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博弈分析方法范文第1篇

關鍵詞:房地產開發企業;商業銀行;博弈;信息不對稱

中圖分類號:F293.3文獻標識碼:A

一、房地產開發企業融資現狀

1、上市融資和債券融資直接融資所占比例很小。目前,我國約有各類房地產企業3萬余家,在滬深資本市場上市企業比例不到千分之三。由于受到當局的嚴格監管,債券融資規模在房地產全部投資中即使在所占比例最高的1999年,也不過2%。至于投資基金和房地產信托等融資方式籌集到的資金也極為有限。

2、外資在房地產開發企業資金中有所增加但比例仍極小。盡管房地產業利用外資的數量在2003年后呈上升趨勢,但利用外資在整個融資渠道中所占的比重卻偏小,2007年外商投資所占比重僅占房地產開發總投資的1.75%。

3、銀行信貸資金是房地產企業的主要資金來源。近年來,銀行對房地產開發企業開發投資的貸款在整個開發資金中所占比例一直保持在20%左右,但實際上,房地產開發企業資金構成中來源于銀行貸款的比例比這個高得多,以2003年為例,房地產開發企業其他資金來源為6,106.1億元,占全部資金的46.27%,其中大部分為訂金和預收款。考慮到其中相當比例的部分購房者利用按揭貸款買房,由此可推斷實際銀行貸款占全部資金的比例至少為50%。

近幾年來,由于房地產業本身的發展過熱,導致泡沫顯現,國家通過出臺相關政策對房地產市場進行宏觀調控。從2006年開始,從“國六條”、“國十五條”,到多次上調貸款基準利率,出臺了一系列財政和貨幣政策組合拳,一定程度上限制了房地產業過熱發展的勢頭。銀行貸款穩中有降,從表1中也可以看出近幾年的國內銀行直接貸款已降到18%左右,但直接或間接來源于銀行的總資金仍占較大比重。商業銀行仍是房地產開發企業最主要的資金供給者。而對于商業銀行來說,當房價處于穩定和上升的時候,房地產企業貸款和個人住房貸款仍是銀行較為優良的資產之一,也是銀行利潤的增長點。雖然隨著央行“121號文件”《關于進一步加強房地產信貸業務管理的通知》的,對房地產開發商的開發貸款、土地儲備貸款等7個方面提高了門檻,但房地產企業的融資結構仍然具有明顯的銀行依賴性特征。(表1)

二、借貸博弈模型的構建

1、模型假設。基本假設:(1)銀行和房地產開發企業(以下簡稱“企業”)都是理性的“經濟人”;(2)銀行和企業是該博弈中的所有參與者;(3)雙方進行動態博弈,且銀行與企業在信息上是不對稱的,所以銀行和企業之間是不完美信息動態博弈。

用以下的博弈矩陣來表示銀行與企業之間的借貸博弈關系:

參數說明:W表示貸款本金,r表示貸款利率,S表示發放貸款的篩選成本和以后的監督成本之和,R表示企業投資收入,T表示企業獲得貸款的成本,I表示企業不守信用帶來的信譽損失,包括以后難以從銀行取得貸款及其合作企業的不信任所帶來的交易損失,C表示不守信企業為取得貸款多花費的成本,包括較高的抵押物價值和掩飾成本等。

用N={1,2｝表示局中的銀行和企業的集合,用M={M1,M2｝表示局中人的行為空間,m11,m12∈M1為銀行的策略集合,m11表示銀行貸款,m12表示銀行不貸款;m21,m22∈M2為企業的策略集合,m21為企業誠實還貸,m22為企業欺騙賴賬。

2、一次博弈分析。在一次博弈的情況下,我們可以用逆向歸納法得到該博弈的唯一納什均衡。

給定銀行在博弈的第一階段選擇信任,如果企業選擇誠實,則其收入為:R-W-Wr-T,如果企業選擇欺騙,其收入為:W-T-I-C,大于R-W-Wr-T;此時,理性的企業最優選擇是欺騙。銀行能夠預期到企業會選擇欺騙,則理性的銀行第一階段會選擇不信任,收入為0,選擇信任收入為-Wr,所以銀行的最優選擇是不信任。最后的納什均衡為:(不信任,欺騙)。由于企業利己主義性所產生的道德風險,企業誠實守信的承諾不可置信,所以合作博弈(信任,誠實)的帕累托改進的情況不會出現。因此,在一次博弈的情況下,由于企業的道德風險,商業銀行將無法區分借款者的風險類型,且追討貸款成本較大,使各家銀行不約而同地出現惜貸現象。

3、重復博弈分析。假定一次博弈結束后,博弈雙方都預期到可能存在著下一次博弈且每次博弈的結構相同,并假定銀行采取“冷酷戰略”,即銀行首先選擇信任,如果房企選擇信任,則銀行在下一階段博弈中仍選擇信任,但是如果在某個階段博弈中房企選擇欺騙,則次后銀行永遠選擇不信任,也就是好企業的I值很大。

我們假設企業在T次博弈時選擇守信的概率是P,不守信的概率為1-P,則對于守信的企業來說,其在將來的無限次重復博弈中的收益函數為:∑U2(m11,m21)=R-W-Wr-T+P(R-W-Wr-T)+P2(R-W-Wr-T)+……=(R-W-Wr-T)/(1-P);企業選擇賴賬的收益:U2(m11,m22)=W-T-I-C,只要(R-W-Wr-T)/(1-P)>W-T-I-C,好企業的理性選擇就是誠實守信。

一般來說,博弈重復的次數越多,企業還貸的可能性就越大。所以,在重復博弈下的納什均衡有兩種可能,當P>1-時,均衡為(信任,誠實),這是大型房地產企業與銀行的博弈選擇;當P

關于銀行和企業的重復博弈可知,如果銀企雙方存在著無限次博弈,并且企業足夠重視自己的信譽,那么就能夠得到更優的帕累托均衡點,形成銀企之間良性的借貸關系。但是,由于銀企之間的信息不對稱,使得銀企雙方的無限次重復博弈變成一次博弈,企業和銀行的理性選擇便成了(不信任,欺騙),銀行的惜貸和企業的資金短缺也對整個房地產市場的運行產生了不良影響。

三、影響房地產企業信譽程度的主要因素

從上面的博弈模型分析可以看出,決定一個企業能否得到貸款的關鍵是企業的信譽程度,即博弈模型中的變量P,影響P值的主要因素有以下三個方面:

1、企業實力。從博弈模型中的P>1-,我們可以看出,對于P有著重要影響的企業因素有R(企業的收入)、W(貸款本金)、T(貸款成本)、I(不守信產生的信譽損失)、C(不守信產生的額外貸款成本)和r(銀行利率)。

在這些參數中,銀行利率和本金我們假定不能改變,則作為企業實力的評定,我們可以從企業的收入、貸款成本和信譽損失三方面分析。(1)企業收入,企業收入是一個相對數,我們應該以貸款本金的數量為基礎進行比較分析,比率高的企業其盈利率較好,具有較好的還款能力。但是,很多時候我們無法分析具體企業的收益和哪一筆貸款有關,所以在進行這種收益分析的時候一般是以整體負債的收益來替代;(2)貸款成本,一個企業的貸款成本是隨著企業與銀行的良性博弈次數決定的,即企業以往的誠信還款記錄決定了企業為了獲得貸款所付出的實物抵押或者擔保成本的多少;(3)信譽損失,一個企業的信譽損失是多方面的,不僅涉及到以后的借貸損失,還關系到企業的品牌、產品銷售以及各個方面,其損失應該進行加權計算。

2、行業市場環境。2008年房地產行業依然是國民經濟發展中最重要的支柱產業,從建設部2008年的三個工作要點來看,政府將大力發展保障性住房,調控非理性的商品房市場。2008年政府針對房地產行業密集地出臺了諸多調控政策,但從建設部的官方言論“不能讓房價過快上漲,也不能讓房價過快下跌”中可以看出,政府調控只針對房地產行業里的過激和非理,對于自住需求的購房行為不在調控之列。特別是下半年全球經濟危機的影響而導致房地產行業銷售不景氣,中央和地方各級政府出臺的一系列政策,從降低首付比例、增加貸款年限到各種契稅的調整,從各個方面促進房地產行業的穩定發展。所以說,目前依然擁有一個相對寬松的政策環境。

3、宏觀經濟環境。在我國政府的經濟發展戰略中,一直把內需不足看作為我國經濟發展的主要動力之一,在此政策的指引下,各地政府以大力發展房地產業來牽動相關產業。從近幾年的宏觀政策來看,房地產行業在國民經濟中的地位依然沒有改變。

目前,我國宏觀經濟發展面臨著許多問題,主要因國際經濟衰退而導致的出口降低、國際貨幣市場上的人民幣快速升值、國內通貨膨脹及國內各地區的經濟發展不平衡等。政府通過擴大內需、增加投資、穩定出口三個方面采取多項政策措施穩定和發展經濟,同時這也促使房地產業也由一個快速發展階段向穩定健康發展過度。

通過對企業實力中各個因素、房地產行業宏觀環境、整個經濟的宏觀環境這三個大方面的分析,引用加權平均的系統評價理論,我們對于企業的借貸守信參數P可以有一個比較準確而合理的分析。

四、對完善房地產開發企業融資的一些建議

1、提高企業自身信用維護意識。房地產企業自身信用的建設與維護不僅是為了更好地與商業銀行之間的借貸博弈服務,同時也能更好地提升企業的品牌價值、服務理念,并能和諧與業主、建筑商及政府各方關系。建立基于宏觀和微觀兩個方面的定性和定量分析的信用評級體系將能更好地促進房地產開發企業注重自身的信用等級的維護和提高。

2、建立銀行業之間的信息共享機制。通過建立大型的信息庫存放所有銀行有關自己客戶企業的信貸信息,而其他銀行可以共享目標借貸企業與其他銀行的信貸咨詢信息。通過信息的傳遞從而確定申貸者的信用級別,實現市場的自凈化功能和信用機制的良性循環。信息咨詢共享系統大大降低了銀行事前的篩選成本,并且由于銀行與企業之間信息結構的改善,銀行的信貸資產質量也隨之提高,同時也有助于建立企業與銀行之間的長期信貸關系。

3、企業與銀行之間信息對稱的必要性。企業與銀行信貸問題的產生,大部分來自企業與銀行之間的信息不對稱。因此,銀企雙方都應考慮怎樣才能減少這種信息的不對稱。作為企業,有責任提供真實的財務狀況、成本控制措施、管理制度及在建項目和將建項目的詳細情況等眾多與企業還款能力息息相關的各個方面資料說明。作為銀行,應重視銀行內部激勵與約束機制,減少借貸業務中“逆向選擇”和“道德風險”的發生。

4、加強房地產開發企業融資渠道的多元化建設。受國際金融危機以及國內房地產行業泡沫的影響,商業銀行貸款已經越來越不能滿足房地產開發企業的融資需求了。因此,要加快金融創新步伐,積極推進房地產投資權益證券化和房地產抵押貸款證券化,不斷推動投資基金業的發展,將資金比較穩定、數額巨大的保險資金逐漸引入住宅融資市場,推進保險業尤其是壽險業與房地產業的結合,多方面促進房地產開發企業融資渠道多元化建設。

(作者單位:重慶大學建設管理與房地產學院)

主要參考文獻:

[1]易憲容.房地產與金融市場[M].社會科學文獻出版社,2007.

[2]周畢文,程嘉許.房地產金融流動性風險中的銀企博弈研究[J].北京理工大學學報(自然科學版),2008.4.

博弈分析方法范文第2篇

關鍵詞：低壓配電系統；諧波；無源濾波器；有源濾波器

中圖分類號：TM711

文獻標識碼：A

文章編號：1009-2374（2012）25-0117-03

1　概述

隨著電力電子設備在低壓配電系統中的廣泛應用，低壓配電中的電能質量越來越受到關注與重視。科學的不斷進步，帶來大量先進的電子電氣產品，應用于機場中，其中大部分都為非線性負荷。而機場是一類負荷，對電力的持續性和穩定性要求極高。因此，合理的機場助航燈光變電站的低壓配電設計顯得尤為重要。要求相關設計人員在進行相關設計時，就應該考慮到諧波可能產生的根源，并采取相應抑制措施。首先，燈光變電站內的主要負荷就是可控硅調光器，它是非線性負荷，是導致燈光變電站產生大量諧波的主要原因。燈光變電站低壓系統中產生的諧波，就會對助航燈光供電系統的電能質量造成嚴重污染，使得配電系統的電壓、電流均產生畸變，場區內的助航燈光燈具會發生頻閃，影響對飛行員的正確引導，也會嚴重縮短燈具的壽命。同時，由于存在大量的諧波分量損耗，使得系統功率因數下降，就會導致低壓系統的供電效率降低。當市電供電時，對燈光系統的運行安全影響較小；而當切換至燈光變電站內的柴油發電機組供電時，就有可能發生發電機組無法提供負荷所需的有功電能，導致電動機抖動，調光器無法進行高光級下的電流控制和調節，輸出電流就會出現失調而報警。嚴重情況下，甚至可能會出現設備跳閘的現象，存在極大的安全隱患。因此，機場燈光站的諧波治理問題尤為重要。文章通過對燈光站低壓配電系統諧波產生的原因進行詳細分析，給出了抑制諧波的方法，為以后的工程提供了有益參考。

2　諧波概述

在供電系統提供的電能質量比較理想的情況下，通過負荷的交流電波形應該是標準的正弦波。但是，由于大量的非線性負荷設備應用于電力系統中，實際的交流電波形往往會發生畸變，成為不規則波形。測得的交流電波形就是一種非正弦的周期波。利用電流的疊加原理，對一個非正弦的畸變電流波形作傅立葉變換，可分解為無窮多個正弦量相疊加的形式。其中頻率與工頻相同的分量稱為基波，還會得到一系列頻率大于電力系統基波頻率的正弦分量，這些頻率較高分量稱為諧波。諧波的頻率為基波頻率的整數倍數，所以，諧波也常被稱為高次諧波。

3　諧波的產生及危害

在機場助航燈光變電站內，可控硅調光器是低壓配電系統中的最主要設備。它負責控制整個機場助航燈光的開/關和調節燈光亮度，控制其所帶的燈光回路電流保持在規定值。機場燈光變電站中多采用可控硅調光器，它是采用相位控制方法來實現調光的，使得調光器的輸出電流保持在規定值。當電網中的正弦波電壓施加于可控硅調光器時，就變成了非線性波形。調光器在調相變控恒流過程中產生了大量的諧波，從而對整個系統造成污染。另外，為提高系統的功率因數，在燈光站電壓電氣設計中往往會使用純容性的無功補償柜，這會將系統中的諧波放大。

燈光站中的調光器采用兩相電源輸入，在電氣設計中，往往三相負荷達不到完全平衡，從而產生非規則化的諧波頻譜，也容易產生大幅值的高次諧波，干擾調光器的控制系統。

燈光站低壓配電系統中諧波的存在，就會影響到整個系統的電壓、電流波形。畸變的波形使得功率因數下降，系統的供電效率降低。如果市電失電，全場的燈光負荷均轉由站內的柴油發電機供電，就有可能發生原本設計合理的發電機容量，小于整個系統在高光級別條件下所需要的視在功率的情況，從而影響調光器對高光級別的調節與控制，甚至有可能直接導致設備跳閘，對運行帶來極大的安全隱患。另外，現在機場中的助航燈光監控系統，通常也是利用燈光輸電電纜的載波進行通信的。如果燈光變電站中存在有諧波，就會很大程度上影響信號傳輸的準確性。

4　諧波的抑制方法

通常采用無源濾波器和有源濾波器進行諧波抑制。其中，無源濾波器是由電容器、電抗器和電阻器適當組合而成，與諧波源并聯起來。利用電路諧振的特點，形成某次諧波的低阻抗通道，將大部分諧波電流分流。比如，電力系統對7次諧波發生諧振，濾波裝置就針對7次諧波形成低阻通路，從而達到濾波的目的。有源濾波器則是通過實時檢測負載電流波形，得到需要補償的諧波電流分量，并將其反向，通過控制IGBT的觸發，將方向電流注入供電系統，實現濾波諧波功能，達到濾波的目的。

無源濾波器結構簡單、造價低，在市場中的應用較早，目前國內的使用技術也已經很成熟。無源濾波器和濾波源是并聯的，其自身的運行或設備故障對濾波源一般是沒有影響的。但是，無源濾波器只能吸收濾波源中的大部分諧波，而不能完全消除諧波，反而會因為系統阻抗計算設計不準確，進一步放大諧振。另外，無源濾波器為單諧振濾波器，對每次諧波都要計算系統阻抗，進行單獨設計，計算系統的阻抗也比較繁瑣。機場的電氣系統逐年擴建，系統阻抗也會隨之變化，同時，電容的老化也會使原來設計的諧振點偏移，而達不到濾除目標諧波的目的。

有源濾波器是一種新型的濾波裝置，它能夠針對諧波源進行自調節地抑制諧波、補償無功。無源濾波器只能針對單次諧波進行固定補償，而有源電力濾波器則可以動態地根據檢測進行跟蹤補償，具有更好的可控性和快速響應性，能補償各次諧波。濾波的效率不受諧波源系統阻抗變化的影響，還不會發生與諧波源發生諧振的危險。但是，有源濾波器需要先檢測再相應抵消。如果檢測不準，會放大諧波源電流。目前，有源濾波器基本依靠進口，成本較高。

因此，在抑制燈光變電站諧波時，需多方面考慮。首先，若要根除燈光變電站的諧波污染，必須加快研制新一代的調光器，使其輸出為正弦波，消除可控硅調光器引起的非線性諧波源。其次，燈光站中的大量諧波是由調光器內可控硅工作時所產生，這些諧波又會被純電容補償柜投入而放大，因此，應該對補償柜進行改造，將補償柜更換為兼濾波和無功補償為一體的低壓補償濾波裝置。另外，進行低壓配電電氣設計時，盡量調整調光器所接相序，保持三相平衡，減少由此導致的三相主導諧波不同的情況。綜合各方面因素，在進行燈光變電站諧波治理時，若在主導諧波頻率明確且較單一的前提下，可選用合適的無源濾波產品。若燈光供電系統復雜，電能質量要求較高，且在規劃今后將不斷擴建的情況下，可選用合適的有源濾波產品。

5　結語

助航燈光變電站對電能質量的要求很高，而由于站內大量使用可控硅調光設備，導致其自身的諧波問題比較嚴重，必須予以解決。無源濾波器和有源濾波器在治理電力系統諧波中有其各自的優缺點。在實際工程應用中，應結合具體工程的規模及供電系統結構以及所帶的負荷特性，選擇合適的諧波治理手段。

參考文獻

[1]　張云青，李建民，連如玉，杜菁．白云機場助航燈光站諧波分析及其治理[J]．現代建筑電氣，2010，1（5）．

[2]　徐政．電力系統諧波——基本原理、分析方法和濾波器設計[M]．北京：機械工業出版社，2003．

博弈分析方法范文第3篇

關鍵詞：網絡視頻分類；異構數據；視覺模態；文本模態；雙向傳播

中圖分類號： TP391.4

文獻標志碼：A

0 引言

網絡視頻已成為互聯網上一類重要的數據，主要有三個特點：1）數據規模大；2）異構信息并存，如標題和評論等文本，以及視頻本身的音頻和視頻信息；3）多為無標記數據。對網絡視頻內容進行分類對于網絡內容推薦和檢索等應用具有重要意義[1]。因此，綜合利用視覺、文本等異構信息進行網絡視頻分類非常必要。

網絡視頻短文本信息具有稀疏性的特點，并且視覺信息在視覺層次上無法自動地對其進行文本語義解釋，文本和視覺之間具有較大的語義鴻溝，已有的研究還未能在二者之間建立起密切有效的聯系。目前很多研究[2-9]從文本信息、視覺信息出發進行分類。Yang等[2]基于視覺特征、語義特征、音頻特征及附加文本等信息進行分類，結果表明多模態分類結果優于單模態，并且支持向量機（Support Vector Machine， SVM）效果最好；Cui等[3]抽取訓練集上的視覺特征用來輔助文本信息中詞語相似度的計算；Zhang等[4]使用語義概念模型進行特征定義，利用文本蘊含的語義信息提高了分類性能，并使用增量式SVM進行分類，但計算過程較為復雜；Wu等[5]為利用好數據之間的關系，綜合使用了網絡視頻的標題與標簽、相關視頻信息、視頻上傳者個人興趣等三方面信息來提高分類性能；Chen等[6]使用了維基百科返回的結果來輔助網絡視頻分類；Leung等[7]從視頻的文本評論出發，將文本進行聚類，發掘聚類結果中每個簇的語意，從而獲得網絡視頻輿情。

以上工作有如下共同點：1）從樣本的視覺和文本模態分別單獨處理，而后將處理結果進行簡單融合，沒有充分利用文本信息和視覺信息的對應關系；2）將每個視頻包含關鍵幀通過計算均值和方差轉化為單個向量，也即采用單高斯分布來進行建模，這樣難以準確反映關鍵幀在高維視覺空間的分布情況，導致大量視覺信息丟失。由于一個視頻通常包含了多個鏡頭，幀的分布一般為多峰，所以采用一個包含均值和方差的向量來表示一個視頻樣本是不夠的。此外，文本信息和很多視頻幀之間具有密切的關系，譬如在標題中的“football”和幀中出現的大片綠色場地常常共存。所以從幀層次上進行建模，并將文本信息和幀的視覺信息進行密切結合對于網絡視頻分類具有重要幫助。

基于上述問題，本文提出了一種新的網絡視頻分類方法。該方法在幀層次上對視頻數據進行建模，并進行了視覺和文本模態之間的雙向信息傳播，包括以下環節：1）對訓練集中視頻樣本的關鍵幀進行K均值聚類[10]，將關鍵幀在視覺空間中聚為多個簇；2）對每個簇，按照分布規律選擇代表性關鍵幀，將其重要文本信息作為該簇的文本解釋，完成從文本模態至視覺模態的傳播；3）對每一個關鍵幀樣本，確定其所在的簇，將該簇的文本解釋傳遞至該關鍵幀，完成從視覺模態至文本模態的傳播；4）基于網絡視頻對應的文本數據和SVM分類器進行分類。該方法的優點在于從幀層次上對視頻進行建模，以視覺特征空間中樣本的分布結構作為媒介，將部分代表性關鍵幀的文本信息傳播至其他關鍵幀，在信息傳播中密切融合了視覺模態和文本模態的信息。

1 網絡視頻分類框架

基于文本模態和視覺模態雙向傳播的網絡視頻分類方法包括以下四個環節：

1）在視覺模態上對網絡視頻進行幀層次上的建模，采用K均值聚類方法將所有關鍵幀聚為視覺特征空間中的多個簇，分析簇中的各類別的純度；

2）從每個簇中選取若干代表性關鍵幀，使用關鍵幀所在視頻的關聯文本來對視覺特征空間中的簇作文本語義解釋，完成從文本到視覺模態的信息傳播；

3）將簇的文本語義解釋傳播至該簇中關鍵幀的關聯文本信息中，將關鍵幀關聯文本信息融合成對應視頻樣本的文本信息，完成從視覺模態到傳播；

4）采用tfidf方法來表示上述環節得到的文本數據，并以此為特征采用支持向量機對網絡視頻數據進行分類。

從實驗結果來看，200個簇中最大占比超過50%的簇的數目占總簇數的71.75%，最大占比超過70%的簇的數目占總簇數的59%，這表明大部分簇中會有一個類別的數據占有主導地位。通常來說，每個簇中的關鍵幀所屬的類別越單一（或者某個類別關鍵幀的比例越高），聚類結果對分類越能起到好的作用。如在一個簇中某個類別的關鍵幀所占比例最大為30%左右時，關鍵幀屬于任何類別的概率比較接近，聚類結果對于分類提供的信息很少。而當測試幀劃分至最大占比為75%以上的簇時，結合簇中關鍵幀的分布情況，該幀屬于最大占比對應類別的機會更大，判定為最大占比75%以上所對應類別時，判定結果與實際事實誤差較小。由此可見，相比于最大占比較小的簇，最大占比較大的簇更有利于此種聚類分類策略分類性能的提升。表2表明大部分簇中某個類別樣本的關鍵幀占了較大的比例，聚類結果和類別之間具有較大的相關性，這說明在幀層次上對視頻進行建模對于分類是有利的。

3.3 基于SVM分類器的分類結果及分析

表3列出了基于文本特征和視覺特征進行網絡視頻分類的結果。文本特征向量基于視頻樣本的原始文本通過tfidf方法進行構建，視覺特征向量基于關鍵幀視覺特征向量的均值和方差進行構建。文本、視覺兩種特征在有標記樣本集上進行訓練，在未標記樣本集上進行預測。SVM分類器基于Libsvm工具包[12]進行實現，對于文本數據采用線性核，對于視覺數據采用徑向基核函數（Radial Basis Function，RBF），參數通過5倍交叉驗證獲得。實驗結果如表3所示。由表3的實驗結果可知，文本視角的分類結果優于視覺視角下的結果，平均準確率高約8%。

表4和圖3比較了僅采用關鍵幀均值和方差信息與在幀層次上的視覺特征聚類的結果。基于關鍵幀均值和方差信息進行分類是指將每個視頻樣本中所有關鍵幀特征量中的每個分量求均值和方差，最終串聯成一個向量并用于分類；利用幀層次上的視覺特征聚類進行分類是指直接根據式（5）進行分類，不采用支持向量機。由實驗結果可見，幀層次上的視覺特征聚類帶來的分類結果比采用關鍵幀均值和方差表示的分類結果更好，平均提高了約10%的準確率。由于一個視頻可能包含多個鏡頭，故其關鍵幀的視覺特征分布是多峰的。只采用均值和方差對視頻進行建模實際上是將關鍵幀分布假定為單高斯分布，這與實際情況不符。而對關鍵幀進行聚類考慮了多峰分布的特性，能夠更準確地對關鍵幀的分布進行建模，進而帶來更準確的分類結果。

4 結語

本文提出了一種基于文本模態和視覺模態異構信息雙向傳播的網絡視頻分類方法。該方法基于K均值方法將視頻關鍵幀聚類成多個簇，在幀層次上對視頻數據進行建模。以視覺特征空間中的相似性為媒介，將每個簇中代表性關鍵幀的文本信息傳播至該簇作為其文本解釋，并將每個簇的文本解釋傳播至每個關鍵幀，完成文本和視覺模態的雙向信息傳播；最后基于支持向量機對網絡視頻進行分類。經過信息雙向傳播，文本數據中包含了視覺特征屬性，兩類異構數據得到了密切的融合。實驗結果表明通過異構信息的雙向傳播，本文方法提高了網絡視頻分類的平均準確率達7%左右，很好地提升了分類性能。

參考文獻：

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博弈分析方法范文第4篇

關鍵詞：鄉村旅游;文物古跡資源;一步到位開發方式;分步到位開發方式

中圖分類號：F592.3文獻標識碼：A文章編號：1003-4161(2008)01-0130-03

作為一個歷史悠久的文明古國，我國的文物古跡旅游資源應該說是相當豐富。文物古跡旅游資源的合理開發無疑對更好地實現其本身的經濟效益、社會效益和環境效益具有重要意義，但現實中的一些過度開發行為卻又嚴重地影響到了文物古跡資源的保護與可持續利用。事實上也正是有鑒于此，現階段在鄉村旅游事業的發展過程中展開對文物古跡旅游資源開發方式選擇的博弈分析也就有了極為重要的理論意義與實踐價值。

1.對兩種有代表性的文物古跡旅游資源開發方式利弊的簡要剖析

盡管實踐中文物古跡旅游資源的開發方式有許多種，但相對而言，影響大和應用廣的卻屬“一步到位開發方式”和“分步到位開發方式”這兩種具體模式。既然如此，在深入剖析文物古跡旅游資源開發方式選擇這一問題時，我們就從上述這兩種開發方式的分析入手。

1.1 文物古跡旅游資源“一步到位開發方式”的利弊分析

在鄉村旅游旅游事業的發展過程中，相關的文物古跡旅游資源的“一步到位開發方式”主要是指在對文物古跡旅游資源進行資源審查、開發條件論證的基礎上，在科學規劃文本的指導下而對文物古跡旅游區的項目設置以及相關的配套設施所進行的一種一次性的投資開發運作方式。實踐中，當投資者的資金與技術條件良好、具有一定的冒險精神且同時又能夠對市場作出較為準確的判斷時，對鄉村的文物古跡旅游資源進行開發時，一般就會傾向于選擇這樣的一種開發利用方式。

在“一步到位開發方式”下，由于其能借助于科學的規劃文本來對景區的開發范圍、開發強度、開發內容進行嚴格的界定與限制，由于其能對相關的保護性項目和開發性項目進行系統的和相對完善的投入，因而實踐中其也就能最大限度地保護好相關的文物古跡旅游資源。不僅如此，在“一步到位開發方式”下，由于其采取的是一次性的投資方式，因而實際運作中就又有必要將文物古跡資源的實體與內涵都進行展示；而恰恰是這樣的一種行為，無形中就十分有利于資源的充分利用及其內在價值的充分體現。此外，在“一步到位開發方式”下，由于相關的基礎設施、旅游服務設施及其他方面的制度條款的相對完善，因而又必將會有助于大大地提高景區以后的經營與管理效率。盡管如此，考慮到在“一步到位開發方式”下相關的項目開發資金與技術需要一次性的投入，因而實踐中對于相關政府（尤其是鄉村政府）與開發商來說如何在較短的時間內有效地解決自身的資金與技術壓力，應該說也是一個十分嚴峻的考驗（對于一些資源級別較高的文物古跡旅游區的開發來說，情況就更是如此）。

1.2 文物古跡旅游資源“分步到位開發方式”的利弊分析

在鄉村旅游旅游事業的發展過程中，相關的文物古跡旅游資源的“分步到位開發方式”主要是指開發商對于文物古跡旅游區的開發項目采用分步到位、逐步完善的開發方式來進行開發；實踐中當投資者受制于自身的資金與技術等方面條件的限制、同時又不太容易對市場的發展作出準確的預測時，采取這種開發方式往往就能較好地規避投資風險。

相比較而言，在鄉村旅游旅游事業的發展過程中，相關的文物古跡旅游資源的“分步到位開發方式”的主要優點便是開發過程中的資金與技術問題容易得到解決，因而對相關政府與開發商的壓力就不會太大。盡管如此，“分步到位開發方式”的不足之處也是相當明顯的：在“分步到位開發方式”下，由于相當部分的旅游資源不能完整地展示給旅游消費者、由于許多的旅游配套設施難以及時跟上，因而最終不僅不利于資源的充分利用及內在價值的充分體現，而且也難以真正有效地提高旅游服務質量和旅游景區的經營管理水平；在“分步到位開發方式”下，由于相關的旅游配套設施難以及時跟上、尤其是景區內的相關保護及防污處理設施的欠完善，因而實踐中勢必又會對文物古跡資源的有效保護帶來諸多的不利影響。

2.影響鄉村文物古跡旅游資源開發方式選擇的因素探討

由于“一步到位開發方式”與“分步到位開發方式”在實踐中各有優缺點，因而實際開發過程中，相關開發主體往往就會依據具體情況來靈活地加以選擇。從總體上看，文物古跡開發方式的選擇在實踐中主要會受到以下幾方面因素的影響：文物古跡資源的開發理念、文物古跡資源的屬性與價值、相關開發主體的資金及技術實力、文物古跡的開放程度以及文物古跡旅游資源的投資風險等等。上述的影響因素盡管涉及面較廣，但從實際的影響情況來看，又可以分為兩大類：一是文物類型、文物古跡的開放程度以及所需投放的資金與技術這三大因素對鄉村旅游資源中的文物古跡開發方式選擇的影響（具體情況見圖1）。

在圖1中，假設文物的敏感性為坐標軸Z、文物的開放程度為坐標軸X、資金與技術的投放度為坐標軸Y，于是就有三者間的函數關系為：Y=F（x）;X=F(z)。這樣以來，這三者間的關系就又可以表述為：文物古跡的類型決定了文物古跡旅游區的最大容量（也即是文物古跡的開放度），而文物古跡的開放程度又決定了文物古跡開放所需要的資金與技術投放；與此同時，資金和技術的投放以及文物的開放程度也對文物古跡的真實性及完整性的維護具有重要意義。二是開發風險、開發資金及開發技術擁有度這二大因素對鄉村旅游資源中的文物古跡開發方式選擇的影響。實踐中，當經營者擁有充足的資金與技術，同時市場的開發風險又不大時，其往往就會傾向于加大資金投放力度以便借此最大限度地獲得投資收益；反之，實踐中當經營者缺乏相應的資金與技術、同時市場的風險又顯得比較大時，經營者往往就會減少資金的投放力度并進而借此以規避風險。此外，實踐中資金與技術的擁有度還會影響到投資者的開發理念。

3.鄉村旅游發展過程中的文物古跡資源開發方式選擇的博弈分析

在對鄉村旅游發展過程中的文物古跡資源進行開發的過程中，由于“一步到位開發方式”與“分步到位開發方式”在實踐中各有優缺點，因而經營者往往就會依據這兩種開發方式的具體的投資收益狀況來進行有針對性的選擇。在這里，由于不存在其他博弈方的決策及行為選擇的作用與反作用，因此，這種博弈便是一個比較典型的單人博弈模式，屬于實踐中的最優化問題（也即是獲得了經營權的經營者如何去進行決策的問題）。

3.1 鄉村文物古跡旅游區經營者開發方式選擇的博弈模型的構建

3.1.1 博弈模型的行為主體與相關參數分析

在這種比較典型的單人博弈模式中，博弈的行為主體應是獲得了文物古跡資源經營權的經營者（由于文物古跡旅游區是實行管理式經營還是轉讓式經營將會產生不同的經營主體，因此，實踐中獲得經營權的主體便可以是地方政府、非利潤組織以及旅游開發商等），博弈中的戰略決策選擇為“一步到位開發”與“分步到位開發”，博弈中參與人的支付為“一步到位開發”的所得收益與“分步到位開發”的所得收益（由于市場本身的不確定性的存在，實踐中任何一種開發方式就都會面臨著一定的開發失敗的風險；相比較而言，采取“一步到位”的經營方式的經營者如果開發失敗的話，將會比采取“分步到位”開發方式的經營者損失更大）。

3.1.2 博弈模型中支付矩陣分析

在對鄉村旅游發展過程中的文物古跡資源進行開發的過程中，假設“一步到位開發方式”的開發收益為X：X=A-B（其中，A為一步到位開發方式的所得收益，其主要包括開發過程中的直接收益、對資源的充分利用、因保護資源而產生的長期收益以及方便日后管理所節省的開支等；B為一步到位開發方式的具體支出，其主要包括相關的投資成本、籌資成本以及為延長文物古跡使用壽命所投入的日常維修保養成本等），“分步到位開發方式”的開發收益為Y：Y=C-D（其中，C為分步到位的收入，其主要包括項目的直接收入和其他方面的收入；D為分步到位開發的支出，具體包括在開發過程中所造成的資源破壞成本、由于相關設施不完善而造成的日后經營管理的支付成本以及由于資源未充分利用而造成的損失）；而文物古跡的開發風險或說是開發失敗率則分別為-B和-D（-B為一步到位開發背景下的開發所造成的投資成本，-D為分步到位開發背景下的開發所造成的投資成本）。“一步到位開發方式”與“分步到位開發方式”的具體得益矩陣見表1。

由表1中可以得知，在這種博弈模式下，開發商與市場無形中構成了兩個博弈方；開發者有一步到位和分步到位這兩種開發策略可供選擇，同樣其相關收益也出現兩種情況。矩陣中的4個元素分別代表開發者在4種可能的情況下具體收益（成功收益與失敗損失的值）。

不僅如此，上述的“一步到位開發方式”與“分步到位開發方式”的具體得益矩陣還可以用拓展形法來進行更清晰的了解（如圖2）。在圖2中，第一個信息集為博弈0，也即是市場的選擇節點。由于博弈方1（經營者）在決策時無法準確地了解市場的選擇與需求，因而盡管市場的選擇道路涉及兩條路徑并分別達到兩個不同的節點，但博弈方1仍然只有一個信息集（也即是意味著只要作出一個選擇）；只是在這里，博弈方1的兩種策略卻會對應著四種結果（也即是對應開發風險所對應的四種策略）。

圖2 開發方式擴展形

結合圖2中的相關情況，我們不難得到開發者一步到位時開發商所應獲得的期望收益為：（A-B）×k＋(-B)×(1-k)=A×k-B×k-B+B×k=A×a-B；而開發者分步到位時開發商所應獲得的期望收益為：（C-D）×k＋(-D)×(1-k)=C×k-D×k-D+D×k=C×k-D。由于實踐中各經營者會傾向于選擇能使自己的期望效用最大化的戰略，因而當一步到位開發的期望收益大于分步到位開發所獲得的收益時（也即是：A×a-BC×a -D），開發者往往就會選擇一步到位的經營方式。這時又有：（A-C）×a（B-D），a（B-D）/A-C。顯然，當開發商的成功率大于（B-D）/A-C時，開發商一般就傾向于選擇一步到位的開發方式；反之，開發商就會傾向于選擇分步到位的開放策略。考慮到一步到位開發與分步到位開發均與市場的開發成功率息息相關，而開發的成功率又與一步到位開發及分步到位開發的收入之差（A-C）、一步到位開發成本與分步到位開發成本之差（B-D）息息相關；所以我們就又不難得出如下的幾點結論：一是文物古跡開發的成功率越高，那么開發者選擇一步到位開發方式的可能性也會越大；二是如果一步到位的開發方式所得之收益比分步到位開發所得之收益越高，那么開發者選擇一步到位開發方式的可能性也就越大；三是如果一步到位開發方式的支付成本比分步步到位開發方式所支付的相關成本高出許多；那么開發商選擇分步開發方式的可能性也就會越大。

3.2 文物古跡開發方式戰略選擇的制度安排與政策激勵

根據上述的博弈分析結果不難發現，實踐中開發商在選擇自己的開發方式時一般會受到開發成功率、一步到位所得收入與分步到位所得收入之差、一步到位所支出成本與分步到位所支出成本之差等因素的影響；既然如此，實踐中在開發方式的制度安排和政策激勵的實施方面也就應充分考慮到上述各因素的綜合影響。具體說來，對于那些能夠一步到位開發的景區，采取一步到位的開發方式相對于分步到位的開發方式就應是更有利于文物古跡資源的保護及有效地利用的；而對于那些因技術或資金等方面的原因無法滿足對整個文物古跡資源進行旅游開發和保護的，采取分步開發的運作方式就不惜為一種更明智的選擇。

考慮到一步到位的開發方式對技術、資金及管理等方面的要求相對較高，因此，為有利于文物古跡旅游資源的合理開發利用，實踐中充分抓好如下兩方面的工作是有相當的必要性與現實意義：一是經營者必須要加強開發條件的論證和采取必要的措施來降低開發風險。為此，一方面開發商應切實做好包括投資環境、客源市場、區域旅游產品競爭力等方面的論證工作并在此基礎上提高文物古跡旅游開發的規劃質量；另一方面還必須要注重文物古跡旅游產品開發的地方性和特色性，在盡可能地完善相關旅游配套設施和提高旅游服務質量的同時，突出對文物古跡旅游資源文化內涵的挖掘、休閑娛樂功能的完善以及整體旅游環境的塑造。二是要強化政府對文物古跡旅游資源開發的監督管理職能，確保一步到位開發目標的有效實現。為此，政府一方面應加強對文物古跡旅游資源開發方案的審查監督，建立文物古跡旅游資源的開發、保護標準及有效的獎懲制度；另一方面則應適當增加文物古跡開發者的經營轉讓時限，切實提高旅游設施的使用效率和投資回報率；同時，政府還應通過提供諸如貸款擔保、分期支付經營權轉讓款、提供技術支持等方面的優惠政策來進一步地降低一步到位開發商的開發成本，并最終培育起一種有效的一步到位的開發偏好與開發預期。

與一步到位的開發方式有別，分步到位的開發方式除了應做好與一步到位開發相關的市場論證、旅游開發質量把關以及提供相關的政策支持外，政府還應下大力氣加強對景區建設項目的管理及審批。由于受資金及經營者自利特征等方面因素的影響，在分步到位的開發方式下，開發者往往傾向于選擇將投資的重點放在能給自己帶來較高收益的項目開發上；相反，對那些暫時與自身的獲利無關或是關系不大、甚至在短期內表面上看還會帶來些不利影響的項目（如污水處理、垃圾處理等項目）則往往投資積極性不高、甚至是不加理會；為此，在文物古跡旅游項目的審批及開發建設過程中，政府相關部門就一定要進行嚴格的環境影響評價和對此類旅游資源的開發規定其保護性的標準。事實上，也只有如此，文物古跡旅游資源的開發才能獲得真正的可持續性。

基金項目：本文為國家社會科學基金項目（項目編號：07BJY137）研究成果之一。

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博弈分析方法范文第5篇

關鍵詞：民間文藝；搜集整理；播出；意義

中圖分類號： H2 文獻標識碼： A 文章編號： 1673-1069（2017）05-77-2

0 引言

云南廣播電視臺民族語廣播自1955年開播以來，少數民族文藝就一直是民族語言節目的重要組成部分，也是邊疆少數民族聽眾最喜歡收聽的節目內容，其中民族民間文藝占據相當比例。50多年來，民族語廣播幾代廣播人翻山越嶺，克服重重困難，搜集整理并播出了大量少數民族民間文藝節目，為豐富少數民族聽眾的娛樂生活、傳承和弘揚少數民族優秀傳統文化、搶救和保護非物質文化遺產，做出了積極努力和貢獻。

1 云南少數民族民間文藝簡述

云南被稱為“歌的海洋”、“舞的世界”，生活在云南的民族都是能歌善舞的民族。這些少數民族百姓用自己的話說，是“會吃飯就會唱歌，會走路就會跳舞”。在漫長的歷史發展過程中，云南各少數民族都創造了豐富多彩的藝術形式和藝術作品，是中華民族藝術寶庫中的璀璨明珠，是祖先留給我們的珍貴文化遺產。

在云南，直到現在都還存在著一種不同于西方近代以來已專門化或精英化了的藝術傳統，這就是少數民族的傳統藝術。”①了解云南民族文化藝術的人都知道，云南少數民族傳統藝術，無論是靜態藝術，還是動態藝術，主要流傳于廣大少數民族群眾當中。

樂器。云南少數民族樂器約有180余種，其中50%是吹管樂器，25%是打擊樂器，25%是彈弦樂器和拉弦樂器。這些樂器中，有很多擁有悠久的歷史，如銅鼓、葫蘆笙等。在云南的25個少數民族中有許多民族的樂器都有數十種之多。例如，彝族使用的樂器有50多種，傣族使用的樂器有40多種。

樂曲。僅從云南少數民族使用樂器的豐富程度，就可以看出云南少數民族音樂之豐富了。除了打擊樂器，每個民族使用的每種樂器或獨奏或合奏，都能奏出具有本民族濃郁特點的樂曲。如彝族“海菜腔”、“山藥腔”、“五山腔”、“四腔”四大腔，等等。

民歌。云南25個少數民族各自擁有的民歌數不勝數，但就一個民族內部來說，不同地域、不同支系都有自己特點迥異的民歌。云南少數民族民歌大都有敘事歌、山歌、情歌、舞蹈歌、勞動歌、兒歌等類別。如哈尼族的哈巴、煞枝、阿茨、阿尼托，藏族的鍋莊、弦子、熱巴，等等。

說唱。在云南，豐饒的神話和英雄史詩、敘事長詩，以及各類賀辭，大部分都是用說唱的形式展示和流傳的。如創世紀神話有傣族的《英叭開天辟地》、佤族的《司崗里》、景H族的《目瑙齋瓦》，等等。

舞蹈。云南少數民族的舞蹈可以說是萬紫千紅、五彩繽紛，是一個人類社會活的“舞蹈博物館”。從整體上看，云南少數民族舞蹈相對完整保留著各個歷史時期不同的舞蹈品種。據統計，“云南現存近300種舞蹈，幾百個名稱，數以千計的跳法。大約可分為跳鼓、跳歌、跳弦、跳燈、雜跳等五個大類。”

繪畫。云南少數民族繪畫主要有崖畫、畫像石畫和畫像磚畫、壁畫、書畫、木刻版畫等。

廣播是以聲音為電臺與受眾之間的介質的傳統大眾傳媒。云南廣播電視臺民族廣播播出的文藝節目所播出的民族民間文藝主要是動態藝術中以口頭為主要表現的各種藝術形式，如史詩、民歌、樂曲、神話、傳說、故事等。所以，本文所指的民族民間文藝就是少數民族用口頭來表現的各種藝術形式。

2 云南少數民族民間文藝的搜集整理

在云南少數民族傳統社會里，藝術是日常生活的一部分，藝術是人神溝通的橋梁，藝術是人民享受生活的一種方法。搜集整理少數民族民間文藝作品就必須去深入少數民族群眾，融入到他們的生活，了解作品的意義、形式，采錄音頻，并利用現代科技整理并保存這些民間文藝作品的音頻資料。

2.1 以播出為主要目的的搜集整理

當時以播出為主要目的的搜集整理工作，建立了服務于廣播節目的民族民間文藝作品分類：

2.1.1 說唱類錄音資料

這類錄音資料大部分為傣族、傈僳族、景頗族和拉祜族的說唱作品，主要內容為創世紀神話、史詩、敘事長詩、賀辭等。如傣族的《英叭開天辟地》、《蘭嘎西賀》、《召樹屯》、《娥并與桑洛》、《傣家人之歌》、《流沙河之歌》、《彩虹》、《幸福的種子》，傈僳族的《天神俄秒扒莫選人》、《古戰歌》、《逃婚調》、《重逢調》、《生產調》、《種瓜調》，景頗族的《目瑙齋瓦》和《孔然齋瓦》、《凱諾和凱剛》、《恩郭諾克內與洛沛瑪扎兌》、《寧貫瓦》、《木占》，拉祜族的《母帕密帕》、《大樹遮天與洪水泛濫》等。

2.1.2 民歌錄音資料

民歌在少數民族的生活中無處不在，勞動有各種類的勞動歌，談情說愛有山歌、情歌，結婚娶嫁有結婚娶嫁的歌，喪葬有葬禮上的哭喪調和喪葬歌，等等。在早期采錄的民間文藝作品中，民歌最受歡迎，男女老少都普遍喜歡，通過廣播播出較容易流傳。如傣族的《芒市壩子調》、《遮放壩子調》、《瑞麗阿鸞調》，傈僳族的《擺時》、《幼益》、《阿尺目刮》，景頗族的《哦熱》、《同嘎歌》、《月魯》、《婚禮歌》、《嘎支》，拉祜族的《阿蘇則》、《漫梨花開幸福來》，等等。

2.2 依靠先進設備進行的資料搜集整理

在臺領導安排部署下，在技術部門的大力支持下，臺里先后為民族語廣播配備安裝了5個先進的音頻工作站，并及時對民族廣播采、編、譯、播人員進行了技術培訓，使民族語廣播具備了追趕時代步伐的條件和機會。民族語廣播廣大干部員工在按質按量完成每天播出任務的前提下，不計報酬加班加點，將開盤膠帶里的民族民間文藝作品錄音資料按一比一的速度一分一秒地轉錄到音頻工作站，用數子化的音頻形式把它們存儲到了計算機里。同時，民族語廣播堅持深入到少數民族農村，用先進的數字化的錄音機、采訪機繼續采錄民族民間文藝作品，不斷為資料庫注入更多的高品質音頻資料。目前，已完成75800分鐘的音頻轉錄、存儲工作。

民族語廣播正在同云南廣播博物館和技術部門，使用數字音頻工作站，運用科學的檔案管理方法，根據每個作品的結構，對其音頻資料進行細化分割，按可分割的最小片段保存，并建立細致完備的目錄檔案資料，逐步完善并建成云南廣播電視臺少數民族民間文藝作品音頻資料庫。隨著“云”科技時代的到來，建成這樣的音頻資料庫尤其顯得重要和有意義，為將來不同的受眾提供更好的個性化“云”服務做好充分準備。

2.3 媒體融合背景下的全方位資料搜集整理

由于互聯網技術使信息傳播成本大大降低，現代化的數字壓縮技術使網絡傳輸系統兼容了文字、圖片、聲音、影像等傳統媒體傳播手段，超強的加載能力使新舊媒體之間的融合成為未來傳媒發展的主要趨勢。廣電媒體與互聯網相互整合的過程，與其說是一種跨媒介的擴張，還不如說是行業聯合的試探。橫跨廣電和電信兩種業務的融合繁衍，開始結出媒體融合的果實。

能夠真實記錄每一件作品所表達的人類學意義完整表達，非常具有研究和保存價值；對保護文化多樣性，對促進社會和諧發展，對豐富廣大群眾的精神生活，具有積極作用。

3 云南少數民族民間文藝的播出

云南電臺民族語廣播的文藝節目，一直是云南少數民族聽眾最喜愛的節目內容之一。他們不僅能聽到美妙動聽的音樂、歌曲，還能聽到反映本民族厚重歷史和民族文化、民族精神的文藝作品，陶冶情操，愉悅精神，提高民族自豪感。所以，民族語廣播節目無論如何調整、改版，民族文藝節目始終是民族語廣播的“半壁江山”。

3.1 民族民間文藝節目的制作播出

無論是節目開播之初，還是類型化改版之后，民族語廣播搜集、采錄和整理、制作民族民間文藝作品，主要目的始終是播出。所以，搜集、采錄來的大部分作品都已制作播出。當然，搜集整理的民間文藝作品不能不加選擇地播出，必須得考慮媒體的社會責任，在選擇積極健康的作品的同時，還必須考慮尊重各民族的習俗和文化傳統，不適合在節目中播出的作品堅決不播出。如許多民族中大量的山歌、情歌，在少數民族群眾看來，它們都只能在野外演唱和演奏的，絕對不適合在節目中不出，讓聽眾在家里和家人共同收聽，有悖于傳統；再如，在喪葬禮儀中念唱的祭辭和演唱、演奏的喪葬歌樂，也不適合在節目中播出。

3.1.1 播出作品內容

在搜集和整理少數民族民間文藝作品的過程中，必須舍棄充斥其中的糟粕，選取積極健康、有利于民族團結、有利于社會發展進步、符合臺播出規定的內容，進行認真編輯、制作，方可在民族語廣播民族文藝節目中播出。值得格外注意的是，播出作品一定要尊重所播語種群眾的民族傳統和民族感情，采編人員不能主觀的粗暴判斷作品是否適合播出，否則就會傷害到少數民族群眾，造成不良影響。

3.1.2 播出作品形式

民族語廣播制作播出的民族民間文藝作品以傣族、傈僳族、景頗族和拉祜族的作品為主。這4個民族的族源為百越和氐羌，所以采集、制作、播出的來自他們的民間文藝作品涵蓋了說唱、民歌、樂曲、傳說故事等幾個大的類別，細分就各不相同，作品的表達和演繹形式也極其豐富龐雜。

云南廣播網建立后，民族語廣播除了通過電臺播放節目外，還可以將節目在網站上同步播出，還開出節目點播區，任網友點播收聽。另外，民族語廣播正在利用網絡平臺，上傳相關視頻、圖片和文字資料，探索媒體融合的道路。

3.2 少數民族聽眾的反應

57年來，民族語廣播文藝節目辦得紅紅火火，尤其是具有鮮明個性的少數民族民間文藝作品，受到了少數民族聽眾、漢族聽眾，以及泰國、緬甸一些聽眾的熱烈歡迎。許多少數民族聽眾每天晚上從我們的民族語廣播里收聽本民族的文藝節目，已經成為他們日常生活中不可或缺的一種習慣，并親切把它稱為“春天的布谷鳥”。幾十年來，不僅有國內民族地區和漢族地區聽眾的一些來信，還陸續收到了日本、韓國、泰國、緬甸、法國、瑞士、丹麥、俄羅斯、荷蘭、美國等聽眾的來信。報告收聽效果反響很好。

4 搜集整理和播出少數民族民間文藝的意義

進入21世紀，城市化已成為繼工業化、現代化、信息化之后的又一全球性潮流。城市化給少數民族地區帶來了全面的挑戰，尤其對少數民族傳統文化帶來了巨大影響。城市化以前所未有的沖擊力迅猛推進，以無法阻擋的穿透力滲透到少數民族傳統文化的剛性結構中。

在交往全球化、社會進程城市化背景下，相對落后的云南少數民族如何既能保持自己傳統文化的特色又能融入世界文化、城市化行列中去，是一個值得關注的問題。我們不主張為保護文化多樣性而人為地讓某個群體維持經濟落后的現狀，剝奪他們享受現代城市工業社會、城市工業文明的權利。民族語廣播人雖然無力直接介入各民族社會發展進步過程，讓民族傳統文化與現代文明完美融合，構建具有少數民族文化特點的現代文明，但我們可以利用保存資料的形式，記錄曾經多元化的文化和多元化的文明。

5 總結

因此，關注全球化、現代化、城市化進程中的少數民族傳統文化，保護少數民族傳統文化是時代賦予我們的使命。我們要在毫不動搖堅持正確輿論導向的前提下，做負責任的媒體，利用民族語廣播這一平臺，通過制作播出大量少數民族民間文藝作品，推動優秀傳統文化的保護和傳承工作。