前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇最遠的距離范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

最遠的距離范文第1篇

______泰戈爾

以前我一直把泰戈爾的這句話當作至理名言，可是自從那天我看見了兩條平行線的悲哀，我才明白最遠的距離到底是什么。

他和她是兩條平行線，他們之間只有1厘米。可是他們都只有默默的望著對方，因為他們是兩條平行線。他們一直努力著，希望有那么一天能看到勝利的曙光射向他們，他們不停的向前伸啊伸，可是最后都還是有一厘米的距離再他們之間。直到有一天，他們明白了，他們之間的一厘米就是最遠的距離。相隔這么近，卻又不能相交，這種距離難道不遠嗎？

或許你一直和誰手牽著手，但你們的手心貼在一起了嗎？不要小看那一厘米的距離，或許它就是最遠的距離。就像是<<平行線>>這首歌中所唱到的：

我們像是兩條平行線

永遠不能坦白面對面

我在你的左邊你在右邊

沒有交叉點

我們只是兩條平行線

走多遠都沒有碰面的終點

最遠的距離范文第2篇

那是一個傾斜的城市，用書籍黏貼堆積切割而成，看起來像是石雕，底座用鋼架固定和支撐著，可以移動組合，有著堅硬的質感，即便是搖搖欲墜的面貌，還是呈現出堅不可摧的態勢，這是藝術家劉韡的作品，這個書籍堆砌的移動城堡，是他眼中的現實。

作品的名字叫“花·鳥”，花是傷花被油畫筆描摹出撕扯的模樣，寫意又清冽，鳥像是安靜的鳥，寥寥幾筆飛揚跋扈的呈現出膠著的態勢，那是藝術家葉永青獨有的安靜的激情，他把他最重要的作品呈現出來，那是和世俗相對的“不合理”的表達方式。

照片上兩個男人在吧臺前面喝啤酒，背景的霓虹燈閃爍著耀眼的光,給男人臉上鍍了一層艷色，這看似很隨意的一個畫面，處處存在著精心營造出來的“真實”，其中一個男人就是在邁阿密找到的男妓……這些都是攝影師擺拍出來的，畫面外還有大概十五個人在工作。這是菲利普-洛卡·迪科西亞(Philip-Lorca diCorcia)的作品。人物的表情動作都是現在進行時，包含了后現代文學以及紀錄片這兩種大相徑庭的表現風格，讓觀看的人不由自主穿梭在人間悲喜當中。

“馬爹利非凡藝術人物”獎項已經設立多年，甄選中國和國際優秀藝術家，馬爹利人的不懈努力也讓這個獎項成為藝術界的重要獎項，和馬爹利一樣樹立了良好的品牌。此次展覽呈現出豐富性和學術性，囊括了近幾年中國最重要的藝術家。不斷顛覆固有限定以探索秩序與真實之美的藝術家劉韡，作為中國最重要的觀念藝術家之一，以卓越的創造力和對藝術語言形式的廣泛運用，讓我們直觀而深刻地體會到他對秩序的思考與顛覆；運用古典樸素的藝術手法創造自然形體，雕塑人性本真的雕塑家向京，備受當代藝術界矚目，她透過獨特視角與返璞歸真的表現手法追溯人類本性的純凈；通過簡單純粹的筆觸描繪生活本質的油畫家葉永青，作為中國當代最炙手可熱的油畫家之一，通過西方藝術語言完美詮釋出東方審美之韻，用看似詼諧隨意的筆調深刻摹畫了生活的本真；透過光影描摹真實的攝影家菲利普-洛卡·迪科西亞(Philip-Lorca diCorcia)，在國際攝影界地位舉足輕重，深諳藝術與生活的微妙關系，利用舞臺間離感打破普通攝影對生活的單純復制，最終用虛實結合的口吻述說兩者的本質。四位藝術家對藝術的獨立思維與獨特視角，詮釋了馬爹利一直秉承的“靈感凝練，獨立自創”的精神。

頒獎盛典當晚，獲獎藝術家們與到場來賓共同分享了他們獨具慧眼的創作理念。2012年適逢馬爹利家族有“鑒賞家之選”美譽的馬爹利藍帶百年華誕，馬爹利特別向每位獲獎藝術家贈予了馬爹利藍帶盛頌百年限量版干邑，以表達對其所取得的杰出藝術成就的推崇與褒獎。

“馬爹利藍帶盛頌百年限量版”作為珍貴禮物呈現，以慶賀百年藍帶的世紀慶典，與獲獎藝術家一起共襄盛舉。馬爹利藍帶集近兩百種“生命之水”精華于一身，融合了馬爹利的非凡創意與至臻完美的調配藝術，花香馥郁，口感醇厚柔滑，堪稱馬爹利家族的經典傳世之作。金屬銀格紋的限量版禮盒中包含全新設計的馬爹利藍帶干邑，以及來自寶德區(Borderies)彌足珍貴的“生命之水”。限量版酒瓶的外形維持了原有的經典素雅的輪廓，并以藍色的全新設計包裹瓶身，旨在向品牌的標志色致敬。同時，銀色的百年徽章、品牌印章、瓶頸和瓶蓋，更加凸顯瓶身閃亮的靛藍。

長久以來，馬爹利與藝術世界始終保持著緊密的聯系。在欣賞與褒獎知名藝術家的同時，馬爹利積極關注年輕藝術人才的發展于2007年創立了“馬爹利藝術基金”， 并與今日美術館2010年起攜手推出“關注未來藝術英才”大型公益計劃，為更多青年藝術家搭建參與中國當代藝術發展的平臺。今年該計劃特設了以“百年”為主題的創作單元，邀請十位入圍的年輕藝術家通過多元化的創作角度，展開對過去與未來百年的暢想，其中四位年輕藝術家獲得本屆計劃“英才獎”，其作品繼續由馬爹利藝術基金收藏并捐贈給今日美術館。

最遠的距離范文第3篇

關鍵詞：孤獨 隔絕 電影語言

During the first-time reading, this short story immediately reminds me of the scenes in Wong Kar-wai’ movie: in a specific setting, usually a narrow space, the hero and heroine communicate with each other without much real contact; they seldom talk to each other; they just go about their own life. The communication is conducted by the details: color, minute movements, glances, all of which send the messages to each other.

But actually this story is quite different from Wong Kar-wai’ movie, which is full of beautiful women and handsome men and appeals to the social elite group with particular taste. The heroine in this short story is a fat girl, dubbed as Fat Maz, who is everything but pretty. However, this story do share a very important element with Wong Kar-wai’ movie: the theme of this story is the unbearable loneliness felt by people and how the character try to get out of his or her life of loneliness, just as the theme of most Wong Kar-wai’ movies.

Fat Maz is surrounded by people all day long, yet she seems to be the loneliest person on this planet. She works at her parents’ news agency. She has no friend, let alone a boy friend. Her father is an angry man, who does not seem to harbor much tender feelings for his little girl; Her mother is almost mute except for the drumming of the old radio, which is not even her own voice. They have raised Maz, and they feed her and give her a job. Yet they don’t pay attention to her. Conversations seldom occur when they are together. It’s like three of them are strangers living and working under the same roof. Finally, a tall dark man comes into her life. He reads a paperback novel called Distant Lands every lunch hour for fifteen minutes in the news agency. That is the highlight of the girl’s daily life. It may be a mystery even to the girl herself that which part of the man attracts her. Is it because that he is well-dressed, or that he’s been reading a book named DISTANT Lands, or that he comes to read when she is alone? Either way he becomes the object of her infatuation. She feels like he is the only person that is connected to her because they share something--the lunch-hour conspiracy. She lives in a prison called Solitude until he comes. He is under her wing during that limited time period. She even goes through a few crises for him, not that he knows. The blurb on the back cover of the book “You will want this book never to finish” speaks right into her heart. But everything has to end somehow. The Nescafe colored man turns the last page. The strange or ironic thing about this little crush is that they don’t actually exchange any words. The first time she tries to relax him by asking ‘interesting?’He does not answer and just pass the register with his eyes downcast. The last time he thanks her, tips her, and says goodbye to her. She says nothing. And he tips her like she is a waitress! She thinks they understand each other. But do they really have a tacit understanding? There is no doubt in the girl’s fantasy though. She winds around her finger with the long black hair left behind by the man, and she puts the starchy-new note between her breasts. She gets the sexual satisfaction with her fantasy. It’s hard to tell whether she is happy or pathetic at that very moment.

It’s like that she is living in an isolated distant land. No matter how hard she tries to reach, she touches nothing. The loneliness between the characters in this short story seems unbreakable.

And the author presents us this thought-provoking story by using a very simple but quite cinematic language. Just as said in the beginning of this essay, the reading of this story is accompanied by one scene after another in my mind, because the whole story goes like a movie being played. Sometimes I can even discern how the camera moves. The camera moves closer when the details are covered, and it stays still for a while when shooting some important details: his Nescafe hands, the gloss finish of his downpointed brow shining in the fluorescent light, the little snapping movement of his page-turning, and especially the facial expression when the girl they called Fat Maz watches the dark man leaving the last time.

最遠的距離范文第4篇

世界上最遙遠的距離讀后感

總和別人說自己是游走在現實與理想之間的精靈，的確，短短數十字的《世界上最遙遠的距離》便將我不可救藥的拽進那情感的漩渦。現實生活中，雖然腳踩高跟鞋，可是性格依然傾向于男孩子一方，如果有必要，我會甩掉高跟鞋，赤腳飛奔，無所謂形象不形象，矜持不矜持。泰戈爾的這首小詩提醒著我骨子里流淌的仍然是小女子的血液，既然是女子便免不了多愁善感，傷春悲秋。發明“多愁善感”這個詞的人一定閱人無數，具有無上的智慧，它如實的反映了一大部分人的精神狀態。我想一個詩人的成功莫過于此，能夠讓讀者如癡如醉。

世界上最遙遠的距離不是空間上的距離，而存在于心與心之間。有時候，即使隔著一堵墻，一道門，一叢花，甚至面對面，可也只能止于此，無法再進一步的無奈，甚至只能做一個最熟悉的陌生人。表面是粉飾的平靜，可心里的掙扎足能將兩人掏空。我似乎可以想象到月上柳梢頭，一個臉上有著月光照耀的文弱男子，青衫磊落，孑然獨立于花廊下，深情款款的望著樓上的愛人，那眉間的愁緒，是他愛著的那個女子也抹不平的……

世界上最遙遠的距離讀后感

昨晚拿牛奶的時候，路過一個書攤，很多書都在打折。因為沒帶錢，只是很隨意地在書攤前停留了一下，一眼就看見了寧財神寫的一本書，書名叫《世界上最遠的距離》，封面上的幾句話，只看了一眼我就記住了：

世界上最遠的距離，不是生與死的距離

而是我站在你面前，你卻不知道我愛你

天吶!世界上最遠的距離，居然是最近的距離。世界上最遠的距離，不是用長度來衡量的距離，而是感覺的距離，不是兩個世界的距離，而是心與心的距離。心靈一旦產生距離，即便是就在眼前，也恍如隔世，比生與死的距離還要遠。

世界上最遠的距離，是心靈的距離。就只隔著一層肚皮，居然就生離死別了。

心靈的溝通，心靈的感應，真的比生死都重要。

心如果有靈犀的話，不點也應該暢通的。

但愿，世界上所有相愛的人都沒有距離!

世界上最遙遠的距離讀后感

因為自己的無知，于泰戈爾的這首著名的詩，卻是在今天才得以知道原來是泰戈爾的作品，想想真是無地自容。若不是偶爾在博友的博客里面看到，恐怕這樣的錯誤認識還會繼續得以延續下去，想想都覺得害怕。一直以為不過是周星馳電影里面的一句經典的臺詞，卻不料是泰戈爾的詩。

這深深地刺激了我，讓我再一次充分認識到了閱讀的重要性。對泰戈爾的印象，還只局限于大學時代的認識，知道他對五四中國文學的影響，卻一直未曾讀過他的作品，甚是遺憾。

今日細細地品讀了他的這首詩，感觸如下：

這首詩里面充滿著哲理，句子非常美麗，從技巧上面來說，可以說是臻于完美，用了一虛一實兩條線來寫那種愛到深切的傷痛，前五段是寫虛的，通過排比，針連的技巧，絲絲入扣地寫出那種相思抽骨的綿綿不絕的痛，一步比一步更加深入，更加深刻，更加接近內心，更加感傷;后五段是寫實的，通過對現實生活中那些具體的事物的描述，通過類比，把那些原本跟愛沒有關聯的事物，聯系在了一起，把前面的那種寫意，自然地移植到了具體的事物中來了，讓本來不覺得傷悲的事物，讓那本來很虛無縹緲的感覺，一下子就實在了起來，這種實在通過一連串的類比，在腦海中逐步形成了一種非常強烈的真實的感覺，最后歸到了一個真實的環境，一個在天上，一個卻深潛海底。

客觀的說來，這是我看到的關于愛情的描述，寫得最美麗的句子之一，但卻不是我最喜歡的，呵呵，可能是跟自己對愛情的理解有關吧，最喜歡的愛情詩，應該是葉芝的《當你老了》，因為那是真實的，可以觸及的平凡人的愛情。

世界上最遙遠的距離讀后感 韓令怡

也許是這樣吧，人總是在不經意的時間里，會忽然喜歡上某種事物。無論是心情所致，還是已然在成熟的我。最近愛上了泰戈爾的詩。不得不承認，讀書確是一種樂趣。那些文字總是能觸及到心靈的深處，那些我自己都不曾體會過的地方。一首經常出現在年少輕狂的孩子口中的《世界上最遙遠的距離》，早已被當成愛情的象征送給了“心儀”的對象。可實為浪費的是，卻很少有人能靜靜的讀出其中的韻味。

“世界上最遙遠的距離，不是生與死的距離，而是我站在你面前，你卻不知道我愛你……”，這樣的字眼，總會有種莫名的憂傷。的確，愛情就像是生長在懸崖峭壁邊緣上的花兒，想摘取就要有勇氣。回頭想想，也正是因為這份勇氣的存在，才成就了許許多多刻骨銘心的愛情。從古至今，無論是《紅樓夢》中的那情感的沖擊和刻骨的烙印，還是金庸筆下的俠骨柔情、海枯石爛，都是永不磨滅的愛情真諦。

親情猶如甘泉，無論何時，都會給你源源不絕的滋潤;友情猶如陽光，只要你能用心面對，它便會溫暖你的心靈。但愛情卻會讓你悲喜交加，有時苦不堪言，有時卻樂不思蜀。人們常常會感到正如詩中所說“世界上最遙遠的距離，不是明明知道彼此相愛卻不能在一起，而是明明無法抵擋這種思念，卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里”。就是這般矛盾。所以，能把這樣的心情寫的如此真實明了，這也正是泰戈爾的細膩真切之處。

在我的理解中，這種在愛與被愛中來回穿梭的情感，雖是一種人生的歸宿，但它更是一筆寶貴的人生財富，是一種能夠打動人心的真摯。它使人生更豐富。

世界上最遙遠的距離讀后感

因為眾說紛紜我不知道這首詩的作者是誰，最初是在網上看到它時，那一刻帶給我的感觸無法言語，時至今日，我的訴說也不能將我心之感受訴及一二。

我無法體味作者在寫它的時候是懷著怎樣的一種心傷抑或是怎樣的一份執著的無奈。

的確，在這世界上，最遠的距離不是天涯海角時間上的分離，也并非生離死別空間上的離別，而是，我在你面前，你無法感覺到我對你的仰慕與愛，那是我心里最堅定的情懷，那是我心靈最脆弱的佇地。那其中有著說不出的無奈看不見的傷痛，那種觸之不到看之不見的距離橫在你我之間。若是要問那距離到底有多遠?我實在無法用尺度將它來丈量。

而當愛到極至的兩個人，卻因了世上客觀存在的種種因素而不能在一起，那種明明深愛卻還要用冷漠作裝飾，嗅著彼此熟悉的氣息捧著兩顆跳動不已的心，嘴上卻還在說著不愛你，情是熱的、心是沸騰的，而說出的話語卻是冰徹肌骨，那又是怎樣的一種背后淚落的距離?

當孤獨的你和我，于風雨飄搖中需要用彼此的體溫來喚醒生命之時，卻只可遙望不可相依，那種瞬間便逝的幸福成為此生永恒的記憶。飛鳥與魚兒，一個在天，一個在地的無助，那可望而不可及的無奈，便成了這世界上最遙遠的距離。

看得見他(她)，伸出的雙手卻拉不著他(她)。這有多遠?

拉著了他(她)，卻轉瞬即失無法相依。愛人就在這里，卻有如隔紗。這又有多遠?

最遠的距離范文第5篇

這個世界，一切的一切，所有的所有，都是戴上了”友善面具“的，表面上純真，背地里又是另一個樣子，直到現在，我才知道，

原來沒有朋友的人才是最幸福的，因為他(她)也不會感受到那份凄涼感。

我和你，有著世界上最遙遠的零距離——擦肩而過；我和你，有著世界上最遙遠的零距離——陌路凝望；我和你，有著世界上最遙遠

的零距離——別岸之花……擦肩而過，明明沒有距離，但卻是相向而過，越走越遠……陌路凝望，眼睛沒有距離，但卻是心向不同，寂

寞荒涼……別岸之花，絲毫沒有距離，但卻是有你無我，永不相見……

好遙遠的零距離，好遙遠的心，好遙遠的我們……真的好遙遠，我們之間及時零距離，也相當于無盡的距離。是誰說零距離是最近

的距離？零距離也是最遙遠的距離……