為常見，電視節目的制作首先要對所取用的素材進行磁帶和硬盤之間的轉移，通過素材上傳使得磁帶以文件集合的形式存在，視頻收集要進行素材的解壓縮比例設置，素材數據率取決于解壓縮比例，對硬盤空間的占用也是如此，一般情況下，圖像質量和解壓縮比例呈現反向相關關系，同磁盤占用比率則是正向相關。非線性編輯系統采用模擬分量、數字SDI以及模擬復合進行輸出入設定，因此接口兼容性良好，配合使用其他設備較為便捷，通常以錄像機的輸出模式進行系統輸入狀態確定，素材篩選過程則保證了錄入時間的精簡，而分鏡頭導向的素材段落剪切方便了專題制作的查找和抓取速度[1]。

1.2 音頻部分

對于高質量的數字音頻處理硬件的選取是基于配音工作站模式的非線性編輯系統的工作特色，因此方便優質音頻功能的提供和發揮，欄目的素材內容在配音工作站狀態就可以被配音員錄入[2]，實現了實時視頻內容查閱和節目回放搜索，相應的入點預卷和覆蓋功能伴隨實現，此外，相應的素材以提詞器的形式進行調取，無紙化辦公特色明顯，瀏覽、配音以及提詞工作在同一界面中就可以完成，效率成倍提高。

2 非線性編輯系統節目素材的制作

電視節目編輯的各個環節是非線性編輯系統發揮特點的舞臺，非線性編輯系統在素材瀏覽過程中可以隨意進行素材段抓取，快、慢以及正常速度的播放得以實現，實時定位的效果在編輯點定位工作時顯示出色，時碼定位以時間線為出發，使得編輯工作直觀快速，素材修正以非線性編輯系統對于長度和速度的控制進行定義，追加慢動作選項和時間線長度段的隨意截取也極具特色。

對于非線性編輯系統的素材二次編輯工作，素材段落的二次組合模式實現隨意調增，優勢資源被保護，廢片段落能夠被刪除，以達到節約空間的目的，不同內容的跨段落素材整合的組合和插入編輯實現二次利用，素材以數字格式儲存的特點也方便了非線性編輯系統對于相同素材在不同專題中交叉混合利用的特點和偏好，圖像質量得以控制，對于特殊技巧編輯功能的顛倒式整合甚至全部取代了傳統的線性編輯特級平臺，色彩、遮罩和DVE等轉換運動方式在模板中被有效的提供出來[3]。

3 非線性編輯系統節目的素材輸出和系統管理

特定的新聞專題節目在加工編輯工作完成之后，下一個環節就是對于節目輸出的調試，計算機文件內容開始向錄影機的磁帶內容轉換，這個環節也就是專題節目的下載，系統的輸出狀態是根據錄影機不同格式的輸出入模式進行確定劃分的，以模擬分量和數字方式較為常見，一般輸出之前的檢查過程要求精細，一旦節目輸出工作完畢，將不能進行重復修改，節目輸出格式與計算機輸出接口路徑相同[4]。值得注意的是，非線性編輯系統在對節目專題進行隨意、便捷的編輯的同時，編輯時間得以壓縮，然而也帶來了負面效應，即一些相關程度較低的工作量伴隨增加，例如對于節目制作完成后的特殊效果編輯生成、數據整理與刪除以及素材的硬盤錄入等工作，為此，僅僅依靠一個強大的系統來對非線性編輯系統的工作效率進行提升是不能滿足需要的，科學的管理方法也不可或缺。系統的良好運行狀態的維持要依靠軟硬件的日常維護以及對于硬盤數據資源的科學管理，例行的無效數據刪除、素材篩選以及硬盤碎片整理、軟件升級都是系統可持續、高效工作的必要條件，非線性編輯系統的運轉效率貢獻度還取決于硬盤有效轉速，硬盤空間與素材輸出入次數成反比，與存儲效率正相關，定期的硬盤碎片整理就很有必要。

4 非線性編輯系統制作電視新聞專題的優勢和不足

非線性編輯系統的工作平臺是計算機的硬盤部分，因此對于聲音和影像編輯、鏡頭順序切換、畫面增減加持以及節目的素材修改等工作而言，在編輯實現方面較之傳統的磁帶式加工具有便捷優勢，能夠復制高質量的視頻信號，并且視頻信號的復制效果不隨復制次數的增多而衰減；多重特技效果編輯方面則避免了相位畸形變異和信號劣化現象，多代制圖質量與母帶具有相同效果；對于數字信號而言，避免了場或行的時間變異、群延時以及微分相位增益的積累失真，信號完整性的環境適應性大大增強，制作方法也便于掌握。在具有以上優點的同時，非線性編輯系統也不可避免的存在著一些在實踐使用和操作方面上的缺點和不足，例如對于磁帶素材和成品編輯的下載、上載耗費時間過多，合理控制同期聲的字幕處理效果差，設備的全狀態利用率較低[5]，系統運行的穩定程度不如傳統設備好，一些突發性的系統故障常常對于工作人員的正常工作造成影響，針對以上問題，非線性編輯系統的更新和改進工作還要進行加強，進而滿足電視節目制作的高標準要求。

總之，作為電視節目制作技術領域的一次具有劃時代性質的飛躍，非線性編輯系統較好的體現了目前電視新聞專題節目制作行業對于數字技術和計算機技術整合的迫切需要，作為電視節目制作手法而方興未艾，具有巨大的技術發展和改進空間，生命力十分旺盛，可以想象到的是，隨著網絡電視節目傳播的新時代到來，非線性編輯系統的優越性以及數字技術的便捷性將得到更大程度的發揮，非線性編輯系統對于電視新聞制作的應用潛力還有待繼續發掘。

參考文獻

[1] 于聚義. 試談新聞電視節目拍攝中的組織. 當代傳播，2009（4）:81-83.

[2] 李秀生. 淺談電視新聞專題報道. 新聞知識，2009（12）: 65-66.

[3] 張先志. 淺析非新聞規律對新聞運作的影響. 鄭州大學，2007（5）.

專題配音技巧范文第3篇

1紀實性電視專題片的拍攝技巧與方法

1.1跟蹤拍攝的必要手段

紀實性電視專題片與其他形象片、宣傳片不同，其表現對象及內容既是對現實生活的再現，又真實的反映現實。因此，為了追求影片內容的真實性，面對被拍攝對象不可預測的新情況及人物、事件的變化發展，攝制人員在無法人為干涉其變化發展的情況下，必須在現場進行跟蹤拍攝，這樣才能抓住事件重要的情節，使事件進展脈絡清晰。另外，有些紀實性專題片還擁有一些感人細節，而這些細節要想通過電視淋漓盡致的展現出來，也必須靠攝制人員在現場進行長時間的細致觀察并進行跟蹤拍攝或隨時抓拍來實現。在《丹江紀事》這部紀實性專題片中，南陽移民為了南水北調舍棄家園、含淚搬遷以及落戶新家、當地聯姻的感人故事情節，即是攝制人員在現場跟蹤并在沒有征兆的情況下抓拍到的場景，體現了南陽移民犧牲精神和家國情懷，通過電視傳播給觀眾，感人肺腑。

1.2交友拍攝的方法運用

紀實性電視專題片的拍攝手段有很多種，而交友拍攝是完美表現紀錄片真實性和藝術性的最佳方法，是當前紀實性專題片拍攝的有效手段。交友拍攝即是在進行拍攝前與被采訪對象進行情感交流，使雙方建立起一定的熟識度和情感，這樣就會減輕被采訪對鏡頭的陌生感和戒備心理，使其處于自然放松的狀態，從而真實的流露出最為真實的情感，便于攝制人員拍到自然、生動、客觀的畫面。拍攝不僅是一項技術活更是一門心靈交流的藝術，尤其對于紀實性專題片拍攝來說，攝制人員與被訪問人物雙方袒露胸襟、彼此信賴就會消除禁忌，這樣的拍攝可以達到事半功倍的效果，抓到最真實珍貴的鏡頭。

1.3嫻熟的攝像技巧

對于紀實性電視專題片來說，攝制人員嫻熟的攝像技巧和準確到位是促進電視畫面更好表現影片內容的關鍵所在。紀實性電視專題片既包含基本的新聞性質，又具有其自身的生活真實的視覺語言，因此，就需要攝制人員極其嫻熟的運用現代化電子技術手段來實現視覺語言的表達，通過熟練地運用各種電視攝制設備，正確控制畫面曝光，調節畫面影調，并把被拍攝對象的形狀、體積、色彩、質地及其在運動變化過程記錄下來，進而在電視熒幕上得到真實的再現，形成不同的藝術效果。

2紀實性電視專題片的制作手段

2.1設置懸念，構建戲劇沖突

一直以來，制約我國紀實性電視專題片海外發展的最大因素在于：我國紀實性專題片在講述故事時缺乏懸念等敘事技巧的運用。因此，近年來我國紀實性專題片的創作加強了對懸念敘事的設置和研究，以提升其海外發展水平。懸念敘事運用在紀實性專題片中，使其自身未知的發展過程通過懸念的設置更加能引發人們對未知事情的好奇與渴望，產生期待的心理，增強感染力。在新時期的紀實性電視專題片的創作中，編者常以故事為核心，在故事開始或故事情節展開之前設置懸念，通過懸念的設置推進故事的結構發展，在《百年人-日招魂》中，第一集導視為全集設置了較大的描述性話語的懸念，使得觀眾對丁惟汾的人生充滿好奇，勾起觀眾無限的想象。

2.2科學進行聲畫分立的處理

紀實性電視專題片與普通電視片一樣，其制作過程中，聲、樂、畫三者是獨立的，為了配合畫面內容其聲與樂可以隨意加減和拖移，對于真實性很強的紀實性專題片來說，科學進行聲畫分立的處理尤為重要。其高帶制作中有兩項音頻道及一項視頻道，通過播放音樂最終與畫面配合制成節目。紀實性專題片在制作時，要注意其合成音頻的選用，一般選用2音頻道上的音頻。如果采用單聲道復制，聲、樂便可以做分離和改動，但音頻一旦合成，就不能再進行分離。此外，畫面也可進行切換，在保持音樂完整的情況下，剪切、增換畫面，保持畫面的整體效果。

2.3引用同期聲，增強感染力

紀實性電視專題片作為一門試聽藝術，其畫面和聲音是其最重要的傳播介質。因此，同期聲作為其聲音傳播的重要內容，能更鮮明的表達立場，為觀眾提供考察事件真實源頭的切入點。因此，現代紀實性專題片制作要廣泛應用同期聲，并使之與畫面形成有機的整體。針對不同類型的紀實性專題片，聲音更能體現出形態結構，其同期聲成分越多，其紀實特征就越明顯。此外，同期聲是最自然真實的聲音，并承載了較多的信息量，能更真實地記錄現實，傳達現實意義。

2.4利用解說詞，深化主題

從上文了解到，聲音對紀實性電視專題片的有極其重要的意義。解說詞作為其聲音的重要組成部分與畫面自然的組合起來，表現出帶有規律性的聲畫語言結構，并對其故事的敘事起作用，達到深化主題的效果。在制作紀實性電視專題片時，要積極廣泛的利用解說詞，對于紀實性風格強烈的專題片，要重點在表達人或物的存在狀態中利用平易近人的解說詞；對于思辨性較強的專題片則應利用強大邏輯功能的話語解說詞，使之與畫面整合，充滿理性。另外，在紀實性專題片中其配音配樂的選擇會對影片節奏產生影響，在不影響影片結構、表現方式的情況下，可以通過解說詞根據畫面節奏及音樂節奏進行分割調整，從而減少畫面與音樂的沖擊，達到聲畫同步。

2.5整合包裝

整合包裝是紀實性電視紀錄片制作的最后階段，通常包含對影響資料的摳像、合成處理以及對影響資料的校色與調色處理兩個方面。首先，對影像資料進行摳像、合成處理的作用是使無法同時出現在同一時空的拍攝對象和環境整體同一，通過儀器設備對畫面摳像、合成的美化，達到擬真的效果。其次，對影響資料進行校色與調色處理，可以對前期拍攝的畫面色彩進行修正，使影像風格一致；同時通過調色 處理還能使影像畫面富有色彩感情，這樣能傳達給觀眾視覺美感的享受。

3結論

我國紀實性電視專題片經歷了新聞紀錄片到專題紀錄片的時代，從萌芽期到成熟發展期，電視創作者進行了長時間的探索與創新，尤其在其拍攝與制作過程中，電視創作者更付出了加倍的努力。從本文的論述中可以了解到，紀實性電視專題片的創作是一項高難度的藝術創作形式，一部優秀的紀實性專題片不僅要求在拍攝過程中尋找技巧與方法，還要在制作階段進行科學合理的聲、畫、樂等處理，要創造性、藝術性、全方位地把握紀實性專題片的結構，通過現代化科技的應用與創造性思維的發揮，使影片主題升華，吸引更多的觀眾，并不斷與國際化電視產業接軌。

參考文獻

專題配音技巧范文第4篇

關鍵詞：網配；CV；廣播劇；興起

1概論中國現代網絡配音

廣播劇并不是一個新興事物，早在半導體收音機在中國大陸普及的時候，他就成為了一種大眾傳媒藝術。而自從電視機的普及到現在電腦網絡的普及，使其走向沒落，在今天這樣一個信息化快速發展的時代，這個視覺藝術早已占領人們的娛樂時間的時代，廣播劇這種只憑借聲音來傳達情感，表現故事的藝術手段真的應該被淘汰么？不，他將以更加適應現今的傳播和制作的方式存活下來并走入中興。

（1）中國現代網絡配音的起源。網絡配音，簡稱網配，2010年度新文化類詞語，是一種新興的行業，它是配音公司或錄音棚與配音員合作，為各地配音需求者提供配音服務，并以互聯網為橋梁開展業務。網絡配音，特指參與網絡廣播劇配音的網友（以年輕的學生群體為主），絕大多數沒有專業背景，僅僅憑著一股對用聲音講故事的熱情而參與配音，其中制作成品以影視劇重配，自制視頻配音，以及廣播劇為主。其中又以廣播劇最為普遍。由于社團數量眾多、規模龐大而形成了“網配圈”，為更多網友參與配音提供了便利條件，也催生了日后眾多杰出的網配作品。

（2）傳統廣播劇的沒落與新生。進入互聯網時代，聲音作為一種傳播媒介，正在進行著一場產業化的競爭和革新，在這場看似沒有硝煙的“聲音的革命”中，電臺等傳統媒體正面臨著網絡、手機等新媒體的崛起和沖擊。

《刑警803》是上海臺經典的廣播劇品牌節目，2009年，依托該劇的社會影響力整合資源發展起來的廣播劇場《迷案劇場》，成為全國第一檔以懸疑推理風格為主的類型化日播劇場，推出至今，收聽率雖然有漲有跌。《刑警803》雖然廣受歡迎，其制作成本和制作周期等諸多因素制約著生產數量，每年只能推出六十集左右。

（3）現代廣播劇將以怎樣的形式走進都市生活。1934年，世界上第一部有聲讀物在美國誕生。如今在美國，大約有8000萬人利用上下班的開車時間欣賞有聲讀物，平均每周“聽”書時間達三四個小時。據統計，美國每年有聲讀物的市場份額達到25億美元。約有35%的美國人每年至少收聽一部有聲讀物。時代華納有聲讀物出版公司副總裁托馬斯曾指出，“中國有13億人口，至少1億年輕人喜歡收聽有聲讀物，這個數字是美國的一倍。”而廣播劇和其他有聲讀物的界限并非涇渭分明，可以互相融合，創造出一種適合網絡播出、受到更多年輕人喜歡的、新的“有聲劇”模式。其實，這種融合和嘗試已經開始了，小說劇是其中一種，微廣播劇又是一種，隨著時代的發展，會有更多新樣式涌現出來。

2傳統廣播劇與網絡配音的區分

目前我國國內專業的廣播劇制作團隊與網配相比制作產量較低，在廣播劇選材上比較單一，目前英模題材扎堆現象明顯；娛樂性較為薄弱。在商業推廣方面相較于日本也略顯薄弱，我國的配音演員一般隱于幕后，而日本近年則趨向于配音演員偶像化，產業化，商業化；從單一的銷售聲音，發展到全方位的立體營銷；在劇目的選擇方面也是對觀眾投其所好。網絡配音目前存在很大程度上的自由性，由于這種性質的存在，使得制作目的更為純粹，沒有任何經濟利益的驅使，這使得劇目完成后具有靈魂。

（1）制作團隊。傳統廣播劇有著專業的編劇，策劃，配音演員，后期制作和嚴格的制作周期。其難度主要體現在劇本的創作上，在制作形式上更接近于影視劇配音，專業的策劃及配音演員，專業的錄音棚，專業的后期制作設備和制作人員，以上一切都需要高額的成本。網絡配音從形成至今，其發展的基礎建立在普通人對這種藝術形式的熱愛上，沒有經濟利益的制約。編劇，策劃，配音演員，后期，美工，這些人組成一個小劇組，沒有經過專業訓練，相互之間沒有見過面，通過網絡團隊語音通信平臺來完成對劇目的理解完善與修改，最后制作出來的成品僅在相應的專門論壇上，僅供交流，不做商用。

（2）劇本。劇本是一劇之本，它是所有演職人員進行創作的憑據和依托。網絡配音廣播劇和傳統廣播劇的劇本有很大的區別：

1）作為傳統廣播劇的代表，在《刑警803》中，開篇的第一段：【狗叫聲，村民輕聲議論】；【老婦人】：大兄弟啊！【老頭】：唉！【老婦人】：出什么事了？這半夜三更的？【老頭】：聽說老李頭出事了。【老婦人】：什么？【老頭】：讓人給殺了……【老婦人】：老李頭？【老頭】：額……【老婦人】：讓人給殺了？ 【老頭】：是啊！【老婦人】：誰干的這事啊……

2）網配劇《Crossing》――15章：【潘多拉】：（推門進來）你醒了……睡了那么久，餓不餓？【盧平】：（習慣性地去握她的手，溫和地笑了）我這次睡到黃昏才醒？昨天晚上，我有沒有……【潘多拉】：（在床沿坐下，戒指閃光）你很安靜。他的狼毒藥劑非常有效。【盧平】：（寬慰地松了口氣，然后很認真地說）我餓了。【潘多拉】：（把手抽回來）那我去熱一下燉湯給你…… 【盧平】：（看到潘多拉把手抽走，起身離開房間，頓時心里一寒）潘多拉……

從以上兩個劇本可以看出，因為網絡配音的錄音、收音形式的特殊性，他的劇本更加詳細，每一句對白，編劇都會給出相應的情感、場景以及動作提示從而方便配音演員理解劇本，更好的表達情感。

（3）職能分工。在傳統廣播電臺的廣播劇節目中，劇本的選擇主要是靠導演來完成。導演作為全劇組的統帥者要充分地、深刻地理解劇本要表達的情感和內容。傳統廣播劇的導演在廣播電臺文藝部門應該是專職的工作人員，主要負責生產供播出用的廣播劇節目。導演要關心劇本的思想內容如何，劇本中提出的問題是否明確，主題是否深刻，對當前現實生活有無推動的意義，對廣大聽眾能否產生一定的審美愉悅，等等。在網絡廣播劇的制作劇組中，往往由策劃來擔任這一角色，而導演只負責督導。網絡配音的策劃只做自己喜歡的劇目，帶著對劇本的熱愛投入到藝術創作當中，享受整個制作過程和制作成果。在網絡平臺上公開發招募工作人員的帖子，會有同樣喜歡這個劇本的配音演員和劇組其他成員和他組成臨時的劇組，而這種模式稱為個人劇；另一種模式是社團內部制作，一個大的社團內部會有固定的導演，后期和配音演員，他們會制作社團內部討論后集體決定要制作的劇目。

（4）聽眾。一部廣播劇的錄制最終目的是提供給電臺播出和供聽眾欣賞。聽眾在收聽的過程中潛移默化地得到教益，獲得美的享受。我國收聽受眾相對單一，一般是司機或者視力有障礙人士，但是隨著生活節奏地加快，都市白領對于業余時間的運用也出現局限，很多時候只能使用耳機，但是這些人普遍沒有收聽廣播的習慣。這使得傳統廣播劇的傳播受到局限。都市白領在上班時間以及回到家里大多都對著電腦，造成眼部疲勞。很多人對影視劇的觀看能力是有限的，但是聽覺方面相對空白，許多人的選擇僅僅只是音樂和新聞，廣播劇的故事性和娛樂性可以更加豐富人們的精神世界。

3網絡配音團隊核心人員的個人修養

（1）策劃。在錄制廣播劇的過程中，最重要的、最艱難的、最勞心費力的是策劃。他必須帶著極強的責任心，全程協調整個制作過程，他必須與劇作者、演員和技術人員共同工作。策劃要站在聽眾的立場來對成品進行全面的考核，一旦發現有不合理與不和諧的地方，要進行修改或重新制作。

（2）配音演員。著名配音演員陳浩說：首先，普通話得說的好，第二就是你有很好的模仿能力和表現能力，最后還要具備一個技巧，就是能對的上所配人物的口型。在配角色的時候，會把很多情緒放進去，還包括很多很激烈的動作，對于這些情緒的表達，配音技巧就是看到他哭我就哭，看到他笑我就笑，只不過你語言的能力能不能左右你的聲帶，這一點是很重要的。在日本配音已經形成一個從教育培訓到衍生產品銷售的完整產業鏈，而在缺乏良好土壤的中國，只有堅持自己的專業，并不斷吸取國內外優秀配音員的經驗，才能創造出這么多風格迥異的音色來塑造人物。

（3）后期音效師。廣播劇也是音響藝術，要創作一部較完美的廣播劇，必須有一個總體藝術音響的設計藍圖。按照廣播劇主題思想的要求和人物個性的矛盾發展需要，編排戲劇情節的音響方案。音響效果直接影響到廣播劇的品質和藝術效果，不能完全靠劇本的提示加些音響效果，要有自己的創意，要根據劇情，創作出編劇沒有寫出來的音響效果來。

（4）海報與宣傳。目前的網絡廣播劇制作環境中，有極大一部分劇組對劇目時使用的海報和網頁編輯不太重視，這其實是一個誤區。海報相當于是一部廣播劇的外包裝，優秀的海報和劇貼編輯會使不熟悉劇組和劇本的聽眾對劇有一個良好的初步的認識，據調查顯示，90%的聽眾對于不熟悉的故事是否下載收聽的重要依據就是海報，多數聽眾表示優秀的海報會成為他們下載收聽劇目的動力。

4網絡配音制作中呈現出的問題

目前為止，網絡配音廣播劇劇本多以小說改編為主，少有原創。改編方式多數都以原小說為基礎，將對話摘出，使故事情節流暢即可，甚少出現在故事結構上大刀闊斧式的改編。當然，這與原小說作者的授權范圍也有關系。這就導致了很大一部分網絡廣播劇制作完成后，聽眾表示聽不懂或者聽不下去。編劇太過于依賴小說原本，導致失去了在有限的時間內抓住聽眾的能力。如何竭盡所能制造懸念成為了編劇要攻克的重點問題，由此，我們可以嘗試電影、電視劇乃至新聞專題片的敘事方式，使普通的故事也懸念層出，引人入勝。

現在網絡劇配音演員的錄音形式其實并不利于相互切磋演技，更有的配音演員完全不聽劇，他們只享受這個平臺帶給他們的高人氣和虛榮感，玩票性質大于專業性質，作為一個前期工作人員，我特別希望可以把劇組的演員約在一起討論一下個人對劇本的理解，并且達成共識，但是就這樣一個基本的愿望在目前這個以興趣為聯系的工作組中也是極難實現的，網絡既給了我們便利，也帶給了我們麻煩，缺失了現實中的人際關系和法律合約的約束，網絡中的合作關系變得更加脆弱，這就要求策劃有極強的協調能力，不厭其煩的去聯系多方相關人員，盡量避免在創作的過程中閉門造車。而劇組成員沒有經濟的約束，使得一些沒有責任心的人無法堅持完成劇目，所以網配圈里未完成的作品也數不勝數。因為主要創作人員的年齡普遍偏低，使得作品的種類多為言情，不能給作品以精神層面上的高于情愛的社會意義，立意較淺薄，娛樂大于反思。如何引導成為目前最大的問題。

5總結

總而言之，網絡配音發展至今，已呈現與商配交融之勢，不乏專業的配音演員隱于其中，每天都會有四五部作品，其中不乏精品。這是一個最好的時代，文化思潮欣欣向榮，信息傳遞如飛，只有想不到沒有做不到，每天都有新人加入，逢年過節更是井噴一般，從制作團隊、制作模式到后期技術都可以說已成熟。這是一個最差的時代，除了少數突破之作仍在尋求新的發展方向，大多數還是原地打轉，自娛自樂，整個圈子良莠不齊，提升動力不足。網絡是自由的，想來就來，想走就走，于是一批又一批自身品位提高卻得不到滿足的人走了，一批又一批新人進來，在我們面前呈現的就是這樣一幅永遠朝氣蓬勃的畫面，永遠在噴涌，卻沒有人去擠這個瓶頸。

參考文獻：

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[3] 崔小萍.崔小萍廣播劇選集[C].秀威科技股份有限公司，2010.

專題配音技巧范文第5篇

文明風采競賽給了我一束

自信的陽光

回想起參賽的過程，為了使自己的演講更出彩，我收集了大量名人名家的演講視頻，一遍又一遍地學習、觀摩，然后對著鏡子練習口型、神態、語言節奏、情緒的掌控。有時為了克服一個小毛病，我還請同學、請老師看我演講，指出演講過程中的不足并提出改進意見。從校賽到省賽，再到全國獲獎，我心理素質好了、上場演講不怯場了；語言組織能力強了，演講技巧提高了，我終于發現我也是有特長的，還是有優點的。隨著校賽、省賽、國賽一次次獲獎，讓我在家長面前、老師面前、同學面前都越來越自信，正是有了自信這一束陽光，讓我在很多方面都有了成功的渴望，我的職校生活開始越來越精彩。

文明風采比賽讓我和我的同學一起成長

為了把文明風采競賽組織好，在老師的指導下，我們成立了相對應的學生社團，把有興趣、有才藝的同學組織起來，按照文明風采參賽要求，進行專門培訓；撰寫演講稿時，從收集資料到成文、到再三修改，不知不覺讓我們的文字功底有了很大提高；我們把我們的排練成果還送到附近社區、敬老院、展覽館、街頭廣場、其他學校，在進行公益服務、慰問演出的過程中鍛煉提高自己；參賽前后那段時間，老師、同學，大家心往一處想，勁往一處使，那種催人奮進的集體榮譽感，激勵著我們為班級爭光、為社團爭光、為學校爭光。以我們“群音匯演講社”為例，3年來，我們社團光是江蘇省演講一等獎就有28人次，前2年演講獲得國獎32人次；被南京市和江蘇省評為首批優秀學生社團。

文明風采競賽給我們的未來打開了一扇窗