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藝術品投資技巧范文第1篇

藝術品投資的兩大風險

投資藝術品不僅需要雄厚的財力，更需要在其身價倍增之前慧眼識才，認準它蘊含的無可限量的價值。然而，對于這種高回報亦是高風險的投資方式，許多人僅僅是略知皮毛甚至知之甚少。

專業知識要求較高

藝術品本身具有極大的觀賞和收藏價值，對于非專業人士的眼力和發掘力要求是較高的。

藝術品是商品，商品的價格取決于其價值，如果喪失了應有的美學、歷史和文化價值，其經濟價值不是蕩然無存，就是嚴重縮水，投資藝術品最為重要的還是要把握價值。

如青銅器，從采礦、冶煉、設計、制模、澆鑄到成型，幾十道工序，成百成千人付出無數勞動，它的價值量必然大。同樣一件青銅器，由于有沒有紋飾、銘文，價格就天淵之別。又如陶瓷中的清瓷，由于距離年代不長，就造成許多民國仿品，投資清代瓷器，就增加了買到民國瓷的風險。

信息透明度不夠

藝術品收藏或投資的門類復雜，按大的種類說，分古代和現代藝術品；按具體門類說，則有幾十種，如郵票、錢幣、青銅器、陶瓷、書畫、玉器、古籍善本、明清家具、首飾、奇石、文房用具、民俗用品等。在每一種門類中又有小分類，如錢幣中有古幣、今幣、紙幣、硬幣之分，青銅器中有禮器、實用器；兵器、青銅鏡之分，書畫中有書法和繪畫之分等。市場上不同門類的藝術品價格會有天壤之別，相應的投資回報率就會不同，加之市場炒作，信息不完全導致的逆向選擇就會產生，某些剛入行的投資者不免要被忽悠一番。

藝術品投資要懂行

對于希望進入藝術品市場的投資者，可以借助藝術品基金嘗試和體驗一下藝術品投資的方式和手法。要對比分析基金發行人已發行基金的歷史業績，擬任基金管理人的歷史業績，以及背后的藝術品專家資源支持等情況。在做藝術品份額投資時，不要盲目追高，要建立自己的投資和價值體系。

藝術品投資技巧范文第2篇

在西方社會中，早在18世紀藝術品金融化就盛行于歐美，許多養老基金、共同基金的投資資產組合中都配備了藝術品資產[5]。例如，歷史上名聲遠洋的藝術品基金是熊皮基金和英國鐵路局退休基金[6]。熊皮基金是一批金融家在1904年號召專業投資人出資而建立的。他們通過購買包括畢加索、塞尚、馬蒂斯等現代大師的早期作品而運營基金。之后就是1974年發起的英國鐵路局退休基金。由于當時處于英國經濟低迷，失業率高、通貨膨脹嚴重的大背景下，該基金為了降低投資風險，就拿出一部分錢投資藝術品。為了保障其專業性，還請了蘇富比拍賣公司為其做投資顧問。我國藝術品收藏歷史可能不比西方發達國家晚，但是將藝術品與金融資產相結合，實現藝術品金融投資的時間并不長。目前，我國藝術品金融化市場呈現以下三個特點:

第一，藝術品與金融資產結合的步伐加快。隨著社會經濟的發展，目前我國藝術品市場發展速度迅猛，藝術品金融化發展勢頭明顯。除個人愛好者外，在投資性藝術品金融化進程中，投資者機構化趨勢明顯，但主要表現為兩方面:一是以企業為主體的投資訴求增加。目前，參與藝術品市場投資的企業主要來自文化傳媒業、金融業、房地產業等領域。二是大量金融投資機構開始在藝術品投資領域試水。企業和機構投資者與個人投資者獲取收益的方式不同，其借助的是雄厚的資金、豐富的信息資源以及更專業的資本化操作方式。由此推斷，隨著藝術品市場金融化程度的不斷提高，我國的藝術品投資市場將逐步從散戶市場向機構市場轉變。

第二，在藝術品交易市場中金融化產品逐漸增多。以藝術品為標的物的金融產品是投資性藝術品金融化發展的標志。目前我國推出的藝術品金融化產品主要有:藝術品基金、藝術品信托、藝術品保險產品等。藝術品基金的發起人通常是一些藝術家或者金融投資人，召集擁有一定經濟實力或對藝術品有投資計劃的投資者，通過組合多種藝術品，獲得理想收益。藝術品基金投資市場的發展經過了散戶階段、專業機構投資階段和藝術品衍生品投資階段。專業基金投資藝術品和個體－易受個人喜好影響的方式不同，基金主要考慮的是藝術品的未來出售增值價值，因此，前一種方式的收益率往往要比后一種方式收益率高[7]。隨著我國提供給藝術品投資基金的成長環境逐漸向好，藝術品投資基金市場頻傳捷報。2010年各種藝術品基金開始試水，先是年初中國民生銀行消息稱推出“非凡資產管理－藝術品投資計劃2號”，再是同年6月怡橋財經藝術基金宣布啟動。同年7月，德美藝嘉藝術基金正式，發行規模數億，發行面向全球。目前情況下，由于藝術品投資基金的門檻不高，其廣泛參與性使得藝術品投資的另類價值顯現了出來。同時，藝術品基金讓投資者不用費心思去照顧那些嬌貴的藝術品，還能有所收益。正是因為這些優勢，所以其未來十分值得期待。把藝術品資產轉化為金融資產的機制和過程稱之為藝術品信托。藝術品與信托的結合有兩層不同的含義:一是藝術品作為一種資產在金融機構信用評級及資產定價時發揮作用，即從金融機構獲得資金;二是首先將藝術品資產化，然后金融機構向投資者發行投資基金;最后，將整合的資金重新投放到藝術品市場中。藝術品信托市場的發展主要經歷以下階段:一是以散戶市場為主的起步階段，即個人或者投資機構在沒有采納任何專業指導和咨詢的情況下，作出的個人直接購買行為。二是以機構購買為主的發展階段，例如，購買由金融投資機構發行的藝術品按揭產品、藝術品基金產品等。這種背景下導致的問題是藝術品沒有所謂的所有者，只有當投資者收購后，才能獲得藝術品的所有權。三是交易藝術品衍生品的成熟階段，即跨過藝術品變現的過程，通過藝術品指數掛牌上市進行交易。與之相適應，藝術品保險業務也開始起步。2010年12月，我國《關于保險業支持文化產業發展有關工作的通知》[8]，指定了一批文化產業保險試點，確定了11個與文化產業“聯姻”的險種業務。自此，保險公司就有資格提供從保管、展覽到運輸等環節的藝術品綜合保險項目。但考慮到藝術品確真估值以及出險后評估的瓶頸，保險公司目前只向公信力強、規模大的機構提供這類保險服務，藝術品個人持有者的保險服務尚未出現。

第三，藝術品金融化發展程度不斷加深。我國投資性藝術品金融化發展的另一大特點，是藝術品正逐步實現由商品向資本的轉變。藝術品投資市場規模的不斷擴大，便很好地證明了這一點[9]。統計數據顯示，2010年我國藝術品交易市場年增長率達到41%，交易總額達到1694億元，在全球藝術品市場上所占份額已超過英國，這是一方面。另一方面，由于社會中存在大量閑散資金，使藝術品交易市場成為金融資本尋求利益的價值洼地。雖然發展勢頭向好，但是，藝術品金融化交易火爆的場面已經暴露出一些問題。不少業界人士提出異議，即過分強調藝術品在資本投資市場的作用，會磨滅其自身的文化屬性，讓藝術品單純淪落為金融炒作的工具。西沐教授也曾指出:“我國藝術品金融化市場還面臨許多問題，例如，缺乏完善的金融服務體系、缺乏有力的風險監管體系，等等，都需要政府政策與時俱進”[10]。

目前我國藝術品金融市場面臨的三大問題

第一，發展環境問題。首先，越來越多的投資者攜帶資金進入市場從事交易活動，但相應的市場監管與法規建設缺位，這一不利因素在金融資本大量介入之后顯得尤為突出。藝術品交易市場涉及的資金量大、專業化要求高、風險程度大，沒有專門化的監管機構與法規規范就容易造成市場秩序混亂、交易規則失準，給投資者帶來巨大風險的同時也不利于市場的穩定。其次，在我國藝術品交易市場上缺乏對于軟性方面的有效控制，例如，職業道德等。此外，大多數扶植藝術品投資的金融服務沒有法律、法規依據，這些無疑都是阻礙我國藝術品交易市場發展的因素。另外，市場風險控制能力差也是藝術品金融化發展的絆腳石。首先，自我國藝術品交易市場進入發展的黃金期后，藝術品造假現象就從未停止，這也使得我國藝術品的投資風險居高不下;其次，由于綜合性人才以及專業鑒定機構的稀缺，對于藝術品的確真鑒定目前沒有公信的方式，許多所謂的鑒定專家以及專業機構唯利是圖，缺失職業道德，有意推高藝術品價格。

第二，發展體系問題。我國藝術品市場與資本市場的結合處在初始階段。這不僅體現在藝術品和金融資本結合的緊密程度上，而且還體現在配套金融服務不完善等方面。在藝術品交易的發展過程中，如果沒有一個與藝術品相結合的資本市場，那么我國藝術品交易市場就將前景灰暗。目前，我國藝術品市場面臨的最大難題就是如何更好地實現藝術品與資本的結合。例如，藝術品估值體系隨意，缺乏公信的藝術品鑒定機構，都增加了專業金融機構對藝術品進行資產化的難度，從而使金融機構在面對藝術品投資時只能望而卻步。另外，專業監管機構的缺失以及稅收制度的不明確都是制約我國藝術品金融化市場發展的因素。

第三，運作制度問題。與證券的標準合同化方式相比較，藝術品金融化在完善運作制度方面還有很長一段路要走。必須在有法可依的條件下進行標準化交易、完善體系建設，才能保障藝術品金融化市場的平穩發展。

藝術品金融化的發展方向

針對上述情況，對未來我國藝術品金融化的發展提出五點可行性建議:

第一，轉變傳統藝術品交易觀念。有質疑者指出，非理性炒作與投機是藝術品金融化的最大特點[11]。而其實，目前進入藝術品交易市場的投資者很多都是有金融投資背景的專業人士，他們不是利益的投機者，他們的關注點放在運用現資理念投資藝術品上。所以，藝術品金融化并不是藝術品交易市場的倒退，而是新理念、新觀念介入后的一種良性發展趨勢。因此，我們必須拋棄傳統觀點，不斷提高投資技巧，總結鑒藏經驗，以發展的眼光看待藝術品金融化，在充分研究藝術品交易市場發展趨勢的情況下，把握投資機會。

第二，完善相關法律、法規。藝術品金融化的法律規制，需要在傳統立法的基礎上，針對新出現的問題進行專門立法。在立法層次上，可先出臺行政法規或者多部門聯合規章，形成多部門法律、法規共同規范的局面[12]。

第三，完善藝術品金融服務體系。藝術品市場和金融市場的結合使得藝術品交易市場得到了擴大，藝術品金融化發展也提到了戰略高度。面對這樣的歷史性機遇，如何建立與藝術品交易市場相配套的金融服務體系成為我們研究的緊要課題。藝術品金融服務體系建立的基本原則，應當是有利于國家對藝術品交易市場進行保護;充分考慮藝術品金融化的特殊性;符合我國文化產業發展戰略等[13]。

第四，大力培養專業化的藝術品從業人員。蘇富比拍賣公司專業投資人員的大力協助是英國鐵路基金會能取得輝煌成績的很大一部分原因。雖然藝術品金融化交易是非實物的交易模式，但是其專業化、科學化的特征并沒有改變。因此，要加快藝術品金融化的進程，完善藝術品交易投資市場，就必須培養一批具有專業鑒藏知識，經驗豐富，熟知金融市場的綜合性人才。為了解決這一難題，建議設立國家級藝術品鑒定估值資格考試系統，培養專業性人才。國家級藝術品鑒定估值資格證書可以隸屬于國家藝術品登記鑒定機構，凡是由持有資格證書的鑒定估值人出具的鑒定估值結果都具有法律效應，受國家保護。此舉不但能改變多年來鑒定人員一直處于“有崗無職”的無執業資格證書狀態，而且將推動藝術品投資與經營市場的健康、繁榮和有序發展，并為藝術品的規范鑒定、修復、經營等經濟行為提供保障。

藝術品投資技巧范文第3篇

投資者在地攤兒上經常會遇到既無法查證某些藏品的資料，又要馬上做出是否投資決斷的情況。因為地攤兒上人來人往，藏品很快就會有其他人來關注。雖然一般情況下，其他投資者會遵守慣例，不會橫刀奪愛。但是，第一，你不能無限期地等待下去；第二，也有可能出現不遵守慣例的橫刀奪愛者，攤主是商人，他不會不賺錢的；最后，你如果長時間決定不了，也就可能讓攤主看出你的破綻，從而設計出針對你的方案來。在這個時候，就需要考驗投資者的功力了：有沒有能力以現有的水平和知識對藏品做出推理性的判斷；在做出推理性的判斷之后，有沒有果斷作出投資決定的勇氣，或者，能不能虛心求教，向攤主或者其他投資者請教一番，從而作出是否投資的決定，能不能以良好的人際關系，先將藏品定下，待查證或鑒定好之后，再決定是否購買。

筆者建議，在資料無法查證之時，還是以停為好。雖然會錯過一些投資機會，但是，比起“吃藥”之后再后悔，那要強上一萬倍。

十一、遛攤兒的路線

投資者如果能正確地選擇遛攤兒的路線，也可以起到事半功倍的效果。

遛攤兒的路線可以選擇先瀏覽、再系統、再重點這種步步推進的方式。在場內先粗粗地瀏覽一遍，再有重點、有目的、有方向地細看，這樣有如下好處：

1. 能及時發現新的、有特點的藏品，免得去晚了讓其他人占先；

2. 能及時了解新的流行趨勢，以及時跟上新的投資時尚；

3. 能及時了解場內熱門成交的品種，判斷自己的投資規劃是否應該進行調整；

4. 能及時了解自己已有藏品和欲購藏品的價位變化，感受場內特定藏品的成交氣氛；

5. 能及時發現場內的整體市場價位變化，了解市場的景氣情況；

6. 能及時發現場內造假的新趨勢、新動向，以利于投資之時的鑒定；

7. 能及時發現新的贗品種類；

8. 能及時了解各省來貨的新趨勢。

十二、和攤主們交朋友

和攤主交朋友是為了能獲得他們的特殊服務，已經是朋友了，他們會更盡心、盡力；同時，也是為了能拿到第一手的貨，能見到第一眼。在藝術品投資之中，這第一眼非常重要；這樣做還是為了讓他們幫投資者找貨。和攤主成為朋友，貨品的品相就相對更有保障。攤主們若是入了好貨、鮮貨，會想著給您留著。他們會為投資者收集各種信息，會成為投資者的情報站。能和攤主交朋友，對于鑒定也有幫助，對于弄清藏品的真、贗問題，相對有更多的保障。而且，可以減少投資成本，買到便宜的東西。

十三、其它交易技巧

投資者遛攤兒之時，還有一些需要引起注意的小節。比如，您的衣物鞋帽、鋼筆、手表、鑒定工具、汽車鑰匙、戒指、佩飾等，如果過于光鮮、豪華，攤主們給您開的價，相對于給其他人開的價，也就會相應“光鮮”和“豪華”些。所以，投資者去遛攤兒時，請在著裝、飾品和鑒定工具等方面保持低調，車輛停得遠一點，車鑰匙收好。對于同一位攤主，不宜多次使用同一種交易手法，也不宜經常按一定規律、周期變換手法。總之，盡量不要讓攤主掌握您的規律。

具體的交易技巧還有許多，投資者還可以不斷地總結出新的交易技巧、交易門道，希望投資者能與筆者交流，更好地為廣大投資者服務。

（三）遛攤兒的規劃和預算

投資者千萬不要因為地攤兒的投資代價小、不成規模，就忽略或者放松對它的投資規劃和預算。投資者對地攤兒投資的規劃和預算，應注意考慮風險控制、投資規模、回報測算以及再流通性等幾個方面的因素。

一、地攤兒投資的風險

投資者應該清楚，地攤兒投資同樣也需要有風險意識，同樣需要進行風險管理。因為許多藝術品的增長潛力有限，更何況某些藝術品是行活，是低價值的物品，甚至是贗品、假貨。地攤兒投資要進行風險管理，首先需要知道風險的來源。地攤兒投資的風險主要來源于：

1. 再流通性低

投資者不要以為在地攤兒進行投資，所買藏品的再流通性就不會低。其實，就是在地攤兒進行投資，所買藏品的再流通性才可能會低。因為在古玩店、畫廊、拍賣公司等地進行投資，藏品已經是被各種專家一級、一級地篩選過的，所以再流通性就相對有保障。

2. “打眼”、“吃藥”

因為投資者的鑒定功夫不到位，或者是投資者所聘請的專家比較“水”、“菜”，致使投資者買了“打眼”貨、吃了“藥”。

3.買了不該買的東西

因為便宜，投資者買了所謂不該買的東西，或者更慘，以高昂的代價買了一時的流行性藏品。

4. 買了格格不入的藏品

因為貪便宜，買了與其它藏品格格不入的藏品。

5. 買了不能配套的藏品

因為地攤兒的條件限制，無法與已有藏品進行對比，買回去才發現藏品在色澤、大小、重量、質感、品種、質量、內部結構、系列、套路、附件、功能及附屬功能等方面與已有藏品不一致、不統一、不般配，因而不能配套。

6. 買了不了解的藏品

因為一時頭腦發熱，或者決策失誤，買了投資者不了解的藏品。

二、地攤兒投資的規劃

許多投資者都持有“地攤兒投資數額細、影響小”的觀點，根本就不進行投資前的規劃，或者即便規劃，也不細致，不準確，經常會買來一大堆無用之物，到頭來大量堆積。等發現之時，已經損失巨大。

投資者可以從以下幾個方面規劃在地攤兒上的投資

1. 科學地確定投資品價值范圍

投資者在分析自己的投資實力之后，需要科學地確定所選擇投資品的價值范圍，并且嚴格遵守，這樣就可以減少投資的盲目性和不確定性。比如，當投資者確定了在地攤上的投資品價值范圍在人民幣300元至1200元之后，凡是低于或者高于這個范圍的藏品，就堅決不買。這樣做可以保證不突破預算。可以保證該在哪里買的東西（比如古玩店、畫廊、拍賣公司）就去哪里買。

2. 確定投資品檔次級別

在確定了藏品的價值之后，還應當確定投資品檔次級別。這兩項看起來好像是矛盾的，其實不然。因為比如繡片這類藏品，再高檔的藏品價值也不是非常高。而且，在大型拍賣公司的年度大拍之上，投資者也不見得能買到它。又比如鉆石等珠寶，再便宜的東西也不會低到哪里去，而且也不可能在地攤兒上買到。所以，投資者要做的另外一件重要的事情就是確定投資品檔次級別。地攤兒投資檔次級別確定之后，嚴格遵守的難度比較大，需要投資者有著嚴格的紀律性。

3. 確定投資規模

投資者為地攤兒投資所分配的資金數額，也是一項重要的工作。投資者不能隨便給地攤兒投資定一個標準，而且在執行過程之中，也不應隨便進行削減，或者隨便進行追加。在一般投資者的年度藝術品投資財政預算之中，地攤兒投資的資金配額，應該占總投資盤子的25%至35%以下，絕對不應該高于這一水平。

4. 確定投資頻率

投資者保持一定的投資頻率，可以和市場有一個相對緊密的聯系，讓資金和藏品有一個連續的運轉和流動，并令投資者能夠保持一個良好的狀態，獲得不斷地學習并熟悉藝術品投資和鑒定方法、技巧的機會。

5. 確定投資品方向

投資者在確定了投資品的價值范圍、投資規模、檔次級別和投資頻率之后，應該根據個人喜好來確定投資品方向。因為只有喜好才能持久，而藝術品投資是屬于長線投資，必須持久才能有所成就。

三、 地攤兒投資的預算

地攤兒投資預算的原則要適當地強調靈活性，因為地攤兒藏品不論是種類、數量和價值，都相對比較雜。投資者要想取得比較好的效益，就不能被太多、太具體的條款限制死。所以，地攤兒投資預算的原則要適當地寬松。但要求預算項目要盡量嚴謹和細致。筆者建議，地攤兒預算占投資者總體藝術品投資的25%至35%比較適宜。主要因為：地攤兒不是，也不能作為藝術品投資的主渠道和主要形式，只能起到拾遺補缺的作用。

地攤兒投資的資金確定之后，應按季、月度與按淡旺季將這筆資金分配好，一般不得超用、追加，只可節余流轉，以及節余劃撥至其他投資渠道。如果一個投資者有兩個以上的主要投資品類，比如書畫和瓷器，那么就要分別對每一品類的預算進行規定。如果兩個品類的市場周期或者淡旺季不一致，就更應該分別建立預算賬冊，而且應該嚴格執行，不提倡在兩個品類之間相互擠占、挪用預算款。

撿“漏兒”

撿“漏兒”指投資者以極小的代價，買入一件價值極高的藏品；或者以贗品的價格買入一件真品，以普通藏品的價格買入一件珍品、極品，以常見藏品的價格買入一件罕見品、絕世品。撿“漏兒”是許多投資者所期望的，甚至是夢寐以求的。

在我們周圍，撿“漏兒”的機會其實并不多見。投資者希望“撿漏兒”的心情、愿望是好的，也是可以理解的，但是撿“漏兒”的機遇并不是人人都可以輕易得到的。許多舉世矚目的大收藏家一輩子可能也沒有撿過幾次“漏兒”，有些甚至終生也沒有撿過一回“漏兒”。可是，他們并沒有因為沒撿過幾回“漏兒”，而就不是大收藏家了。但是，能撿“漏兒”畢竟是投資者的一大愿望。能撿到“漏兒”，其實是功力厚積薄發的一種集中體現，也需要同時符合許多條件：

1心態

撿“漏兒”需要有良好的心態和心理素質。沒有良好的心態和心理素質的投資者，即使有大“漏兒”當前，大“漏兒”臨頭，也會因為緊張、慌亂，或者不能正常發揮應有的水平而與其失之交臂。

2基本功

撿“漏兒”需要有良好的訓練和扎實的根基。撿“漏兒”所需的基本功是：

對行情及行情的動態有著十分透徹、及時的了解；

對藏品的真、贗，有明白、正確的鑒定；

對藏品真、贗的鑒定迅速、果斷；

對藏品的內在價值有深入、細致和特別的研究；

對藏品市場未來的趨勢有超前、敏銳的見解；

面對認準的藏品，還要大膽、果斷購進，遛攤兒的人多，藏品不會老在那里等您。

這六項基本功同等重要，互為關聯、互為依托，缺一不可。

3． 機會

相比較而言，地攤兒上應該是撿“漏兒”機會最多的地方，其次是在古玩店，至于拍賣會和畫廊，則是撿“漏兒”機會最小的地方。這主要是因為，對于許多人來講，地攤兒上的藏品真假難辨，地攤兒投資需要快速決斷。大多數人恰恰是快速決斷的能力相對較低。

在古玩店撿“漏兒”的機會，要較之在地攤兒上低很多。這主要是因為古玩商是行家，他們已經對藏品進行過篩選，給投資者的機會基本上沒有。但是因為古玩店的客源方向有限，有時因為上來的貨不一定適宜其基礎買家，古玩店又需要套現，投資者還是有可能撿“漏兒”的。

拍賣會在開始之前要公告天下，而且拍賣公司的運作能力、招商能力、經濟實力要比一般的古玩店大許多倍。而且，在許多情況之下，拍品即使溜拍，拍賣公司照樣有未成交費可以拿。拍賣公司以及客戶們，一般對拍品的發掘工作也較深入、細致。所以，在拍賣公司撿“漏兒”的可能性不太大。

畫廊是推廣和運作現代作品的，對于古代作品也是以的手段做持續性的經營，他們對自己所經營的作品了如指掌，投資者在畫廊撿“漏兒”的可能性幾乎沒有。一般來說，以下幾種情況存在著撿“漏兒”的機會：

① 搬遷

藝術品投資市場還有一個極特殊的地方，那就是一般的古玩或藝術品市場都是自發形成、多年延續下來的。有些地方因規劃發展的需要，將自發形成的藝術品市場進行搬遷，這些都會導致市場的停滯，甚至消亡。所以在某一古玩市場即將進行搬遷的前后一段時間，是投資者撿“漏兒”的大好時機。

② 店家倒閉

一般情況下，做古玩的攤位、店家是不容易倒閉的。可是如果出現特殊情況，有的攤位、店家經營不下去了，要將存貨盤出，此時就是投資者撿“漏兒”的大好時機。

③ 新開張、新擴張

做古玩的攤位、店家或拍賣公司等新開張、新擴張時，有些人可能是新手，或者可能對新擴張時、新增加的品種不熟悉、不了解，或者對所經營的藏品信心不足，估價也可能不準確，對藏品品名的確定也有可能出錯，將品類劃分錯誤，或者他們的基礎買家不充分、實力不強，他們招商不力、招商渠道不暢，他們的信譽也不可能在短期內就很高等等，這些都會影響藏品交易的通暢性，增加賣方資金的占用時間，降低藏品的成交價格。這些都是投資者撿“漏兒”的大好時機。

④ 某地受災如果某地遭受自然災害，或者有戰爭、動亂，當地的藝術品會大量流出，或者本應流向該地的藝術品會轉而流向他方，此時的價位也會有波動，這時可能是投資者撿“漏兒”的時機。

⑤ 留心處處都有“漏兒”

筆者有個朋友，是一位處處留心的細心人。一次他到外地出差，看見一家糖果店用來裝糖的罐子挺特別，就加了注意。與老板的攀談，老板也沒有拿它當回事。他就與糖果店老板協商將這個裝糖的罐子買下，經過一番討價還價之后，就以一個“糖罐”的價格將這個東西買下。回到賓館將其刷洗干凈后，原來是一件康熙民窯青花大畫缸。這著實讓他撿了個大“漏兒”。同時，這件事也向我們說明，只要你是細心人，就留心處處都有“漏兒”。

藝術品投資技巧范文第4篇

對于有些人來講，遛攤兒是機遇，是磨練，同時還可以獲得相當不錯、相當多的超值發現，同時還可以與其它投資者相互交流、切磋。在他們來說，遛攤兒還是一種社交活動，可以認識許多各方面的朋友。對于另外一些人來講，遛攤兒是一種上當受騙的經歷，他們的所謂“超值發現”，其實應該是越少越好。最令人心疼的是，這些迷茫的投資者本身并不自覺、自悟。

遛攤兒不管怎么說都是投資行為，是投資就要進行風險控制、風險管理，就要講究方法、技巧，就要研究市場行情和規律，就要懂得相關法律、法規。

一、 在地攤兒上買什么？

投資者經常有這樣的疑問：在地攤兒上購買什么藏品是正確的、正常的呢？地攤兒投資有沒有時間性和季節性呢？

初涉藝術品投資市場的投資者，一般以為在地攤兒上能買到任何他們想投資的藏品，或者認為地攤兒基本上是贗品、假貨，買不到什么像樣的好東西。其實，地攤上既不是什么都能買到，也不是什么都是贗品。只要端正認識，放正心態，在地攤兒上還是可以有所斬獲的。

地攤兒上的物品成千上萬，品類繁多，但真正適合某一投資者個人投資方向或愛好的藏品其實并不多，有機緣能入藏到特定的投資者手中的藏品就更加有限。可是，有些投資者也許就要問了：我們經常聽到某位收藏家、投資者，在地攤兒上輕易就收到了好東西，撿了大“漏兒”。那么，在地攤兒上購買什么藏品是正確的、正常的呢？

地攤兒屬于藝術品交易的最低級市場之一，在它之上有古玩店、拍賣公司。以往人們以為在地攤兒上買到的東西流通性會好，其實不然，這是因為需要篩選的范圍更廣，而到古玩店、拍賣公司這些級別的市場中，已經有許多專家、行家們為您篩選過了。所以，在地攤兒投資之時，要特別注意所購藏品的流通性。對于流通性不好的藏品，即使價錢再便宜，也不應該入藏；而對于流通性好的藏品，在價格處于相對合理的水平，即使稍微高一些，也應當果斷投入。

其實，投資者在地攤兒上并不是輕易就能收到像樣的藏品的。而且，在地攤兒上收到的東西，還經常是不能成對、不能成套的，更難以成堂，幾乎就沒有可能成系列。

不錯，地攤兒上的東西是相對比較便宜，但是地攤兒上絕不僅僅是買便宜貨的地方，而且，有的時候地攤兒上的貨也不見得真的就便宜，投資者千萬不要有貪便宜的心理。在藝術品投資領域里，便宜的概念不僅僅是價錢，還應該考慮藏品的品相、稀有性、完整性、文物性等等方面。

在地攤兒投資，千萬不要因為貪便宜就亂買一氣，也不要因為物品小、花樣多，就可以多買一點。作為投資，每花一分錢都要計較，都要經過周密的策劃。投資的同時還要照顧自己的愛好，因為喜歡，在出現問題的時候，比如不能在短時間內將藏品變現，會因為是投資者所喜歡的而不致影響您的投資心態。在投資之中，冷靜、客觀、自然的投資心態非常重要，良好的心態本身就已經是投資者的財富了。

地攤兒上的藏品經常是沒有經過清洗和處理的，或者相反，是經過特意處理的，這就要求投資者煉出火眼金睛，能看穿隱藏在污垢之下的藏品的本來面目。有些藏品的本來面目可能很親切、可愛，只是攤兒主們不了解、不肯定藏品的真正價值，或者是沒有能力對藏品進行科學的清洗和處理。而有些藏品可能本來面目非常可憎，是攤兒們有意將它們隱藏起來的，或者是對藏品進行故意化妝所致。當然，也有時因為其它干擾因素，使得攤兒主們對藏品進行了不當的清洗和處理所致。

遛攤兒其實也需要樹立風險意識，并進行全面的風險管理。今天，商品經濟的意識已經是滲入到社會生活的各個方面，受利益的驅動，不法分子的制假、販假現象極其普遍。在有些地方的藝術品市場中，假貨的比例相當大，甚至超過真貨的數量。而且，現在造假者們已經不滿足于造大名頭、大名牌的藏品，也開始造新奇藏品、不出名藏品的假，小名頭的假了。所以，投資者所能見到、所能經手的所有品類的藏品，都有是贗品的可能性。

俗語說：“古董毛了邊，不值半文錢。”投資者千萬不要因為貪圖便宜，而投資品相不好的藏品。

還有，筆者要特別提醒投資者注意的是，投資者從地攤兒買回新的藏品之后，千萬不要急著進家門，更不能將藏品直接入藏，而是要先對藏品進行隔離、消毒、清潔、整理的工作，以免新買回的藏品之上所沾染的有害物質傳染給其它已有藏品，造成無可挽回的損失而徒添遺憾。

地攤兒投資，雖然不像農副產品市場上那樣具有明顯的季節性、時間性，但也有一定的規律。投資者如果不按品類的淡、旺季節（應市周期）進行投資，

不在理想的時間進貨、出貨，不按藝術品投資市場的客觀運行規律進行操作，其實就是承擔了藝術品市場所具有的最大風險之一。

地攤兒投資有這樣的季節性規律：某些藝術品，比如書畫、木器家具、木雕、牙雕、樂器、小花板、繡片、唐卡、錢幣、銅鏡、書籍等藏品，在夏、秋等比較潮濕的季節，攤主們攜帶和保管這些藏品比較困難，這些藏品在潮濕的季節容易生銹、蟲蛀、長霉、受潮、變色、起皺、起皮或翹曲，所以，這類藏品上市就比較少，質量也相對較差，投資者的選擇余地也受限制。

藝術品投資技巧范文第5篇

沙龍上，同學代表、典派盛世(北京)國際拍賣有限公司總經理朱鋼先生就“國際金融海嘯籠罩中國藝術品市場，藝術品投資理財金融化帶動投資重組”作了主題發言。

“愛的宣言”主題晚會伴隨著浙大校歌拉開序幕，由浙江傳媒學院學生主持演出。浙江大學企業家經理人同學會同學30人捐款3萬余元，幫助貧困學生度過難關順利完成學業。典派盛世(北京)國際拍賣有限公司總經理朱鋼就今天捐助貧困同學的活動，期望這些優秀大學生不能因為家境貧困而中斷學業，并能發奮圖強，早日成才，報效祖國。接受捐款的浙江傳媒學院學生代表發表了感人肺腑的講話，浙江傳媒學院老師代表貧困學生為浙江大學企業家經理人同學會贈送了“愛心助學”錦旗。

對于目前金融風暴席卷全球，為何還要協辦這場“國際金融海嘯之浙商應對”和“愛的宣言”主題晚會?這場專題沙龍能否對藝術品收藏拍賣領域的復興起到作用?針對這些問題，典派盛世(北京)國際拍賣有限公司朱鋼提供的一些藝術品投資建議，以及推出的“藝術品投資保值融資理財項目”引起現場企業家的極大興趣。讓有一定實力的企業及企業家同學們介入藝術品收藏領域，去弘揚民族文化，保護中華遺產，并借此提升企業及企業家的文化品位，彰顯企業雄厚的經濟實力的呼吁得到了企業家的共鳴。

“彩瓷皇后”即將亮相典派盛世2009春季首拍

娟　娟

在金融風暴席卷全球的今天，在藝術品拍賣市場上諸多拍品成交額和成交價不斷縮水的情況下，清朝康熙、雍正、乾隆三代瓷器的拍品成交價格卻依然居高不下。其中琺瑯彩瓷，更因其做工精細、極富藝術價值、增值空間廣闊等特點屢屢刷新著拍賣紀錄，創造著一個個拍賣神話。

琺瑯彩瓷是在康熙時期引進國外琺瑯材料創制的，尤其是其中一種玫瑰紅或胭脂紅色料，因含有微量的黃金而呈現出與眾不同的嬌艷效果，中國傳統彩瓷的彩料都用清水或膠水調和，而琺瑯彩瓷則像西方油畫一樣，以油來調配彩料，使彩繪更具有立體感和層次感，因此琺瑯彩也一舉成為極名貴的宮廷御用瓷器。琺瑯彩瓷的制作過程也與其他宮廷用瓷不同，是先在景德鎮用高溫燒成白瓷，然后送到北京清宮內務府造辦處繪彩，再由造辦處琺瑯作在彩爐中燒成。康熙時期琺瑯彩由于初創，還顯得不夠精致；到了雍正時期，琺瑯彩工藝更臻爐火純青。雍正的琺瑯彩瓷胎更白，更密，追求線條優美，釉面更加瑩潤，隨著技術的進步，琺瑯彩色彩也發展到幾十種，畫面立體感更強。且和后代乾隆朝相比，畫面更加韻味十足，做工更精。由于雍正皇帝酷愛琺瑯彩瓷，會直接諭示其制作細節，故此時期的琺瑯彩瓷器形小巧、精致，更加俊秀，讓人愛不釋手，所以雍正琺瑯彩也自然是所有瓷器中價格最高昂的，被世人美譽為“彩瓷皇后”。

典派盛世(北京)國際拍賣有限公司2009首屆春季藝術品拍賣會推出的、由資深收藏家提供的一組12只“雍正琺瑯彩十二生肖蒜頭瓶”，也是此次首拍的重點拍品之一。