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印刷制作方案范文第1篇

走在城市的大街小巷，各種街名牌總會在不經意間撞擊人們的眼球，給人們指明行進方向。街名牌好比是城市的眼睛，但如果街名牌設計不規范、表面不清晰或破損，則眼睛就成了“老花眼”，給人們生活帶來困擾，并帶來負面的城市形象。

隨著經濟社會發展和城鎮化進程的加快，街名牌管理工作的重要性也日益凸顯出來。街名牌不僅與百姓的日常生活密切相關，而且事關城市形象。性能優越的街名牌，在指引方向的同時，也構筑了一道靚麗的城市風景線。

街名牌的種類

1.反光街名牌

反光街名牌是指使用反光材料制作的街名牌，按照GB17733-2008的規定，反光材料表面的逆反射系數應不低于GB/T18833-2002中規定的四級反光膜要求。由于具有反光性能，在夜間可以很好滿足駕駛員的視認性（如圖1）。

2.不反光街名牌

不反光街名牌是指使用非反光材料制作的街名牌。非反光材料通常顏色不純正，白天不能引起駕駛員高度注意力，夜間不反光，無法保證駕駛員視認需求（如圖2）。

3.燈箱式街名牌

燈箱式街名牌是指將街名牌制作成燈箱式結構的，上半部分為非反光材料制作的街名指示牌，沒有內置光源，下半部分為廣告位（如圖3）。從功能性、經濟性、社會效益及制作成本等方面綜合考慮，越來越多的城市開始采用反光材料來制作街名牌，使用反光材料制作街名牌已成為目前的主流制作方式。

反光街名牌版面加工工藝

反光街名牌的版面加工主要有網版印刷、噴繪及貼字膜三種工藝。每種工藝的加工形式及特點都有著很大不同。

1.網版印刷

網版印刷是指通過網版上的開放網孔，將油墨漏印到承印物上的一種印刷方式。制作時將油墨直接網印到反光材料上，適用于生產單色、大批量的同一圖案的街名牌。同時，網版印刷與其他工藝相比，制作的街名牌具有最好的耐候性能。

2.噴繪

噴繪是指利用噴繪機把有色顏料噴到承印物上的方法，其具有其他方式難以達到的特殊效果，如色彩顆粒細膩柔和，材質表現生動逼真等。制作街名牌時，可將路名、街名等版面內容直接噴繪在反光材料上。

3.貼字膜

貼字膜工藝是指將版面內容粘貼在反光底膜上的工藝。版面內容同樣是使用反光材料制作，通過刻字機將版面內容刻制出來。制作工藝相對簡單，在部分城市得到應用。版面加工工藝對于制作的街名牌的性能體現等方面有著重要作用，表1為三種版面加工工藝的綜合比較分析。通過表1的綜合分析可以看出，網版印刷是目前制作街名牌版面最具性價比的一種制作工藝，制作街名牌時應優先考慮網版印刷工藝。

網版印刷反光材料工藝

網版印刷反光材料是指印刷時的承印物為反光材料，反光材料有白色、藍色等多種顏色。油墨也有白色、藍色等多種顏色，同時油墨又具有耐候性、透光性等不同性能。所以，在網印時應根據實際情況以對網印方案和油墨進行合理選擇。

1.網印反光材料工藝解決方案

按照國家標準GB17733-2008的規定，指示東西向街名的標志牌為藍底白字，指示南北向的標志牌為綠底白字。采用網印反光材料工藝制作街名牌時通常可考慮三種方案：白色反光膜網印藍色/綠色油墨；藍色/綠色反光膜網印白色油墨；藍色/綠色棱鏡反光膜網印蓄光粉。每種網印方案在材料使用、工藝程序、工藝復雜程度等方面都有著很多不同，表2為三種網印解決方案的綜合比較分析。通過表2的綜合分析可以看出，白色反光膜網印藍色/綠色油墨是最具性價比的一種網印方案，網印時應優先考慮此方案。

2.油墨選擇

油墨是網版印刷工藝的重要原料，其性能直接影響著網印的質量和生產效率。準確了解油墨的性能，在實際印刷時才能根據反光材料的特點和印刷條件進行選擇和調整，對于印刷質量和提高生產效率有著非常重要的作用。選擇油墨時應著重考慮以下幾方面性能。

1)匹配性

反光材料的表層通常為聚氯乙烯或聚碳酸酯等材料，按照承印物的化學組成，油墨也分為聚氯乙烯、聚碳酸酯等油墨。網印反光材料的耐候性能與反光材料和油墨的匹配性有著直接關系，因為每一種表層材料都有著不同的性能表現，所以，為確保反光材料長久的使用壽命，網印時應根據反光材料的表層材料來決定使用哪一類油墨。

2)透光性

根據油墨本身的透光性能，油墨可分為透光油墨和不透光油墨。網印時應選擇與反光材料相匹配的透光油墨。使用透光油墨后，網印部分的底膜的逆反射光也可以透射出來，實現底膜和字的全反光。而如果使用不透光油墨，網印的油墨將會把相應部分底膜的逆反射光遮擋住，正面看過去，網印部分就是黑的，只有網印以外的部分才可以反光。

3)耐候性

由于街名牌設置在戶外，油墨受自然環境的影響，其顏色是會發生變化的，而且會發生脫落情況。耐候性能好的油墨，網印出的反光材料色澤鮮艷，版面內容飽滿結實，富有立體感，并可長期使用；而耐候性能差的油墨，網印出的反光材料很容易出現退色和脫落現象。

反光材料

印刷制作方案范文第2篇

認真領會招標文件的需求

招標文件是所有投標人必須遵守的重要文件，也是投標人編寫投標文件的唯一依據。投標人必須認真閱讀招標文件，對招標文件每一部分涉及的所有條款、規定、格式、注意事項等要有清晰明確的了解，尤其是對招標項目一些特殊的要求要予以特別的關注。編寫人應與企業負責人以及有關技術、設計、生產、物流等與項目有關的部門先行溝通，解決可預見的問題，構筑條件，為編寫投標文件做好準備。

如何編寫投標文件

投標人應根據招標文件的要求，按照完整、準確、注意細節、抓住重點等原則編寫投標文件。

第一，投標文件需完整。投標人(印刷企業)必須對招標文件中要求提供的全部資料作出一一對應的實質性響應，不要遺漏任何一項資料文件。

第二，必須準確。投標人應保證所提供的全部資料、文件真實可靠，投標文件不僅要實事求是，更要避免提供文不對題、答非所問的問題。對一些有格式要求的文件，應嚴格按照招標文件提供的格式填寫，千萬不要自行其是。

第三，要注意細節。對帶星號及其他特殊規定、限定的文件要齊備，不能遺漏，需要簽字、蓋章的文件要確認簽字蓋章。要求年檢的文件要提供年檢證明并加蓋有效年檢章及日期，所提供的文件如有期限要求的一定要在規定有效期限內。企業依法納稅及繳納社保基金的證明要按招標文件要求提供稅務部門的有效影印文件，不能以本企業或上級單位證明代替，等等。

第四，要抓住重點。商務部分一般涉及資質條件，帶星號的文件居多，投標人應特別加以關注，作出實質有效的響應。

第五，技術部分是招標文件的核心，技術文件要充分顯示企業的實力和能力。編寫技術文件很重要的一點是一定要針對項目作詳細的工藝流程圖，并對各工序特點和采用的關鍵設備加以說明。不同的印刷項目其工藝流程也不盡相同，要突出本項目的工藝特點，有強烈的針對性。此外，投標人應根據企業特點和條件編寫包括印前、印刷、印后生產加工的方案及質量控制方案、產品檢測方案，項目的技術人員配置方案等，還應提供本企業印刷設備清單。

第六，針對服務部分，服務方案要可行，承諾應可靠，售后服務要有保障。服務方案應包括服務團隊的組成，質量事故的控制和處理，生產過程的服務，倉儲運輸的服務、售后服務、應急方案等方面，內容要盡可能細化。

此外，企業財務狀況也會對投標結果產生影響。投標人應出具專業會計師事務所的審計報告，本企業出具的財務報告一般不予采納。

有的印刷項目要求提供同類業績情況，投標人應按照招標文件的要求，不僅出具業績清單，還要出具有效的證明材料。

如何提供印刷樣品

對于有些項目，招標人要求投標人提供樣品。它是招標文件技術要求中重要的組成部分，也是評判投標人是否具備承擔印制能力和印制水平的重要依據，因此提供樣品十分重要。

對于票證類制作樣品，投標人(印刷企業)首先應對招標人提供的標準樣張、電子文件、防偽技術等充分吃透。可通過對防偽技術、防偽材料(紙張、防偽油墨等)進行定性分析。技術部門要借助專業軟件制訂防偽技術方案，制版打樣。這里需要強調的是招標人(用戶)所提供的標準樣張往往具有權威性，投標方一定要樹立盡可能復原標準樣張的理念，不要自以為是，不要隨意改變標準樣張所規定的圖形、文字和墨色。

對于書刊、畫冊制作樣品，總的要求與票證打樣相似。投標人(印刷企業)還是要根據招標人(用戶)提供的標準樣張、樣書或電子文件、原稿等進行分色打樣，提供符合要求的樣品。對于多色印刷品，要求其套印誤差、網點清晰度、色差、密度值等主要指標要符合招標文件的要求，或盡可能與招標人提供的標準樣品接近一致。投標文件還要注意語言簡練，語意表達清晰，無錯別字。

如何投標報價

印刷項目政府采購招投標，報價是最有影響力的因素。

報價太高，肯定不容易中標。對一些設置了最高投標報價的印刷項目，投標人若投標報價超過限定的最高報價，將會被拒絕，投標人應加以注意。

印刷制作方案范文第3篇

印前制版工藝設計 哪些因素最重要？

工藝設計是管理工作和技術工作的統一，是一項創造性和專業性相結合的工作。其中設計是主導，工藝是基礎，只有設計合理，又采用正確的工藝，才能達到又快又好的復制效果。就印前制版來說，要明確客戶需要印刷品達到怎樣的質量？相應的制版質量應該達到怎樣的水平？應該采取哪些工藝方法和技術措施，才能獲得達到要求的制版質量？只有事先的工藝設計得合理、正確，對完成這件印刷品的目標、人員、工藝、器材、方法和措施規定得明確、細致、周到，對各工序會出現的問題事先提出防范措施，從管結果轉變為管因素，才能收到事半功倍的效果。

印前制版工藝設計的指導思想是：“吃透”印刷品所展示的藝術家的風格和特點及美編藝術設計的圖片布局、色彩運用、特技效果、文字安排等美學觀點，通過正確的工藝將其很好地表現出來。因為印刷品所表現出的藝術效果正是印刷品的價值所在，精品印刷是藝術設計與高科技印制技術相結合的產物。歸納起來，要做好印前制版的工藝設計，需要重點做好以下幾方面的工作。

1.建立以標準化、規范化、數據化為基礎的穩定的技術體系

印前制版工藝設計的基礎是，印刷企業要有一套穩定的技術體系，把原稿采集、掃描分色、圖像處理、排版制作、數碼打樣、CTP輸出、印刷和裝幀等各部門作為一個整體，建立印前數字化工作流程，并根據印刷企業的設備、技術、材料和人才條件，實現各工序的標準化、規范化、數據化操作，構建具有本企業特色的印刷全程色彩管理體系，建立各類原稿特性的工藝方法和參數集。如分別針對中國書畫類藝術品、風光攝影類產品、人像膚色類產品、油畫類藝術品、水彩畫藝術品、文物類陶器、瓷器、玉器、青銅器等的工藝方法和參數集，使各工序操作人員有統一的質量標準、正確的工藝方法和有效的控制數據，從而達到對原稿的忠實復制。

2.面向客戶，對客戶負責，為客戶服務

印前制版工藝設計人員必須對客戶提供的原稿進行工藝性分析和審查，弄清楚客戶的各項具體要求。因為原稿是制版的依據，是生產優質印刷品的先導，若依據錯了，一切工作都等于零，所以要仔細檢查業務員提供的原稿，嚴格把關，尋找客戶在編輯過程中的差錯和不到位之處，事先提出預防措施。

在檢查過程中，主要需要注意以下幾點：①檢查客戶的原稿是否齊全、正確，如版數、原稿數量、電子文件、文字墨稿等；②檢查版式是否符合要求，如成品尺寸、裁口、版心尺寸、天頭地腳、訂口、切口、折頁順序和圖文位置、特技處理等，要求所有原稿正確、唯一、清晰、完整；③檢查各種特效處理是否符合要求，如拼合、退底、鏤空、人造背景、局部刪除、底圖淡化等是否都清楚明確；④檢查客戶的原稿是否達到印制要求，如是否將太小的文字做了反白處理、是否采用了多色疊印黑字或黑線條、是否有出血的圖片會把主要人物的頭或腳截掉等；⑤明確客戶對圖像質量的要求，如明確圖像色調的依據是數字文件圖色，還是反轉片或照片色？明確圖像的哪些部分屬于特殊色、哪些屬于偏色？明確是否需要在復制中著重表現藝術家的個人風格。

在印前制版工藝設計的過程中，我們一定要做到“三個凡是”：凡是客戶想到的，我們要做到；凡是客戶要求做到的，我們一定要做到；凡是客戶想不到的，我們要為客戶想到、做到。

3.面向車間，對車間負責，為車間服務

印前制版工藝設計人員需要根據每件印刷品的種類、特點和客戶對質量的要求，制定合理的制版工藝方案。在方案中，需要明確以下幾個問題。①采用CTP工藝，還是采用激光照排工藝？②采用10μm、20μm的調頻加網，還是采用200lpi的調幅加網，或是300lpi、400lpi的高精細加網？③采用常規4色印刷工藝，還是采用4色廣色域油墨印刷工藝，或是6色、7色高保真分色印刷工藝？④黑白圖片復制是采用單黑工藝，還是采用CMYK四色工藝？同時，需要注意，中國畫的復制應采用GCR長階調黑版工藝，油畫、水彩畫、水粉畫的復制應采用以三原色為主、黑版為骨架的工藝，攝影原稿復制應采用以三原色為主、黑版為中階調的工藝。

此外，印前制版工藝設計人員還應通過工藝單把客戶的所有要求和版式頁面設計變成操作人員一看就懂的指令，避免操作人員在生產中邊干、邊問、邊改而出現問題。

產品不同印前制版工藝設計有技巧

目前，許多技術先進的印刷企業的印前制版工藝設計，一般會按產品種類分兩種：一是重要活件、精品畫冊及大訂單產品的工藝設計，二是期刊類、雜活類產品的工藝設計。針對不同種類的產品，應采取不同的印前制版工藝設計方法。

1.重要活件、精品畫冊及大訂單產品的印前制版工藝設計

(1)召開印前制版工藝策劃專題研討會

該研討會應由印刷企業業務副總、技術總監等負責召開，印前、印刷、裝幀、供應等有關部門的經理需要參加；由業務副總介紹該產品的印前、印刷、裝幀等方面的信息，說明該產品的特點和客戶對產品質量的特殊要求，并對各部門提出預警指示；共同研究制訂工藝方案和所要采用的新工藝、新技術等，作為各部門作業的指導性文件，做到統一認識、統一思想、統一行動、統一目標、追求完美、追求極致，要超越客戶的期望。

(2)成立制作試驗版的研制小組

表1 試驗版工藝規范書

表2 期刊、雜活類產品的印前制版工藝流程

在印制重要活件、精品畫冊和大訂單產品時，應首先制作采用幾種不同工藝的試驗版，送由客戶審定，經確認后，再按該工藝路線進行批量生產，以達到又快又好的效果。試驗版研制小組應由印刷企業技術總監任組長，由印前各部門主管及技術骨干組成，任務包括：①制定試驗版的幾種工藝方案，選擇精品畫冊中有代表性的8幅圖像組成一個對開版面，制定詳細的工藝規范書，工藝規范書的大致內容如表1所示；②負責解決各部門在制作試驗版過程中遇到的各種問題；③收集和整理各部門制作試驗版所采用新工藝、新技術的質量標準和控制數據，總結其中的規律，并上升為理論，為批量生產提供指導；④審批試驗版的制作質量，達到理想效果后，由技術總監簽字，交業務員送客戶審樣。

2.期刊、雜活類產品的印前制版工藝設計

期刊類產品基本都有固定的開本尺寸、版面設計、圖文位置，可設計固定的工藝路線進行生產作業，而每種期刊個性化的設計方案則應由工藝部制定，通過生產工藝單指導各工序的生產作業。雜活類產品的印前制版工藝設計，則應根據客戶要求，制定個性化的方案，并由印前制版工藝設計人員跟單指導。

印刷制作方案范文第4篇

關鍵詞：平面設計；印刷制作；數碼技術

中圖分類號：G642.0 文獻標識碼：A 文章編號：1812-2485（2013）05-009-05

在平面設計教學中，平面設計作品的展現與印刷息息相關，印刷技術對平面作品的表現有著重要作用，平面設計作品很大程度需要通過印刷技術來完成，數碼設計軟件在印刷設計制作教學中的應用已經廣泛普及，手工時代的印刷設計制作只能完成圖像、圖形、文字的拼版組合，在構圖形式上完成設計師的創意，在圖像創意上的變化不是很多；現在由于數碼技術的普及，設計師的創意可以說沒有做不到，只有想不到。印刷技術的進步也使印刷品的精美度有了很大的改觀。一件優秀的的印刷作品離不開對數字技術的嫻熟應用和印后加工工藝的了解，這就需要我們在學習數字軟件應用的同時，要注意數字印刷技術需求。

1色彩管理在圖像采集中的應用

在制作印刷設計文件時，我們常常會遇到印刷機印出的作品與屏幕顯示色彩不同，在屏幕上編輯圖像時，在Adobe Photoshop的調色板常出現三角形中有一個感嘆號色彩警告符號，這樣的色彩是不可以使用的，這個色彩它超出了CMYK印刷色域空間，（如圖1）印刷制作色彩的設置必須符合CMYK印刷色的范圍。

設計制作印刷文件首先要通過輸入設備對圖像進行采集，要想得到理想的色彩和高清晰的圖像必須了解印刷所需技術要求，才能得到滿意的色彩復制。首先要對原稿局部色彩飽和度進行調整，并注意以下幾點：

（1）保持好圖片基本色中的層次，基本色和相反色不能過量。

（2）保持好色彩的色量與光量等級關系，不能讓亮部的色量值超過中調部的色量，中部的色量不能超過暗部色量。

（3）把握好色彩的空間距離變化規律。

（4）掌握好色彩的冷暖變化規律。

制作印刷用電子文檔，圖像的采集必須使用印刷用專業掃描設備，掃描圖像的分辨率要符合印刷的技術要求，同時針對不同特性圖像文件采取不同的色彩管理方法。

1.1 人物的色彩處理方法

人物色彩調整要根據不同的人種，因為膚色不同面部的色值規律各有不同；以黃種人為例，膚色一般以黃色為主，常規情況是黃色高于品紅色版，青色版色域數值為品紅色版一半以下，是四色中的層次版，黑色版只有在暗調骨架色域范圍有影像色值；在圖像中間調部分一般品紅不能超過黃域數值的10%，中間調黃色數值大于品紅10%為好。這樣處理的人物膚色就不會出現大的偏色現象，但是也有一些特殊光影色調的圖像不能按此規律調整。

白色人種在品紅和黃色的色域數值與黃種人剛好相反，黑色人種青色與黑域數值成為主色，黃色與品色成為層次版。

1.2 國畫的色彩處理方法

國畫大多以線條、墨色來表現形體和質感，講究以墨為主、以色為輔，墨又分——焦、濃、重、淡、清，色彩要求調和、樸厚、明朗。在色彩復制調整時多采用長階調黑版來表達全圖的骨架層次，將墨的焦、濃、重、淡、清的層次表現出來。（如圖2）

國畫墨色控制關系到整幅作品的層次關系，所以黑白場設定一定要準確，白場數值設定根據畫面的冷暖色調來確定，高光部位不要絕網，C、M、Y三色應有3%～5%的網點，這樣可使淺色調層次豐富，色彩穩定。暗調數值定位要根據原稿的墨韻層次與暗調疏密度來定，密度反差正常的作品，一般將暗調數值定位在畫面的濃墨處，而不是焦墨或重墨處，如果將暗調色值定位在焦墨處，畫面暗調層次會被壓縮，階調會顯得平薄，密度不夠；如果將暗調色值定位在重墨處，畫面就會出現暗調階調并級，暗調糊死。

但是也有些作品只用焦墨，作品的疏密、濃淡、層次關系靠筆墨的疏密來控制，就不可以用此方法來設定。國畫的分類有多種，我們在做色彩調整時要根據畫面的具體情況做不同的處理方案，不能太教條。

1.3 風景的色彩處理方法

風景畫色調也各有不同，常規的風景畫比較注意色彩對比，明暗對比強烈，通常要增加色彩的飽和度，C、M、Y階調長一些，黑版相對短一些，白場一般為C3%、M2%、Y2%，黑場一般為C95%、M85%、Y85%、K80%；但是這些色彩設定不是絕對的，還是要根據畫面色調、風格來做相應的調整。（如圖3）

1.4 油畫的色彩處理方法

油畫強調彩墨的運用，黑墨只起到輔助作用，在進行色彩復制是應該以C、M、Y三原色為主，CMY三色階調數值定位一般較長，黑版階調數值則采用短階調。

（如圖4）

油畫作品在色彩復制時，要注意亮調部分要做到亮而有彩，亮而不薄，白場數值設定時，除了局部極高光部位可以設定絕網，其他選擇有層次的亮調進行數值設定，以保持亮調部位的層次質感，同時要真實再現色彩。在調整油畫暗調色彩層次變化時，注意要保持其暗調層次和色彩變化，做的暗而不黑，一般暗調色彩數值定位在畫面的最暗處，一般的作品，C版設定為95%～98%，M、Y版設定為55%～92%，K版保持在50%～65%之間即可。

1.5 水彩畫的色彩處理方法

水彩畫特點是潤澤、輕快、具有透明性的特點，在印刷復制時，應該注意水彩畫反差小，色彩數字調整時拉大發差，加深色調。（圖5）

水彩畫作品多以留白，來表現畫面的白色或淺色，復制時應注意保持其亮調層次，不要丟失色彩，可以把畫面不需要層次的高光數值定位成絕網，需要層次的高光部位，保留C、M、Y色細點，一般C為4%～5%，M、Y為2%～3%。由于水彩畫色彩相對艷麗，復制時應以CMY三色為主，K版為輔，C、M、Y三版的色彩數值采用長階調，充分保留畫面中應有的色彩層次，K版則采用短階調高反差曲線，暗調色彩最深處K版可定位70%～75%，拉開暗調層次，增加圖像反差。

1.6 印刷品的色彩處理方法

再設計制作印刷文稿時，經常會使用印刷品作為復制原稿，由于印刷品本身帶有網紋，在復制時容易出現龜紋，所以在復制中要注意避免撞網現象發生。

通常在復制印刷品圖像文件采用以下方法消除龜紋：

（1）掃描時調整原稿的角度，如果使用平版掃描儀掃描稿件，可以讓印刷稿的上側邊與掃描燈管的夾角在22.5° 左右為好。

（2）如果掃描儀使用的掃描軟件有去網功能，可以選擇與印刷品相同或相近的網線設置進行去網，例如原稿為175線的印刷品，掃描時將去網功能選項設置為175線，或相近數值，來消除網紋。

（3）在掃描圖像時使用高于印刷要求兩倍或更高的分辨率數值掃描，再在Photoshop中，用圖像大小命令分多步降低分辨率，一直降到印刷用稿的分辨率數值，這種方法也可消除部分網紋。

（4）掃描圖像后，在Photoshop中利用濾鏡命令中的雜色/去斑或蒙塵與劃痕等選項進行去網調整，或使用Photoshop中相關工具命令去修復圖像。（如圖6）

2輸出分辨率與印刷網線的關系

設計制作印刷文件，要想保持文件的色彩清晰度，除了前面講述的要注意的環節，還有一個重要的的因素，就是圖像文件的分辨率，我們在用輸入設備掃描圖像時要確定使用多大的分辨率數值，才可以保證印刷時能夠清晰地再現圖像；掃描儀的分辨率分為光學分辨率和插值分辨率，掃描的品質主要決定于光學分辨率，用dpi（每英寸點數）和ppi（每英寸像素數）為單位來表示。平臺掃描儀的光學分辨率又有水平與垂直兩個參數，水平分辨率與光電耦合器（CCD）的數量和水平光學系統有關，垂直分辨率是指CCD隨機械設計每英寸移動的步數。而插值分辨率又稱最大分辨率，是通過軟件計算出來的，所以光學分辨率的水平分辨率是決定掃描儀的檔次及是否符合專業印刷要求的關鍵參數。

通常在處理彩色圖像掃描時，一般規律是：

掃描分辨率（dpi）= 印刷網線數（1pi）×2 ×放大倍數

例如： 印刷品網線數為175 lpi，放大倍率為100%時，圖像掃描的分辨率為：175×2 = 350（dpi），如果掃描的是印刷圖像，還可以適當增加掃描分辨率，但是過于加大分辨率的數值，并不能對圖像品質有顯著的提高，這取決于原始素材的品質好壞，過高的分辨率只能降低運算速度，只能用圖像編輯軟件對圖像再修復和色彩修正。

印刷紙張、材料不同，印刷網線數也會不同，一般情況下：

膠版印刷：新聞紙（報紙）85 Lpi，膠版紙 133 Lpi，銅版紙 175 Lpi

絲網印刷：30～133 Lpi， 凹版印刷：133～175 Lpi，柔版印刷：25～150 Lpi.

在設計制作印刷用電子文檔時，圖像編輯文件分辨率的設定要根據不同的印刷方式，不同的一刷媒介，定義不同的分辨率，例如：印制一個銅版紙的圖像文件，要設定為350dpi分辨率；同樣的圖像文件如果印刷在膠版紙上，就只要270dpi，如果印制到新聞紙上，就只要170dpi分辨率的圖像文件即可。

3 印刷設計制作面向輸出的解決方案

對于沒用實踐經驗的在校學生，除了熟練掌握數碼軟件以外，還應該了解軟件在印刷制作中會遇到的問題，因為沒用任何軟件是完美的，但是我們可以通過技術手段去避免可能發生的問題。

3.1 輸出陷阱與解決方法

印刷設計制作流程中，有很多環節需要注意，如果沒有對印刷技術、分色軟件工作的程序的了解，以及對各種設計、排版軟件的特點熟練掌握，在輸出電子文檔時，會造成工作上的失誤，從而影響到印刷流程的順利完成；通常情況下我們會遇到以下問題：

（1）在Photoshop中對彩色圖像進行編輯時色彩模式必須設定為CMYK模式，存儲成TIFF格式前要刪除不必要的通道、路徑，否則圖像在排版軟件中輸出時只會顯示通道或路徑范圍，圖像消失；建議不要使用LZW壓縮格式。

（2）如使用CorelDRAW、Illustrator等矢量圖形編輯軟件，編輯圖形、填充色彩必須用CMYK模式填色，字體如果不需要在更改，建議輸出前把文字轉曲線或路徑，這樣可以保證在輸出中心缺少字體的情況下能正常輸出。排版時要使用專業字庫，不要使用系統（無論是Windows在還是Mac）自帶漢字字體以免造成輸出問題。

（3）Illustrator和QuarkXPress文件專色漸變使用復合色打印PS文件時容易發生錯誤，應提示輸出中心按分色模式輸出PS文件。

（4）不要使用Photoshop進行圖文混排輸出，Photoshop是點陣式圖像文件，對文本輸出解釋會造成很多套印問題，點陣圖不適合文字輸出，這會影響到文字的清晰度。

（5）用方正飛騰排版時，如果在排版過程中，使用了造字，文件在送到輸出中心輸出時，需要將目錄下的*.pfi文件拷貝到要輸出的PS或PS2的目錄下，然后告知輸出中心，將方正RIP的補字路徑設到該目錄下即可，這樣可以避免輸出中心重新造字發生錯誤。

（6）方正飛騰軟件在生成PS文件時，漸變級數必須大于256（包括256），否則漸變會有階梯現象，輸出時RIP設置并不起作用。飛騰中置入Photoshop制作的圖像文件生成PS文件后，不得在Photoshop改變圖像信息，如果改變必須重新置入排版生成PS文件，否則圖片會在飛騰中失去連接信息。

（7）在Photoshop中圖像尺寸較大時（長度大于8000pixels）應存儲為EPS或DCS格式，以防止導入排版軟件后輸出時會出現圖像拉升變形現象。

（8）在CorelDRAW中使用灰度圖模式的TIFF圖，CorelDRAW會自動按四色套印，解決辦法是將此圖在Photoshop中轉換為CMYK模式，將其灰度圖內容轉移到K通道上，C、M、Y三色通道圖像刪除。

（9）CorelDRAW中，使用軟件自帶底紋、圖案來填充圖形或者作為底圖，輸出為350dpi文件時，圖案會出現消失現象，因為CorelDRAW自帶底紋、圖案均是72dpi，解決辦法是先把圖案導出成150dpi文件，再升成350dpi文件。還要注意CorelDRAW自帶底紋、圖案均RGB模式，輸出前不要忘記轉成CMYK模式文件。

（10）用CorelDRAW排版時，如果文件數據量太大，圖形較多，為提高輸出速度，可以將幾個小版圖合為一張，以減小信息量，但是注意在CorelDRAW中不要將文字轉為位圖，尤其是小字，如果轉成位圖會影響輸出精度。

（11）CorelDRAW文件通過數碼打印時，文件中有置入TIFF或PSD格式的圖像，會有出現底框現象。解決辦法是把多張圖形圖像合并成一張位圖。

（12）Illustrator文件發排時如果采用EPS格式，只會打印頁面有效圖像范圍，對于空白區域不予打印，例如：在A4大小的頁面內只有一張12CM×15CM圖像，打印出的文件成品就會只有12CM×15CM圖像，解決的辦法是在頁面上加一個與頁面尺寸一致的邊框，邊框填充成無色就可以了。

（13）印刷設計稿如有大實底的黑色，如果數值只填K100印出的文件，底可能顯示為深灰色，建議填色時用K100 C60；在有色底上放置黑色文字，建議文字色彩加上底彩數值這樣就可以避免漏白。

在印刷設計制作中還有一些軟件在編排制作輸出中會出現各種各樣的問題，這里就不一一表述。

結論

平面設計教學中數碼設計技術的掌握，在今天這個時代已經是不可或缺的課程，印刷設計制作對平面設計專業的學生也是一門重要的課程，這門課程的掌握對學生的就業和個人創業都有很大的幫助。隨著信息技術的發展在專業應用中還有待我們進一步探討。

參考文獻

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印刷制作方案范文第5篇

“我們很成功。”這是Lois在接受采訪時所說的第一句話。不僅僅是現場簽下的一張張訂單，展位上涌動著的那些好奇、熱情的參觀者都令他感到興奮、充滿干勁，這也是對日夜備戰德魯巴的所有柯達人最好回饋。

柯達商業總監兼營銷副總裁Chris Payne也有同感，同時他非常關注來自亞太地區、來自中國的客戶，被這些企業的積極向上、開拓創新、快速發展深深吸引，并且希望通過德魯巴的舞臺加深對他們的了解。5月5日，Chris和Lois還一起參加了K-Zone活動，同客戶一道暢談柯達帶來的改變。

客戶的聲音

如今發達的傳媒手段讓便捷無處不在，假如你參觀了柯達的展位、參加了K-Zone的討論但意猶未盡，或者沒有機會奔赴現場但期待“身臨其境”，就可以搜索網絡上的視頻資料，應有盡有，頗具現場感。

K-Zone空間仍以柯達的經典黃色為主色，搭配黑色，巧妙地與柯達展位融為一體，在這有限的空間里，柯達同客戶、同業內的朋友共同探討著印刷業的無限未來。Lois和Chris參與的討論中，主角是馬來西亞一家名為Ultimate的印刷公司。

Ultimate印刷公司以報紙、雜志印刷以及商業印刷為主營業務，面對出版業越來越多的“個性化”及“短版”需求和出版業未來的不確定性，Ultimate印刷公司主動尋求轉型，在柯達的幫助下，Ultimate印刷公司利用先進的工作流程、數字印刷設備、解決方案，將更多的按需印刷、個性化服務納入視野，率先進入新的業務市場。

“K-Zone特色活動中有很多像Ultimate一樣來自全球的柯達的燈塔客戶參與，他們不僅有比較好的營業額，更有值得業界參考的商業模式。”燈塔客戶就是使用柯達解決方案實現快速增長的企業，Lois深感K-Zone為客戶們的交流搭建了一個很好的平臺，能夠彼此分享柯達為他們帶來的改變。

Chris則舉例道，“日本凸版印刷公司已經擁有3臺柯達Prosper噴墨印刷機，這次買了第4臺；還有很多年出貨量達上百萬冊圖書的按需印刷類客戶，這次也專程來選購他們的第二臺Prosper。”良好的前景讓這些企業更加堅信柯達的力量。

以變應變

一個熟悉的說法是：唯一不變的是“變化”。如今，每時每刻都在發生變化的不僅包括市場環境，尤其是互聯網對印刷業生態的影響，還包括整個世界——“中國的發展速度令人驚嘆，同時世界上還有很多新興經濟體，比如印度、巴西等，潛力非常大”，Chris說道。

柯達的“黃色改變一切，引領數碼潮流”響徹德魯巴，面對無處不在的變化，柯達不僅致力于幫助客戶針對業務結構、盈利模式等做出轉變，以應對新的市場環境，更隨時調整自己的步伐，滿足客戶越來越專業的需求。

“包裝、出版、商業與票據，以客戶和應用為核心，柯達在此次展會上展出的針對各個細分市場的新產品令所有參觀者印象深刻。”Lois說道。更為出眾的Prosper 6000XL、NexPress的第五成像單元，還有新的版材、工作流程……產品的推陳出新，是每屆德魯巴展會的必做功課，而每一次杰出表現的背后，都是數年如一日的不懈付出。“這些展出的新產品并不是‘概念型’的，它們著眼于‘今天’，幫助客戶實現迫切的轉型需要，絕大部分產品今年內都可交貨。”這便是技術成熟最有力的佐證。

“2004年德魯巴，柯達的圖文影像集團才剛剛起步；2008年，應用了Stream技術的概念機當仁不讓地成為全場明星；2012年，我們的軟硬件產品都更為精進。”Chris表示，所有這些都不是一蹴而就的，對研發的高度重視與雄厚的技術儲備讓柯達始終在市場競爭中保持鮮活的戰斗力。

除此之外，Chris還透露，新興經濟體的印刷行業將大有可為，為了更好地服務于這些國家和地區的客戶，柯達預期會投入更多的資源和精力到這些地方。Lois表示，“柯達一直遵循為亞洲設計、亞洲制造、亞洲銷售的原則，還準備建立一個支持所有市場的亞洲解決方案中心，針對成長性市場提供更適合當地需求的產品和服務 。”Chris 則希望有更多國家和地區的企業像中國的印刷企業一樣快速地成長，“印度、巴西，還有非洲部分地區，都將是柯達未來重點關注的市場。”

左一為柯達亞太區總裁Lois Lebegue、右二為柯達商業總監兼營銷副總裁Chris Payne

“混合”的未來

或許很多從德魯巴上參觀歸來的人都會有這樣的疑問：噴墨印刷似乎已成為主導，下一屆德魯巴，或者再過一些時間，其他的印刷方式是否都會消失？

誠然，本屆德魯巴上形形的噴墨印刷機云集，不論是“數字型”供應商，還是“傳統型”膠印廠商，紛紛加入這場即將開啟的“噴墨”的競爭。對此，Lois和Chris有不同的看法。“我們喜歡即將到來的競爭，這意味著更多的人關注噴墨印刷、關注數字轉型。但我們認為，2012年的德魯巴開啟了混合印刷時代。”不論是從柯達自身還是其他志同道合的展商那里，他們都看到了這種趨勢的蔓延。

佳能、EFI、Hunkeler、高寶、小森、柯尼卡美能達、理光、施樂、Timsons……柯達擁有40多家合作伙伴，德魯巴展會上，這些熟悉的名字出現在柯達制作的手冊中，而這些供應商的展位上，則都可以看到柯達的身影。柯達主要提供核心技術，幫助合作伙伴開發新的解決方案，而這種積極的合作，不僅有利于加速傳統與數碼的融合，或許也會讓這一融合過程變得更加微妙。

“通過各種印刷技術的結合，增加每張印刷單頁的價值，這才是印刷行業能夠更好生存和發展的關鍵。”Chris重申，印刷企業最好的解決方案，是根據他們的客戶的需求，提供符合甚至超越需求的服務，混合印刷則為他們創造了實現的條件。

“16號館的TIMSON T-Press圖書按需印刷生產系統，采用了柯達Stream噴墨技術，結合TIMSON的平臺，并配備了柯爾布斯的印后處理系統。它做的是數字印刷，看起來卻像是膠印機。”Lois認為，在當前的市場環境下，“混合印刷”更有助于印刷企業的轉型探索，柯達作為同時擁有數字印刷與傳統印刷解決方案的供應商，在這一過程中理應充當先鋒，同眾多合作伙伴一道探尋更專業的解決方案。