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文化產業研究范文第1篇

積極發展文化產業，是為了滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。我國經濟持續快速健康發展，綜合國力大幅度提高，人民生活水平有了很大改善，城鄉居民的消費結構出現了很大變化，用于文化教育、文化消費的支出越來越多，對文化產品的要求也愈來愈高，精神文化需求也日益多樣化。然而，與人民群眾日益增長的精神文化需要相比，我國目前的文化產品的生產能力還存在很大差距，這些問題迫切需要通過大力發展文化產業等途徑加以解決。

文化產業就是在文化與經濟的相互交融大潮中崛起的，它的崛起對現代經濟發展模式產生了深遠的影響。積極發展文化產業，確實是經濟增長模式轉變的客觀需要。當今世界，文化與經濟、政治相互交融，在綜合國力競爭中的地位和作用越來越突出。如果說農業經濟時代的發展依靠的是自然力，工業社會的發展依賴的是資源、資本和技術，那么，隨著知識經濟和信息社會的來臨，經濟增長模式發生了根本的改變，知識和信息即“文化力”取代資源、資本和技術在經濟中的主導地位，構成了經濟增長的主要因素。經濟學家約瑟夫•奈認為：“在信息時代，資本、自然資源，甚至土地不見得是財富。今天投資驅動型（investmentdriven）經濟已經走到盡頭，我們必須轉向創新驅動型（innovationdriven）經濟與知識驅動型經濟的領域。它需要新思維、新知識來推動?！苯洕鷮W家米切爾·J·沃爾夫則在《娛樂經濟》中指出：“文化、娛樂——而不是那些看上去更實在的汽車制造、鋼鐵、金融服務業——正在迅速成為新的全球經濟增長的驅動輪”?？梢钥隙ǎS著經濟全球化的深入發展，文化產業在世界經濟中的比重還會日益增大，文化產業對經濟的推動作用會愈益凸顯。因此，我們必須跟上世界經濟和文化的步伐，大力發展我國的文化產業。

現代經濟是一種“高技術”與“高文化”聯姻的知識經濟，更是一種高度“人文化”的經濟，從產品設計到生產流程設計，從企業的戰略管理到品牌形象管理，從對客戶需求的全面的人文化服務到對企業團隊精神的全面文化建設，無不充滿了現代人文精神。傳統的“人文科學”已經通過“人文設計”滲透到經濟生活的各個角落，我們甚至已經找不到沒有文化標記的產品、不借助文化影響的銷售、不體驗文化意義的消費。從這個意義上說，現代經濟已經開始在總體上以“文化意義”為基礎了，現代經濟活動、社會活動與文化活動的界限已經不那么清楚了，現代文化產業越來越成為以知識為基礎的信息服務業的主體。

現代文化產業強調“在世性與神性追求的雙贏”，這首先是指在物質生活極大豐富的同時，突出物質產品和服務的“人性化”與“個性化”特點、提高物質產品的文化品位和精神含量；其次則是強調經濟發展中的“人文關懷”與“和諧理念”，反對因單方面發展經濟而破壞人類的自然生存環境和損害弱勢國家與群體的利益，反對掠奪性開發、提倡走可持續發展之路；第三是強調經濟發展中的文化份量和本土文化特色，提倡保持文化的生態平衡，反對為了暫時的經濟利益而損害文化的保存和發展，防范民族國家在現代化過程的短視行為和負面效應。“在世性與神性追求的雙贏”，其主旨在于破除物質與精神的隔膜、協調現世與未來的關系、平衡人類行為與自然演化的沖突，走出經濟或物質中心主義，走出人類中心主義，最終達到經濟效益、社會效益、生態效益與人類精神不斷升華之間的和諧共存。

文化產業是在文化與經濟的相互交融中崛起的，我們應該將文化積淀與文化資源不斷轉化為富有吸引力和感染力的文化產品、轉化為富有商業價值的文化精品，把文化資源優勢盡快轉化為經濟優勢，從而使我們民族由文化大國向文化強國過渡。我們應該積極發展文化產業，努力增強我國文化產業的整體實力和競爭力；這不僅是我們社會主義小康社會文化發展的需要，也是使中華民族文化自立于世界文化之林并為未來世界文化的形成與繁榮做出應有貢獻的根本。在目前的文化交流中，出現了歷史悠久、文化積淀深厚的文化對歷史短暫的文化的交流逆差，譬如美國文化的強勢輸出導致包括中華文化在內的歷史悠久的文化在交流上出現了暫時的逆差。這種情況在中國入世以后的一段時間內將變得愈發嚴重。這說明，文化資源的優勢并不能自然地轉化為經濟的強勢。這其中有許多規律性的東西還需要深入地研究，我們應該采取一切有效措施盡快扭轉這種狀況。

二

文化從非產業化的社會活動向產業化的經濟資源轉化，這是現代社會進步的一個重要特征，對整個經濟計劃和管理提出了新的問題。作為世貿組織的成員，中國政府應該將自己放在文化全面開放的交往平臺上，按照世貿規則調整和重構中國的交往理念、制度形態和法律文化，提高中國文化的核心競爭力；用競爭促發展的眼光和文化生態主義的思想范式充分發揮“后發現代化國家”的后發優勢，為經濟全球化下的中國文化建設與文化產業發展提供強大的制度原動力與思想智性支撐。

所謂文化的全面開放，首先是強調“地球村”理念下積極的文化交往與對話，學人之長、為我所用，不斷實現外來先進文化的本土化；其次是適時適機地挖掘民族文化資源，在強大的外部文化參照下，不斷實現傳統文化的現代轉型。文化的全球化趨勢、世界文化市場的全面開放是不以個人的意志為轉移的，沒有文化的開放與融入，要使中國經濟完全融入世界經濟一體化中來是不可能的，況且，封閉與保護對任何國家與民族來說都是暫時現象。

所謂“后發優勢”，是指在知識經濟時代，經濟上的后發國家可能通過產業政策的調整，越來越與先進國家處于同樣的發展起點上。我們應該在這種思路下重新理解中國這樣的“后發現代化國家”文化發展戰略的意義，尤其是在中國已經走完五年的WTO過渡期以后，通過產業政策的調整，為中國的文化產業發展準確定位，合理安排我們有限的社會經濟資源。作為世貿組織的正式成員，中國政府將按照國際通行規則辦事，遵守多邊貿易原則，實行市場準入，增加貿易政策和管理的透明度，對外國公司和企業實行國民待遇、執行非歧視政策；中國政府必將改革一切與世貿組織原則不相適應的規章制度和交往理念，立足于制度創新，在世貿規則這個新的平臺上整合與確立自己的文化管理理念和文化產業政策，即：站在歷史、現實和未來的三維空間所構筑的文化平臺上，全方位推進中國的文化產業化過程，實施全方位的文化開放政策。只有在文化產業發展戰略制定清楚了，文化產業發展起來了，所謂的“后發優勢”才有可能發揮出來。但是，我們也要清醒地認識到，中國與發達國家文化產業實力的巨大落差是毋庸置疑的事實，這包括生產總值、市場占有量、產業結構、研發投資、科技含量、產品與服務質量等的落差。有差距并不可怕，關鍵在于對待差距的“態度”是什么。因此，中國發展文化產業應該著力提高其核心競爭力，而非加強政策性保護；我們應該堅持解放思想、實事求是、與時俱進，自覺地把思想認識從那些不合時宜的觀念、做法和體制的束縛中解放出來，用發展著的指導新的文化建設與經濟實踐。

積極發展文化產業，就必須不斷進行觀念創新：

第一，要改變“中國是一個資源貧乏國家”的傳統觀念。僅從自然資源的角度看，中國是一個人均占有資源極度貧乏的國家，但是如果從人文資源的角度看，中國卻具有五千年不間斷發展的文明及其豐富的文化遺存和極具特色的文化風俗，這些文化資源將會越來越具有經濟開發的價值。僅以旅游業為例，中國的歷史文化古跡越來越成為國際性的旅游吸引物，其潛在價值無法估量。在“文化經濟”時代，中國將再一次有資格成為“資源大國”。

第二，要改變單純從“物質生產”角度評價我國經濟發展水平的傳統習慣。因為僅僅從物質產品總量的角度已經無法估價出一個國家的經濟發展水準。就一些傳統產而言，特別是已經出現生產能力過剩的產業，應該以“下游化”的觀點重新設計未來的發展，而對于那些代表發展方向的高科技產業，應該逐漸轉變為以文化內容作為其價值主體來加以估價。

第三，要改變對文化創作、傳播、接受活動的“非生產性”的看法。由于許多產業越來越依靠文化符號為其生產附加價值，文化活動從創作、制作、傳播到接受都已經具有越來越大的經濟價值，其依賴國家支持的“事業”性質將越來越淡化。

第四，要徹底改變以前在文化認識上的單一的“意識形態觀念”，真正確立新型的“文化經濟”理念。對文化產品的屬性，要從承認單一的精神品性轉變為承認精神品性和商品品性兩種屬性；對文化的功能，要從強調單一的意識形態轉變為強調意識形態功能和經濟功能兩者兼備。與此同時，也要注意不能走向另一個極端，即文化完全市場化的誤區。發展文化產業毫無疑問地要立足于市場，生產文化產品和提供文化服務的許多行業要參與市場競爭、接受市場選擇，但是由于市場固有的局限性，并不是所有的市場需求都是合理的；因此，積極發展文化產業的同時，必須處理好文化產業與文化事業的關系，文化中那一部分無法、也不能完全推向市場的文化事業，如義務教育、學術研究、文學藝術、圖書館、博物館等等，不能簡單地走自主經營、自負盈虧的道路。國家要支持和保障文化公益事業，加大對科研機構、藝術院團、重要文化遺產和文化項目的扶持力度；要通過制定文化產業政策，健全文化市場體系，完善文化市場管理機制，促進文化產業整體實力和競爭力的提高，在始終把社會效益與社會全面進步放到首位的前提下，努力實現社會效益與經濟效益、生態效益的最佳結合。

第五，發展文化產業要擺正一個觀念，即：我們不應該將文化裝到產業的平臺上去就以為是在搞文化產業了，而是要用產業的手段來經營文化，這才是正確的文化產業運作方式；說到底，這是一個以文化為主的產業平臺，而不是一個以產業為主的文化平臺。

文化產業研究范文第2篇

關鍵詞：蟋蟀文化；現狀；對策；寧陽縣

中圖分類號：F27文獻標識碼：A文章編號：1672-3198（2012）23-0104-02

1寧陽蟋蟀文化產業發展現狀

1.1參與蟋蟀產業人數眾多，一蟲興多業

上世紀九十年代初，到寧陽縣收購蟋蟀者約為1萬人，現在約為8～10萬人。全縣圍繞蟋蟀資源，逐漸孕育了韻味濃厚的蟋蟀休閑文化，形成了獨具特色的旅游、餐飲、娛樂及相關產業。如今，在寧陽縣，每年僅蟋蟀交易金額就超過了1億，而且伴隨著蟋蟀產業的發展，各種新興行業應運而生。如兌換零錢業，專門從事蟋蟀的飼養、調養師職業，從事甄別估價、收購經紀人等。蟋蟀產業融合起旅游、林果、書畫、工藝、交通、餐飲、服務等多元產業催生出的產業群，每年帶來的特色收入達10億元以上，實現了“以蟲為媒、蟋蟀搭臺、經貿唱戲”。蟋蟀已經成為寧陽的一張名片，許多人開始通過蟋蟀了解寧陽、認識寧陽，蟋蟀儼然成為寧陽對外宣傳的一扇窗口。

1.2政府積極促進蟋蟀產業發展

1.2.1加大宣傳力度，弘揚蟋蟀文化

第一，利用傳統宣傳與網絡宣傳相結合方式，營造蟋蟀文化氛圍。成立提升旨在提升蟋蟀文化內涵，擴大蟋蟀文化影響力的領導小組，收集整理寧陽蟋蟀歷史典故趣聞、名人軼事、精彩賽事等相關資料，做成文字、圖片、光盤等資料加以宣傳。通過各村遠程教育接收點和鎮半月課堂，號召大家參與到弘揚蟋蟀文化渠道上來。此外還創辦“中華蟋蟀文化網”網站，利用網絡媒介打造中華斗蟋地域文化品牌，成為蟋蟀文化傳播的新陣地。

第二，召開專題研討會，舉辦首屆“蟋都泗店中華斗蟋文化研討會”。采取“一簽”（萬人簽名活動）、“兩會”（蟋蟀專題報告會、項目會）、　“三觀看”（觀看蟋蟀文化展板和招商引資大項目展板、觀看《走進蟋都》專題片、觀看現場斗蟋表演）的方式。討論會在弘揚蟋蟀文化的同時展示了寧陽良好的投資環境和文化旅游資源。

1.2.2完善配套設施建設

鑒于蟋蟀資源的獨特性所帶來的無限商機和巨大的市場前景，寧陽縣政府也正在科學規劃完善配套設施建設。先后籌資拓寬了濟兗公路泗店段，完成了鎮駐地主要街道的綠化、亮化、美化工程，為往來客商提供了方便?，F在，泗店鎮政府正進一步規范蟋蟀交易市場，完善基礎服務設施，提升服務水平，進一步做大做強蟋蟀特色文化產業，打造“中華蟋都”品牌。

2寧陽蟋蟀文化產業發展問題

2.1思想不統一導致對蟋蟀文化產業重視不夠

在調研中發現，很少有人可以正確認識到“寧陽蟋蟀”作為一張城市名片所帶來的巨大的隱形收益。對于不玩蟋蟀的人來說，寧陽蟋蟀往往意味著賭博、喪志，對當地的捕蟲者來說蟋蟀只是一種販賣賺錢的捷徑，對于來自各地的蟋蟀購買者寧陽蟋蟀也不過是飯后茶余的玩樂。人們對于蟋蟀文化過于狹隘的認識制約了蟋蟀產業的發展。在巨大的現實利益面前，文化品牌只能被無奈的丟到了一邊。

2.2蟋蟀“質”和“量”逐年下降

蟋蟀好壞主要是看牙齒，現在牙齒干凈的越來越少，蟋蟀品質逐年降低?，F階段寧陽蟋蟀產業發展的最大問題就是蟋蟀資源日益枯竭，青黃不接。在訪談中我們發現，幾乎所有的人都意識到問題存在。就“目前蟋蟀產業發展存在哪些問題？（多項選擇）”我們進行了隨機問卷調查，統計結果如下：

從以上的百分比餅狀圖可以看出，超過一半的當地人認為資源枯竭是當前蟋蟀產業發展的主要問題之一，且排在首位。但所有人都對此表示無奈。寧陽蟋蟀的捕捉儼然成為中國版的“公共牧場悲劇”。盡管人們認識到這一問題，但在利益以及資源非公有化的驅動下，每個人都無法收回伸向蟋蟀的雙手。

隨著蟋蟀價格年年創下新高，越來越多的人加入到捕捉蟋蟀的行列當中，使得蟋蟀資源保護面臨更大壓力。蟋蟀資源枯竭的問題如果在短期內得不到解決，“寧陽蟋蟀”這一文化品牌將很快成為歷史名詞。

2.3蟋蟀產業法規空白，保護遇尷尬

在我們走訪政府過程中，縣政府工作人員不止一次向我們提到他們在蟋蟀保護方面遇到的“無法可依”的尷尬情況。蟋蟀喜食植物根莖，對于農業生產有著極大的危害，屬于“害蟲”的范疇，所以國家以及省一級政府從來沒有下發過任何有關蟋蟀保護的文件。

從2000年起，在寧陽縣委縣政府的支持下，開始起草保護蟋蟀的相關法案。最終，《寧陽蟋蟀保護暫行規定》（以下簡稱《規定》）正式完成并當紅頭文件下發。但是這個保護性的法規在不到一年的時間里卻“無疾而終”，造成這種情況的原因其一是缺乏國家立法的支持，縣政府無權出臺政策法規并強制執行來保護一種害蟲，其二是寧陽蟋蟀素以“英勇善戰”著稱，往往與“蟋蟀賭博”聯系起來。這對蟋蟀立法保護造成了很大的阻力，國家很難對這樣一種產業進行立法保護。

現在“寧陽蟋蟀”還只是省級的“非物質文化遺產”，其知名度以及影響力僅限于玩蟋蟀的圈子里，無法引起上級足夠的重視。這樣，寧陽蟋蟀也就難以得不到立法上的保護。沒有法律的依據，縣政府的政策就會缺乏強制性，蟋蟀保護便遭遇尷尬。

2.4蟋蟀與現代農業的博弈

蟋蟀數量減少的主要原因除了過度捕捉之外，還有一點就是現代農業過量使用殺蟲劑以及除草劑對蟋蟀的威脅。

寧陽蟋蟀多生于玉米地，玉米種子在播入地下時摻入了大量防蟲農藥。在蟋蟀卵孵化時，正好趕上農民打殺蟲農藥，這種農藥只要蟋蟀的幼蟲粘上一點點，就足以致死。蟋蟀成長過程中還會碰到農民噴打除草劑情形，大大降低了蟋蟀幼蟲成活率。另外農藥的使用還大大降低了蟋蟀的質量，產生了不少變異蟋蟀。

隨著害蟲對農藥的抵抗性越來越強，農作物對于農藥的使用要求也越來越高。可以說，現代農業生產方式成為殺死蟋蟀的“幫兇”。這便是蟋蟀與現代農業間的博弈，而蟋蟀作為現代農業發展的犧牲品，只能在這場博弈中敗下陣來。

2.5蟋蟀交易市場混亂影響產業發展

寧陽縣蟋蟀交易市場不規范主要體現在以下幾個方面：

首先，市場缺乏監管。由于蟋蟀買賣市場是一個民間的、自發性的市場，政府僅僅為市場交易提供政策上的支持與場所上的便利，缺乏對市場的監管，使得蟋蟀交易有了很大的投機取巧空間。在我們調研時對當地民眾就“您是以什么形式參與蟋蟀相關工作的”進行了問卷調查，數據匯總結果如圖2。

從以上表可以看出，一半以上的當地民眾進行“自行捕捉”，僅僅是利用工作之余或者農閑時間進行個體家庭式捕捉，然后再以不等的價格賣給商販。雖然有大約八分之一的受訪者是個體養殖進行蟋蟀交易，但其中的交易也是建立在少數私人關系基礎上，使得市場只是一時的熱鬧，而缺乏長久約束機制，這也是蟋蟀產業大而不強，且不斷呈現資源危機的根源之一。

其次，現今的蟋蟀交易市場處于較為原始的一種狀態，缺乏明確的市場制度，存在很大的隨意性。當買賣市場發生糾紛時，缺乏相關法規作為評判是非的標準，市場交易的公平性與自愿性也就無法得到保證。

最后，蟋蟀交易市場并沒有對交易量以及交易品種做出限制。這使得蟋蟀過度捕捉以及雌性蟋蟀的不足變得更加難以控制。雄性蟋蟀只有在完成后才可以進行爭斗，但當地對雌性蟋蟀的捕捉屢禁不止，而又沒有專門的措施來制止雌蟲的交易，導致蟋蟀資源日益減少。

2.6參與人群老齡化趨勢嚴重，民間組織力量不足

玩蟲斗蟲最需經驗和眼力，而收購蟲子更是一件“苦差事”，眼力、運氣、毅力缺一不可。即使是經驗豐富的年長收蟲客，也無法確保所購蟋蟀的質量。現在的年輕人來寧陽收購蟋蟀得不到父母支持，再加上斗蟋蟀在中國文化傳統中是一種不務正業的“典范”，所以很少看到年輕人從事蟋蟀購買，即使偶有年輕人來收購蟋蟀也只是為了倒手再賣。蟲客后繼無人，蟲客少，市場也旺不起來。

1999年成立的寧陽蟋蟀研究院雖屬于縣全額事業單位，到目前為止機構仍然不健全，人員編制只有一人，經費明顯不足，無力開展改革。捕蟲者自發成立的蟋蟀研究協會、蟋蟀愛好者協會等民間組織由于分散、缺乏有效管理，同樣面臨發展困境。

3促進蟋蟀產業健康發展的對策建議

3.1建立地方性法規，加大執法及監管力度

為促進產業有序健康發展，應加強對立法的重視程度，從資源保護、市場交易等方面制定法規，加大執法及監管力度，對違規者實施嚴厲處罰，發揮法規的警示作用，不斷增強法規權威性和實施的有效性。

3.2延伸產業鏈條，推動蟋蟀產業經營多元化、規模化

蟋蟀作為一種昆蟲，本身的價值是有限的，但卻可以研發由蟋蟀衍生的文化產品，如蟋蟀T恤、富有特色的“文化蟋蟀罐”；加工制作蟋蟀“琥珀”工藝品，不但增加了產品附加值，而且可以作為旅游紀念品推向市場。另外還可以嘗試研究開發蟋蟀餐飲業，建立蟋蟀產業合作社，多渠道推動蟋蟀產業的多元化、規?；洜I。

3.3加強政府引導，為蟋蟀產業發展提供政策支持

第一，加大政策宣傳力度，統一社會各界認識。鑒于人們對蟋蟀產業發展存在認識層次的差異，政府應該積極采取措施，開展多種形式活動，弘揚蟋蟀文化，提高公眾資源保護意識，達到內聚人心、鼓舞干勁，外樹形象、優化環境、提高知名度的良好效果，從而形成內外呼應、共謀發展的大好局面。

第二，完善市場制度建設，引導蟋蟀產業規范發展。蟋蟀產業市場的不規范是當前蟋蟀產業發展面臨的重要問題，政府應該對此高度重視，針對中間存在的問題制定相應的政策。首先，完善市場準入制度。通過制定統一政策，嚴格蟋蟀市場主體資格的確立、審核和確認制度，規范主體資格的實體條件和取得資格的程序條件。其次，制定市場管理制度。對蟋蟀的捕捉、飼養、買賣等一系列活動都要有明確的政策措施，并且政府要建立健全蟋蟀產業發展引導機制，積極開展招商引資，擴大產業的影響力和競爭力。

第三，加大資金投入，完善基礎設施建設。政府要加大對蟋蟀飼養、管理等方面的資金投入，還需致力于交通運輸建設、旅游開發項目基礎設施的投資興建以及蟋蟀幼種培育基地的建設。大力推動流動性資金進入蟋蟀產業發展，保障資源供應以及各項基礎設施的興建。

此外，政府還可投入一定資金扶持有關村民建立蟋蟀養殖示范基地，基地內不施任何農藥化肥，保證環境的無公害性，開發蟋蟀新品種，以優質產品帶動蟋蟀文化產業發展。

3.4發揮蟋蟀產業參與者的主導作用

第一，參與者要自覺堅持保護與開發相結合的原則。在追求自身短期利益的同時，要充分考慮長遠利益，切實配合政府的分區捕捉、綠色養殖、無公害保護等政策，在特定區域內進行蟋蟀資源保護，尤其是對原生態資源的保護，少用化肥農藥，保證蟋蟀的質量。在保護的基礎之上開發蟋蟀產業，充分利用先進技術，大力進行科技創新，積極開拓多種渠道，以市場導向為原則，形成規模效應，走蟋蟀產業特色路線。

文化產業研究范文第3篇

【關鍵詞】民間資本;文化產業;戰略價值;產業結構

目前，一個區域的經濟發展越來越依靠文化產業，并且文化與政治、經濟相互滲透交互影響，文化產業在區域經濟發展中逐步突顯其支柱特征。但是各地區域文化產業在區域市場上發展并不平衡，其具備巨大的發展和調整的空間。近幾年，我國已出臺許多重要文件帶動文化產業發展，在政策的指引下文化產業迎來了高速發展時期。但要對資源進行整合、調整文化產業結構、引進先進技術、規范文化產業運營管理，都離不開資本的鏈接與支撐。在資本市場的協助下，文化產業才能逐步走向資本運營和產業化經營的大空間。特別是2010出臺的《關于金融支持文化產業振興和發展繁榮的指導意見》，為文化產業鋪平了金融支持的發展道路，標志著文化產業進入了資本化的新時代。由于國有資金引導文化產業發展杯水車薪，依靠資本市場融通社會資金勢在必行。

一、民間資本的內涵與文化產業的價值詮釋

(一)民間資本的內涵。民間資本作為我國特有的概念，是以產權歸屬為劃分標準，站在不同的資金投資主體角度，詮釋了非國有資本和非外商資本的屬性問題。投資是經濟發展的三駕馬車之一，而國有資本、外商資本和民間資本并肩成為拉動區域經濟發展的三匹快馬，是經濟生活中最活躍的因素。由于資本約束，我國國有資本投資主要目的是引導其他資本投資，而外資僅是平衡投資結構的有益補充，面對資本缺乏的當口，民間資本以其存量大、靈活性高和投資領域寬廣等特點，成為彌補國有資本不足的籌資源泉。

(二)文化產業價值詮釋。①文化產業內涵。文化產業是以“文化創意”為核心，通過技術的介入和產業化的方式制造、營銷不同形態的文化產品的行業。根據我國統計局頒布的《文化及相關產業分類》，可以把文化產業分為兩大類，即文化服務業和相關文化服務業。文化服務業包括新聞、出版、廣播、電視、電影、文化藝術、網絡文化、文化休閑娛樂等;而相關文化服務業包括生產和銷售文化用品、設備的行業。②文化產業價值。文化產業的價值有經濟價值和戰略價值之分。其經濟價值是指在產業內部各行業間相互合作基礎上，產業帶動GDP增長的程度。文化產業在社會經濟發展中擔當道德機構角色，體現了社會認同的價值觀。它們引領輿論導向，為自身樹立了良好的社會形象，增強了獲利能力。并且其中很多行業完全是以實體經濟的方式運營的。文化服務業的興盛改變了現存文化的發展軌跡，具有拉動區域經濟增長的價值。它是表現國家軟實力的重要指標。由于經濟中心必然是文化中心，大力發展文化產業不但能夠打造區域經濟中心，而且還有利于區域發展的戰略定位。所以根據一個國家或區域文化產業發展成熟程度可以評價其未開發文化資源的戰略價值?？刂撇㈤_發這種未開發的文化資源是國際文化戰略競爭的核心。經濟價值和戰略價值共同構筑了文化產業的價值內涵，文化產業的經濟價值是其在外界環境約束下合法經營的直接結果，是內涵，而戰略價值是其反作用于外界環境，強化文化滲透的影響力，是外延。

二、民間資本投資促進文化產業發展的動因分析

(一)民間資本投資提高調整文化產業結構的效率。所謂文化產業結構，是指文化經濟資源的存量構成及其比例關系。它決定了文化產業的發展高度。推進文化產業結構調整有利于解決文化產業發展中存在的問題，滿足人們的精神文化需求，促使文化產業越快越好的發展。雖然我國進行了文化體制改革，文化事業單位轉企業化管理，不但減少了人員編制，減輕了財政壓力，同時也加快了文化單位的運作效率，然而，國企以大為先的經營特性造成資源過度集中，產業盈利水平和產品質量不高。并且國企以其天然的社會資源優勢降低了行業競爭程度，限制了經營效率的改善。為了說明民間資本投資與調整文化產業結構的內在聯系，我們選用該產業的增加值作為衡量指標，從文化產業生產經營活動成果比較上說明產業結構調整與民間資本投資的關系，見下表1。以上數據來源于2008年國家統計局文化產業發展分析及統計年鑒，由于掌握數據的局限性，加*的數據是不完全統計。根據以上數據我們可以看出，我國文化產業持續發展，民間資本投資也逐步增加。文化產業的興盛使得民營文化企業遍地開花，帶動了人員的就業，有利于我國經濟發展。然而從2010年與2011年私營文化單位數量可以看出，文化產業投資繁榮的同時也出現投資重復，行業競爭加劇，產業內部出現企業兼并，產業結構不斷調整。

(二)民間資本投資效率與文化產業價值增長。由于人們文化需求的多樣性與國有資本、外資資本投資文化產業杯水車薪相矛盾，因此需要把民間資本引入文化產業，壯大文化產業。由于供給需求的平衡關系，通過民間資本的投資量與投向可以了解文化需求的變動方向，影響文化產業內部的平衡發展。所以，民間資本投資效率與文化產業快速發展有著內在的聯系。提高民間資本投資效率有利于文化產業作為支柱產業提升我國的軟實力。首先，文化需求與民間資本投資有著內在的聯系。由于資本是逐利得，它作為一種特殊的商品，也有價格。正是這個價格機制控制著資本的流動、流向和流速。而決定資本價格高低的主要是供給和需求。所以文化需求的變化如果能夠形成高額回報，必然引起民間資本的積聚。雖然有效的民間資本投資文化產業能夠緩解日益增長的文化需求，但是無效的投資過剩也是存在的。這又會導致文化需求萎縮或者轉移，進而引導民間資本流出。因此，文化需求與有效的民間投資之間是動態平衡的關系。其次，文化產業結構的變化源于文化需求的變化。文化需求通過價格機制引導民間資本投資。民間資本通過變化流動的方向，成就了報酬高的文化行業。同時政府需要彌補市場失靈提供文化公共物品，來平衡文化產業發展，所以，文化需求的變動文化結構調整的內驅力。第三，產業結構的調整結果促進了經濟增長。通過文化產業結構調整，民間資本投資領域會相應調整，進而帶動相關領域的就業。由于資本和勞動從生產效率低的文化部門向生產效率較高的文化部門轉移，增加了國民收入，提高了人力資源配置效率，進而影響人們的文化消費偏好，拉動文化消費水平，與國民經濟發展形成良性的互動機制。最后，經濟價值與戰略價值相輔相成共促文化產業價值增長。文化產業價值增加本質上是經濟價值的增加和戰略價值的提升。文化產業經濟價值的提升有利于文化戰略部署，要提高產業經濟價值必須不斷調整文化產業結構，文化產業結構的調整源自于文化需求的變動，文化需求與有效的民間投資保持動態平衡關系，所以民間資本投資效率的提高有利于文化產業價值增長，而文化產業價值增長促使民間資本投資效率的提高，二者相互促進，協調發展。

三、民間資本投資文化產業的困境

(一)文化產業投資風險大民間資本望而卻步。由于文化產業依賴文化創新，通過不斷的文化創新滿足人們多變的文化需求。然而要打造文化產品并使其高度創新需要巨大的資本投入，文化產品是否能夠獲得高回報率卻由文化消費者的主觀意思主導，所以民間資本投資文化產業必然需要根據自身社會經驗揣測文化消費取向，其投資帶有一定的盲目性。并且文化產業投資的固定資產少，大部分以無形資產存在，其產權歸屬不明晰，受政策影響巨大。由于文化產業有其公共產品的性質，政府在其發展過程中仍需宏觀調控，這使得一些轉制的文化單位依賴原有的社會資本在資源配置中搶占優勢，民間資本投資無法得到公平的待遇。

(二)民間資本缺少投資文化產業的平臺。從幾年前全民炒股、全民炒房再到日前的全民炒金，可以窺見我國民間資本的巨大與其投資領域不明朗共存。文化產業發展缺乏民間資本，但由于信息不對稱民間資本持有者缺少對優秀文化項目的了解，也無法通過網絡收集文化產業相關信息和數據，沒有信息交流的平臺。只能依據個別優秀企業家的親身示范，才能帶動高度分散的民間資本集中運營，這也是民間拆借存在的原因。所以以政府為主導搭建文化產業投資平臺，是促進民間資本投資文化產業的必要條件。

(三)民間資本投資文化產業缺少管理支持民間資本投資文化產業由于風險大，不但要控制風險，同時也要確保投資效率。這都需要向投資的文化創意項目注入先進的管理理念，設置嚴謹的管理制度。這需要優秀的投資管理人才協助民間資本投資。但由于民間資本的高分散性，及其缺乏文化項目價值管理和評估的能力，相關投資人才不足，使得民間投資在推動文化企業快速規范成長方面大打折扣。

四、規范民間資本投資文化產業的對策

(一)建立民間資本治理機制。民間資本投資的渠道狹窄，資本通常采取分散化運作或者高度集中運營，投資的不理性和風險性并存。規范民間資本運營，更快更好的發展文化產業，不但政府要引導，而且還需要建立適當的治理機制。首先，完善政府金融監督機制。鄂爾多斯案例與溫州民間資本借貸危機已經反映出民間資本也需要金融監管，其投資風險需要專業人士指導。其次，建立政策反饋機制。國家出臺有利于民間資本投資文化產業的政策是否能夠將實惠落實，幫助文化產業發展，以及民間資本在運作中受到何種政策牽絆。這都需要有相應的政策反饋機制，用實踐檢驗政策的效率和效果。

(二)政府規范引導民間資本投資。文化產業中一些項目是公共物品或準公共物品，其獲利空間小，需要政府投資。而對于可以引導民間資本投資的領域和項目，政府部門應改善機構服務水平，為民間資本提供合適的文化產業投資渠道。并且通過提供優惠的財政、稅收政策吸引民間資本，把文化產業的蛋糕做大。發達的文化產業自然會反哺財政收入，使整個社會的資源得到最大的利用。

(三)建立民間投資協會或管理咨詢公司。民間投資分散程度大，集中管理很困難，并且資本持有人受專業知識的限制和信息不對稱，使得投資效率低，某些文化產品投資過剩。政府作為引導民資的主體不可能勢必躬親，這必然需要一個中介機構為民間資本持有者提供文化產業的投資信息，幫助進行項目咨詢與評估，或者代為運作閑散資金。所以建立民間投資協會或者民間投資管理咨詢公司是引導投資，促進經濟發展的必要補充。目前溫州在地方政府的鼓勵下已經建立了首家民間資本管理公司，如果能夠不斷完善并規范運作，可以作為試點向其他地區推廣。

【參考文獻】

［1］岳正坤，石璋銘．文化產業發展與風險資本投資的互動關系研究［J］．宏觀經濟研究，2012(11)

［2］鄭俊芳，鄧修明．民間資本投資文化產業的路徑探析［J］．會計之友，2013(2)

文化產業研究范文第4篇

[關鍵詞]文化科技融合：文化產業：文化產業發展路徑

[中圖分類號]G124

[文獻標識碼]A [文章編號]1004-518X（2015）04-0050-06

一、前言

黨的十報告指出：“促進文化和科技融合，發展新型文化業態”。一時間，“融合”成為我國文化產業理論界和政府部門關注的熱點領域。與發達國家相比，我國文化產業在全球價值鏈中還處于中低端環節，自主創新能力較弱，關鍵技術裝備受制于人，以企業為主體的產學研結合的技術創新體系尚未完全形成，在國際文化市場上難以獲得競爭優勢。解決文化產業規模偏小、專業化水平偏低、集約化程度偏弱的問題，提升整體實力和競爭力，迫切需要加快文化科技融合創新。

20世紀70年代以來，隨著信息技術的進步，文化和科技融合促進文化產業發展引起國內外學術界的廣泛興趣。國外的研究主要從產業融合的視角展開，如“數字融合”引發的文化產品的整合與文化行業間的滲透，受到融合影響的產業部門利用技術進步提供的機遇合并擴展文化市場，以及新技術對文化產業價值鏈的解構和重組等。國內的研究主要圍繞科技創新與文化產業發展的關系展開：（l）科技創新在文化產業發展中有著不可替代的作用和意義，科技與文化的融合使文化產業獲得巨大發展空間，科技創新與文化產業互促互進。（2）文化和科技的融合具有協同性，融合在產業層面、企業層面與資源層面充分整合、協調與相互促進，具有目標性、多層次性、動態性、一致性和非線性的特征。（3）在路徑和機制上，高新技術具有主動銜接文化產業鏈的能力，通過技術拉動、文化驅動和文化科技互動，沿著產品價值鏈的各個環節與文化融合。

總體上看，國內外的研究對文化和科技融合的內涵、特征、作用、機制，以及融合帶來的產業變動進行了廣泛的探索，側重于從技術創新的角度，探討文化和科技融合與文化產業發展的關系，為研究文化產業發展提供了借鑒和參考。但是，對文化和科技融合的本質和內涵是什么，兩者如何融為一體，以及兩者融合之后怎樣促進文化產業發展等方面，還缺乏系統深入的研究，本文力求對上述問題作一探析。

二、文化和科技融合的本質和內涵

廣義地講，文化是物質和精神一體化的表現形式，科學技術作為理性的主要載體具有文化特性，兩者具有內在的一致性。狹義地講，文化和科技各自具有相對獨立性，文化和科技的融合，本質上是科技對文化施加影響，文化對科技進行選擇，兩者相互作用并最終融為一體的過程?？萍家来螌ξ幕奈镔|層次、制度層次、觀念層次、器物層次發生作用，從而形成新的價值觀念、社會文化、物質產品和精神產品。文化以其價值取向對科技的社會生產功能進行選擇，引導科技朝著有利于自身穩定與發展的方向前進。

文化和科技融合的核心是價值的創造與分配，由于要素結構的改變，引致產業內部和產業之問建立新的分工與協作關系。芮佳莉娜?羅馬提出文化產業的金字塔模型（如圖1）。經濟、技術和藝術是金字塔底部的三個支點，三者共同作用于頂部的文化產業，其中任何一個因素都有可能成為文化產業發展的主導力量。模型建構了文化產業發展驅動力的均衡狀態，表明技術兇素的作用下，會導致金字塔變形。羅馬對文化產業支撐要素的考察，揭示了科技在文化產業發展中的獨特地位，科學技術作為專業化分工的產物，促進了文化產業的形成和發展

本文認為，文化科技融合可以從多個角度來理解，從經濟學意義上來講，文化和科技融合就是指科技與文化的本體形態相融合，兩者交叉、滲透、重組并最終融為一體，從而更新了文化的技術形態，并改變了文化的經濟形態、催生新的文化產業形態。融合本質上是追求產業效率的提高，也可以看作是一種技術誘發的產業發展模式。

三、文化科技融合促進文化產業發展的作用機理

在新經濟中，驅動產業發展與更替的核心力量，來自于信息技術的進步和廣泛應用。技術創新研發出通用性技術，建立了文化產品供給的共性技術基礎?，F代技術條件與文化生產要素的新組合，開始基于技術創新的文化產品生命運動周期，文化科技融合通過技術擴散、價值鏈提升、利益協同三種機理作用于文化產業。

（一）技術擴散

在技術進步及技術創新迅速的時代，新知識的創造可以很快地轉化為消費者需要的新產品。新技術與文化融合形成更精細的文化生產分工，改變文化產品的技術形態，形成新的業態，最終使文化產業與其他行業進入技術共同成長過程。具有創新性的文化產業技術擴散，主要有三次：第一次是電子技術擴散，產生了電子化生產工具，形成了專門從事電子文化產品生產的職業，催生了廣播電視、電影、音樂等新業態，文化產品實現了以工業化的方式批量生產：第二次是計算機技術擴散，數字化生產工具，形成了專門從事數字文化產品生產的職業，催生了動漫游戲、數字特效、3D打印、創意設計等新業態，數字文化產品可實現大批量的存儲和傳輸，文化產業效率大為提高：第三次是互聯網技術擴散，出現網絡化生產工具，形成了專門從事網絡文化產品生產的職業，催生了網絡游戲、手機游戲、網絡視頻、無線音樂等新業態，改變文化產品的生產、傳播和消費模式，擴展了文化經營活動的范圍。文化與科技融合產生的新業態，是由初級到高級、由簡單到復雜的運動變化過程。隨著科技創新周期的縮短，文化產業技術擴散更替的速度還將加快，在產品生命周期上出現夭折型一快速型一漫長型演化的特征。

計算機技術和互聯網技術與文化融合，是現在及未來一段時間文化產業技術擴散的主導趨勢。

（二）價值鏈提升

文化和科技融合將高端環節轉移至更先進的技術平臺，從低附加值的簡單產品向高附加值的復雜產品延伸，提高了文化生產的技術效率。在創新回報動態遞增的基礎上，文化產品生產成本降低，產品質量得以提高。查爾斯?蘭蒂將文化產品價值鏈劃分為創意、產生、流通、傳送與最終接受五個階段，關鍵贏利點是創意和傳送。如果將文化產業效率視為價值增值活動效率的均值，則內容創意、傳播推廣、交易消費是效率提升的決定環節。

其一，內容創意能力提升。內容創意的價值識別，可從文化產品創作生產過程進行分析。在創意生成環節，信息的數字化和編碼化為文化內容的創意能力的提升奠定了技術基礎，通過提升創造力、表現力和感染力實現產品創新：在創意制作環節，文化和科技融合促使文化產品制作工藝流程的全面“數字化”，制作流程的周期大大縮短，工藝更加簡單、質量更加精美、生產效率更高、生產成本更低。其二，傳播廣度和深度拓展。傳播推廣的價值識別，可從文化產品傳遞給消費者的過程進行分析。數字技術具有海量存儲特性，建構了文化信息產品批量處理的傳播渠道。運用多媒體傳輸技術和互聯網技術，可在同一網絡中傳遞圖像、聲音、文字等不同特點的文化信息產品，商業推廣變得具有“伸縮性”、即時性、便捷性和交互性。其三，交易消費的價值實現。交易消費的價值識別，可從將文化產品讓渡給消費者的過程進行分析。在市場交易環節，數字化知識產權保護的認證技術、訪問控制技術等網絡安全技術加密技術，提供了有效的技術手段，使原創性的文化產權能夠獲得合理的收益。在體驗消費環節，呈現文化產品的終端設備，以及3D、虛擬展示、激光顯示等多種高新技術，將數字文化信息與硬件系統融為一體，使消費者的體驗感受更加細膩豐富。

（三）利益協同

從產業鏈和價值網絡的復雜程度來看，基于文化科技融合的產業演化，遠遠超過單一產業的傳統范疇。新的文化業態絕不是原有業態的簡單擴張，而是通過融合吸納新的要素和參與者，構建全新的產業鏈條。對于傳統文化業態，融合并不改變原來的產業鏈條，而是增加文化產品生產的迂回度，擴大傳統文化產品的價值包。數字文化產品具有無損耗性、無失真復制性、可編碼性、快速傳播、產品互補性等物理特性，在交易方式上區別于傳統文化產品。文化產業發展環境已經發生了根本性的變化，任何單一的市場主體已很難獲得融合所需全部資源，需要建立基于互利共生的協同與合作分工關系。

融合面臨的核心問題是不同市場主體的利益協調，考慮資源投入、利益分配、風險分擔等因素，需要形成基于某種比較穩定的交易結構的共生機制。比較典型的有三種：第一，虛擬現實協同，即將網絡空間作為共生基質，使虛擬物品的交易現實化，創造網絡文化產品的第二交易市場。虛擬物品是指使用計算機圖形圖像技術所生成的虛擬的電子物品符號，存儲于數據庫，可以在網絡空間中流動傳輸。如網絡游戲中的虛擬角色、虛擬裝備等。第二，功能互補協同，即在內容、硬件、服務之間建立利益共生模式，提高市場交易的穩定性和可控性。如美國蘋果公司以硬件設備整合娛樂內容，創造“iPhone+AppStore”手機應用商業模式。2011年，蘋果App Store占到全球移動應用市場總份額的90%，其中付費下載應用程序收入達49億美元。第三，中間平臺協同，即建立連接數字內容和交易渠道的平臺性共生環境，構建雙邊市場（two-sided）實現利益協同。版權提供者、服務提供商等構成“賣方”，消費者構成“買方”，通過聚合、搜索、推薦、匹配等服務，平臺方向交易雙方收費。

四、文化科技融合促進文化產業發展的路徑

文化和科技融合的過程就是先進技術納入文化生產框架之后產生的創造性破壞過程，帶來文化生產能力的極大提升。文化和科技融合動因來源于技術創新、新業務新市場、更大的復合經濟效益以及激勵性規制等多種因素，因此融合促進文化產業發展要以市場融合為動力，通過要素融合、產品融合、制度融合，促進文化產業高質高速發展。

（一）以要素融合為前提，提升文化產業的技術水平

要素融合是指文化資源與技術要素相結合，以及技術嵌入文化產業鏈，以新的技術形態替代原有的技術形態，實現文化產業技術水平的提升。文化資源開發不當、科技對文化產業的支撐不足，是我國文化產業發展中存在的普遍問題。由于缺乏現代化生產技術手段，文化資源再生和產業轉化能力較弱，造成文化資源的貶值和浪費。要素融合有兩個方向，一個是文化資源的數字化，另一個是技術要素的結構性融入加速文化資源開發利用技術的替代、整合與補充，以滲透性高、關聯性強的通用性技術為重點，通過建立通用界面的標準化技術模塊，以及整合性的技術集成分發平臺，實現先進技術在文化產業全過程中的運用，改變傳統文化產業或文化市場的技術結構模式，實現用相同的技術對不同文化產品的開發。

（二）以產品融合為核心，擴展文化經營活動的范圍

產品融合即使用不同技術提供的產品，在消費功能上與文化產品之間建立替代性或互補性聯系，為不同文化行業、文化產業與其他產業之間的延伸和重組提供支撐。一方面，促進不同文化產品和服務的交叉滲透。推動文化企事業單位的技術更新，實現文化產業不同行業在技術上的互聯和互換，建立不同文化產品供給的共同技術基礎。加強內容原創和制作包裝技術、傳播交易集成分發技術、體驗消費終端展現技術的研發運用，加快多媒體傳輸技術的普及，實現文字、圖像、視頻、聲音等各種信息都以數字化的方式存在，將分散的媒體產品及形式向統一的多功能平臺匯集，加強文化信息資源的共享性。另一方面，開發新的文化產品和新的工藝。研發文化產品生產的替代性或關聯性技術，并通過滲透、擴散改變其他產業產品生產的技術路線，建立文化產業與其他產業的技術交互關系，豐富文化產業的經營內容和形式，給原有產業的產品帶來新的市場和需求。重點推動信息技術在文化企業的應用，加快電腦、電視、手機、PAD等智能終端設施，以及視頻軟件、網絡流媒體軟件等軟件產品的技術創新，實現內容、渠道和終端（硬件和軟件）產品的技術整合，使文化信息產品和電子消費品之間形成功能互補或替代，進而產生更大的復合經濟效益。

（三）以市場融合為動力，創造新的文化消費需求

市場融合即在科技創新的支撐下，文化產業與其他產業建立技術聯結，產生文化市場與其他市場之間的匯合與合并。較長時期以來，我國文化產業的結構轉換和市場適應性滯后，文化企業和科技企業參與文化科技融合的動力不足。融合使文化產業內部結構演變與整個經濟的互動性增強，原本清晰的產業界限逐漸模糊，改變了企業之間的競爭合作關系。技術進步消除跨市場和產業邊界進入的壁壘，產生新業務、新市場，擴展現存市場。文化產業發展的關鍵，取決于能否改變成本結構，形成產品差別，有效融合更龐大的消費群體。開發新平臺引入新市場在這一過程中至關重要。鼓勵文化企業、高新技術企業等新業務的參與者，開發由新技術平臺（特別是互聯網平臺）所提供的新服務，在地理和產品上超越其傳統的核心市場。改變文化內容到終端消費者的價值鏈條，促使擴展后的經營活動進入新的文化消費領域。如電視傳播機構與電信運營商共同開發IPTV、網絡電視，從單一的電視服務擴展到增值數據業務市場。此外，應高度重視產業交叉破界產生的增量市場。文化產業與信息產業的交叉處形成連續性、可伸縮性的數字環境，創造出全新的內容和經營活動空間。加快互聯網消費與文化消費者的技術彌合，以電子消費品市場的擴展為重點，開發個人電腦、移動電話、有線電視等消費群體中文化消費的潛在群體，研究不同的消費需求與消費特性，在產品形式、服務模式、市場戰略、企業文化等方面進行創新性變革，擴大文化消費需求的數量和規模。

（四）以制度融合為保障，促進文化產業持續健康發展

文化產業研究范文第5篇

關鍵詞：文化產業 文化民生 發展策略

文化民生對整個社會的發展起著重要的作用，直接關系到人民群眾的精神世界、文化修養以及生活的幸福感，此項工作做不好，不能夠有效提升文化民生的發展水平，整個民生問題將得不到均衡的解決，不利于社會主義和諧社會的建設。音樂文化產業在我們的生活中占有重要的地位，是最為容易接觸到的文化形式。為了有效地促進文化民生的發展，就應該看到音樂文化產業在促進文化民生發展中起到的重要作用，在音樂文化產業的發展過程中采取有效措施，不斷地推動文化民生的發展。

一、音樂文化產業的發展是文化民生問題的重要組成部分

文化民生是當前應該引起高度重視的問題，人民群眾的精神需求需要得到提升，精神世界需要得到豐富。近年來，文化產業發展迅速，在很大程度上促進了文化民生的發展，豐富了人民群眾的精神世界。音樂文化產業在整個的文化產業鏈條中占據著重要的地位，音樂文化的發展也有利地推動了文化民生問題的解決，是文化民生問題的重要組成部分。音樂文化產業有著廣大的發展空間，當前人民群眾對于精神世界的文化需求急劇增長，給整個文化產業帶來了巨大的發展空間，同時文化產業的發展也在很大程度上促進了人民群眾精神世界的豐富，文化素質的提升。音樂文化產業的巨大發展空間與文化民生問題的發展之間能夠形成一種良性循環，相輔相成，進而實現兩者之間的一種共贏。同時音樂文化產業也能夠提供大量的就業機會，增加人民群眾的收入，從而為人民群眾的文化消費提供更加堅實的基礎。

二、以豐富多彩的音樂文化形式不斷豐富人民群眾的精神世界

音樂文化產業的發展在一定程度上帶動了整個文化產業鏈條的發展，從而促進了文化民生問題的發展。社會主義發展到今天，人民群眾已經不滿足于過去簡單的音樂文化形式，因此，為了促進文化民生的發展，應該不斷地進行音樂文化產業的改革，給人民群眾提供豐富多彩的音樂文化形式。就文化產業而言，傳統的文化形式主要是以聽為主，大眾購買歌星的專輯，或者其他的音響作品，當然這樣的文化形式還是較為單一的，不能夠滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。緊接著就出現了演唱會，也是當前最為時髦的一種文化形式，發展較為紅火，極大地促進了文化產業的發展，同時也在一定程度上滿足了人民群眾的精神文化需求，促進了文化民生的發展。隨著音樂文化的不斷發展，各種選秀節目也層出不窮，在一定程度上也豐富了音樂文化形式。

三、音樂文化產業的發展是一種推動人民物質生活水平提高的重要途徑

在當今社會，音樂文化產業的發展在很大程度上推動了文化與經濟之間的結合，同時也推動了人民群眾物質生活水平的提高。音樂文化產業在當今的文化產業發展中應屬朝陽產業。這就意味這音樂文化產業的發展有著極為廣闊的前景和市場。同時，音樂文化產業的快速發展，也有利于提升人民群眾的精神文化素質，提高人民群眾的生活幸福感。同時音樂文化產業也是一種較為經濟的產業發展方式。以當前的選秀節目為例，在以音樂比賽為形式的選秀節目實質上也是一場經濟風暴，在受到廣大人民群眾喜愛的同時，也獲得了巨大的經濟收益。選秀節目是一種較為特殊的音樂產業文化形式，能夠緩解人們緊張的生活，舒緩人們的心情，提升人民群眾的生活質量。

四、音樂文化產業能夠有效地提升人民生活的幸福感

在社會主義文化大繁榮大發展的建設時期，應該將人民群眾的幸福感作為重要責任和任務來完成。當下，經濟的發展與人民群眾的幸福感出現緊密的結合。因此，能夠提升人民群眾經濟收入的產業，才是未來經濟發展中的贏家。音樂文化的發展，不僅推動了經濟的發展，同時也極大的豐富了人民群眾的精神世界，提升人民群眾的精神文化水平，有著極大的發展前景，這樣就能夠極大地促進文化民生問題的發展。文化產業的發展應該與民生相協調，不斷地滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，提升人民群眾的生活幸福感，這應該是音樂文化發展以及文化民生問題建設的共同出發點與落腳點。另一方面而言，音樂文化產業的發展應具有中國特色社會主義文化的精神內涵，推動我國產業發展的升級換代，增強我國經濟、文化以及政治之間的結合，更好地促進社會主義社會的建設。

五、發展音樂文化產業必須把人民群眾作為文化民生建設的主體

在發展音樂文化產業的過程中，應該看到人民群眾的主體作用，以為人民服務作為音樂文化發展的出發點與落腳點，以音樂文化產業的發展推動文化民生的建設，提升人民群眾的精神文化水平。首先，應該認清音樂文化發展與文化民生建設之間的辯證關系，相互配合，共同為人民群眾服務。其次，加快音樂文化發展的體制改革，發展形式豐富多樣的音樂文化產業。此外，要在音樂文化的發展過程中應該明確人民群眾的主體作用，這樣才能擁有旺盛的生命力，不斷推動文化民生的發展。

六、結語

社會主義建設過程中當前的主要矛盾就是人民日益增長的物質文化需求與落后的社會生產之間的矛盾。改革開放以來，我國經濟實現了迅速的發展，人民生活水平顯著提高，人民群眾的物質需求在很大程度上得到了滿足。然而，通過調查分析不難發現，在當前的社會主義發展狀況下，人民群眾的精神需求仍然沒有得到滿足，精神世界較為匱乏，因此，應該高度重視人民群眾的文化民生建設工作。音樂文化產業的發展對文化民生的推動作用，音樂文化產業的發展是文化民生問題的重要組成部分，在社會主義文化民生建設中，應該以豐富多彩的音樂文化形式不斷豐富人民群眾的精神世界，同時音樂文化產業的發展是一種推動人民物質生活水平提高的重要途徑，能夠能夠有效提升人民生活的幸福感，最重要的發展音樂文化產業必須把人民群眾作為文化民生建設的主體。

基金項目：

河北省社科聯2013年度河北省社會科學發展研究課題成果（課題編號：201303349）。

參考文獻：

[1]李正凱.中國文化產業國際化戰略研究[D].甘肅：蘭州商學院，2010年.