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大白鯊游戲范文第1篇

游戲1.循環(huán)相克令

用具:無

人數(shù):兩人

方法:令詞為[獵人.狗熊.槍".兩人同時(shí)說令詞.在說最后一個(gè)字的同時(shí)做出一個(gè)動(dòng)作--獵人的動(dòng)作是雙手叉腰,狗熊的動(dòng)作是雙手搭在胸前,槍的動(dòng)作是雙手舉起呈手槍狀.雙方以此動(dòng)作判定輸贏.獵人贏槍.槍贏狗熊.狗熊贏獵人.動(dòng)作相同則重新開始.

興奮點(diǎn):這個(gè)游戲的樂趣在于雙方的動(dòng)作大.非常滑稽

缺點(diǎn):只是兩個(gè)人的游戲

游戲2.幸運(yùn)大白鯊

用具:幸運(yùn)大白鯊

人數(shù):兩人

方法:幸運(yùn)大白鯊的構(gòu)造非常簡單.但玩起來卻趣味無窮.方式是將大白鯊的嘴掰開.然后按下它的下排牙齒.這些牙齒中只有一本文來自顆會牽動(dòng)鯊魚嘴.使其合上.如果你按到這一顆.鯊魚嘴會突然合上.咬住你的手指.當(dāng)然.鯊魚牙是軟塑料做的.不會咬痛您的.

你可以在酒桌上把它作為賭運(yùn)氣的酒具.幾個(gè)人輪流按動(dòng).如果被鯊魚咬到罰酒.

興奮點(diǎn):適合男孩女孩一起玩.對于膽小的女孩子來說比較驚險(xiǎn).

缺點(diǎn):首先你要先去買一個(gè)[大白鯊".雖然價(jià)錢不貴

游戲3.官兵捉賊

用具:分別寫著[官.兵.捉.賊"字樣的四張小紙

人數(shù):4個(gè)人

方法:將四張紙折疊起來.參加游戲的四個(gè)人分別抽出一張.抽到[捉"字的人要根據(jù)其他三個(gè)人的面部表情或其他細(xì)節(jié)來猜出誰拿的是[賊"字.猜錯(cuò)的要罰.有猜到[官"字的人決定如何懲罰.由抽到[兵"字的人執(zhí)行.

興奮點(diǎn):簡單易行.不受時(shí)間地點(diǎn)場合的限制

缺點(diǎn):人數(shù)不易過多.

游戲4.拍七令

用具:無

人數(shù):無限制

方法:多人參加.從1-99報(bào)數(shù).但有人數(shù)到含有[7"的數(shù)字或[7"的倍數(shù)時(shí).不許報(bào)數(shù).要拍下一個(gè)人的后腦勺.下一個(gè)人繼續(xù)報(bào)數(shù).如果有人報(bào)錯(cuò)數(shù)或拍錯(cuò)人則罰酒.

興奮點(diǎn):沒有人會不出錯(cuò).雖然是很簡單的算術(shù).

缺點(diǎn):無

游戲5.心臟病

用具:無

人數(shù):越多越好

方法:將一副撲克牌給酒桌上的每個(gè)人平均分發(fā).但是不能看自己和他人手里的牌.然后以酒桌上的人為序.按照人數(shù)排列.例如.酒桌上有5個(gè)人.可編為1-5的序號.如果該人出的牌和自己的序號相同.那大家的手就是拍向那張牌.可以手疊手的拍.最后拍上去的人是輸家.

興奮點(diǎn):非常刺激.經(jīng)常是大家的手紅的一塌糊涂.

缺點(diǎn).對桌子不利

游戲6.開火車

用具:無

人數(shù):兩人以上.多多益善

方法:在開始之前.每個(gè)人說出一個(gè)地名.代表自己.但是地點(diǎn)不能重復(fù).游戲開始后.假設(shè)你來自北京.而另一個(gè)人來自上海.你就要說:[開呀開呀開火車.北京的火車就要開."大家一起本文來自問:[往哪開?"你說:[上海開".那代表上海的那個(gè)人就要馬上反kt250.com應(yīng)接著說:[上海的火車就要開."然后大家一起問:[往哪開?"再由這個(gè)人選擇另外的游戲?qū)ο?說:[往某某地方開."如果對方稍有遲疑.沒有反應(yīng)過來就輸了.

興奮點(diǎn):可以增進(jìn)人與人的感情.而且可以利用讓他或她[開火車"的機(jī)會傳情達(dá)意.眉目傳情.

缺點(diǎn):無

借著分工合作來完成任務(wù)

人數(shù):每組限六人

場地:不限

道具:主持人準(zhǔn)備每組各六張簽.上寫:嘴巴,手(二張),屁股,腳(二張)

汽球(每組一個(gè))

適合:全部的人

游戲方法:

1. 分組.不限幾組.但每組必須要有六人.

大白鯊游戲范文第2篇

我變成了記者，采訪快樂。爸爸說：“看電視最快 樂。”

媽媽說：“和寶寶在一起最快樂?！睜敔斦f：“寫毛筆字最快 樂?！蹦棠陶f：“種花最快樂?！泵妹谜f：“看書最快樂?！?/p>

哥哥說：“玩電腦游戲最快樂?！薄?/p>

我變成了一條無憂無慮的小魚，天天自由自在地游來游 去。一天，我遇到一條大白鯊，我大聲說：“看我七十二 變！”說著我便變成了一條大海豚，我用1秒游1.1億公里的 速 度向大白鯊沖去，大白鯊用1秒1.2億公里的速度逃跑。因?yàn)?大 鯊魚游得太快，控制不住自己，一頭撞在大石頭上暈倒了，大 石頭上的許多大石塊紛紛落下來，我又大聲說：“看我七十二 變。”說著我便變成了原來那條自由自在的小魚。我靈活地躲 著一塊塊大石塊，突然一塊長2.2億米的大石塊向我壓來，我 說：“看我七十二變?！闭f著我就變成了細(xì)菌，那些石頭上的 小孔，對我來說是一個(gè)巨大的山洞，我游到了石頭的外 邊……。

我變成了一只藍(lán)天上飛翔的鳥，一只擁有老鷹的翅膀的 鳥。我要為我的朋友們找一個(gè)家。我飛過了很多地方，都是沙 漠和荒山，我要圍著地球飛一圈，看看人類是怎樣破壞我們的 家園的，我要告訴他們，不能再這樣……

大白鯊游戲范文第3篇

CG技術(shù)大規(guī)模運(yùn)用

《侏羅紀(jì)公園》改編自邁克爾·克萊頓（后來他也親自參與了影片的編?。懹?990年的同名小說，在這部驚險(xiǎn)小說里，克萊頓用驚人的想象力構(gòu)建出引人入勝的故事情節(jié)，以此吊足了觀眾的胃口。除此之外，他更在其中加入了對自然生態(tài)系統(tǒng)的深思。

作為好萊塢有史以來最成功的商業(yè)大導(dǎo)，斯皮爾伯格深知克萊頓的人文思考只是影片必備的一小部分，電影《侏羅紀(jì)公園》與片中富豪不惜一切打造的觀光公園一樣，最主要的亮點(diǎn)和賣點(diǎn)都在那些遠(yuǎn)古時(shí)期的龐然大物身上。為了打造足夠逼真的恐龍形象，斯皮爾伯格找來古生物學(xué)家杰克·霍納，由他負(fù)責(zé)監(jiān)督恐龍形象的設(shè)計(jì)與制作，確保觀眾看到的恐龍不是天馬行空想象出來的怪物，而是符合古生物原理的真實(shí)動(dòng)物。除此之外，斯皮爾伯格更是請來了自己的老友喬治·盧卡斯旗下的工業(yè)光魔公司制作影片的數(shù)字特效——其中絕大部分都是那些栩栩如生的恐龍。

自從上世紀(jì)70年代為了拍攝《星球大戰(zhàn)》成立工業(yè)光魔公司起，這家公司就一直是好萊塢乃至全世界電腦特效的代名詞，創(chuàng)造出了諸多的影史第一。1982年，在科幻片《星際旅行：可汗之怒》中出現(xiàn)了影史上第一個(gè)完全由電腦制作的場景。而在 1985年的電影《年輕的福爾摩斯》中，工業(yè)光魔又創(chuàng)作了第一個(gè)由電腦生成的角色——“彩色玻璃人”。到了1989年，工業(yè)光魔更進(jìn)一步，在由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《深淵》中打造了第一個(gè)電腦3D角色，兩年后《終結(jié)者2：審判日》中的液態(tài)機(jī)器人T1000，則成為了史上第一個(gè)數(shù)碼制作的主角。一年后，在諷刺喜劇《飛越長生》中，工業(yè)光魔第一次用電腦成功模擬了人類的皮膚。直到1993年的《侏羅紀(jì)公園》，此前在電腦視效技術(shù)（也就是通常所說的CG技術(shù)）上不斷小步推進(jìn)的工業(yè)光魔終于開始將CG技術(shù)大規(guī)模應(yīng)用到電影當(dāng)中。那些具有真實(shí)動(dòng)物般的皮膚、肌肉和動(dòng)作質(zhì)感的恐龍，再次成為了電影業(yè)的先驅(qū)。工業(yè)光魔公司也憑借《終結(jié)者2：審判日》、《飛越長生》和《侏羅紀(jì)公園》三部影片的開創(chuàng)，實(shí)現(xiàn)了奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)的三連莊。

幕后功臣：喬治·盧卡斯

斯皮爾伯格之所以破天荒地選擇大量使用數(shù)字特效技術(shù)（而非傳統(tǒng)的模型技術(shù)）來制作片中的恐龍，除了工業(yè)光魔的CG技術(shù)已經(jīng)日臻成熟，能夠以全新的高度實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想之外，也與曾讓自己一舉成名的《大白鯊》中的鯊魚模型帶給他的噩夢經(jīng)歷不無關(guān)聯(lián)。在拍攝那部同樣主打驚悚的怪獸片時(shí)，巨大的鯊魚模型不但生硬呆滯，達(dá)不到斯皮爾伯格想要的逼真效果，而且由于身形過于巨大，也十分難以操控。更糟糕的是，那只巨大的模型竟然在拍攝進(jìn)行到一半的時(shí)候隨著一聲爆炸聲報(bào)廢了，連維修都來不及。因此，當(dāng)《侏羅紀(jì)公園》需要比《大白鯊》中多得多也大得多的模型時(shí)，斯皮爾伯格斷然放棄了使用模型的念頭。而盧卡斯也沒有辜負(fù)老朋友的期望，斯皮爾伯格甚至在拍攝工作結(jié)束之后把后期制作全盤交給了盧卡斯，自己則忙著去拍《辛德勒的名單》了。

然而，《侏羅紀(jì)公園》的持久魅力，絕非僅僅由于恐龍們足夠逼真。對于一部冒險(xiǎn)驚悚電影而言，如何營造具有足夠張力的緊張感，才是成功的關(guān)鍵。斯皮爾伯格恰是深諳此道的高手，他在年幼時(shí)就深受《金剛》（1933年版）吸引，一心想要拍攝一部恐龍電影。在那部80年前的老片當(dāng)中，就有“金剛”與恐龍肉搏的一幕。這場戲以今天的特效水平看來粗淺得有如兒戲，但《金剛》正是影史第一部運(yùn)用特效的電影，片中那種粗陋的恐龍也從此成為斯皮爾伯格的夢想。當(dāng)斯皮爾伯格終于可以將兒時(shí)的夢想兌現(xiàn)時(shí)，他當(dāng)然不會忘了借鑒《金剛》中的高明技巧——讓野蠻原始的史前巨獸與象征人類文明的越野車并置，以巨大的反差彰顯壓迫感。此外，他也充分發(fā)揮了《大白鯊》中使用的技巧——讓恐懼的來源總是保持足夠的神秘，不到關(guān)鍵時(shí)刻絕不現(xiàn)身（大多數(shù)時(shí)候那條大白鯊都只隱隱露出一片尾鰭）。在《侏羅紀(jì)公園》的多場緊張戲份中，包括片中人物和觀眾在內(nèi)的每個(gè)人都感覺到了危險(xiǎn)的存在，但是兇殘的恐龍就是遲遲不肯露面，當(dāng)人們逐漸放松警惕之后，它們又冷不防地躥出來。張弛有度的節(jié)奏與氣氛在今天看來依然不顯過時(shí)，輔以震撼逼真的特效，合力鑄就了本片的輝煌。

特效大片時(shí)代降臨

大白鯊游戲范文第4篇

什么叫體驗(yàn)式潛水?什么叫開放式水域潛水?什么又叫進(jìn)階潛水?

今天,上海的富翁集團(tuán)中,正有很少的一部分男女將一種最新的體育休閑活動(dòng)――潛水,當(dāng)作人生中的一種特別樂趣,他們毫無疑問能夠回答上面這些潛水術(shù)語,也深刻明白個(gè)中道理。他們尤其明白,在任何一個(gè)水域,30米的水深處是生命的一個(gè)臨界點(diǎn),因?yàn)檫@時(shí)的人體已承受著4個(gè)氮?dú)鈮?只要處理不當(dāng),潛水者便會得上可怕的減壓病。

但他們?nèi)徊活?。那是因?yàn)樗麄儽旧砭褪且恍┋傋?是上海灘的潛水瘋子。

林少雯:不可思議的“潛水瘋子”

先說一個(gè)最瘋最瘋的人,說的是身價(jià)過億、學(xué)識淵博的林少雯先生。

1951年出生的林少雯,現(xiàn)在是上海凱惠食品添加劑有限公司的董事長兼總裁,他在挪威讀的碩士,在英國讀的博士,在美國讀的博士后。今年,林少雯已經(jīng)年過58,但看上去毫無老態(tài),他說“這與運(yùn)動(dòng)有關(guān)”,當(dāng)然,愛上潛水運(yùn)動(dòng)或許有些偶然。

2007年某日,林少雯很想到南部非洲去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),打開電腦進(jìn)入旅游網(wǎng)站,恰好看到南非開普敦正舉辦著一個(gè)“與大白鯊共潛”的活動(dòng)。這活動(dòng)是讓參加者先是穿上潛水服,隨后鉆進(jìn)特制的鐵籠子里下潛海中。與此同時(shí),組織者將新鮮、血腥的各種肉食從海面上紛紛扔進(jìn)海里,引誘兇暴的大白鯊游來捕食,參加者在鐵籠里看著近在咫尺的大白鯊,張開血盆大口吞噬各種新鮮、血腥的肉食,在與大白鯊幾乎是零距離的接觸中感受一種特殊刺激。

林少雯第一時(shí)間決定了要參加這個(gè)有點(diǎn)驚心動(dòng)魄的活動(dòng),這樣,他就考起了潛水證。而當(dāng)他興致勃勃地前往南非時(shí),他的思路已經(jīng)轉(zhuǎn)換:既然我已經(jīng)有了一張潛水證,這就意味著我可以去第三度空間作人生新的體驗(yàn),那為什么我還要呆在鐵籠子中象個(gè)傻瓜一樣地看著鐵籠外的大白鯊?

在開普敦,林少雯相約南非的潛水教練前往潛水。但前往潛水點(diǎn)的時(shí)候,林少雯差點(diǎn)選擇放棄潛水。因?yàn)?在上海特約潛水點(diǎn)接受的幾乎是靜態(tài)的訓(xùn)練,與在開普敦的大西洋海面潛入風(fēng)高浪急的水里是截然不同的兩回事。且不說潛水,僅就岸上準(zhǔn)備就十二分的辛苦乃至“痛苦”。在開普敦的馬路邊換上潛水服,然后佩戴上林林總總的裝備,沿著海灘負(fù)重走20多分鐘才到達(dá)下潛點(diǎn),一路上林少雯氣喘吁吁、疲憊不堪;到了下潛點(diǎn),因?yàn)槟翘焯鞖庀喈?dāng)惡劣,風(fēng)急浪高,海灘邊又盡是潮滑、嶙峋的礁石,看到如此惡劣的情形,林少雯幾乎要選擇放棄了。

然而,當(dāng)林少雯隨同南非潛水教練潛入水中,他的某種命運(yùn)就在這個(gè)瞬間被改變了。那一刻,他感覺到老天仿佛為他打開了另外一扇大門,他看到了別樣的一個(gè)世界,一個(gè)美妙無窮、無法言喻的世界:這里沒有了風(fēng)浪,也沒有了噪聲,沒有了海面上或現(xiàn)實(shí)世界中的種種喧囂。林少雯看到了一大片海帶林,這茂密的海帶林先前他無法想象,因?yàn)樵谶@之前他看到、吞食的海帶全都是軟綿而細(xì)長的,但在開普敦的海底,海帶卻宛如樹干,如同棕櫚樹般粗壯。除了海帶林,林少雯還看到了巨大的水母,這種怪異的水生動(dòng)物以前他只在電影、電視上看過,而今,他與它們幾乎是零距離接觸,這個(gè)感受自然也是無與倫比。那時(shí)那刻,林少雯還看到了管子魚,看到了大海龜,看到了俗稱魔鬼魚的鰩,看到了軟珊瑚、獅子魚、海鰻、海豚魚、石頭魚等等海洋中的生物。他不可阻擋地喜歡上了海洋,喜歡上了海底世界,也就是從這天起,林少雯死心踏地地喜歡上了潛水,用他有點(diǎn)夸張的話來說,“潛水成了我的藍(lán)色鴉片”。

林少雯一發(fā)而不可收,他很快便從一個(gè)初級潛水者躍升到一個(gè)高級潛水者,他潛過泰國的斯米蘭,潛過馬來西亞的詩巴丹,潛過太平洋上的小島馬爾代夫,讓他熱血沸騰的地方有日本的北海道。那是2008年的2月,當(dāng)時(shí)的北海道是一派冰天雪地,冷風(fēng)中陸地上的溫度是零下17度。當(dāng)林少雯從北海道的冰窟窿中爬出,他的面鏡上全都是冰渣渣,他感覺到呆在水里的愜意:盡管冰窟窿下是零下2度,但與冰窟窿上的零下17度相比還是要“暖和”得多了。

2008年6月13號,他生日那天,前往北極潛水。因?yàn)檫@次極地潛水有全世界最好的水下攝影專家做領(lǐng)隊(duì),他感覺到特別的興奮?？釔鬯聰z影的林少雯有整套的水下攝影裝備,它們是5萬元左右的防水外殼,25萬元左右的照相設(shè)備:它們是尼康D2XS照相機(jī),短焦、長焦各5個(gè)鏡頭,2個(gè)水下強(qiáng)光燈等等,跟著全世界最好的瑞典籍水下攝影師一起深潛北極,林少雯為自己的水下攝影能有些微進(jìn)步而得意不已。

前往北極深潛的念頭萌發(fā)于2007年11月份。

那天,“潛水瘋子”林少雯跟他的上海教練吳華聊天時(shí)說到,任何東西玩到最后總會產(chǎn)生審美疲勞,那么,潛水的極致又是什么?吳華或許談到了潛水中的“派蒂理念”,但林少雯想到的卻是在上海,或者在中國,甚至是全世界找?guī)讉€(gè)志同道合的潛水伙伴,相約北極玩一次冰潛。

那一刻林少雯就確信,當(dāng)他從北極歸來之后,他會對任何一個(gè)相遇的人這么說:這個(gè)世界上,假如僅就潛水而言,最美麗的地方一定在亙古冰封的北極。他之所以敢于如此預(yù)言,乃是他已經(jīng)充分地想象到了,他將親眼目睹這個(gè)世界上絕大多數(shù)人一生無法看到的東西或景象。譬如,他充分地想象到自己將在北極相遇海象。由于潛在水中呼吸吐出來的水泡泡會讓海象誤以為這是北極的弱小生物,以北極生物鏈的名義,海象會興奮不已撲向水泡發(fā)出之處,因此林少雯將會十二分地小心自己下潛那刻附近海象的動(dòng)靜。

后來,當(dāng)林少雯從北極、南極歸來,當(dāng)他回想起在極點(diǎn)之側(cè)的種種潛水場景和細(xì)節(jié),他明白,極地的精彩早已超越了他曾經(jīng)的想象。

陳香墨:下潛中的思想者

陳香墨,或許不夠潛水瘋子的級別,但肯定是上海“潛水族”的思想者。

70后的陳香墨畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)新聞系。2002年光景,陳香墨有些厭倦他的傳媒工作,因此前往法國巴黎大學(xué)攻讀了一年法語,隨后進(jìn)入世界聞名的巴黎高等商學(xué)院學(xué)習(xí)最為熱門的工商管理。

陳香墨那屆的工商管理學(xué)生共有200來名,分別來自全世界76個(gè)國家,堪稱是真正的全球化。陳香墨的同學(xué)中,無論男女,只要時(shí)機(jī)得當(dāng),有人會去阿爾卑斯山滑雪;有人會在距離學(xué)校5里處的馬場上學(xué)各種馬術(shù);有人會在秋天來臨時(shí)候去巴黎郊外打獵;也有人會結(jié)伴而行來到大西洋岸邊海釣……陳香墨繞有興味地看著同學(xué)們的種種生活方式,他也十分樂意對其中的一些生活方式進(jìn)行嘗試。陳香墨很“思想”地認(rèn)為,他們這一代,70后一代也可以被社會學(xué)家描述為“新科舉一代”,讀書相當(dāng)努力,才學(xué)也相當(dāng)出眾,然而不可否認(rèn)的是,“新科舉一代”在滿足了社會對他們的基本要求之后,也付出了喪失生活中種種樂趣的代價(jià),這其中之一的樂趣便是體育帶來的快樂,運(yùn)動(dòng)帶來的亢奮。

思想者陳香墨開始愛上了潛水,盡管不象林少雯那樣的狂熱。

陳香墨第一次下到海底世界是澳大利亞的大堡礁。

那時(shí),陳香墨還沒有一張初級潛水證,他是被一個(gè)澳大利亞的潛水教練帶領(lǐng)著下到了大堡礁的海底,現(xiàn)在回想起來,“這種方式是相當(dāng)危險(xiǎn)的”。

當(dāng)海水將陳香墨徹底淹沒的一剎那,他心情十分緊張,顯得有些驚慌失措。但隨著他在水中找到那份平衡感,隨著大堡礁的海底世界向他一一展開,他看到了那美麗的魚和那么瑰麗的珊瑚,他的心逐漸平靜了,繼而澎湃起來,這可是他從來沒有目睹過的自然景象啊!這也是他從來不曾有過的的人生體驗(yàn)!當(dāng)他被潛水教練由海底再次帶回陸地時(shí),內(nèi)心中有這樣的感覺:他已經(jīng)做成了一件從來沒有做過的事情;而且,這件事情在未來將影響到他的人生。

從澳大利亞回到中國后,陳香墨做的第一件事情便是前往北京極限體驗(yàn)中心,在那個(gè)水深7米的地方考出了自己的第一張潛水證,也即OW證。

拿著這個(gè)證,陳香墨開始了他的潛水游戲生涯。他鐘情的還是澳大利亞,在凱恩斯一地,當(dāng)他潛入水中,在海底游弋的時(shí)候,又一番瑰麗景象出現(xiàn)在了他的面前:他看到了十分罕見的海龍,看見了五彩繽紛的蝴蝶魚,還看到了那千年不死、萬年不亡的大海龜。那個(gè)時(shí)候,陳香墨正在水下15米處――一個(gè)初級潛水者的最佳深度,他看見一只龐大無比的海龜不慌不忙地從身邊游過,陳香墨好奇之極,便尾隨其后。他有節(jié)奏地?cái)[動(dòng)自己的腳蹼,游到了那個(gè)大海龜身上,游了一陣之后,陳香墨有些調(diào)皮地將手拍了拍大海龜?shù)谋?他看見大海龜轉(zhuǎn)過頭來,有些戀戀不舍又有些迷惑不解地看了陳香墨一眼,隨后便向海洋深處游去,直到?jīng)]了蹤影。

在澳大利亞的凱恩斯海域中,陳香墨還與鯊魚不期而遇。

那天陳香墨正做著岸潛,他希望去看海中奇景之一的軟珊瑚。在軟珊瑚的邊緣,當(dāng)陳香墨攀附著向下望去,他看到的是深不可測的海洋,有一種萬丈深崖的感覺。盡管有些戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,陳香墨還是忍不住沿著軟珊瑚下潛了十多米,就在這時(shí),他驚訝地看見一條巨大的白劍鯊從他身邊不動(dòng)聲色地游過。那一刻,盡管陳香墨內(nèi)心緊張萬分,但他知道自己不能有任何驚慌失措的表現(xiàn),因?yàn)榘讋︴徲幸环N兇殘的本能,一旦它感覺到對方的驚慌,便會將對方當(dāng)作自己的獵物而毫不猶豫地發(fā)動(dòng)攻擊……

這些年來,陳香墨陸續(xù)去過一些海域,在西沙群島,當(dāng)他深潛之后,看見海底十分美麗的珊瑚,但因?yàn)椴稉七^度,這里幾乎沒有任何魚種了,海中的荒蕪簡直令人發(fā)指;在塞班島,他被大群魚兒所包圍,那種精彩紛呈的景象是任何語言都難以敘述的,他還看見當(dāng)?shù)厝藢⒁粭l船有意沉沒在了海底,天長日久,那船里便棲息著許多魚,當(dāng)他潛入其中,在沉船中與魚兒親密接觸時(shí),那份體驗(yàn)又是這樣地不同尋常……

大白鯊游戲范文第5篇

[關(guān)鍵詞] 斯皮爾伯格;敘事特色;好萊塢

史蒂文?斯皮爾伯格出生在一個(gè)美國猶太家庭，有一個(gè)電子計(jì)算機(jī)專家的父親和鼓點(diǎn)樂演奏家的母親。青年時(shí)代的斯皮爾伯格曾經(jīng)就嘗試過和朋友拍攝電影。在12歲時(shí)，得到了一份生日禮物，來自父親贈送的一架袖珍攝影機(jī)，使得斯皮爾伯格更進(jìn)一步拉進(jìn)與電影的距離。1975年的《大白鯊》掀起了電影界對斯皮爾伯格的關(guān)注，不久后，斯皮爾伯格又交出《第三類接觸》和E.T.等令觀眾滿意的作品，他一躍成為世界級電影大師。

一、斯皮爾伯格影片風(fēng)格成因

出生在猶太人家庭的斯皮爾伯格從小受到的猶太教育對其影響是巨大的，他甚至加入了猶太教。在斯皮爾伯格成長的那個(gè)年代，美國這個(gè)國度存在著相當(dāng)嚴(yán)重的種族歧視，這使他的心中產(chǎn)生了“反種族”心理，讓他對自身群體有一定的疏遠(yuǎn)。斯皮爾伯格從小不擅長運(yùn)動(dòng)，但是卻有著電影天賦，這一點(diǎn)得到了身為計(jì)算機(jī)專家的父親的認(rèn)可，使得斯皮爾伯格有了拍攝電影的信心。只是世事難料，父母的離異導(dǎo)致他在心靈上有著巨大的創(chuàng)傷。內(nèi)心缺乏安全感的他，正巧又處在一個(gè)電視節(jié)目，漫畫電影高速發(fā)展的時(shí)代，因此他便從小與通俗文化為伴。斯皮爾伯格不喜歡讀書，因此也不喜歡劇本。這一切經(jīng)歷對斯皮爾伯格的電影事業(yè)有著極大的影響，甚至影響到他的處事方法和判斷方式，并且他將童年的那些陰影也展現(xiàn)到了他后來的電影中。在他的電影中我們時(shí)常能看到那些通俗文化的內(nèi)容，而不是故弄玄虛讓人不得理解的文藝?！靶潞萌R塢”時(shí)代的到來為斯皮爾伯格電影發(fā)展提供了良好的契機(jī)，通過對“經(jīng)典好萊塢”的總結(jié)和借鑒，斯皮爾伯格最終形成了自己獨(dú)特的電影特色。

二、鏡頭和剪輯對敘事風(fēng)格造成的影響

眾所周知，斯皮爾伯格有一種被稱為“電影感覺”的電影天賦，然而，這個(gè)名為“感覺”的天賦并不是僅僅是天生就能形成的，更需要后天的努力。斯皮爾伯格的青少年時(shí)期，正是“經(jīng)典好萊塢”剛過巔峰的時(shí)期，大量的電影對斯皮爾伯格的影響頗為深遠(yuǎn)。電影中最重要的敘事這一難題，在好萊塢幾十年的實(shí)踐和探索中，早已為后來人提供了可靠的答案。許多導(dǎo)演在接觸這些答案的同時(shí)都試圖去進(jìn)行創(chuàng)新，而斯皮爾伯格顯然不支持這種做法。他認(rèn)為接受好萊塢的現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)要遠(yuǎn)比創(chuàng)新的風(fēng)險(xiǎn)小得多。于是，斯皮爾伯格在拍攝的時(shí)候只是將已有的視聽語言進(jìn)行變奏，如同音樂的變奏曲，這種方式不僅保留了原有的美，又貼上了新的標(biāo)簽，更容易被大眾接受，這使得斯皮爾伯格從一開始便處在一個(gè)不敗之地。

從1975年的《大白鯊》開始，在之后的15年里，斯皮爾伯格先后拍攝出《第三類接觸》《奪寶奇兵》和E.T.等經(jīng)典影片，對光的靈活運(yùn)用儼然成了斯皮爾伯格的重要特色。這點(diǎn)很顯然斯皮爾伯格借鑒了經(jīng)典好萊塢總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)，并將這些轉(zhuǎn)化，變成自己的風(fēng)格。許多好萊塢導(dǎo)演都喜歡把光的不同角度、組合光暈等手法運(yùn)用在拍攝鏡頭中。在漆黑的影院中，如果能夠?qū)⒐膺\(yùn)用好，便足夠吸引觀眾的眼球。試想一下，三分鐘的漆黑畫面后，伴隨著交響樂《查拉圖斯特拉如是說》銀幕上升起的刺眼的陽光照亮了月球和地球，這樣令人印象深刻的畫面只要提起，就會知道是屬于大導(dǎo)演庫布里克的《2001太空漫游》的。斯皮爾伯格顯然是受到這些經(jīng)驗(yàn)啟示，對光進(jìn)行了更深層的運(yùn)用，更加加強(qiáng)了光在鏡頭語言中的地位。在《第三類接觸》中，很顯然，斯皮爾伯格受到了《2001太空漫游》的影響，同樣是漆黑的銀幕，漸強(qiáng)的背景音樂開場。而斯皮爾伯格對光的運(yùn)用更加深刻，銀幕的突然明亮，而在一片明亮中，更加明亮的車燈由遠(yuǎn)及近。這種強(qiáng)光的風(fēng)格一直延續(xù)到后來《人工智能》中，一片狼藉的機(jī)器人屠宰場，一架升空的飛船，發(fā)射出強(qiáng)到刺眼的光芒。在飛船上升的時(shí)候，這種光芒甚至占滿了整個(gè)銀幕。剪輯方面，斯皮爾伯格也喜歡用經(jīng)典的剪輯手法，閃回，蒙太奇在其電影里比比皆是。E.T.中主角與外星人在同一時(shí)間所經(jīng)歷的事件，通過蒙太奇的手法給觀眾展示出強(qiáng)烈的具有對比感的剪輯語言。而《貓鼠游戲》中，時(shí)常出現(xiàn)閃回手法，也讓故事的完整性更上一層樓。

三、斯皮爾伯格電影作品敘事特色分析

（一）敘事主體的單一化風(fēng)格

“經(jīng)典好萊塢”已有的敘事手法大多是非人稱敘事手法，就是在講述電影的過程中，讓觀眾感受不到敘述者的存在，并不用一個(gè)多余的人物身份和話語來進(jìn)行劇情的闡述。敘述者這一概念是一切故事的邏輯必須，如果以非人稱敘事這種方式闡述的話，就表明，讀解者并沒有任何情況去說明一個(gè)事件，那就是“誰在講述”這件事。這種巧妙的敘事手法的優(yōu)勢就在于，它將一個(gè)故事融入故事本身的事件和人物上，甚至觀眾自己，讓故事看起來似乎是以一種近乎合理的方向發(fā)展，而不是刻意而為之。影片其實(shí)是用攝影機(jī)的眼睛代替觀眾的雙眼去觀察這個(gè)電影世界，去發(fā)現(xiàn)世界中的人和事。把好萊塢的電影敘事風(fēng)格簡單地解釋就是，這種敘事讓情節(jié)看起來向著觀眾期待的方向發(fā)展，把觀眾的思維控制在了電影中。有人說過：“一部典型的好萊塢影片，它直接利用攝影機(jī)作為一個(gè)窗口或者第二雙眼睛，觀眾借此觀察現(xiàn)實(shí)。因此攝影機(jī)可以站在全職的視角上自由駕馭故事，引領(lǐng)觀眾沉浸在影片的故事情節(jié)之中?！?/p>

斯皮爾伯格對這種敘事手法進(jìn)行了借鑒和發(fā)展，觀眾常常發(fā)現(xiàn)，在觀看其影片的過程中，眼球會被電影牢牢吸引，甚至自身也會被帶入到電影中，這種情緒一直持續(xù)到影片結(jié)束，然后觀眾長出一口氣。在他的電影中，觀眾并不能感受到敘述者的存在，只是被全知全能的電影鏡頭與情節(jié)帶領(lǐng)著，一步步地去了解電影所要講述的一切，體驗(yàn)一次視聽享受。舉例來說，電影《逍遙法外》中就運(yùn)用了非人稱敘事，沒有局限在一個(gè)人物身上，沒有時(shí)空概念限制，給觀眾展現(xiàn)了主角與FBI雙角度眼中事件發(fā)展的過程，通過對比，讓觀眾體會到主角所經(jīng)歷的痛苦與成長。而情節(jié)的編排上，也使用了特殊的手法。在不同的時(shí)間段，穿插了主角不同年齡的經(jīng)歷，甚至使用了倒敘的手法，講述出主角在從詐騙犯到FBI探員，精神升華的過程，讓觀眾感受到主角經(jīng)過種種事件后，最終內(nèi)心獲得解放的心路歷程。

（二）敘事結(jié)構(gòu)的戲劇化特色

很多人認(rèn)為電影的產(chǎn)生只是一個(gè)偶然的實(shí)驗(yàn)，《火車進(jìn)站》只是偶然成為了第一部電影。但是電影的發(fā)展有著其特殊的規(guī)律，早期的電影人就在電影發(fā)展時(shí)，借鑒了戲劇的優(yōu)點(diǎn)，使得電影與戲劇相互影響，共同完善。經(jīng)典好萊塢影片多年總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)就是一切情節(jié)都按照“沖突率”來發(fā)展，構(gòu)成情節(jié)的幾乎都是各種各樣的矛盾，以矛盾發(fā)展情節(jié)，用沖突塑造人物，這便是敘事結(jié)構(gòu)的戲劇化特色。當(dāng)然經(jīng)典好萊塢電影已具備了完善的系統(tǒng)，從故事的開場，經(jīng)過發(fā)展，達(dá)到故事，最終結(jié)束，這種完整結(jié)構(gòu)也是通過借鑒戲劇而得來的。通常在開場時(shí)埋下矛盾的伏筆，故事的人物出場后引出故事的起因，隨著故事的不斷發(fā)展，觀眾們也會看到矛盾的不斷深化，當(dāng)矛盾深化到最終的時(shí)候，這個(gè)時(shí)機(jī)正好是劇情達(dá)到，最后在爆發(fā)之后故事結(jié)束，令觀眾印象深刻且回味。導(dǎo)演往往在不斷深化矛盾，在設(shè)置看似巧妙的懸念和誤會的同時(shí)，把自己所希望、所想的某種內(nèi)涵添加在其中，讓觀眾在被故事緊緊抓住的同時(shí)理解和明白導(dǎo)演的思想和理念。

斯皮爾伯格的電影就是遵從了這種構(gòu)成，在他的電影中，觀眾隨處可見的便是矛盾與對抗。如同《拯救大兵瑞恩》中再現(xiàn)的二戰(zhàn)場景，盟軍與德軍在戰(zhàn)爭中的慘烈，一直到后來搜救小隊(duì)一路與各種險(xiǎn)阻對抗。又比如《逍遙法外》中一個(gè)傳奇詐騙犯和FBI探員間的斗智游戲，最終兩人獲得彼此信任，詐騙犯在落入法網(wǎng)后改邪歸正，用自己的才能幫助FBI破獲多起詐欺案?！洞蟀柞彙分腥伺c大白鯊抗衡，《失落的世界》中鯊魚換成了恐龍。最令人熟知的《印第安納瓊斯》系列中，瓊斯博士一路與各類壞人進(jìn)行對抗，最終邪不壓正。斯皮爾伯格通過對矛盾的安排，將觀眾視線緊緊抓住，令影片獲得極大成功。

（三）電影終局時(shí)的大團(tuán)圓氣氛

從經(jīng)典好萊塢時(shí)代起，人們總是喜歡觀看大團(tuán)圓的完美結(jié)局，這種結(jié)局不僅為影片畫上完美的句號，也能讓觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，美好幸福的結(jié)局，不僅填補(bǔ)了觀眾的情感缺失，又讓影片的故事結(jié)構(gòu)相對封閉，從而使影片不留遺憾，因此大團(tuán)圓的結(jié)局便成為了好萊塢影片構(gòu)成中不可或缺的重要板塊。有人說過：“豐滿的故事，清楚的結(jié)局，順理成章，循序漸進(jìn)，讓人獲得一個(gè)完整的印象，不但是一次審美享受，同時(shí)仿佛了卻了一樁心事”。所以，我們在觀看電影的時(shí)候，期待的是一個(gè)能夠讓自己的內(nèi)心得到滿足的結(jié)局，很正常的，大團(tuán)圓結(jié)局剛好符合這樣的審美理念。好萊塢商業(yè)電影往往是按照觀眾的觀看心理出牌，因?yàn)檫@樣的電影才能受觀眾歡迎，從而賺取更多的票房收入。因此，在好萊塢電影的結(jié)局中，必然會是正義戰(zhàn)勝邪惡的結(jié)局，善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，美好的品質(zhì)必當(dāng)被世間頌揚(yáng)，邪惡的勢力最終一敗涂地，充滿著正能量。

斯皮爾伯格吸收了經(jīng)典好萊塢的經(jīng)驗(yàn)，知道如何抓住觀眾心理，于是便不斷地讓這種結(jié)局在自己的電影中出現(xiàn)，讓電影中的主角能夠突破重重險(xiǎn)阻，甚至讓這個(gè)角色看起來雖然像是凡人，卻又做出了凡人無法做到的事，而他所做的這些事卻又是觀眾所想所期望在銀幕上看到的。在《拯救大兵瑞恩》這部影片中，二戰(zhàn)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，諾曼底登陸戰(zhàn)役正在慘烈進(jìn)行。就在全人類歷史的關(guān)鍵時(shí)刻，米勒上尉接到上級命令，命他在炮火紛飛的戰(zhàn)場上，尋找一名叫做瑞恩的士兵，并將他安全帶回來。米勒上尉只有在很短的時(shí)間召集了身邊的優(yōu)秀士兵，組成了八人小隊(duì)，前往救援。而這一切的原因是因?yàn)槿鸲饕呀?jīng)有三個(gè)兄弟在戰(zhàn)爭中犧牲，上級不愿意其年邁的老母親失去最后一個(gè)兒子，因此不惜一切代價(jià)要將瑞恩帶回。米勒上尉的八人小隊(duì)深入敵后，經(jīng)歷重重險(xiǎn)阻，小隊(duì)中不斷有人犧牲，最終上尉自己也犧牲了，在生命的最后，上尉對瑞恩說出了影片最感人的臺詞：“好好活下去，別辜負(fù)了大家?！弊罱K上尉完成了自己的任務(wù)，影片結(jié)束，這部影片不僅僅反映了戰(zhàn)爭對人類的傷害，更反映導(dǎo)演對人性的思考，通過戰(zhàn)爭中的種種畫面，讓人性的美散發(fā)出奪目的光芒。

斯皮爾伯格電影作品的敘事特色，是吸收了經(jīng)典好萊塢的經(jīng)驗(yàn)后，對其進(jìn)行傳承與改造。這種敘事隱藏了敘述者，成功把觀眾引入故事中，也讓影片有了一個(gè)完整的起、承、轉(zhuǎn)、合體系，最終，在大團(tuán)圓的結(jié)局中讓觀眾體會到導(dǎo)演想表達(dá)的思想與內(nèi)涵，充滿對人性的思考。

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